網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作技巧 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作有什么技巧
1、寫作大綱必須要重視：很多人寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都沒有大綱這是錯(cuò)誤的，其實(shí)你想到哪里寫到哪里是最雷人的，隨心所欲的發(fā)揮只適合短篇小說(shuō)。長(zhǎng)篇還是要有大綱的，要有條不紊地推進(jìn)主線，如果沒有大綱，有的章節(jié)突兀，有的章節(jié)推進(jìn)過(guò)慢，這本書的質(zhì)量就差了。
2、寫小說(shuō)的風(fēng)格要重視：有人不是說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是隨心所欲地發(fā)揮嗎，這點(diǎn)是對(duì)的，但是我們寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的，必須要用特定的載體發(fā)表。不同平臺(tái)風(fēng)格不同，比如說(shuō)一個(gè)講言情的網(wǎng)站，這個(gè)網(wǎng)站是以講故事為主，主要給校園女生看的，你最好就選擇輕松的，搞笑的寫，千萬(wàn)不要寫得太深刻，除非你換平臺(tái)。
3、編故事要學(xué)會(huì)自圓其說(shuō)：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)其實(shí)就是一個(gè)個(gè)故事組成的，那么我們最需要的就是編故事的能力。現(xiàn)在有的人寫寫改改，這樣是很累的，故事不要怕編，怕累，只要你能夠自圓其說(shuō)，這小說(shuō)都是可以完結(jié)的。強(qiáng)烈那些不會(huì)編故事的人，多看看電視劇，或者網(wǎng)絡(luò)大神的作品。
4、寫作人物必須立體：主角是否立體，是這本小說(shuō)是否高端的標(biāo)志。之前我自己的責(zé)編說(shuō)，既然是恐怖小說(shuō)，為什么不沿用第一人稱？的確第一人稱更有恐怖的氛圍，讀者說(shuō)不定也更喜歡。然而第一人稱的小說(shuō)主人公都不是很立體的，不能達(dá)到有血有肉的程度，甚至看到最后無(wú)限放大主角的優(yōu)缺點(diǎn)，所以我從不用第一人稱寫作。但如果能夠保證第一人稱也可以讓主角很立體，那么就可以寫。
5、千萬(wàn)要堅(jiān)持穩(wěn)定更新：剛寫的小說(shuō)，只有幾萬(wàn)字甚至不到一萬(wàn)字，這樣的小說(shuō)能有讀者不錯(cuò)了，如果你不是大神，根本不會(huì)有人看。為了留住讀者，增加自身的名字，所以新小說(shuō)上線千萬(wàn)要注意穩(wěn)定更新，不要斷更，這比什么網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作技巧都管用。
6、最后和大家談?wù)劶?xì)節(jié)的問(wèn)題：在雜志社投稿的時(shí)候，是非常注意不能留下錯(cuò)別字和錯(cuò)誤符號(hào)的，那么在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里，這點(diǎn)是可以忽視的，只要好看，字寫錯(cuò)了，符號(hào)沒有加，沒人會(huì)去說(shuō)你，但是要注意不要經(jīng)常寫錯(cuò)，不能出現(xiàn)錯(cuò)別字連天的情況，這樣責(zé)編只會(huì)認(rèn)為你是個(gè)沒有潛力的小孩子，不會(huì)和你簽約。
怎么樣寫好小說(shuō)?
綜述：
第一，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，一定要有足夠的閱讀量。
這里所說(shuō)的閱讀量不僅限于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，更有名著、散文、詩(shī)歌等多方面，因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中會(huì)遇到的東西很多，方方面面的都有，這也就需要作者有足夠的閱讀量，能夠用自己讀過(guò)的東西來(lái)支撐自己的寫作。否則很多時(shí)候，你想寫小說(shuō)卻不知該寫什么。
第二，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一定要有自己觀察事物的角度。
其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很多時(shí)候就是不同作者看待事物的角度和觀點(diǎn)。如果你想寫出一部好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)記住，不要人云亦云，你可以欣賞別的作家的作品，但不要去模仿人家的寫作觀點(diǎn)和態(tài)度，因?yàn)槟鞘侨思铱创挛锏慕嵌取Ｄ阆氤晒Φ脑挘驼?qǐng)去挖掘你自己的寫作觀點(diǎn)和態(tài)度，這很重要。
第三，要想寫好一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，請(qǐng)先用心錘煉寫作技巧。
很多時(shí)候，人們可能覺得寫作技巧對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)沒有太大作用，其實(shí)這是大錯(cuò)特錯(cuò)了。寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不單只是簡(jiǎn)單的敘事抒情，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作過(guò)程中，更應(yīng)懂得熟練運(yùn)用寫作技巧，比如排比、比喻等修辭手法，如果運(yùn)用準(zhǔn)確，則能收到事半功倍的表達(dá)效果。
如何寫好網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的三個(gè)核心要素？【網(wǎng)文寫作技巧】
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的三個(gè)核心要素——‘人物’‘故事’‘設(shè)定’。
傳統(tǒng)小說(shuō)的定義里，也可以將其比作人物，情節(jié)，環(huán)境，道理其實(shí)是相同的，只是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在具體意義上稍微有那么一點(diǎn)差別。
一，人物。
所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都建立在‘人’的基礎(chǔ)之上，也就是講述人物的故事。
分析人物，塑造人物，鋪設(shè)人物，代入人物 是人物創(chuàng)作的基本技巧，當(dāng)然，順序可以按照自己的喜好來(lái)排列。
所謂 分析人物 ，有兩層意思，一是只注意觀察生活中的現(xiàn)實(shí)人物，搜集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入了解之后，在這個(gè)基礎(chǔ)之上創(chuàng)作。
思考人物的 所思，所感，所悟，所為 ，分析人物的 關(guān)系，動(dòng)力，目的，能力 。
這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，也是以人物為主要核心創(chuàng)作小說(shuō)的一個(gè)入門技巧。
然后是 塑造人物 ，在塑造人物的過(guò)程中需要為人物分清 主次，定位，意義 。
根據(jù)之前所分析出的結(jié)果，進(jìn)行合理的整合，使人物 圓融，飽滿，靈動(dòng)，立體 。
創(chuàng)作的關(guān)鍵在于 鋪設(shè)人物 ，通俗的說(shuō)法就是，把腦內(nèi)構(gòu)想的人物呈現(xiàn)在紙面（文檔）之上。
鋪設(shè)人物需要根據(jù)之前理清的動(dòng)力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。
不僅如此，你需要通過(guò)切實(shí)的情節(jié)將之前塑造好的諸多人物特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，比如 性格，外貌，背景，能力，風(fēng)格，以及人物關(guān)系 。
最后則是代入人物，這里的代入同樣有兩層意思，一個(gè)是指作者自身代入人物，另一個(gè)則是說(shuō)通過(guò)文字引導(dǎo)讀者代入人物。
具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術(shù)中的 ‘體驗(yàn)派’‘表現(xiàn)派’ 。
這在人物創(chuàng)作中有觸類旁通的地方，體驗(yàn)派指的是“ 想人物所想，思人物所思，努力去進(jìn)入人物，然后表達(dá)出人物。 ”這種方法放在小說(shuō)創(chuàng)作中也同樣適用。
這也就是我們常說(shuō)的，作者將自己當(dāng)成主角，去考慮主角因該怎么做，會(huì)怎么做，因該怎么想，會(huì)怎么像，然后通過(guò)主角的視角，將其描繪出來(lái)。
表現(xiàn)派則是指：“ 通過(guò)外在表現(xiàn)形式突顯人物個(gè)性，包括道具，特定的表情，標(biāo)簽式的動(dòng)作。 ”
轉(zhuǎn)換成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作中，即是指用具體的描寫去設(shè)計(jì)情節(jié)，由此達(dá)到表達(dá)人物的特點(diǎn)，代入人物的內(nèi)核。
當(dāng)然，戲劇表演藝術(shù)中還存在方法派，其內(nèi)核依舊是體驗(yàn)派，區(qū)別在于一個(gè)小技巧。
這個(gè)技巧對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作同樣也非常有用，“ 記住類似的情感，然后使用情感替換的犯法去代入人物 ”。
當(dāng)你想要刻畫一個(gè)人物的憤怒的時(shí)候，心里去想著最讓自己憤怒的事情，仔細(xì)體會(huì)，描繪出來(lái)。
這三種方法中，體驗(yàn)派和方法派淺嘗即可，對(duì)于視角的調(diào)整非常有好處，真正需要仔細(xì)琢磨的其實(shí)是表現(xiàn)派，因?yàn)槟阋槐拘≌f(shuō)不是只寫一個(gè)人物，而是需要考量上百位角色的言與行。
表現(xiàn)派中的很多技巧，都可以直接拿過(guò)來(lái)作為塑造人物的小訣竅。
二、故事
故事是所有小說(shuō)的中心，我們經(jīng)常說(shuō)想要寫好網(wǎng)文，你需要先學(xué)會(huì)講故事。
我們經(jīng)常耳熟能詳?shù)拇蠖鄶?shù)小說(shuō)技巧，大多都是為了創(chuàng)作故事而服務(wù)。
不管“ 起、承、轉(zhuǎn)、合。 ”
還是“ 起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果。 ”
亦或“ 開頭、鋪墊、發(fā)展、高潮、結(jié)尾。 ”
這些都是在表達(dá)一個(gè)故事的組成部分和基本排列順序。
小說(shuō)之所以區(qū)別與其他文學(xué)載體的根本，即使小說(shuō)講求故事，描繪故事，述說(shuō)故事。
所以，故事性的重要性，不用多言，想來(lái)大家也能夠輕易理解。
如何寫出一個(gè)好看的故事，其中有五個(gè)關(guān)鍵： 有趣、突然、合理、完整、通俗。
如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。
如何表現(xiàn)有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以制造困境，你可以提出疑問(wèn)，你可以營(yíng)造恐懼，你可以異想天開。
方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的‘靈感’，但同時(shí)，衡量一個(gè)靈感的好壞，也因以‘有趣’作為唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。
然后是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報(bào)告。
‘起承轉(zhuǎn)合’中的‘轉(zhuǎn)’，既表達(dá)了故事中的突然性，這是構(gòu)建故事整體節(jié)奏的重要力量。
哪怕你有一個(gè)非常有趣的點(diǎn)子，可中間毫無(wú)一絲波折的敘述，也會(huì)讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉(zhuǎn)折。
這個(gè)過(guò)程就好像做拉面一樣，在面條沒有斷裂的情況下，甩動(dòng)的幅度越大，面就越筋道。
轉(zhuǎn)折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強(qiáng)，轉(zhuǎn)折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。
轉(zhuǎn)折講求一個(gè)切入點(diǎn)，合適的切入點(diǎn)可以制造‘爽點(diǎn)’，不合適的切入點(diǎn)只能淪為‘毒點(diǎn)’。
選擇切入點(diǎn)大致有兩個(gè)方法，一個(gè)是‘計(jì)算’，精密的計(jì)算讀者的情緒流，據(jù)此找出最適合的切入點(diǎn)。
另一個(gè)則是‘設(shè)計(jì)’，有意識(shí)的去設(shè)計(jì)適合的切入點(diǎn)，控制讀者情緒的起伏，埋坑之后判斷讀者的適應(yīng)期，然后巧妙的引爆。
計(jì)算與設(shè)計(jì)純熟之后，可以演變成作者的直覺，讓轉(zhuǎn)折信手拈來(lái)，可以歸入‘經(jīng)驗(yàn)’一欄。
好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。
普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實(shí)的科學(xué)。
然而雖然我們盡量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時(shí)候可以為了劇情忽視這種合理。
邏輯自洽大于普世觀念。
當(dāng)你符合自身的邏輯自洽時(shí)，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。
簡(jiǎn)單的說(shuō)，只要你能自圓其說(shuō)，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。
但反過(guò)來(lái)，如果你不能自圓其說(shuō)，就請(qǐng)不要?jiǎng)跓┡ｎD他老人家了。
合理性的好處在于能夠?yàn)楣适绿峁┱鎸?shí)感，環(huán)境層次的真實(shí)感對(duì)于讀者代入劇情是非常有幫助的一個(gè)因素。
哪怕你說(shuō)純架空的異世界，也盡可能的不要讓設(shè)定與環(huán)境發(fā)生嚴(yán)重的沖突。
出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優(yōu)秀網(wǎng)文作品的前置條件。
完整性對(duì)于故事的意義在于提升其飽滿性和閱讀體驗(yàn)。
這個(gè)不用拆開來(lái)講，就是字面上的意思，盡可能的去保證一個(gè)故事從頭到尾能夠?qū)懲暾?br />
不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。
你可以多線并列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節(jié)奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節(jié)之前，將他組合成一個(gè)完整的閉環(huán)。
這在之后的講‘情緒’的時(shí)候還會(huì)提到，就不展開說(shuō)了。
小說(shuō)的定位是通俗文學(xué)，如果你都不通俗，那還談什么文學(xué)。
好的故事需要通俗的理解，網(wǎng)文尤其如此，你要考慮到你的讀者并非都是漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)的研究生，所以不要去賣弄辭藻，制造閱讀障礙。
哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強(qiáng)調(diào)用通俗易懂的預(yù)言去書寫故事。
不去談東西方的文化壁壘以及語(yǔ)言差異，我們單看中國(guó)的四大名著，三國(guó)、水滸、西游、紅樓。
每一本的語(yǔ)言都非常的簡(jiǎn)練通俗，語(yǔ)言流暢。
這是他們能夠流傳千百年的基礎(chǔ)，也是一個(gè)好的故事能夠廣為流傳的基礎(chǔ)。
如果你對(duì)文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。
哪怕烽火和貓膩這兩個(gè)被稱為文青的作者，他們?cè)谛≌f(shuō)中對(duì)故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候，文字的美感才是加分項(xiàng)。
千萬(wàn)不要舍本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會(huì)覺得無(wú)病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩(shī)歌散文的純文學(xué)讀者。
三、設(shè)定
優(yōu)秀的設(shè)定可以支撐一本書么，答案自然是可以的。
網(wǎng)文中也存在設(shè)定流這樣的說(shuō)法，往細(xì)的說(shuō)，深受大眾喜愛的《三體》其實(shí)就是一部設(shè)定流作品。
同樣，設(shè)定也是網(wǎng)文非常鮮明的一個(gè)標(biāo)志，往往新的門類開創(chuàng)，都源于某本優(yōu)秀小說(shuō)的設(shè)定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無(wú)限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。《我的老婆是楊玉環(huán)》的穿越。
世界名著中有沒有設(shè)定流小說(shuō)呢，其實(shí)也有，《海底兩萬(wàn)里》、《格列佛游記》這些都是以設(shè)定作為內(nèi)核驅(qū)動(dòng)故事劇情的。
從這些書籍中，我們可以知道，設(shè)定大致分為 ‘世界觀設(shè)定’‘體系設(shè)定’ 。
世界觀設(shè)定，他的包含范圍很廣，大到一本書中對(duì)宇宙的認(rèn)知，小到人們?nèi)粘５囊率匙⌒小?br />
不管是勢(shì)力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設(shè)定。
體系設(shè)定，這大概算是網(wǎng)文獨(dú)有的一個(gè)特色，通常也被叫做力量體系設(shè)定。
標(biāo)志性的就是我們所熟知的修真小說(shuō)中關(guān)于境界的劃分，‘練氣、筑基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛升’諸如此類的設(shè)定都可以算作成長(zhǎng)體系設(shè)定。
當(dāng)然體系并不只是力量體系，同時(shí)也包括傳統(tǒng)的勢(shì)力體系，人物體系等方方面面。
設(shè)定這根支柱是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)展現(xiàn)自己特色和賣點(diǎn)的主要戰(zhàn)線，同時(shí)也是想象力的加工廠。
然而設(shè)定本身其實(shí)也分為‘腦內(nèi)設(shè)定’、‘真實(shí)設(shè)定’、‘創(chuàng)作設(shè)定’這三個(gè)分類。
腦內(nèi)設(shè)定，既是只存在于作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時(shí)不為讀者所知的設(shè)定。
一個(gè)構(gòu)思，如何傳達(dá)給讀者才是關(guān)鍵，創(chuàng)作過(guò)程中一定要仔細(xì)分清什么是腦內(nèi)設(shè)定，千萬(wàn)別將自己還未做交代的設(shè)定當(dāng)做讀者已經(jīng)知道的設(shè)定。
舉個(gè)例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來(lái)咱們就同歸于盡，讀者會(huì)是怎樣的反應(yīng)？那絕對(duì)是典型的‘爽點(diǎn)’寫成了‘毒點(diǎn)’。
很多網(wǎng)文中讓人嘀笑皆非的情節(jié)，都是因?yàn)樽髡邲]有仔細(xì)的區(qū)分開腦內(nèi)設(shè)定與創(chuàng)作設(shè)定的區(qū)別。
真實(shí)設(shè)定，既是作者與讀者普遍默認(rèn)的規(guī)則 ，比如‘人被殺就會(huì)死’、‘萬(wàn)有引力’之類。
這類設(shè)定是小說(shuō)不用去寫出來(lái)，但卻始終存在的默認(rèn)設(shè)定，如果你在其中某一點(diǎn)上因?yàn)閯∏樾枰龀隽烁模敲淳鸵貏e交代，也就是將其轉(zhuǎn)換為創(chuàng)作設(shè)定。
創(chuàng)作設(shè)定，即是情節(jié)中明確交代，讀者已經(jīng)認(rèn)知的設(shè)定。
這是最關(guān)鍵的一點(diǎn)，設(shè)定如何從腦內(nèi)設(shè)定轉(zhuǎn)換為文字，如何鋪設(shè)設(shè)定，說(shuō)明設(shè)定。
這就像一場(chǎng)棋牌類游戲，你必須先將規(guī)則說(shuō)明白，才能夠產(chǎn)生對(duì)局的勝負(fù)，比如你要跟人玩‘二十一點(diǎn)’，你首先要告訴他怎么抽牌，怎么下注，輸贏如何判定，這樣才能產(chǎn)生牌局。
如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎么走，怎么用，將和帥只能在田字格里移動(dòng)，不能越界，只有將這些規(guī)則講清楚，才能夠開始下棋。
小說(shuō)也是一樣，設(shè)定就相當(dāng)于規(guī)則，你要描述一個(gè)故事的時(shí)候，先要告訴對(duì)方這個(gè)故事發(fā)生在什么地方，即簡(jiǎn)單的‘時(shí)間’‘地點(diǎn)’‘人物’。
你要將書中的規(guī)則告訴讀者，讀者才能體會(huì)到劇情，而這就需要認(rèn)真的鋪設(shè)。
設(shè)定的鋪設(shè)方式通常來(lái)說(shuō)有四種，說(shuō)明式，對(duì)白式，推測(cè)式，劇情式。
說(shuō)明式 也就是最簡(jiǎn)單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設(shè)定，好處是簡(jiǎn)單易懂，壞處是缺乏代入。
適用類型：環(huán)境設(shè)定的描繪，比如地點(diǎn)，人物外貌，地圖框架。
對(duì)白式 也就是通過(guò)人物之間的對(duì)話引出設(shè)定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設(shè)定說(shuō)明，那樣同樣會(huì)缺乏代入感，而且還會(huì)影響對(duì)話本身的趣味。
適用類型：人物設(shè)定的描繪，比如性格，動(dòng)機(jī)，目的，背景。
推測(cè)式 是偏向心理描寫的設(shè)定鋪成，大多數(shù)源于主角對(duì)某件事物的猜測(cè)，好處是代入感比較強(qiáng)，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。
適用類型：劇情設(shè)定的描繪，比如勢(shì)力，人物關(guān)系，目的，動(dòng)機(jī)，背景，世界規(guī)則。
劇情式 則是直接通過(guò)事件進(jìn)行側(cè)面刻畫，好處是無(wú)聲勝有聲，壞處是表達(dá)的比較隱晦，最好配合推測(cè)式加以說(shuō)明。
適用類型：客觀設(shè)定的描繪，比如力量體系，勢(shì)力構(gòu)成，地形地圖。
設(shè)定需要 明暗相間，邏輯自洽 ，但無(wú)論使用哪種方法， 最好都不要長(zhǎng)篇大論，因此中斷故事的敘述節(jié)奏 。
并且 部分關(guān)鍵設(shè)定需要反復(fù)提及，不斷加深讀者印象 。
比如主角的性格，小說(shuō)中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說(shuō)上一遍就丟在一邊不管的設(shè)定。
鋪設(shè)定的時(shí)候最好采用 多種方式互相切換 的方式，關(guān)鍵點(diǎn)在于 融入到字里行間 ，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象里。
如何寫好一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)
（一）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功秘訣
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)帶有典型的商業(yè)特性，什么叫商業(yè)？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至于好與不好另做話說(shuō)，關(guān)鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事后被人罵得狗血淋頭，都無(wú)損于它的成功。它成功的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)：讓讀者掏腰包，讓作者或者網(wǎng)站賺取利潤(rùn)。至于賺錢之后的后評(píng)價(jià)，不在考慮之列。
雖然看似簡(jiǎn)單，看似庸俗，看似與文學(xué)“陽(yáng)春白雪”的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無(wú)可否認(rèn)的是，要讓讀者為一個(gè)虛無(wú)縹緲的故事而拿出真金白銀，并不是那么容易。
關(guān)鍵的要素有兩點(diǎn)，第一，讓讀者看了開頭想知道后面的情節(jié)。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續(xù)性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點(diǎn)其實(shí)就很難，天下故事該有多少？憑什么讓讀者認(rèn)準(zhǔn)你的故事？所以，小說(shuō)的開頭部分非常重要。我們有一句經(jīng)典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請(qǐng)相信讀者會(huì)選擇網(wǎng)頁(yè)右上角的那個(gè)小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個(gè)叉叉，這本書九成以上的概率是不會(huì)第二次進(jìn)入他的眼簾——剩下的一成概率是什么？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會(huì)讓部分讀者重新回頭來(lái)認(rèn)識(shí)它。
那么，怎么讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內(nèi)必須讓主角進(jìn)入狀態(tài)。其次，一千字之內(nèi)，情節(jié)必須展開。最后，第一章內(nèi)，必須找到讀者的興奮點(diǎn)。至于興奮點(diǎn)就很多了，懸念、想象、自我代入都是。鑒于大家對(duì)自我代入可能比較陌生，我作一個(gè)解釋，自我代入俗稱“代入感”，就是讀者對(duì)主角的感同身受，我們稱其為“夢(mèng)的萌芽”。
如果說(shuō)第一點(diǎn)是難的話，第二點(diǎn)無(wú)疑是艱難。第二點(diǎn)是要保持讀者的閱讀興趣持續(xù)性，不至于中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，動(dòng)輒五六百萬(wàn)字，幾千個(gè)章節(jié)，有多少個(gè)點(diǎn)是小說(shuō)的“命門”？隨便一個(gè)命門都會(huì)導(dǎo)致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個(gè)命門是最最核心關(guān)鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個(gè)交界點(diǎn)。前面是免費(fèi)的，后面是要錢的，多數(shù)人看書是不會(huì)花錢的，包括大家在內(nèi)，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過(guò)書？所以，一般情況下，有八成的讀者會(huì)在這個(gè)環(huán)節(jié)離開，這就是為什么作品收藏?cái)?shù)一般是訂閱數(shù)五倍開外的根本原因。
前面說(shuō)了艱難，后面就要說(shuō)得秘訣了。
怎么吸引讀者興趣，怎么讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實(shí)粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，癡迷于作者創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅(jiān)信會(huì)在作者那里找到新的快感，他們會(huì)追，追你到永遠(yuǎn)。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節(jié)取勝，要保持每一章節(jié)的吸引力。這么說(shuō)起來(lái)，大家可能覺得匪夷所思，你前面說(shuō)過(guò)，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點(diǎn)，誰(shuí)能全都堵上不讓讀者流失？其實(shí)也未必。一本書的初期危險(xiǎn)性大，到了故事情節(jié)展開到一定的程度時(shí)，吸引別人的興奮點(diǎn)也在增加，一兩個(gè)興奮點(diǎn)的破滅，并不完全會(huì)形成讀者的流失，因?yàn)樗€有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節(jié)，他們也會(huì)堅(jiān)持個(gè)十幾二十章才放棄，只要在這后面的堅(jiān)持階段給他新的興奮點(diǎn)，他又會(huì)延續(xù)下去。
說(shuō)到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說(shuō)，寫長(zhǎng)篇網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的人那真不是人，是神，其實(shí)也不是，他們確切地說(shuō)，只是一群善于尋找他人興奮點(diǎn)的人，在某個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這些人在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中是情商很高的人（不代表現(xiàn)實(shí)）。
問(wèn)題的結(jié)論出來(lái)了，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點(diǎn)，并且讓興奮點(diǎn)持續(xù)興奮。那么，關(guān)鍵的核心就來(lái)了，什么東西可以持續(xù)帶來(lái)讀者的興奮感？
（二）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的成功秘訣（2）
這個(gè)問(wèn)題一出，可能很多老作家會(huì)笑：我不愿意指你的痛處，你還非得問(wèn)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)靠的不就是低俗來(lái)吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認(rèn)為，你就錯(cuò)了。
不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關(guān)鍵因素。低俗的細(xì)節(jié)一多，這部書就廢了。
因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)靠低俗吸引讀者，這個(gè)命題原本就是錯(cuò)的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的賣點(diǎn)，甚至一些初入這個(gè)行當(dāng)?shù)淖髡撸矔?huì)犯這種錯(cuò)誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰(shuí)的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰(shuí)會(huì)在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成功，只有一個(gè)理由：它在各方面都經(jīng)得起檢驗(yàn)。
讀者的興奮點(diǎn)、也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)吸引人的地方，我概括為如下幾個(gè)方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節(jié)夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點(diǎn)別人無(wú)可復(fù)制，這些點(diǎn)是每本成功作品的標(biāo)簽。比如《誅仙》中雪夜獨(dú)舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國(guó)情懷、長(zhǎng)城題詩(shī)而為國(guó)從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中“你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來(lái)”的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會(huì)有真正的生命力。
我總說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者其實(shí)沒有想象中那么低端，他們可以忽視錯(cuò)別字，語(yǔ)法，但他們不會(huì)忽視你的任何一個(gè)情節(jié)漏洞。拿我當(dāng)初寫歷史小說(shuō)《風(fēng)雨西游》來(lái)說(shuō)，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什么大的問(wèn)題，但僅僅才過(guò)七章，就出了問(wèn)題，一個(gè)讀者告訴我：“你說(shuō)景帝駕崩，武帝繼位”，如果在那個(gè)朝代，你非死不可。什么原因？武帝是劉徹死之后的名號(hào)，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無(wú)地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個(gè)層面的都有，大學(xué)教授都不在少數(shù)，一旦挑刺，誰(shuí)都頂不住。而且現(xiàn)代社會(huì)，資訊高度發(fā)達(dá)，隨便什么東西讀者一查，就會(huì)真相大白。
話說(shuō)到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結(jié)了：一個(gè)好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個(gè)個(gè)有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作技巧
說(shuō)到這個(gè)話題我很慚愧，很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者都曾告訴過(guò)我：你其實(shí)不適合寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，你太計(jì)較文字。是的，凡事都得有個(gè)比較才會(huì)得出結(jié)論。跟傳統(tǒng)文學(xué)作家比起來(lái)，我是最不計(jì)較文字的，但跟那些網(wǎng)絡(luò)作家比起來(lái)，我又是很在乎文字表述方式的。我總說(shuō)我是界于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中間位置的那一種人。一方面向往網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自由的框架、自由的發(fā)揮，另一方面又難以舍棄傳統(tǒng)文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因?yàn)槲沂沁@樣的人，才注定了我的成績(jī)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)我沒有大紅大紫過(guò)，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過(guò)，哪怕我換了兩個(gè)馬甲，依然會(huì)被獨(dú)具慧眼的讀者們從十萬(wàn)書籍中清選出來(lái)，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因?yàn)檫@個(gè)，我才覺得我可以就網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫法，針對(duì)一群德高望重、對(duì)文字深有研究的人，說(shuō)一些或許淺薄、但或許也有些啟發(fā)的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當(dāng)成一個(gè)啟發(fā)就好。
說(shuō)到寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，還是從分類說(shuō)起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有很多分類。
針對(duì)男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會(huì)不解，讀者性別跟小說(shuō)有關(guān)系嗎？傳統(tǒng)文學(xué)中當(dāng)然沒有關(guān)系，但在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中關(guān)系非常大，男頻的小說(shuō)女讀者或許也會(huì)看（多是女漢子），但女頻中的小說(shuō)男讀者卻是九成九不會(huì)看的（連偽娘都不看）。為什么？男人與女人的夢(mèng)是不同的，男人想著征戰(zhàn)天下，無(wú)所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說(shuō)中追尋什么？其實(shí)也就是自己夢(mèng)想的某種程度的演繹，夢(mèng)想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇后之類的根本原因。
這是針對(duì)性別的分類，還有針對(duì)小說(shuō)性質(zhì)的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過(guò)，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場(chǎng)景一般設(shè)置于一個(gè)虛擬的空間，這個(gè)空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場(chǎng)景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風(fēng)格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風(fēng)這是六大傳統(tǒng)元素，后期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時(shí)間魔法等等。都市的寫法最有考驗(yàn)性，很多人容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細(xì)節(jié)，任何一種情況出現(xiàn)，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因?yàn)闅v史的寫法是小細(xì)節(jié)真實(shí)，大的走向真實(shí)，中間穿插一條主線卻是虛構(gòu)，要完美對(duì)接，極度考驗(yàn)專業(yè)水準(zhǔn)。仙俠關(guān)鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠?qū)鹘y(tǒng)的神話王朝完美對(duì)接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關(guān)鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風(fēng)草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過(guò)度了它就成了神話，演繹不夠它就失于平淡，這中間的度我們稱之為“灰色地帶”。比如《鬼吹燈》，中間會(huì)出現(xiàn)怪蟲、僵尸，但通篇是沒有直接描寫鬼的。里面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說(shuō)話的。
前面說(shuō)到了各種類別的寫法，后面要說(shuō)得一般性的規(guī)律。
作家有兩種，一種人是激情沖動(dòng)型人格支配，這種人往往要么不寫，要么瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個(gè)小時(shí)，剩下的時(shí)間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風(fēng)雨無(wú)阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風(fēng)格。
寫傳統(tǒng)小說(shuō)我不知道，但寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)必須是第二種。
因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來(lái)寫的話，那就真是火上澆油，無(wú)可復(fù)制。有很多生動(dòng)的例子、或者叫慘痛的教訓(xùn)，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無(wú)度，才華橫溢，他留下了無(wú)數(shù)激動(dòng)人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經(jīng)遇到過(guò)的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫手叫閃爍，他創(chuàng)造了一個(gè)奇跡至今無(wú)人打破，十個(gè)小時(shí)寫下五萬(wàn)字，他告訴我他是怎么寫的，先用紗布將指頭包上，然后敲打。我說(shuō)你受得了嗎？他說(shuō)受得了！我說(shuō)鍵盤受得了嗎？他說(shuō)他一年換三個(gè)鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鐘為底線，每天最多不超過(guò)一萬(wàn)字，到了一萬(wàn)字時(shí)，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說(shuō)不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時(shí)每刻保證手頭有存稿至少十五萬(wàn)。這不僅僅是從容應(yīng)對(duì)，關(guān)鍵是心態(tài)得以放松，有充足的時(shí)間去思考故事的走向，不至于被逼迫作出錯(cuò)誤的選擇。
這一節(jié)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)作家只是參考，你們不可能作出這個(gè)選擇，那么，下一節(jié)，說(shuō)點(diǎn)大家感興趣的東西，就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的對(duì)接，希望對(duì)大家真正有些作用。
（四）網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)文學(xué)的對(duì)接
我們說(shuō)一部作品好，好在哪里呢？一般人會(huì)說(shuō)語(yǔ)言、立意、故事，這些評(píng)價(jià)的元素，對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是沒有區(qū)別的，區(qū)別只在于順序而已。傳統(tǒng)文學(xué)會(huì)是這么排：語(yǔ)言、立意、故事。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)這么排：故事、語(yǔ)言、立意。
傳統(tǒng)文學(xué)往往自覺不自覺地將語(yǔ)言放在首位，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一定會(huì)是將故事放在首位。
誰(shuí)主誰(shuí)次其實(shí)并不重要，重要的是，評(píng)判依據(jù)沒有大的出入，都是考量這三個(gè)方面。
既然沒有區(qū)別，就證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)是相通的。
先說(shuō)一說(shuō)兩方的優(yōu)劣點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的缺點(diǎn)就在于它過(guò)度地迎合讀者需求，降低了文學(xué)藝術(shù)性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導(dǎo)致作品的厚度有損（當(dāng)然，我說(shuō)的這個(gè)厚度不是書本的厚度，而是藝術(shù)底蘊(yùn)的厚度）。
傳統(tǒng)文學(xué)的缺點(diǎn)就在于為了藝術(shù)性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點(diǎn)沒有撞中讀者的興趣點(diǎn)。
怎么辦呢？
還是一個(gè)觀念的問(wèn)題。首先依然是認(rèn)同。
傳統(tǒng)文學(xué)的前輩們，該承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)造性，該承認(rèn)他們想象力實(shí)在是豐富。網(wǎng)絡(luò)寫手們，我們也該承認(rèn)，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時(shí)候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短。
是時(shí)候了！將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的豐富想象力、奇峰疊起的創(chuàng)造力融入傳統(tǒng)文學(xué)，用傳統(tǒng)文學(xué)的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會(huì)是一個(gè)什么場(chǎng)景？
這一節(jié)到此就算是止了，只因?yàn)榈降自趺慈ト诤希俏夷壳八伎嫉脑掝}，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結(jié)的時(shí)候。***
（五）小說(shuō)的一些體會(huì)
我算不得作家，也從來(lái)沒有將自己視為作家。就如同大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手一樣，更習(xí)慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個(gè)高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那只手，更多的是工具運(yùn)用，他們的寫作叫“碼字”。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬(wàn)字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個(gè)文字的熟練工，還是有些感悟可以說(shuō)一說(shuō)。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個(gè)先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節(jié)的名字都取好，內(nèi)容都設(shè)定好，然后再填空。這種方法好不好？當(dāng)然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對(duì)于真正的長(zhǎng)篇而言，有時(shí)候也會(huì)壞事，三個(gè)方面的缺點(diǎn)。其一，故事框架的設(shè)定是一個(gè)非常燒腦的過(guò)程，往往需要漫長(zhǎng)的時(shí)間才能設(shè)置完整。等到設(shè)置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經(jīng)限定死了，但故事一展開，你往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事的情節(jié)有時(shí)偏離軌道，開始的設(shè)定變得不合理，怎么辦？只能修改后面的全部提綱，這修改又是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。其三，故事限定后，一些突然冒出來(lái)的靈感會(huì)變得無(wú)所適從，安吧影響大局，不安吧，舍不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網(wǎng)絡(luò)作家動(dòng)不動(dòng)一寫幾百萬(wàn)字，這提綱怎么設(shè)計(jì)？很簡(jiǎn)單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然后依勢(shì)而變，把握大的方向不偏離，至于枝節(jié)隨它去，追求自然和諧生動(dòng)有味。這兩種寫作方式，用一個(gè)通俗的比喻是前者是畫畫，后者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然后工筆畫細(xì)節(jié)，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎么長(zhǎng)，長(zhǎng)大了，生枝、枝上又生枝，長(zhǎng)葉子，開花。兩種模式，兩種結(jié)果，前者工整規(guī)范，后者不拘常規(guī)，前者大氣，后者靈氣，也就這樣。
其次是情節(jié)的設(shè)定。有人說(shuō)過(guò)這么一句話：最為考驗(yàn)作家水準(zhǔn)的東西，其實(shí)不是寫故事，而是怎么去處理繁與簡(jiǎn)的關(guān)系，有的情節(jié)需要濃墨重彩，有的情節(jié)則是越簡(jiǎn)單越好。如果沒有繁簡(jiǎn)，不管什么故事都是講不好的，該繁的地方，你簡(jiǎn)了，讀者會(huì)沒被感染到；該簡(jiǎn)的，你繁了，讀者思維會(huì)被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡(jiǎn)入繁的高手，我也就不提由簡(jiǎn)入繁，專提由繁化簡(jiǎn)。比如這么一個(gè)介紹：“周醫(yī)生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因?yàn)榻o別人開了兩幅藥，被打成了瘸子。”是不是很簡(jiǎn)單？有沒有說(shuō)清楚他的醫(yī)術(shù)底細(xì)？再比如下面一段對(duì)話：“據(jù)我所知，鳳凰帝國(guó)并不是你的家園。”“是！”“但它是鳳凰山莊的家園！”“是！”“鳳凰山莊的人欲毀滅鳳凰帝國(guó)，你這個(gè)外人跳出來(lái)阻止，是不是很諷刺？”“那是相當(dāng)?shù)闹S刺！”“悔否？”“無(wú)悔！”“為何？”“公道！”是不是比絮絮叨叨的一大堆說(shuō)教更有英雄氣概？或者古龍老先生經(jīng)典名句：小李飛刀，例無(wú)虛發(fā)。八個(gè)字，是不是比一堆數(shù)據(jù)做比較更能說(shuō)明問(wèn)題？
再次是氛圍的營(yíng)造。氛圍營(yíng)造是真學(xué)問(wèn)，大學(xué)問(wèn)，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時(shí)候，緊張激烈的故事發(fā)展階段，需要一個(gè)舒緩，這時(shí)候，就是氛圍營(yíng)造的關(guān)鍵時(shí)刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個(gè)故事里，他就犯了個(gè)錯(cuò)誤，故事情節(jié)的緊張延續(xù)太長(zhǎng)，沒有適度舒緩，導(dǎo)致詩(shī)者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節(jié)，換來(lái)的卻是讀者“你還有完沒完”的憤怒，絕對(duì)是出乎他本人意料之外的。后面的各種續(xù)集，卻又過(guò)度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風(fēng)格形成反差，所以才會(huì)引發(fā)一些爭(zhēng)議。
其后是人物的塑造。人物是小說(shuō)的靈魂，在傳統(tǒng)大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點(diǎn)可供參考。其一，人物特性其實(shí)不應(yīng)該一成不變。一個(gè)人在經(jīng)歷各種事情之后，看問(wèn)題的角度是會(huì)改變的，處理問(wèn)題的方式也會(huì)改變的，說(shuō)江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標(biāo)簽的。每個(gè)人都有屬于自己的標(biāo)簽，他做事、說(shuō)話、處理全都有自己的特色。比如我說(shuō)一個(gè)女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現(xiàn)一個(gè)基本的形象：“你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。”你會(huì)將她安在一個(gè)女強(qiáng)人身上嗎？顯然不會(huì)。比如我再說(shuō)一句：“你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！”這一定是一個(gè)知性的女孩子深情而無(wú)奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠(yuǎn)只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說(shuō)里的女主開哭的時(shí)候，你可以關(guān)上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動(dòng)人。但我看過(guò)一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長(zhǎng)羅成與心上人（記者柳眉）進(jìn)入煤礦，昏迷不醒，他醒來(lái)后，眼睛上還搭著白毛巾時(shí)就聽到柳眉的死訊，他的喉節(jié)輕輕動(dòng)一動(dòng)，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最后是小說(shuō)的高度。大家都說(shuō)金庸是大家，為什么是大家？他能將歷史與人物主線結(jié)合，他能將武學(xué)與佛學(xué)結(jié)合，能將人情與人性結(jié)合。這種結(jié)合就成就了大家。任何一本書都可以以點(diǎn)照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴(yán)肅而宏大的社會(huì)篇章。離奇的故事也會(huì)有一個(gè)永恒的主題。取材不決點(diǎn)終點(diǎn)，但小說(shuō)的高度可以決定終點(diǎn)。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關(guān)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的這一點(diǎn)話題暫且說(shuō)到這里，就用一句仙俠小說(shuō)的謁語(yǔ)作為終結(jié)吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，傳統(tǒng)小說(shuō)，都是小說(shuō)，回歸小說(shuō)！
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何將情節(jié)寫得生動(dòng)有趣？【網(wǎng)文寫作技巧】
網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何將情節(jié)寫得生動(dòng)有趣？
假如說(shuō)有這樣一個(gè)故事：主角是個(gè)壞蛋，經(jīng)常欺負(fù)別人，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常遭遇意外，可能有人想要?dú)⒘俗约海惹邢胍跃龋瑓s發(fā)現(xiàn)危機(jī)始終不斷。
這里有兩種情節(jié)的安排：
第一種：開篇主角躲在房子里，寫下遺書，表示有人要?dú)⑺绻懒司鸵欢ㄊ潜蝗酥\殺，并且列舉了一些自認(rèn)為有動(dòng)機(jī)殺自己的嫌疑人。
留下遺書之后，他出門調(diào)查到底是誰(shuí)要?dú)⒆约海型驹庥鑫C(jī)，發(fā)現(xiàn)線索，一步步查出真相。
第二種：開篇主角在欺負(fù)別人，一副滿不在乎的模樣，但緊接著他過(guò)馬路就差點(diǎn)被車撞了，洗澡的時(shí)候發(fā)現(xiàn)插座在漏電，吃飯的時(shí)候酒菜里被下了河豚毒素。
這接二連三的意外事件終于讓他意識(shí)到了不對(duì)，他向人尋求幫助，可卻無(wú)人理會(huì)。
他懷疑是自己之前欺負(fù)過(guò)的某個(gè)人要報(bào)復(fù)自己，于是前去跟蹤，堵住別人做詢問(wèn)，但卻又逐個(gè)將這些可能的嫌疑人排除。
他不知道自己得罪了誰(shuí)，惶惶不可終日，甚至覺得是引來(lái)了天罰，只好尋找受害者一一賠罪。
這個(gè)過(guò)程中突然有一次，他從其中一個(gè)人那里得到了線索，隱約抓住了那個(gè)人的影子。
但當(dāng)他給每個(gè)人道歉之后，意外事件卻再也沒有出現(xiàn)在他周圍。
……
如果將這兩種情節(jié)的安排做一個(gè)對(duì)比。
第一種開篇拋出了一個(gè)噱頭，已經(jīng)屬于不錯(cuò)的故事誘因，但之后的推理，追查，除非你是專精與偵探推理小說(shuō)的職業(yè)作者，否則想在這方面玩出花樣，非常困難。
大多數(shù)作者如果按這個(gè)安排去寫故事，都會(huì)落入平平無(wú)奇，毫無(wú)波瀾的困境。
第二種安排在開篇并沒有拋出一個(gè)獵奇的噓頭，但隨著故事不斷向后展開，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他所設(shè)置的懸念是連環(huán)不絕覆蓋在劇情之上的。
如果將這些懸念都剝離出去，這就是一個(gè)很俗套的壞人在懲戒之下自我救贖的故事。
利用巧妙的情節(jié)安排，不斷向讀者釋放出故事的懸念，這是打破劇情平淡的最好方式。
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這里再舉一個(gè)平凡點(diǎn)的例子，校園愛情。
假設(shè)一個(gè)這樣的故事：主角暗戀某個(gè)女生，不敢表白，但因?yàn)槭且淮我馔獾那珊希瑓s讓女生得知了主角的心意，女生沒有點(diǎn)破，因?yàn)樗膊恢廊绾蚊鎸?duì)這份突如其來(lái)的消息。
校園之中，人互相偷偷觀察，慢慢在意，然而直到畢業(yè)都沒有打破僵局。
直到某一天，已經(jīng)工作的主角因?yàn)橐淮涡菁倩氐郊亦l(xiāng)，從以往的一些舊物中發(fā)現(xiàn)了女生曾經(jīng)隱晦留下的心意，遂動(dòng)身尋找女生的蹤跡。
這就是一個(gè)很平淡的愛情故事，木有撕心裂肺，愛恨糾纏，分分合合，賺人眼球的勁爆內(nèi)容。
木有車禍，疾病，墮胎，小三，霸總這些青春劇所謂的爆點(diǎn)。
如果按照正常的方式去寫，肯定沒有過(guò)山車那般的跌宕起伏的故事情節(jié)，充滿了乏味和無(wú)趣。
這樣本身缺乏起伏的故事該怎么安排情節(jié)。
首先，我們可以看到這個(gè)故事中有劃分非常明顯的兩條時(shí)間線。
一條稱之為‘青春期’，一條稱之為‘成年人’。
這個(gè)故事能否講好，講精彩，關(guān)鍵就在于過(guò)于平淡的‘青春期線’能否吸引讀者，而根據(jù)單調(diào)線索推導(dǎo)的‘成年人線’能否留住讀者。
這里同樣是兩種情節(jié)的安排：
第一種：事業(yè)有成的主角坐在返回家鄉(xiāng)的火車上，這次休假他要躲開大城市的喧囂，只想回到父母身邊放松一下。
火車到站，主角回到家，發(fā)現(xiàn)父母正在重新收拾他以前上學(xué)時(shí)的房間。
于是主角放下行禮，連忙讓父母去休息，自己整理就行，打掃房間途中，無(wú)意間從抽屜里發(fā)現(xiàn)一封沒有給出其的告白信。
看著這封信，主角面紅耳赤，又忍不住想打開看看自己當(dāng)年是怎么犯二的。
這時(shí)候老媽端著水進(jìn)來(lái)，看到主角手上的信，打趣說(shuō)你上學(xué)的時(shí)候喜歡的女生叫什么來(lái)著。
主角沒有回答，哄走老媽，將門鎖了起來(lái)，看是翻找以前學(xué)生時(shí)代物品（線索）。
第二天早上，主角無(wú)事可做，又想起昨天從柜子里翻出來(lái)的東西，心血來(lái)潮突然想去母校看看。
回到學(xué)校，拜訪了曾近的班主任，老師一邊回憶，突然詢問(wèn)主角，以前跟你關(guān)系很好的那個(gè)女生現(xiàn)在怎么樣了。
主角納悶，表示自己沒有跟對(duì)方關(guān)系很好啊，老師卻一臉不信。
從班主任那里得知當(dāng)初班上的東西還有好多在學(xué)校的陳列室，主角要來(lái)鑰匙，前去查看（線索）
走在去學(xué)校的路上，時(shí)間回到青春期線，主角根據(jù)回憶開始穿插說(shuō)明整件事的起因。
這里要寫清楚主角學(xué)生時(shí)代并沒有表白，始終都是暗戀（自以為）。
后面劇情太長(zhǎng)，我就不一一寫出來(lái)了，總之，青春期線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在女生發(fā)現(xiàn)主角心意的那起意外事件，成年人線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在主角通過(guò)線索發(fā)現(xiàn)女生最終心意的事件。
這兩個(gè)事件跟著線索和懸念推導(dǎo)出來(lái)即可，青春期線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在前，成年人線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在后。
第二種：主角裝作在看操場(chǎng)的樣子偷偷看著窗邊的女生，老師突然點(diǎn)名朗讀課文，主角回過(guò)頭佯裝沒有走神的模樣讀起課文。
下課后，主角摸了摸背包的小口袋，后座的小伙伴催著趕緊去食堂排隊(duì)買飯。
主角只好把書包塞進(jìn)抽屜，匆匆離去。
女生正準(zhǔn)備出門，中途卻被任課老師叫住，叮囑她下午上課前把昨天作業(yè)收齊抱到辦公室去。
女生叫住一個(gè)正準(zhǔn)備離開的同學(xué)，催促他趕快交作業(yè)。
該同學(xué)表示作業(yè)本早上借給主角抄了，應(yīng)該在他柜子里，趕時(shí)間去食堂便叫女生自己去找。
女生無(wú)奈，只好來(lái)到主角座位翻找，取出作業(yè)本的時(shí)候，不小心帶出一個(gè)信封，上面寫著自己的名字。
女生疑惑，女生打開，女生重新合上信封，匆匆將作業(yè)本全部塞會(huì)主角書包。
主角吃完飯回來(lái)，發(fā)現(xiàn)女生正在清點(diǎn)作業(yè)，想起來(lái)自己早上抄完還沒有教上去，連忙翻出作業(yè)本交給女生。
下午上課，老師讓女生上黑板解題，連續(xù)喊了兩次都沒回應(yīng)，主角連忙舉手，表示這題我來(lái)。
……
若干年后，主角休假回到家鄉(xiāng)，內(nèi)容同上，開始沿著線索揭秘。
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如果我要拍電影或者電視劇，這里會(huì)選擇雙線敘事的結(jié)構(gòu)，通過(guò)成年人線的探尋，回憶，對(duì)話將‘青春期’線的故事穿插說(shuō)明，一步一步引導(dǎo)出來(lái)。
以此來(lái)規(guī)避青春期線過(guò)于平淡、乏味、稚嫩、青澀的缺點(diǎn)。
但是，如果是小說(shuō)，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)，卻不會(huì)選擇刻意的去規(guī)避。
青春期線不僅是伏筆，同時(shí)也是鋪墊，這對(duì)講清楚這個(gè)故事至關(guān)重要，屬于不可缺少的因果。
相比于倒敘和插敘的講述，寧愿多花費(fèi)筆墨和篇幅去把這段故事講清楚，講精彩。
這個(gè)例子中雖然同樣有利用到懸念去吸引讀者，但是更主要的方面則在于‘人物’和‘沖突’。
人物方面通過(guò)具體的事件，行為，神態(tài)，心理等方面來(lái)刻畫這個(gè)人物的細(xì)節(jié)。
主角和女主都是利用這點(diǎn)來(lái)在平淡的劇情中發(fā)揮他們的吸引力。
沖突方面則主要是利用了兩個(gè)角色之間的‘信息差’，配角與主角之間的‘信息差’。
這只是眾多沖突手法中的其中一種。
設(shè)計(jì)故事情節(jié)時(shí)，可以利用不同的因素制造‘對(duì)比’，再由對(duì)比形成‘反差’，以此塑造出矛盾的中心點(diǎn)。
沖突展開，要思考的便是如何解決沖突，以此達(dá)到戲劇性的‘轉(zhuǎn)折’效果。
……
所有的情節(jié)安排，與其讓主角去說(shuō)，去想，不如讓主角去做，去動(dòng)，行動(dòng)和遭遇是情節(jié)的根本，兩者需要產(chǎn)生互動(dòng)，互相配合。
懸念、人物、沖突，這些是在平凡情節(jié)中吸引讀者的法寶。
當(dāng)然，具體在寫的過(guò)程中還要考慮視角，文風(fēng)，遣詞造句方面的表現(xiàn)力與代入感。
再提供一個(gè)最簡(jiǎn)單粗暴的方法：
極端化人物的某一個(gè)性格特征，或者極力塑造人物的某一種執(zhí)念。
也就是說(shuō)，我的這種方法是從人物塑造入手，反向建構(gòu)故事。
假設(shè)我們的主角是個(gè)渴望成為當(dāng)代傳奇劍客的少年，但他很窮，手里甚至沒有劍。
有個(gè)鐵匠，擅長(zhǎng)鑄劍，他收藏著無(wú)數(shù)的名劍，但是他貪財(cái)，除非有錢，否則誰(shuí)都拿不走他的劍。
有個(gè)俠客，武藝高強(qiáng)，但是也很落魄，俠肝義膽，喜好吹牛，手里存不住錢，嗜酒如命。
有個(gè)怪盜，妙手空空，以偷盜為樂(lè)，卻又將偷來(lái)的東西棄若敝屣，只求偷盜時(shí)的驚險(xiǎn)刺激。
有個(gè)劫匪，嗜殺如命，常守在路邊，不求黃白之物，只想殺人。
在我的觀念里，情節(jié)只是人物互相碰撞的結(jié)果，所謂的高潮，就是他們最尖銳的地方彼此剮蹭所爆出的火花。
1當(dāng)少年先遇到鐵匠，被鐵匠嘲笑后遇到俠客，得知俠客手中的劍被怪盜偷走了，然后遇到了那個(gè)劫匪。
2當(dāng)少年先遇到了怪盜，少年用言語(yǔ)相激，讓這怪盜為自己偷來(lái)了一把好劍，隨后又遇到了循著痕跡趕來(lái)的鐵匠，急公好義的俠客路過(guò)，看不慣鐵匠那副咄咄逼人的樣子，答應(yīng)取下劫匪首級(jí)換取賞金替少年償還。
3當(dāng)少年先遇到殺人如麻的劫匪，危機(jī)之時(shí)俠客趕到，一番亂戰(zhàn)后殺了劫匪，俠客被少年的執(zhí)念打動(dòng)，讓少年提著首級(jí)去換錢買下鐵匠的名劍，卻不料，少年才買的劍被怪盜盯上……
4當(dāng)少年先遇到俠客，急公好義的俠客答應(yīng)傳授少年幾種劍術(shù)，而后少年又不小心撿到了怪盜偷來(lái)的長(zhǎng)劍，幾番指點(diǎn)下，那個(gè)殺人如麻的劫匪成了少年的第一塊磨刀石……
至于后文？
如果是小白爽文，就讓人物單一化，做到情緒輸出就好了。
如果想要寫的復(fù)雜點(diǎn)，往這些人物上再添加新的屬性，讓他們?cè)佟伴L(zhǎng)”出其他尖銳的尖刺，讓他們?cè)诓煌沫h(huán)境下再度相遇。
事實(shí)上，只要人物足夠鮮明，到哪都是有故事的。
以上只是以少年為核心塑造的故事而已，不妨可以想想以鐵匠、怪盜、強(qiáng)盜、俠客為視角的故事？
不同的人物之間可以組成不同的故事，也會(huì)根據(jù)后面添加的人物而有了全新的變化。
或許你該問(wèn)問(wèn)你筆下的這些人物，
他們需要什么，他們渴望什么，他們熱愛什么？
至于后續(xù)的發(fā)展，無(wú)非是另一個(gè)性格鮮明的人物闖入了這個(gè)已經(jīng)被打磨的圓潤(rùn)的故事里，重新剮蹭出激烈火花的輪回而已。
如何提升寫小說(shuō)的文筆？
1、不要按部就班只去模仿別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作套路，而是要懂得分析別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作套路。從而找到適合自己的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫作套路，這樣做，閱讀別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，對(duì)于提高自己的文筆才有意義。還有就是，閱讀別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，提高文筆，最好不要跟風(fēng)寫作，否則畫虎不成反類犬。
2、名著和別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都要讀，因?yàn)閷?duì)提高文筆都有重要作用。不過(guò)不要因?yàn)樽x名著，而在寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)天花亂墜，亂用語(yǔ)言文字和讀者讀不懂的另類的思想觀與價(jià)值觀，讀別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不要在寫自己的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)因?yàn)楦L(fēng)寫作，寫出套路文而改變自己的寫作初衷。
技巧
1、寫之前不要盲目的動(dòng)筆，先想大綱，也就是大概的故事框架，比如開頭、發(fā)展、結(jié)局都是什么。
大綱要想的，首先是你故事的主線，主角的能力，主角、配角的性格，故事發(fā)展幾個(gè)大的副本，結(jié)局如何等。想好以后，再參考404大法去修改，看看里面有沒有涉及政治、暴亂、色情等因素去修改大綱。
2、大綱寫完后，再寫細(xì)綱，也就是主要故事節(jié)點(diǎn)。
以靈異文為例，我們細(xì)綱就簡(jiǎn)單了，比如醫(yī)院、公交車、電梯、學(xué)校、停尸房、墳地、鏡子等等，當(dāng)覺得沒啥寫了，看看這些關(guān)鍵字。
