相思詩詞

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宋詞中表達(dá)相思的詩句

導(dǎo)讀：宋詞表達(dá)相思的句子有許多，以下是小編整理的宋

詞中表達(dá)相思的詩句，歡迎參考閱讀！

【蘇軾：江城子】十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

作者介紹蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字

子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州

眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書

法家、畫家。嘉祐二年（1057年），蘇軾進(jìn)士及第。宋神宗時曾在

鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），

因“烏臺詩案”受誣陷被貶黃州任團(tuán)練副使。宋哲宗即位后，曾任翰

林學(xué)士、侍讀學(xué)士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚(yáng)州、定州

等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中

于常州病逝。宋高宗時追贈太師，謚號“文忠”。蘇軾是宋代文學(xué)

最高成就的代表，并在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成

就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)

并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇

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辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐

宋八大家”之一；蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工于畫，尤擅墨

竹、怪石、枯木等。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》

等傳世。

【晏殊：浣溪沙】一向年光有限身，

等閑離別易銷魂。

酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，

落花風(fēng)雨更傷春。

不如憐取眼前人。

賞析這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。此詞雖含傷春惜時

之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，意蘊(yùn)虛

涵深廣，能給人以一種哲理性的啟迪。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。”寫對酒聽歌的現(xiàn)境。

從復(fù)疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，作者面對現(xiàn)境時，

開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的，似乎主人公十

分醉心于宴飲涵詠之樂。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平

宰相”，以歌侑酒，是作者習(xí)于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之

一。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似

境界的追憶：也是和“今年”一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一

樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分

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明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月

和與此相關(guān)的一系列人事。

此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷

舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。這樣，作者縱然襟懷沖澹，又怎

能沒有些微的傷感呢？于是作者不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕

陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但作者由此觸發(fā)的，卻是對

美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微

茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而

是擴(kuò)展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的

沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時

光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。細(xì)味“幾時回”三字，所

折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài)。

下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意。“無可奈何花落去，似曾相

識燕歸來。”為天然奇偶句，此句工巧而渾成、流利而含蓄，聲韻和

諧，寓意深婉，纏綿哀感，用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表

現(xiàn)出作者的巧思深情，宛如天成，也是這首詞出名的原因。但更值得

玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?；ǖ牡蚵?，春的消逝，時光的流逝，

都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無

可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到

的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩

歸來的燕子就像是去年曾此處安巢的舊時相識。這一句應(yīng)上“幾時回”。

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花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相

聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，意境非常深刻，帶有美好事物的

象征意味。

惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的

美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，

生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事

物的原封不動地重現(xiàn)，它只是“似曾相識”罷了。滲透在句中的是一

種混雜著眷戀和悵惆，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。唯其如此，此

聯(lián)作者既用于此詞，又用于《示張寺丞王校勘》一詩?！靶@香徑獨(dú)

徘徊”，即是說他獨(dú)自一人在花間踱來踱去，心情無法平靜。這里傷

春的感情勝于惜春的感情，含著淡淡的哀愁，情調(diào)是低沉的。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞

中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從

更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深

廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

【晏殊：春恨】綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

作者介紹晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫

州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。

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生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士

出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼

樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗

至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻(xiàn)，世稱晏元

獻(xiàn)。

晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，

被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，

原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘

本。

【蔣捷：一剪梅】一片春愁待酒澆。

江上舟搖，樓上簾招，

秋娘渡與泰娘橋，

風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？

銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，

紅了櫻桃，綠了芭蕉。

賞析吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船

漂泊在途中倦懶思?xì)w之心情。

起筆點(diǎn)題，指出時序，點(diǎn)出“春愁”的主旨?！耙黄撼畲茲病?，

“一片”言愁悶連綿不斷。“待酒澆”，是急欲要排解愁緒，表現(xiàn)了

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他愁緒之濃。作者的愁緒因何而發(fā)，這片春愁緣何而生。接著便點(diǎn)出

這個命題。

隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：“江上舟搖，樓上

簾招。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。

一個“搖”字，頗具動態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。

“招”，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁

的心理。這里他的船已經(jīng)駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”

字?！扒锬铩薄疤┠铩笔翘拼枧?。作者單用之。心緒中難免有

一種思?xì)w和團(tuán)聚的急切之情。飄泊思?xì)w，偏逢上連陰天氣。作者用“飄

飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風(fēng)雨阻

歸的惱意。這里用當(dāng)?shù)氐奶厣包c(diǎn)和凄清、傷悲氣氛對愁緒進(jìn)行了渲

染。

“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒”。首句點(diǎn)出“歸家”

的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖

生活，思?xì)w的心情更加急切。“何日歸家”四字，一直管著后面的三

件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。調(diào)笙，調(diào)弄

有銀字的笙，燒香，點(diǎn)熏爐里心字形的香。這里是白描，作者想像歸

家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，

嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點(diǎn)燃熏爐里心字形的香。白描是為了渲染

歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思?xì)w的心緒。作者詞中極想歸家

之后佳人陪伴之樂，思?xì)w之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所

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向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。

下片最后三句非常精妙?！傲鞴馊菀装讶藪仭保笗r光流逝之快。

“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉

這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳，也是渲染。蔣捷

抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見

的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借

“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變，抒發(fā)了年華易逝，人生易老的感嘆。

作者在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了

詞的表現(xiàn)力。這個節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲，讀后讓人有“余言繞梁，三

日不絕”的意味。

【李清照：一剪梅】紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨(dú)上蓮舟。

云中誰寄錦書來，

雁字回時，月滿西樓。

花自漂零水自流，

一種相思，兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

賞析這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不

忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”

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寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作

用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出作

者情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，

也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)

處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。

接下來的五句順序?qū)懽髡邚臅兊揭挂惶靸?nèi)所作之事、所觸之景、

所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟

之事，以“獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”

一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成

一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回

雁，而思及誰寄錦書來?！罢l”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，

人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，

又可知是無人寄也。作者因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望

云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，

無時無刻不縈繞于作者心頭。

“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，

又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、

“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，

則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開。“一種相思，

兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推

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想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見

兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天

長水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與

彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一

種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情

是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。

下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠

罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

“此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！比渥顬槭廊怂?/p>

稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起

伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)

的吸引力。當(dāng)然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機(jī)組成部分，并

非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的

四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

【陸游：釵頭鳳】紅酥手，黃縢酒，

滿城春色宮墻柳；

東風(fēng)惡，歡情薄，

一懷愁緒，幾年離索，

錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，

淚痕紅浥鮫綃透；

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桃花落，閑池閣，

山盟雖在，錦書難托，

莫、莫、莫。

譯文：桌上的紅酥手（一種點(diǎn)心），黃縢酒。滿城蕩漾著春

天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，

歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生

活十分蕭索。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯，錯，錯！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上

的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的

池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。遙

想當(dāng)初，只能感嘆：莫，莫，莫！

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