一葉落而知天下秋

惠崇春江晚景二首/惠崇春江曉景二首

宋代:蘇軾

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。

遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。

標簽

寫景、早教古詩100首、春天、寫水、古詩三百首、題畫、想象

譯文

竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。

河灘上已經滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而河豚此時正要逆流而上，從大海回游

到江河里來了。

大雁北飛，就像要回到北方家鄉的人那樣，但是由于依戀，差一點掉了隊。

還沒有飛到北方時，就已經知道北方的沙漠多風雪了，還是再在江南渡過半月的

春光時節吧。

注釋

蔞蒿：草名，有青蒿、白蒿等種。蘆芽：蘆葦的幼芽，可食用。河豚：魚的一種，

學名“鲀”，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產于我國沿海和一些內河。每

年春天逆江而上，在淡水中產卵。上：指逆江而上。

歸鴻：歸雁。破群：離開飛行隊伍。依依：不舍之貌。歸人：回家的人。

朔漠：北方沙漠之地。更待：再等；再過。

賞析

詩的首句“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。

桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡單一句，卻透出很多信

息。首先，它顯示出竹林的稀疏，要是細密，就無法見到桃花了。其次，它表明

季節，點出了一個“早”字。春寒剛過，還不是桃花怒放之時，但春天的無限生

機和潛力，已經透露出來。

詩的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺由遠及近，即從江岸到江面。江上春

水蕩漾，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩?！傍喯戎眰让嬲f明春江水還略帶寒意，

因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼

應，表明早春時節。這句詩化用了唐人詩句：孟郊“何物最先知？虛虛草爭出”

（《春雨后》），杜牧（一作許渾）“蒲根水暖雁初下，梅徑香寒蜂未知”（《初

春舟次》）。蘇軾學古而不泥，前人詩句的造意，加上自己觀察的積累，熔煉成

這一佳句?！傍喼边@種訴之于感覺和想象的事物，畫面是難以傳達的，詩

人卻通過設身處地的體會，在詩中表達出來。緣情體物又移情于物，江中自由嬉

戲的鴨子最先感受到春水溫度的回升，用觸覺印象“暖”補充畫中春水瀲滟的視

覺印象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因為它們長年生活在水中，只要江水不

結冰，它總要跳下去鳧水嬉戲。因此，首先知道春江水溫變化的自然就是這些與

水有著密切關系的鴨子。這就說明：凡事都要親歷其境，才會有真實的感受。這

句詩不僅反映了詩人對自然的入微觀察，還凝聚了詩人對生活的哲理思索。鴨下

水而知春江暖，可與“一葉落而知天下秋”相媲美，具有見微知著、舉一反三的

道理。

詩的三四兩句：“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時”，這兩句詩仍然緊扣

“早春”來進行描寫，那滿地蔞蒿、短短的蘆芽，黃綠相間、艷麗迷人，呈現出

一派春意盎然、欣欣向榮的景象?！昂与嘤稀苯韬与嘀辉诖航瘯r才往上游

的特征，進一步突出一個“春”字，本是畫面所無，也是畫筆難到的，可是詩人

卻成功地“狀難寫之景如在目前”，給整個畫面注入了春天的氣息和生命的活

力。蘇軾的學生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、

荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮，認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見，蘇軾

的聯想是有根有據的，也是自然而然的。詩意之妙，也有賴于此。畫面雖未描寫

河豚的動向，但詩人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”，從而畫出

海豚在春江水發時沿江上行的形象，用想象得出的虛境補充了實境。蘇軾就是通

過這樣的筆墨，把無聲的、靜止的畫面，轉化為有聲的、活動的詩境。在蘇軾眼

里，這幅畫已經不再是畫框之內平面的、靜止的紙上圖景，而是以內在的深邃體

會和精微的細膩觀察給人以生態感。前者如畫，后者逼真，兩者混同，不知何者

為畫境，何者為真景。詩人的藝術聯想拓寬了繪畫所表現的視覺之外的天地，使

詩情、畫意得到了完美的結合。

這一首詩成功地寫出了早春時節的春江景色，蘇軾以其細致、敏銳的感受，

捕捉住季節轉換時的景物特征，抒發對早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁、

生機蓬勃，給人以清新，舒暢之感。詩人蘇軾提出“詩畫本一律，天工與清新”

（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），“詩中有畫，畫中有詩”（《東坡題跋》

卷五《書摩詰藍田煙雨圖》），在他的這首題畫詩《惠崇春江晚景》中得到了很

好的驗證。

關于作者

蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢

族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，

天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐

宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅

并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行

書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡

襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》

和《東坡樂府》等。