春情蕩漾

辛棄疾鷓鴣天·代人賦

辛棄疾鷓鴣天·代人賦

《鷓鴣天·代人賦》是南宋詞人辛棄疾創作的一首詞。此詞畫面優

美，情致盎然，意蘊深厚。下面一起來欣賞欣賞。

鷓鴣天·代人賦

宋代：辛棄疾

晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間

有白頭。

腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干

不自由。

創作背景

宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。此

詞寫于作者被彈劾解官后，是他在帶湖閑居時的作品。

辛棄疾

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號

稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。

21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙

東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳

戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的

悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的

作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔

媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾

落職，退隱江西帶湖。

譯文

落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹發出嫩綠的新芽

顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會相信這

世上真會有人傷心白頭。

離腸寸斷，淚流難收。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。明

明知道亂山無數，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，

一直凝望而不能罷休。

注釋

⑴鷓鴣天：小令詞調，雙片五十五字，上片四句三平韻，下片五

句三平韻。唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調名取于此。

又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊。

⑵晚日：夕陽。唐劉長卿《行營酬呂侍御》詩：“晚日歸千騎，

秋風合五兵。”

⑶新綠：初春草木顯現的嫩綠色。唐白居易《長安早春旅懷》詩：

“風吹新綠草牙拆，雨灑輕黃柳條濕。”

⑷教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師

兄》詩：“清泉流眼底，白道倚巖棱。”

⑸白頭：猶白發。形容年老。《戰國策·韓策三》：“中國白頭游

敖之士，皆積智欲離秦韓之交。”

⑹深知；明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩：“情知唾

井終無理，情知覆水也難收，不復下山能借問，更向盧家字莫愁。”

⑺闌干：欄桿。闌。同“欄”。

賞析

《鷓鴣天》這首詞，題下注明“代人賦”，說明詞中抒情主人公

并非作者自己。此詞是作者代一位婦女而賦的，那位婦女的意中人剛

離開她走了，她正處于無限思念、無限悲傷的境地。

“晚日寒鴉”，這是送人歸來后的眼中景。“晚日”的余輝染紅

天際，也染紅長亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽愈來愈淡，

夜幕即將降落，這是時間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這

時間中愈走愈遠了。“寒鴉”當“晚日”之時，自然應該尋找棲息之

處，大約在繞樹啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何處，

又向誰家投宿呢？正因為這樣，那本來沒有感情的“晚日”和“寒

鴉”，在那位女主人公的眼中，就變成“一片愁”了。此詞，是寫別

愁離恨的.。“愁”與“恨”，乃是全篇的基調。按照一般的構思，接

下去仍然要寫愁寫恨，但作者卻并沒有這樣做，而是跳出窠臼，不再

寫哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫出一幅樂景：“柳塘新綠卻溫

柔。”把讀者引入春意萌動、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維

詩云：“柳塘春水漫，花塘夕陽遲。”北宋詩人梅堯臣稱其“天容時

態，融和駘蕩”，“如在目前”（《六一詩話》）。辛棄疾的“柳塘

新綠卻溫柔”，也有類似的藝術奧秘。“柳塘”一詞，使人想見塘周

遍植垂柳；但目前處于什么季節，卻無從得知。聯系前面的“寒鴉”，

便會想到時值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自

然是蕭條的。然而詩人卻別出心裁，于“柳塘”之后綴以“新綠”，

便立刻喚來了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；

那料到在此基礎上，又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言，初春的

水顯得“溫”，所謂“春江水暖鴨先知”。但說它“溫柔”，這就不

僅表現了抒情主人公的感覺，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，

耐人尋味。那一塘春水，既倒映著天光云影和四周的垂柳，又浮游著

對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到“溫柔”，

從而也聯想到她與意中人歡聚之時是何等的“溫柔”了。

“晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種

景象。不難想見，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說，故“日”而

曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內心感受是“一片愁”。后者

就相聚的回憶與展望說，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是

無限“溫柔”。

此詞真可謂“工于發端”。開頭的兩句展現的兩種景象、兩種感

受、兩種感情所體現的復雜的心理活動，使抒情主人公神態畢現，因

而以下文字，即從她的肺腑中流出。“柳塘新綠”，春光明麗，倘能

與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會白頭。

而事實上，意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時走向天涯，

如果信手拈來，“相思令人老”那句古詩，正可以作為此時心情的寫

照。然而文學是一種創作，貴在獨創。“若教眼底無離恨，不信人間

有白頭”兩句就是創新，表現心緒低回宛轉，筆致可謂搖曳生姿。

“無離恨”是假設，不“白頭”是假設變成事實之后希望出現的結果。

可如今假設未能成立，“白頭”已是必然，于是下片緊承“離恨”、

“白頭”，以“腸已斷，淚難收”為開頭，盡情吐露，略無含蓄。當

感情如洪水暴發，沖決一切堤防的時候，是不可能含蓄、因為也用不

著含蓄的。

“相思重上小紅樓”一句，妙在一個“重”字。女主人公送走意

中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開始是望得見的，后來就只

見“晚日寒鴉”，望不見人影了。由于十分相思的緣故，望不見人影，

還要望，因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷，頻倚欄干不

自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的另

一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄

干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽修《踏莎行》下

片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，

行人更在春山外。”寫行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛

詞則寫行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無法控制自己。表

現不同個性、不同心態，各極其妙。