西江月二詞

辛棄疾西江月辛棄疾的西江月

辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》賞析西江月·夜行黃沙道中·辛棄

疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

賞析一這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。

黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒縣西，風景優(yōu)美，所謂溪山一片畫

圖開（辛棄疾《鷓鴣天黃沙道中即事》）。

辛棄疾在其附近建有書堂，經(jīng)常往來于黃沙道中。

辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干

練的作風，特別是力主抗戰(zhàn)恢復(fù)的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最

高統(tǒng)治階層的打擊。

宋孝宗淳熙八年（1181），他終于被彈劾罷官，回到帶湖家居，過

著投閑置散的退隱生活。

辛棄疾一直重視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和同情民間疾苦。

在任湖南轉(zhuǎn)運副使期間，他曾奏進《論盜賊札子》，為民請命，歷

數(shù)百姓嗷嗷痛苦之狀，指出官逼民反的事實，大聲疾呼朝廷要以惠養(yǎng)

元元為意。

他在罷官閑居以前就說：人生在勤，當以力田為先。

遂以稼軒名，自號稼軒居士。

而長期的農(nóng)村閑居生活，更使他接近了農(nóng)村，和農(nóng)民建立了較深

的感情，以至農(nóng)村的一事一物都引起他極大的興趣。

因而他對農(nóng)民的疾苦很關(guān)切：父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。

殷勤謝卻甑中塵。

（《浣溪沙》）風調(diào)雨順，老百姓不致餓肚子了，他也感到很高興。

在這些農(nóng)村詞中，辛棄疾是把和平寧靜的農(nóng)村同污濁傾軋的市朝

對立起來的。

古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。

（《清平樂題上盧橋》）他在官場里遭受排擠*，而在農(nóng)村可以得

到暫時的慰藉，尋求精神的寄托。

正如他的朋友陸游說的那樣：農(nóng)家農(nóng)家樂復(fù)樂，不比市朝爭奪惡

（《岳池農(nóng)家》）。

正是在這種復(fù)雜感情的促使下，辛棄疾才寫出了像《西江月夜行

黃沙道中》這樣輕快活潑的農(nóng)村詞，也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思

想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。

這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經(jīng)歷的一個片段。

在一個晴朗的江南夏夜，月光皎潔，照耀如同白晝，棲息在綠樹

枝杈上的烏鵲，以為曙光照臨了，呀呀地驚飛而起，從這一枝跳到那

一枝，弄得樹枝還籟籟作響呢！當它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯誤時，才在另一

根樹枝上停息下來。

清風徐來，樹枝輕搖，驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。

就在這醉人的晴朗月夜，我們的詞人踽踽獨行于黃沙道中，耳聽

著蟬鳴鵲叫，鼻聞著稻花的馥郁芳香，水國的驕子們似乎很理解我們

詞人歡悅的心情，于是為他奏起了歡快的交響曲。

就從這青蛙的一片合唱聲中，我們的詞人已聽到了豐收的消息。

明月、清風、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，詞人看到的、聽到的、

嗅到的、觸覺到的，都是令人心曠神怡的，他全部身心都沉浸在江南

夏夜的舒適之中，于是情不自禁地翹首遙望天際，那里只有稀疏的幾

顆星星掛在蔚藍的天幕上。

可是，天有不測風云，何況是江南的盛夏天氣呢！不知什么時候，

忽然飄來幾片浮云，惡作劇似地灑下幾點雨來。

這突來的陣雨打破了詞人的雅興，使他不得不匆匆急步，躲避這

夜來的飛雨。

急于趕路，不暇四顧，路到溪橋一轉(zhuǎn)彎，猛然抬頭，嘿！一爿熟

識的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊。

這簡直是一幅優(yōu)美動人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖！它充

滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受。

這幅江南山村月夜圖，作者是運用哪些藝術(shù)手段來表現(xiàn)的呢？首

先在詞調(diào)的選擇上，作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令《西江

月》。

《西江月》詞，為雙調(diào)，五十字，上下闋各兩平韻，結(jié)句各葉一

厭韻。

這首《西江月》的蟬年前邊四字都在平聲先韻內(nèi)，而結(jié)句的片見

兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部。

這樣平仄韻同部互協(xié)，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字

都安排在上下闋的結(jié)句上，聲調(diào)短促，戛然而止，使整首詞更顯得和

諧有力。

《西江月》每句字數(shù)大致整齊，為六、六、七、六句式。

上下闋開頭兩個六字句，易于對偶。

這首《西江月》上下闋開頭兩句對偶都很工穩(wěn)。

這里需要特別指出的，是關(guān)于別枝的解釋問題。

據(jù)我所看到的，大致有三種解釋：一種是釋別為離開，這里又有

兩種細微的不同說法，一是說月光離別了樹枝，一是說烏鵲離開枝頭；

第二種是釋別枝為斜出的樹枝；第三種是釋別枝為另一枝。

我認為第三種解釋是比較好的。

因為明月兩句對仗十分工穩(wěn)。

明月對清風，都是自然景象，真可謂清風明月不用一錢買；驚鵲

對鳴蟬，驚鳴都是動詞，而且都有使動的意思，鵲蟬皆屬能飛善鳴的

動物；別枝對半夜，枝夜都是名詞，半在這里作形容詞用，別亦應(yīng)是

形容詞，若作動詞，則與半夜不對偶。

再說，詞的下闋開頭兩句：七八個星天外，兩三點雨山前，數(shù)量

詞對數(shù)量詞，名詞對名詞，方位詞對方位詞，對仗非常工整。

怎么能夠設(shè)想，精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現(xiàn)不

對偶的現(xiàn)象呢？其實，這里的別枝，與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩

之蟬曳殘聲過別枝中的別枝是一個意思。

蘇軾的月明驚鵲未安枝（見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩），

周邦彥的月皎驚烏棲不定（《蝶戀花早行》），說的也是明月使鵲驚起，

不能安棲，意境也是相同的。

其次，是作者采用了側(cè)面烘托和動靜相映的表現(xiàn)手法。

明月、清風、稻花、星雨、茅店、溪橋，原都是無情物，而驚鵲、

鳴蟬、青蛙，自然也不會有人的感情。

但對這些客觀景物的描寫，卻可以反映出作者的思想和心情。

對于夜行黃沙道中的作者來說，他所看到、聽到、嗅到、觸到、

感覺到的一切，都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。

整首詞的中心是說豐年，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡

快情緒。

詞的上闋著重于面的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境

的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環(huán)境的幽靜；三、四兩句動靜交混，

而著重于動靜的點染，蛙聲一片，稻香一片，都是為了突出說豐年三

字。

上闋對面的渲染，已形成歡快喜悅的氛圍。

詞的下闋則著重于點的刻畫。

作者選取了夜行途中一個帶有戲劇性的特寫鏡頭，猶如在平靜的

湖面上投入一顆石子，激起層層漣漪。

這個妙趣橫生的小插曲，使全詞聲情為之一揚。

詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的四二

句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的轉(zhuǎn)字、忽字，更使作者的喜悅心

情躍然紙上。

夜來飛雨，并沒有使作者懊惱、掃興，相反，更增加了詞人的興

致。

辛棄疾西江月有的認為七八個星天外是寫云層之密，只是從

云層里透漏出來七八個星星。

但從整首詞看，這樣解釋則缺乏情致。

這一句是和詞的首句相照應(yīng)的，寫的正是月明星稀的實景。

黃遵憲《早行》詩：東方欲明未明色，北斗三點兩點星。

寫的也是這種情景。

如果云層很厚很密，那么醞釀時間必然較長，星星只能透漏出七

八個，那么月亮定是黯淡無光了，這樣作者思想上必然早有防雨的準

備，這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。

再說，作者經(jīng)常來往于黃沙道中，對沿途景物非常熟悉，如早有

準備，那結(jié)句的忽字就無著落。

盛夏時節(jié)，天氣多變，剛才還是月明星稀，清風徐徐，想不到剎

那間飛來幾片烏云，接著撒下兩三點雨，作者猝不及防，不暇思索而

匆忙躲雨，及至路轉(zhuǎn)溪橋，舊時茅居才驀然出現(xiàn)在眼前。

忽字在這里用得是很傳神的。

所以我說這是夜來飛雨，是盛夏的陣雨。

如果是未雨綢繆，大雨將至，那就未免有點大煞風景了，而與整

首詞輕快活潑的情調(diào)也不和諧。

五代盧延讓《松寺》詩云：兩三條電欲為雨，七八個星猶在天。

唐李山甫《寒食》詩亦云：有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。

辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據(jù)此斷定七

八個星是由云層之密所致。

再次，全詞用語明白如話，而又靈活多變，這是為了更好地表現(xiàn)

輕快活潑的情調(diào)。

辛詞好用典，好發(fā)議論，但這首小詞，作者一不用典，二不發(fā)議

論，而是采用白描的手法，把自己的所見所聞所感如實地描寫出來，

清新活潑，搖曳多姿，表現(xiàn)了作者對農(nóng)村生活的熱愛，使人讀來感到

異常親切自然。

應(yīng)該說，像辛棄疾《西江月》這樣描寫農(nóng)村風光的抒情小詞，在

整個古典詞中是不可多得的。

（張忠綱）賞析二《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深

夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。

讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。

明月別枝驚鵲句的別字是動詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，

把枝上的烏鵲驚動起來。

這句話是一種很細致的寫實，只有在深夜里見過這種景象的人才

懂得這句詩的妙處。

烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂

啼，月落時也是這樣。

這句話實際上就是月落烏啼（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思，但是

比月落烏啼說得更生動，關(guān)鍵全在別字，它暗示鵲和枝對明月有依依

不舍的意味。

鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與鳴蟬

造成堆砌呆板的結(jié)果。

稻花二句說明季節(jié)是在夏天。

在全首中這兩句產(chǎn)生的印象最為鮮明深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧

氣氛和歡樂心情都寫活了。

這可以說就是典型環(huán)境。

這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲），卻也每句都

有深更半夜的悄靜。

這兩種風味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。

下半片的局面有些變動了。

天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。

山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜

行人的焦急。

有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見是個倒裝句，倒裝便把忽見的驚

喜表現(xiàn)出來。

正在愁雨，走過溪橋，路轉(zhuǎn)了方向，就忽然見到社林邊從前歇過

的那所茅店。

這時的快樂可以比得上山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村（陸游

《游山西村》）那兩句詩所說的。

詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有

最后兩句才見出有人在夜行。

這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。

先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。

這種技巧是值得學習的。

這首詞，有一個生動具體的氣氛（通常叫做景），表達出一種親切

感受到的情趣（通常簡稱情）。

這種情景交融的整體就是一個藝術(shù)的形象。

藝術(shù)的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)

是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點，四面伸張，伸入現(xiàn)實生

活的最深微的地方。

如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。

我們說中國的詩詞運用語言精煉，指的就是這種廣博的代表性和

豐富的暗示性。

（朱光潛）西江月遣興辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。

近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。

只疑松動要來扶，以手推松曰：去！欣賞這首詞，我們似乎可以

這樣說：品讀辛棄疾的詞，可從詞中品出更有韻味的戲劇來，雖然在

寫詞中，恰如其分地引入戲劇性場景并非辛棄疾發(fā)明，但是在他手上

得到了發(fā)揚光大，在他的詞中，這種情況十分常見。

這是值得肯定的。

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。

通篇醉字出現(xiàn)了三次。

難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的高陽酒徒么？否。

蓋因其力主抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用，只好借酒消愁，免得老

是犯愁。

說沒工夫發(fā)愁，是反話，骨子里是說愁太多了，要愁也愁不完。

近來始覺古人書，信著全無是處。

才敘飲酒，又說讀書，并非醉后說話無條理。

這兩句是醉話。

醉話不等于胡言亂語。

它是詞人的憤激之言。

《孟子·盡心下》：盡信書，則不如無書。

辛棄疾西江月本意是說古書上的話難免有與事實不符的地方，未

可全信。

辛棄疾翻用此語，話中含有另一層意思：古書上盡管有許多至理

名言，現(xiàn)在卻行不通，因此信它不如不信。

以上種種，如直說出來，則不過慨嘆世道日非而已。

但詞人曲筆達意，正話反說，便有咀嚼不盡之味。

下片寫出了一個戲劇性的場面。

詞人昨夜松邊醉倒，居然跟松樹說起話來。

他問松樹：我醉得怎樣了？看見松枝搖動，只當是松樹要扶他起

來，便用手推開松樹，并厲聲喝道：去！醉憨神態(tài)，活靈活現(xiàn)。

詞人性格之倔強，亦表露無遺。

在當時的現(xiàn)實生活里，醉昏了頭的不是詞人，而是南宋小朝廷中

那些紙醉金迷的昏君佞臣。

哪怕詞人真醉倒了，也仍然掙扎著自己站起來，相比之下，小朝

廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。

辛棄疾的這首小詞，粗看，正如標題所示，是一時即興之作。

但如果再往里仔細一看，那么會發(fā)現(xiàn)作者是在借詼諧幽默之筆達

發(fā)泄內(nèi)心的不平。

如再深入研究，我們還可洞察到作者是由于社會現(xiàn)實的黑暗而憂

心忡忡，滿腹牢騷和委屈，不便明說而又不能不說，所以，只好借用

這種方式，來暢快淋漓地渲泄他的真情實感。