小丑表演

電影《小丑》的觀后感

電影《小丑》的觀后感1

據說希斯·萊杰之后沒有小丑，但杰昆似乎打破了這一

說法。

在20XX年杰昆版的《小丑》中，小丑不再是外表陰沉、

內心深不可測的反派(《黑暗騎士》)，也不是哥譚市(《哥

譚》)那個不可一世的懲罰者，他只是一個普通人，一個被社

會逼瘋的普通人。而促使小丑變成小丑的也不是漫畫里的化

學池，而是自身的疾病、社會的歧視、身邊人的冷漠、虛偽

的親情、還有物質的上層階級。

Ijusthopemydeathmakesmorecentsthanmy

life、(我只希望我的死比我的人生更有價值。)

但沒人關心他是生是死，像下水道里的臭老鼠。拒

絕、嘲笑、欺騙等。都被肇事者不小心的蜂群像垃圾一樣砸

在他身上，最后一點一點的碾壓失敗者。

他說，我以為我的人生是個悲劇，現在才發現其實是

個喜劇。這不是樂觀，而是徹底的絕望。他的命運就像一部

喜劇，荒誕滑稽，成了人們口中的笑料。把生活中沒有價值

的東西撕碎給人看，就是喜劇。到處黑暗，到處荒涼。

在影片的結尾，他在陽光下的走廊里奔跑，唱著一首

看似歡樂的歌。這一幕的色彩與之前壓抑的陰郁形成鮮明對

比，但并不是救贖。他永遠無法沖破牢籠，他只能看著所有

美好的東西和他一起在墻的另一邊閃耀，他一無所有。

這，就是他的一生，普普通通的Arthor，瘋狂可憐的小

丑。

電影《小丑》的觀后感2

今年有兩部好電影值得一看，年中是奉俊昊的《寄生

蟲》，年尾是DC的這部小丑。

看過諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》的人，都不會忘記電影中

萊杰飾演的小丑瘋狂的笑聲和嘴角微笑般的疤痕，人們說：

萊杰之后再無小丑，然而杰昆菲尼克斯的演出讓這句話成為

歷史。萊杰版小丑曾說：Madnessislikeagravity、All

ittakesisalittlepush(瘋狂就像是萬有引力，讓一個

人陷入瘋狂只需要輕輕一推)，他用alittlepush形容我們

與惡的距離。就像是克爾凱郭爾關于信仰的描述，Leapof

faith(信仰的一躍)，信仰與深淵之間，只是躍過或者墜落的

區別。

這讓人想起《小丑》中小丑阿瑟回家時那條漫長的.樓

梯。導演用遠景捕捉他的背影，他總是沉重地邁開腳步，搖

晃、緩慢、承擔著重負，但還要不時竭盡全力地仰頭微笑，

要繼續攀登，因為don’tforgettosmile，小丑的使命是

帶給人們歡笑。他的笑卻像痛苦地哭訴。

在影片的后半部分，鏡頭又轉到了那個樓梯。這一

次，小丑盛裝打扮，他沒有上升，而是下降。他輕快地跳著

電影中反復出現的小丑舞。他不再是衣衫襤褸、行動遲緩、

充滿痛苦的亞瑟。他是一個拋棄了所有期望和希望，也拋棄

了所有責任和道德的小丑。他完成了向惡的墮落，輕而易舉

地飛向深淵。

如果說，《黑暗騎士》是一個答案，它為我們呈現了一個

完全體形態的反社會者的瘋狂與恐怖，那么《小丑》就是一

次追問，追問alittlepush究竟是什么，人為何倒向深淵?

在沉郁的大提琴演奏下，影片給出了很多解釋。街邊小孩

子們對于阿瑟毫無理由的毆打和捉弄;當阿瑟想要逗笑一個黑

人小孩時，小孩母親冷漠的指責;同事卑劣的手段;他人對于

自己喜劇表演的嘲弄;精神失常的母親和兒時的虐待;愛的缺

失和幻想;失業;公交上危險的失控

古希臘悲劇作家歐底庇德斯說過：神欲使之滅亡，必先使

之瘋狂。阿瑟用左手寫下：我只是希望，我的死比我的生命

更有意義。(justwishmydeathmakesmorenthan

mylife、)以及用左手手勢頂在自己的太陽穴，都在暗示小

丑的精神即將崩潰。同時也是致敬1976年電影《出租車司機

TaxiDriver》里面同樣男主角特拉維斯精神世界已然瘋狂。

Joker的編劇創作了一個多維度蠶食阿瑟，致使小丑最終

誕生的環境。或許哥譚市的貧富差距，民眾的仇富心態，富

人階級的歧視和剝削，管理者的視而不見，人心的冷漠與勾

心斗角，才是混亂真正的根源。片尾的犯罪小巷與開篇在小

巷里毆打小丑呼應，槍聲瞬間帶走了布魯斯的雙親，也鋪墊

了小丑的宿敵，蝙蝠俠的誕生。

我們每個人心里可能都有一個小丑，一個蝙蝠俠。小

丑代表暴力、無序、混亂、嫉妒、貪婪等負面價值觀。但我

們也可以選擇用蝙蝠俠代表善良和正義的方式去影響他，認

可他，同情他甚至改變他。不要被電影中小丑的反社會極端

人格所控制。因為當你凝視內心的深淵時，深淵也在凝視著

你。一旦你心中的邪惡被釋放，它會一直包圍并吞噬你。擺

脫遺忘深淵的最好方法就是抬頭向善。

即使這個世界帶著痛苦親吻我，我也會用一首歌來回

報。

人性的這個東西就是善惡的觀念，是上帝和魔鬼簽訂

的契約。

這或許正是#電影小丑#帶給我們深入的反思與警示，絕不

是盲目的崇拜或效仿。

電影《小丑》的觀后感3

爬樓梯的時候通常都比下樓梯還要喘，還要更容易疲憊，

爬得越高就越喘，還會喘不過氣;下樓梯相對輕松許多，好像

沒有負擔，但因為重力的關系，以及膝蓋彎曲的方式，下樓

梯造成膝蓋受傷的嚴重性，會比爬樓梯還要更大，不過上下

樓梯跟《小丑》有什么關系?

《小丑》的主角亞瑟是一位被生活、被社會擠壓嘲弄的邊

緣人，在這個偌大的城市里，他的悲傷無處安放，全都累積

在他黑洞般的內心，而這個世界輕輕地推，不斷地推，讓他

無止盡的狂笑開始回蕩在高譚市，從此變得震耳欲聾。亞瑟

的遭遇就像爬樓梯一樣，他爬得越高，累積壓力就越大(電影

里還特地讓他爬了兩次)，大到他已經無法喘氣，但是這些難

以排解的痛苦最終仍需要一個出口，一個殘暴無情卻又令人

感慨同情的出口。

當電影里第三次出現樓梯的場景，他已經脫胎換骨，換上

全新的大紅西裝，用他最激動、熱情、賣力的舞姿一步步躍

下樓梯，這時的他完全不在乎那些傷害過他的人事物，還有

長年的病癥，就像下樓梯根本不會在意膝蓋是否會受傷，這

些傷害只是成為他撕裂自己、掏空自己、最終重新建構自己

的恐怖養分，他深覺痛苦，卻細細品嘗，從控制不笑，到放

聲大笑，這個轉變完整而厚實，因為他被看見了、受到重視

了，他用最極端的方法帶給世人「真正的快樂」了。

《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個主線，巨細靡遺

刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業路線，一位原

作是超級英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點都沒有超

級英雄及反派的色彩，它無比黑暗卻也極其真實，亞瑟的遭

遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著

觀賞卻跟他一起喘不過氣、心里越來越壓抑，讓自己難過的

經歷也突然跟隨電影相映著。

而亞瑟為何能夠如此令人動容?除了劇本夠犀利之外，還

因為演員瓦昆菲尼克斯本來就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發出

更多令人無法招架的悲鳴，精準到位的神演技，連皺紋、喉

嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔?真要說的話，就

是他即使畫上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛了，那個氣

場、那個氣質、那個姿態，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必

定成為影史上的經典橋段。

《小丑》的格局小，是為了無限放大亞瑟的哀傷，也許編

導可以加深貧富差距的對立感，或是描寫更多小人物的辛酸

來堆疊情感，但何必呢?光是亞瑟一個人還不夠慘嗎?《小

丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠只會產生更多暴

力，但其實也是導演陶德菲利普斯希望可以反過來呼吁，對

生活周遭的人們多一份關心與良善，也許世界會更好。

因此《小丑》其實很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充

斥無數仇視社會、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能

從中微微感受到亞瑟帶給社會的一絲光明，讓大家有一個看

清世界的機會，盡管這份柔情充滿暴力又傷膝蓋。

電影《小丑》的觀后感4

雖然暫時談不上偉大，但這部決定開拍就比較冒險的電影

絕對是優秀的，畢竟諾蘭執導，希斯萊杰和貝爾主演《黑暗

騎士》已經名列影史最偉大的幾部電影中。本片沒有刻意與

DC世界進行關聯，讓蝙蝠俠出來炫酷，沒有半點賣情懷的意

思。而是本本分分的將鏡頭對準了一個悲哀的小人物，描述

了他如何不經意間滑入惡人的行列。主角人物設定跟前兩天

看的臺劇《我們與惡的距離》驚人相似，同樣的小人物因缺

乏關愛、精神疾病而犯下大禍，兩部作品也同談在探討“社

會逼人行惡”這一主題。

社會需要秩序，民眾需要安全感，所以東方有郭大俠，西

方有蝙蝠俠。但以某種視角來看，他們都是在以暴制暴。而

誰又生下來就是壞人?段延慶本是大理王儲，玄慈本是名寺高

僧，漫長的人生稍不留神，一下子就滑倒主流價值觀的對立

面。萬維鋼講有暴力沖動的人是帶有某種基因，問題是惡有

千萬種，誰的基因會是完美無瑕的?當身存的社會誘發了人的

惡，就像渠引流了水，那是無可奈何的。我們偉大的古典小

說《水滸傳》，講的就是四個字——逼上梁山。

其實我們沒有善惡，我們每個人只是在某個時空里扮

演了一個小角色。

電影《小丑》的觀后感5

少有幾個熒幕形象，能被無數杰出的表演者一次次完美塑

造，最終成為經典，從愷撒·羅摩洛，杰克·尼科爾森，希

斯·萊杰，再到華金·菲尼克斯……

希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此

極端的哲學抽象，無端由的惡，對秩序的反動，瘋狂就像地

心引力，只需輕輕一推，就毫無保留地勾起每個人深藏心中

的邪惡，讓人發現純粹的惡也可以美得驚心動魄，他沒有什

么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Why

sorious?以他為符號的運動對以蝙蝠俠為代表的價值體系

構成了根本沖擊，在他設置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的

難題中，諾蘭不得不以囚犯們人性光輝的爆發來挫敗他的計

劃，從而給出一個事實上不大可能的理想主義結局，因為他

一方面是神經質而反常的，另一方面，思維和行動又是理性

計算的結果，在精準把握人性這個意義上，他已經贏了蝙蝠

俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會規范，內心卻強大擁

有理性，讓人看得過癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。

但在《小丑》接近尾聲的時候，我幾乎淚流滿面，一切都

脫離了善惡分明的超級英雄宇宙，哥譚可以是任意一個既有

鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現代都市，而本名

Arthur的Joker也不過是個普通人，沒有了超級英雄，也沒

有了超級反派，只是在講述一個社畜都算不上的小透明猶如

復制粘貼的一天又一天，一種以這個時代的任何標準衡量都

全然無價值的人生，在骯臟得像個老鼠洞的哥譚市，比起貧

富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對孤獨的生存狀態，

像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環，活著

或死去都不會有人在意。

他不是哲學家，也不是革命家，更不是沒有話語權的

透明人。地鐵上來來往往的他，就像每一個地鐵晚高峰上疲

憊孤獨的人。當他在電視機前做白日夢時，他就像我們每個

人一樣拿著手機做白日夢。只是他在夢里的笑容比我們的更

幼稚，因為他自始至終都深信不疑，但在手機面前，我們不

再相信了。

他真誠地夢想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由

于病理原因經常爆發無法自控的大笑，當他認真工作時，沒

有想象中的笑聲，只有機械經過的人群，而當笑聲不合時宜

地爆發出來，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄

長，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們為什么不再笑了?什么時

候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個時刻，悲劇和喜

劇的一線之差被參透，Joker誕生了。

沒有話語權，干脆不說話，改一直跳舞。面對不存在

的觀眾，我們排練出場、出場、問候和舞蹈。慢鏡里一切都

極其殘酷，文字的盡頭是舞蹈。當人類創造的語言無法交

流，交流和表達的欲望，自我存在的吶喊在舞蹈中沖破身

體。他把世界變成了一個舞臺，整個世界都旋轉起來。雖然

不合時宜，但大家都會自動。

菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機械師》里的

貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個直角，觸目驚心，盡管我知

道他最終將成為那個邪惡化身的Joker，但當他拖著瘦成皮包

骨的身軀飄蕩在哥譚時，我沒有感到下一秒就要爆發的恐

怖，我看到的只是一個被社會遺棄的孤獨的靈魂，電影里熟

悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到

新的信念，而Joker都沒有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛

無主義的狂歡就這樣開始，并一直忠實地讓窮途末路的狀態

保持到最后，Joker面具最終成為符號。

沒有什么可以失去是一種孤獨的狀態，當我們失去所有社

會聯系，和人的聯系，我們好像就異化到不那么像“人”

了，絕對的孤獨聯系著絕對的自由，而這種自由又聯系著無

序，這是Joker的哲學。而《小丑》則為這種哲學勾畫了一

個令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開朗基

羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設計師，是

Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當Arthur

還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會之網時，他無心點燃的犯

罪之火已經燃燒起來，Arthur是那個最有象征意義的

Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個在社會壁壘里

窒息的人都能撿起來，戴上。

菲尼克斯是那個把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為

Joker的那個時刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但

除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇

浮起笑容時，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望

他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時，我只

想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當他告訴你，

他夢想成為喜劇演員，為人們帶來歡笑時，以及當他作為一

個字面意義的小丑表演時，你會真誠地相信，無所擔憂地笑

出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時，你會發

自內心地難過，也正是因此，當這種孩子氣的天真中爆發出

破壞性，進而高歌虛無主義，說出希望自己的死比人生更值

得時，你才會跟著他由痛到悲，體會他生命中不可承受之

重，我為什么熱愛小丑?不是因為我厭惡了英雄，也不是因為

我不再相信生活中會有奇跡出現，而是小丑，他的窮途而

哭，他的虛無主義，很多時候確確實實地存在于我的靈魂

里……