第六代導演(第六代導演創作特點)

中國第六代導演有哪些?

中國第六代導演有：

1、張元：

在第六代導演中，張元是最早的幾個探索者之一。他1991的作品《媽媽》展現了非同于主旋律電影、“新民俗”電影與“新體驗”電影的風貌，早期作品《北京雜種》《東宮西宮》都體現出創作上的邊緣性和先鋒性。

2、王小帥：

王小帥最早的作品《冬春的日子》，這是中國最早的“獨立電影”之一，導演自己籌錢拍攝，并完全脫離了中國電影的發行與放映體系。

他的作品中，《十七歲的單車》《極度寒冷》是體制外的“地下作品”《夢幻田園》《扁擔姑娘》是體制內的作品，《十七歲的單車》也是一部書寫“殘酷青春”的電影，但是比起第六代導演的同類作品來，這個作品顯得格外質樸。

3、賈樟柯：

賈樟柯雖然是在第六代導演中出現的較遲的一個，但卻以“故鄉”三部曲后來者居上地成為第六代導演的領物，并也獲得了最多的國際認可。

4、路學長：

路學長主要有作品《長大成人》《非常夏日》和《卡拉是條狗》。其中《長大成人》被認為是第六代的青春影像寫作的一個終結，這個成長故事被與整個社會環境的變遷聯系起來，現實與荒誕，想象與失落重合在一起，構成了對80年代到90年代的一次線性反省。

5、張楊：

張楊的主要作品有《愛情麻辣燙》《洗澡》《昨天》等，在第六代導演中，他一直能夠通過貼近現實的電影合作，規避開意識形態的限制，并且形成自己的風格。

中國大陸電影學派的六代導演，你們知道是誰嗎？

第一代導演： 他們都是默片時期的導演，活動的時間為上世紀處到20世紀20年代期間，代表人物分別是： 鄭正秋 、張石川、但杜宇、任彭年、沈浮、史東山、邵醉翁、何非光、張小光等。

第二代導演： 第二代導演主演活躍在上世紀三四十年代了，他們 卻是第一個黃金時期的締造者，代表人物有： 費穆 、蔡楚生、孫瑜、袁牧之、鄭君里、吳永剛、程步高、史東山、湯曉丹等。

第三代導演： 他們被稱為建國后走向影壇的藝術家，代表人物有： 謝晉 、凌子風、成蔭、水華、郭維、王炎等。

第四代導演： 這些就是真正電影學院畢業的導演了，他們活躍在上世紀六十年代，代表人物有： 謝 飛 、吳天明、黃蜀芹、滕文驥、丁蔭楠、鄭洞天、顏學恕、張暖忻等。

提出“丟掉戲劇的拐杖”就是這一代人，他們打破了戲劇的結構，提倡紀實性，追求質樸自然，具有開放式的結構，注重主題與人物的匹配性，從生活中的點滴小事挖掘人生哲理。他們尋找歷史的底蘊，更多的表現對歷史文化和現實主義、民族文化和現代意識交叉契合點的捕捉。在反映現實的影片中可以看到對歷史底蘊的延續，看到歷史與文化如何的延伸，是真實化的紀實美學。

第五代導演： 80年代從電影學院畢業的年輕導演，他們也被稱為中國電影最輝煌的一代，代表人物有： 張藝謀 、陳凱歌、田壯壯、霍建起、顧長衛、吳子牛、黃建新、李少紅、馮小寧等。

他們的作品具有主觀性、象征性、寓意性十分強烈的特點，經歷了十年的浩劫，又處于改革開放的新浪潮，他們思想敏銳，最廣泛的接觸過人民群眾，聆聽過最底層人民的聲音，所以他們的影片有生命、有張力，并且強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、塑造人物 、鏡頭處理和畫面語言等方面既有繼承又有創新。

第六代導演： 90年代開始執導的一批導演。代表人物有：賈樟柯、王全安、 姜文 、王小帥、張元、陸川、張楊等。

他們極度追求影象本體，偏執于 寫實形態，關注與草根人群，堅定的走在商業路線上。在影響分格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音。大量運用長鏡頭，形成紀實風格。他們注重以電影媒介來考察當代都市普通人的生活狀態，新一代青年在歷史轉型時期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下更加真實的反映。

希望大家看后能夠有所了解有所收獲！

中國第六代導演是誰?

中國第六代導演是章明。章明是中國第六代導演代表人物，1996年創作的電影導演處女作《巫山云雨》即在法國、瑞士、意大利等國電影節上獲獎，2011年的《郎在對門唱山歌》獲第14屆上海國際電影節金爵獎最佳編劇、最佳女演員、最佳音樂獎。

導演思維的概念

導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定于導演的素質與修養一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。導演思維是導演的一種意識形式，是導演對于一部影視劇的理解與感悟，導演思維表現在影視作品制作的每個環節，對演員的選擇、作品的敘事方法等都有重要的影響。

導演思維具體是指對影視作品的主觀理解和二次創造，是升華影視作品內涵的重要因素。

第六代電影導演

第六代導演一般是指20世紀80年代中、后期進入北京電影學院導演系，90年代后開始執導電影的一批年輕的導演。
代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》，張元《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路學長《長大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》，張楊《愛情麻辣燙》，王全安《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等

中國第六代導演紀實風格的電影有什么？

《北京的風很大》、《瘋狂英語》、《小武》。

第六代導演代表人物及其作品有：賈樟柯《小武》，張元《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路學長《長大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》，張楊《愛情麻辣燙》，王全安《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等。

其特征

這一群體成長于經濟復蘇的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，并接觸到大量國外電影理論。

第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關系、人際關系、家庭關系所帶來的重大變動，經歷了電影從神圣的藝術走入尋常生活，成為一種文化產品的現實過程，所以，他們的觀念和作品內容都較前幾代導演發生了巨大變化。

他們的影片沒有通過制造幻覺的快感向市場妥協，而是更多地關注那些出于禁忌而“不可言說”的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。

第五代導演和第六代導演的區別

第五代導演和第六代導演的區別簡單概括來可以說，第五代注重拍事，第六代則注重拍人。

陳凱歌1984年執導電影處女作《黃土地》，該片獲得第38屆洛迦諾國際電影節銀豹獎。

1987年憑借劇情片《孩子王》獲得第8屆中國電影金雞獎導演特別獎。

        第五導演因為他們已經開始逐漸摒棄宏大敘事而開始關注一些生活中細微的個體了，比如《孩子王》、《黃土地》、《黑炮事件》等，而且從這代導演開始，他們進入了對鏡頭語言的探索，他們追求畫面的形式感，這種做法在那個時代就是激進的、有反抗性的。

而第六代則沿著這個苗頭更多地像西方電影靠攏，從業者要更加年輕一些，所處的時代也更為開放。但那種壓抑苦逼的情緒是一直從第五代延續到第六代的。如果說第五代是探索的開始，第六代則更為直接地開始了對歐洲電影的模仿。

第五代第六代導演可以說是經歷了壓迫和變更的一代，在交替之間更多接觸到的是人性。人性在交替間顯現，沒有外界的干擾和摻雜，純粹的是人類的自我意識覺醒。所以人可以發現“我”，并表現“我”，感觸“我”。而八零后新銳導演則可以說是屬于社會化隨波逐流的一代，在他們的價值觀中更多的摻入了社會的觀念而非自我的認知。在環境干擾越來越多時他們很難看清楚自我本身的意識，所以作品停留的方位以及想要表達的中心思想幾乎都是偏頗的個人意識和社會混雜而成的。

第五代導演的代表之二，張藝謀陳凱歌他們的代表作《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》《英雄》《黃土地》《霸王別姬》《無極》。可以看出他們的影片從新銳到宏大，從原始藝術到擁抱商業，可清晰地看出他們的電影，是一個從對民族家國的文化醒悟再到試圖自我表達的過程，他們的作品年份表都甚至可以說就是他們理想的實踐。進入互聯網時代，在基層民意的空前活躍面前，在觀影者自身成長條件充沛面前，在官方的控制面前，他們似乎看上去高高在上，但在表達層面卻是不可琢磨了。到現在，是他們深厚扎實的美學素養在支撐著他們，盡管大家也都知道他們拍的是愛情、人性、命運、但感受其中的力量也很艱難。或許是“道理看得越明白，越無話可說吧”。從觀眾角度去論他們在電影上的成就，只能是往事重提。

張藝謀說過：“第五代導演剛出來的時候完全反戲劇反故事，就是我說的偏冷怪。夠偏冷怪才夠叛逆，形式感很強，追求電影化，追求視覺化。現在觀眾需求是看一個好故事，偏冷怪只能在電影節當幾天寵兒。我和大眾一樣，也是喜歡聽故事。三十年前反故事反戲劇是有市場的，現在反故事反戲劇沒人理你。”

他們這一代導演講故事不太好有有政治因素的影響吧，張藝謀自己也說確實在選材上很隨性，碰到什么拍什么，很多時候更看重的是構圖光影等美學方面的因素。大概現在也很想跟上市場的需求好好講故事但是思想上有太多禁錮。

而第六代導演離我們的時代更近一些，在思想上的禁錮也會少一點。第六代導演的代表賈樟柯導演，他可以說是中國第六代導演當中最出色的人物之一，雖然他討厭導演的代際劃分，但這個稱號是影迷給的，從上個世紀90年代開始賈樟柯開始了他的電影之路。第一部作品《小山回家》就讓他獲得了肯定這對于他來講是一種莫大的支持，于是就有了后來的家鄉三部曲《小武》《站臺》《任逍遙》。

賈樟柯最大的成就在于，重新定義了電影中關于人的存在。我們往前看例如張藝謀導演的電影有一種宏大的敘事。人物形象偉大，視聽語言也是一種宏大的氣勢。這是第五代導演的特點，他們在敘事時仍然遵循老一輩的觀念。雖然他們有所創新，但他們骨子里沒有擺脫對于偉大的描寫。

第六代新一代導演，他們的敘事偏個人化。在視聽上更生活化了運用大量的跟拍，特寫。在個人表達上更加出色，我更喜歡這種在大時代浪潮中關于個人的命運的描述。人成為這個時代的主角，電影重新回歸到了敘事人的狀態。

不論是第六代導演還是第五代導演，他們的電影風格多多少少都與當時的時代背景有關，可以說時代成就了他們，他們也回報以時代。

我們可以一起討論呀，這只是我個人的看法