變臉是怎么變的
變臉是怎么變的
變臉是怎么變的？
變臉的手法大體上分為三種：抹臉、吹臉、扯臉。除此之外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種顏色。
“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。
擴(kuò)展資料：川劇特技
川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。
變臉是怎么做到的
變臉是怎么做到的
變臉是怎么做到的，中華民族有很多民族特色，而川劇就是其中一種特色，川劇的變臉也是廣為流傳的一種手法了，也是川劇的精髓所在，下面為大家分享變臉是怎么做到的。
變臉是怎么做到的1一、是采用抹臉的方法。
何為抹臉呢？就是每當(dāng)川劇到了某一個(gè)節(jié)點(diǎn)需要變臉的時(shí)候，就會(huì)在上臺(tái)之前就在手上抹了到時(shí)候要用的油彩，需要什么顏色就用什么顏色抹，等到需要變臉的時(shí)候，往臉上輕輕一抹，臉上的顏色就變了。如果只是需要某一個(gè)部位稍稍變化，那么川劇演員只需要在變臉的時(shí)候，將油彩涂在需要變臉的地方就可以了。
二、“吹臉”。
吹臉顧名思義，就是對著臉上吹就行了。這種方法是帶有一定的局限性，不是所有的川劇演員上臺(tái)表演都可以。只是在川劇中某一劇情需要，而且這種并不是用油彩吹。而是用一些粉末狀的東西，比如金粉、銀粉、這些東西。
當(dāng)劇情需要川劇演員趴在地上的時(shí)候，就可以趁機(jī)將早就在舞臺(tái)上放好的小盒子或者川劇演員抓在手里的粉末用手靠近自己的臉輕輕一吹，粉末就會(huì)粘粘在自己的臉上變成另外一張臉。不過吹也是有講究的，在吹的時(shí)候需要：“閉眼、閉口、閉氣。”
三、“撤臉”。
撤臉應(yīng)該算是京劇中最常見的方法，但也是這幾種方法中最為復(fù)雜的一種。就是需要實(shí)現(xiàn)把每張臉譜都畫好，臉譜是在絲綢上畫的，畫好之后在每張臉譜上都系上一根細(xì)細(xì)的線，在一張一張的貼在臉上。川劇演員就可以在表演進(jìn)行的某個(gè)階段，讓舞蹈動(dòng)作趁機(jī)打掩護(hù)，然后在一張又一張的將臉譜撕扯下來。
變臉是怎么做到的2變臉是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一。它是劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義表現(xiàn)手法。變臉的方法大體分為三種：抹臉、吹臉、扯臉。
1、抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。
2、吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。
3、扯臉：比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來。
拓展資料
中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老的戲劇文化，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。
變臉是怎么做到的3一、川劇變臉是怎么變的
相比大家都已經(jīng)在電視上或者是親眼看過川劇變臉了，說實(shí)話，筆者看過以后也是十分好奇川劇變臉是怎么變的，怎么在那么快的速度內(nèi)就換了一張臉呢，實(shí)在是令人匪夷所思，但是實(shí)際上，川劇變臉的原理 并沒有那么復(fù)雜。
變臉，是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的.一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。
川劇變臉是怎么變的呢?據(jù)分析：
(1)是由一種薄模制成，上面根據(jù)化學(xué)反應(yīng)圖畫的各種臉譜，表演時(shí)將化學(xué)藥粉撒在薄模上，依次變換。
(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關(guān)。
變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。
二、川劇變臉的三種手法
川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
1、抹臉
是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。這下該知道了川劇變臉是怎么變的了吧!其實(shí)并不是那么復(fù)雜。
2、吹臉
只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
3、扯臉
“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。
如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動(dòng)作要乾凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。
4、運(yùn)氣變臉
還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。
變臉的方法是什么
變臉的方法是什么
變臉的方法是什么，在我們的生活中，變臉一直是很神秘的存在，而且它歷史悠久，變臉的原理一直是一個(gè)很熱門的話題，變臉最熱門的就是京劇變臉和川劇變臉，那么變臉的方法是什么？
變臉的方法是什么11、變臉是川劇表演藝術(shù)的特殊技巧之一。它是劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義表現(xiàn)手法。變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。
2、抹臉：將油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。
3、吹臉：只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹,粉末撲在臉上,立即變成另一種顏色的臉。
4、扯臉：比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線，再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，再一張一張地扯下來。
民間藝術(shù)“變臉”是根據(jù)什么原理？
根據(jù)視覺暫留原理。
視覺暫留現(xiàn)象即視覺暫停現(xiàn)象（Visual staying phenomenon，duration of vision）又稱“余暉效應(yīng)”，1824年由英國倫敦大學(xué)教授皮特‘馬克’羅葛特在他的研究報(bào)告《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》中最先提出。
人眼在觀察景物時(shí)，光信號(hào)傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。
視覺僅是暫留，在變臉中，要完成臉譜的改變，手法還必須要快。
變臉是運(yùn)用在劇情中塑造人物的川劇藝術(shù)的一種特技。變臉的手法大體上分為三種:抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
變臉的方法是什么2變臉的原理是將化妝油彩涂抹在臉的某一部位上，等到需要時(shí)表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。
川劇變臉是川劇表演的特技之一，變臉的原理是將化妝油彩涂抹在臉的某一部位上，等到需要時(shí)表演者只需用手在臉上一抹，即可完成變臉。變臉是為了塑造藝術(shù)中人物形象的一種特殊技能，它是用來揭示劇中人物內(nèi)心及思想感情變化的一種浪漫主義手法。
變臉的基本手法有三種分別是：抹臉、吹臉以及扯臉。
1、抹臉：將化妝用的油彩涂抹在臉上，達(dá)到變臉的目的。
2、吹臉：對著裝有粉末的小盒吹氣，讓里面的`粉末沾染到臉上，達(dá)到變臉的目的。
3、扯臉：需要提前繪制臉譜，并用絲線穿上隱藏在衣服里，利用特殊的技巧完成變臉。
扯臉是這三種方法中最復(fù)雜的，表演者要將所有臉譜畫在綢子上并剪好，在每張臉譜上都系一根絲線。再將臉譜貼在臉上把絲線系在腰帶上，然后隨著舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏，一張張將臉譜取下，從而完成變臉。
變臉的方法是什么3變臉，是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。
川劇變臉是怎么變的呢?據(jù)分析：
(1)是由一種薄模制成，上面根據(jù)化學(xué)反應(yīng)圖畫的各種臉譜，表演時(shí)將化學(xué)藥粉撒在薄模上，依次變換。
(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關(guān)。
變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。↓↓↓
二、川劇變臉的三種手法
川劇變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
1、抹臉
是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。
2、吹臉
只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
3、扯臉
“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來。
如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。
4、運(yùn)氣變臉
還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。
變臉的主要手法有三、抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預(yù)存于眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；
后一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時(shí)一個(gè)個(gè)扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現(xiàn)已不多用。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
變臉的秘密，怎么變得
通過將劇中人物臉譜，仔細(xì)地一一畫在綢布上，多少以演員技能定，或以劇情定。每張臉譜上，系一條細(xì)絲線，再一張張貼于面頰。絲線系在衣服某處，隱蔽而又順手。隨著劇情發(fā)展，或舞蹈動(dòng)作，或道具掩護(hù)，將臉譜一張張扯下來。
二十世紀(jì)初，川劇“圣人”康芷林，受曹俊臣紙臉譜啟發(fā)，改用皮紙作臉譜。臉譜共三層，用細(xì)繩系好頭緒，輕貼于臉上。演出時(shí)，不再用粉火掩護(hù)，而改用折扇遮擋。一個(gè)動(dòng)作一張臉，特別生動(dòng)別致。因康芷林能夠變出三張臉，業(yè)內(nèi)呼為“三變化身”。變臉由此定型。今日川劇之變臉，皆緣于此。
據(jù)業(yè)內(nèi)行家介紹，變臉手法有三：“抹臉”、“吹臉”和“扯臉”。另有一種“運(yùn)氣”變臉法，今已失傳久矣。
一、“抹臉”：戲前化妝時(shí)，將油彩巧妙地涂在臉上，飾以圖案偽裝，不讓觀眾看出破綻。根據(jù)劇情需要，表演者用手一抹，便可變成另一臉色。如果需要變?nèi)槪筒薯毻坑陬~或眉上。若只變下半部臉，油彩則涂于鼻上。設(shè)若變某一局部，油彩涂在要變部位即可。
川劇傳統(tǒng)劇目中，《飛云劍》之陳侖老鬼、《白蛇傳》之許仙，《放裴》之裴禹等等，均用“抹臉”手法表演。舞臺(tái)效果極佳。
二、“吹臉”：適于粉狀化妝品，傳統(tǒng)川劇藝人所用，或金粉，或墨粉，或銀粉。演員先于舞臺(tái)某處，置一小粉盒，內(nèi)裝特色粉末。登臺(tái)表演時(shí)，故意做一舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)跌伏于地，將臉貼近粉盒一吹……粉末撲在臉上，立即臉色大變。
《活捉子都》之子都，《治中山》之樂羊子等等，用的便是“吹臉”方式。
三、“扯臉”：觀眾現(xiàn)今所見變臉，就是“扯臉術(shù)”。“扯臉”較復(fù)雜。須將劇中人物臉譜，仔細(xì)地一一畫在綢布上，多少以演員技能定，或以劇情定。每張臉譜上，系一條細(xì)絲線，再一張張貼于面頰。絲線系在衣服某處，隱蔽而又順手。隨著劇情發(fā)展，或舞蹈動(dòng)作，或道具掩護(hù)，將臉譜一張張扯下來。
早期演川劇《白蛇傳》，扮“缽?fù)钡奶丶佳輪T，借助一手扯臉絕活，能夠在舞臺(tái)上，變出綠、紅、白、黑七八張臉（表演大家可達(dá)20余張）。
“扯臉”表演難度大，一是粘合劑不宜多，以免表演時(shí)扯不下來，或一次扯掉所有臉譜；二是動(dòng)作需干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩人眼目。
四、“運(yùn)氣變臉”:運(yùn)氣變臉高深莫測，非一般人能夠施為。傳已故川劇名家彭泗洪，于《空城計(jì)》一戲中，扮演蜀國諸葛亮。
當(dāng)琴童上前稟報(bào)，司馬懿退兵后，彭先生能運(yùn)用氣功，使臉色由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青。將孔明如釋重負(fù)，以及后怕之心態(tài)，表演得淋漓盡致。
擴(kuò)展資料：川劇是傳統(tǒng)戲曲劇種之一，流行于四川東中部、重慶及貴州、云南部分地區(qū)。川劇臉譜，是川劇表演藝術(shù)中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創(chuàng)造并傳承下來的藝術(shù)瑰寶，1987年，文化部正式出文，將川劇變臉?biāo)囆g(shù)列為國家二級(jí)機(jī)密，這也是中國戲劇界唯一一項(xiàng)國家機(jī)密。
根據(jù)《中華人民共和國保守國家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節(jié)嚴(yán)重的將被追究刑事責(zé)任。
川劇變臉是川劇表演的特技之一，用于揭示劇中人物的內(nèi)心及思想感情的變化，即把不可見、不可感的抽象的情緒和心理狀態(tài)變成可見、可感的具體形象——臉譜。川劇變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。
參考資料來源：鳳凰網(wǎng)-蜀中舊聞之川劇變臉史實(shí)
本文發(fā)布于:2023-02-28 19:48:00，感謝您對本站的認(rèn)可！
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