什么是疊詞

詩歌中疊詞的作用

詩歌中疊詞的作用

李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊

字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，

向來受到人們的賞識。徐說：“首句連下十

四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”梁紹王

稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。

這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內容上

恰如其分地表達了詞人自己遭受不幸后的精神

狀態。“尋尋覓覓”，側重寫動作，心神不定，

悵然若失；“冷冷清清”，側重寫感受，孤單

寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側重寫心

境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿

一起。其次在聲律上急促跳動，鏗鏘有韻，有

節奏感。此外，在結構上為整首詞定下基調，

創造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感

染。

由此可見，疊字在詩詞創作中獨具魅力，

其特殊功能主要表現在如下幾個方面。

一是形象性。詩中疊字運用得恰到好處，

可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。

《古詩十九首》中《青青河畔草》開頭六句連

用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖

出素手。”前兩句寫景，用“青青”、“郁郁”

描繪出春天草木濃密的生機；后四句寫人，四

組疊字將思婦的體態、儀容、裝扮等寫得十分

逼真，簡直呼之欲出。

《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。

再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組

疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素

手，札札弄機杼。……盈盈一水間，脈脈不得

語。”形象地表達了牛郎織女纏綿的感情。

有些詩句由于疊字用得精妙，使其更富于

藝術魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古名

句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細

細開”（《江畔獨步尋花七絕句》之長），用

“紛紛”、“細細”，抒發自己惜花、愛花的

心情，造語似癡，但情真意切。再如韋應物的

“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（《賦得暮雨送

李胄》），二組疊字使詩的意境更為深邃。《后

湖集》說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然

而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應物）之句于壁，

使余隱幾靜對，神游八極之表。

二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹

色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加

確切。如《古詩為焦仲卿妻作》中“府吏馬在

前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，

用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，

渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種

沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫

《登高》中“無邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”

摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風

滿院栽”，用“颯颯”摹擬風聲風聲；岳飛《滿

江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”

摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時寫道：“媒人下

床去，諾諾復爾爾。”這里“諾諾”、“爾爾”

是答應聲，相當于現代漢語中“好，好”、“就

這樣”之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、

奉承的性格寫得活靈活現。再如《木蘭辭》用

“唧唧復唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也

十分精當。

用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的“一

道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》），

用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般。

三是音樂性。疊字可使詩的音律和諧，讀

起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白

的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹，萬

萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向

秋浦，猿聲碎客心。”詩的前四句分別用疊字

領起，節奏明快，富于音樂美。

還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的《琵

琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私

語”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋

風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠

中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強弱、快慢、

輕重表達得十分具體、可感。

古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過

統計，《詩經》三百零五篇中使用疊字有二百

篇，正如劉勰所說：“‘灼灼’狀桃花之鮮，

‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，

‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，

‘喓喓’學草蟲之韻。”這些疊字在詩中有三

百五十多句，運用疊字達二十六處之多，構成

了這首敘事詩的一大藝術特色。因此，在鑒賞

古典詩詞時，對疊字的特殊功能不容忽視。

古典詩歌中“疊詞”手法的運用

疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，

是為了表達的需要，把同一個多音詞接二連三

地用在一起，一個詞重疊后可能會增添某些附

加意義，甚至可能會改變原來那個詞的詞性和

詞義。所以說，運用疊詞，不僅在形式上增添

了語言的韻律美，而且在內容上更豐富了語言

的涵義，有強調的作用，一箭雙雕，常被古代

詩人使用，如李清照的《聲聲慢》，開篇第一句：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”就把

全詩的感情基調奠定下來了。“尋尋覓覓”一句

讓我們感到作者似乎在尋覓什么但又什么也尋

覓不到我空虛心境。為什么會給人產生這樣的

感覺呢，因為她在這用了疊詞的手法。“尋覓”

本身就是一個動詞，這個動詞的賓語應該是主

語動作的目的。尋覓什么，它必須得有一個表

目的的賓語緊跟其后。正因為在它后面無法加

入賓語，所以在這里我們讀著這個詞的時候就

可感受到作者終日徘徊而又無所收獲的心情。

那么作者又是在什么樣的環境下“尋尋覓覓”的

呢，接下來它用了第二組疊詞“冷冷清清”做了

說明。“冷清”這個詞通常是表示環境清凈但人

卻感到孤獨的心境，它是一個修飾內心的形容

詞，但在這里除了表內心外也表環境的寒冷，

后面一句“乍暖還寒時候”是對這句的的解釋。

這組疊詞不同于第一組是它加深了詞義的程

度，表達了內心孤獨和氣溫的冰冷。可見作者

在如此的環境下去“尋尋覓覓”是怎樣的狀況

呀，這對于我們讀者來說當然是只可意會不可

言傳的。幸好作者在接下來說出了我們想要表

達卻又無法表達的感受，這就是第三組疊詞“凄

凄慘慘戚戚”的出現，它是前面兩組疊詞共同糅

合而產生的結果，它在這里表達了作者的心聲

也是讀者的心聲。在這一句里又包括了三小組

疊詞，從意義上看我們可以看出它們的結構是

遞進的結構關系，“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，

一個比一個加深了程度，到最后終于把作者那

種內心的情感推向了極致。

再如《古詩十九首?迢迢牽牛星》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，

札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢

清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得

語。

全詩運用了六組疊詞：迢迢、皎皎、纖纖、

札札、盈盈、脈脈，使人產生一種夜空廣大，

星光燦爛的視覺感受，手之秀美,織布繁忙，形

聲兼備，繼而生情，水清淺，人含情。由景及

人，使詩文更生動形象，是內容更細膩委婉，

使人有身臨其境之感。

<詩經>是我國古典文學寶庫中極為燦爛的

華章,它之所以璀璨瑰麗,與其豐富厚蘊的語言

運用藝術密不可分.疊詞的大量運用是<詩經>

的語言特色之一.它不僅體現了靈活多變的語

法功能,而且極大地增強了<詩經>的藝術表現

力.本文探討了<詩經>疊詞所具有的較強的藝

術功用及其對后世文學的深遠影響.

摘要:《詩經》是我國第一部詩歌總集，對

后世的文學創作有極為深遠的影響。《詩經》

中運用了大量的疊詞，本文所說的疊詞包括疊

音詞和單音節詞的重疊形式，《詩經》中的疊

詞不僅是一種詞匯現象和語法現象，從語用層

面上看，還是一種重要的修辭手段。本文主要

探討疊詞在語用平面上的作用，就疊詞對《詩

經》意象塑造、意境升華、聲韻錘煉幾方面所

起的作用談談筆者的看法。

由兩個或兩個以上相同的字重疊而構成的

詞，古人叫“疊字”，我們現在稱之為“疊詞”。

一些普通的單音節字，一經詩人巧妙地運用，

仿佛點石成金，讓語言產生了新的活力。古典

詩歌中疊詞使用頻率很高。有人作過統計，《詩

經》三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，后來

的《古詩十九首》在疊詞運用上堪稱典范，唐

宋詩詞中也有很多用疊詞的經典詩篇。疊詞不

僅成為一種詞匯現象，一種修辭手法，還有一

種積極的審美效果。古典詩歌的疊詞美主要體

現在它的音樂美、繪畫美和建筑美上。一、.詞

的音樂美古典詩歌運用疊詞摹聲，不僅因為它

能增強形象性，還因為它充滿音韻美。有些疊

詞用來描摹自然界的各種聲音，再現事物運動

的情景，使人有身臨其境之感。如《古詩為焦

仲卿妻作》中的“府吏馬在前，新婦車在后，隱

隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”“甸甸”摹擬

車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時的

悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。杜甫《登高》

中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“蕭

蕭”“滾滾”不僅使人聯想到落木寒率之聲，長江

洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝、壯志難

酬的感槍。《木蘭辭》中的“卿卿復卿卿”，

由《聲聲慢》中疊詞運用談古今詩詞的復疊美

頓挫凄絕聲聲慢聯類不窮巧復疊

——由《聲聲慢》中疊詞運用談

古今詩詞的復疊美

江蘇省前黃高級中學語文組（213161）宋占

波

聲聲慢

宋·李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍

暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵

他，曉來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃

昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

注釋：①將息：將養休息。②怎生：怎樣，怎

么。③這次第：這一連串的情況。

易安居士的《聲聲慢》詞運筆哀婉，凄惻

動人，多有創舉。而古今詞評家最為激賞的，

當屬該詞疊詞的運用。徐釚《詞苑叢談》說：

“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤

也。”梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》說：“尋尋

覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連上十四疊

字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。”張端義《貴

耳集》：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能

詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云‘梧

桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴’，又使疊字，

俱無斧鑿痕。”這些疊字似煩瑣實練達，如清

水芙蓉，天然而無雕琢之感，成功地表達了詞

人凄涼悲戚、百無聊賴而又“最難將息”的心

境。

篇首三句十四字，實分三層，由淺而深，含

意深刻。開篇“尋尋覓覓”劈空而來，側重寫

行為，恰當地表達了詞人當時心中若有所失的

精神狀態。詞人如此“尋尋覓覓”，到底是在

尋找什么呢？是在尋找逝去的青春年華，還是

在尋找流亡以前夫唱婦隨的美滿生活，抑或是

兩者兼而有之？我們不得而知。但詞人“尋尋

覓覓”中的那種孤寂空虛，卻真實可感：她在

孤寂空虛中總想抓住點什么，結果什么也沒抓

住，一切仍然歸于孤寂空虛。“尋尋覓覓”四

字，頓頓跌跌，情附于形，恰當的渲染了情境，

如僅用“尋覓”二字就顯單薄，無此效果。

主人公在“尋覓”一番后，什么也沒得到，

因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂。“冷冷

清清”側重寫詞人的狀態，既是她閨房獨處清

冷環境的描寫，又是她抑郁寂寞、心事難照的

心態描寫，四字既明寫環境，又暗示心情。

“凄凄慘慘戚戚”純粹描繪內心感覺，是她

坐臥不寧、衷腸難述的悲涼心境的形象化描寫。

“凄凄”是外在環境與內在凄戚心情相連結的

關鍵，承上啟下。“慘慘戚戚”重在內心的訴

說，中間用一“凄”字作媒介，層次昭然，文

情并茂。

詞的下闋“細雨”的“點點滴滴”更見出

環境之寂靜，無寂靜就無“點點滴滴”的感覺。

同時這微弱而又凄涼的聲音又是“守著窗兒”

才能聽到的。寫梧桐而在黃昏，已增悲感，何

況細雨長滴，更令人悲不自勝了。吳灝在《歷

朝名媛詩詞》中說“易安以詞專長，揮灑俊逸，

亦能琢煉，其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又

下‘點點滴滴’四字，與前照應有法，不是草

草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶

幾蘇、辛之亞”，甚有見地。“點點滴滴”四

字含意甚深，形式上與開頭一樣用疊字，內容

上與“正傷心”照應，對一個愁緒滿懷的人來

說，這細雨不但滴在耳中，而且滴在心里。整

個黃昏就這么點點滴滴沒個完，什么時候才完

結？還要多久才能滴到天黑？天黑以后，還是

這樣滴呀滴的嗎？這里寫細雨沒個完，其實就

是寫自己的愁緒沒個了結。因此逼出結句：這

種種情況難道是“一個愁字”包括得了的嗎？

這一反問，貫注了作者多少難言之痛？梁任公

先生在《中國韻文里頭所表現的情感》中評論

這首詞的情感說，“那種煢獨恓惶的景況，非

本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根

咽下”，此言甚當。

無論是開篇十四疊，還是其后的“點點滴滴”

四字，都鐫刻了詞人難言的沉重，無聲的哭泣，

《聲聲慢》詞最大的成功，也在于疊詞的巧用。

而溯其本源，運用疊詞，卻非易安首創。從“獨

樂樂，與人樂樂，孰樂？”（《孟子》）；“昔

我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”（《詩

經》）；“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（《古

詩十九首》）；“無邊落木蕭蕭下，不盡長江

滾滾來”（杜甫《登高》）等詩句來看，疊詞

運用，在易安之前就已大行其道。運用疊詞，

也未至易安而止，在以后的詩詞曲賦，乃至現

代散文創作中，仍然是常見疊詞翻出新義。如

元人白樸的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，

事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人”；

明人楊慎的“夜夜夜深聞子規，日日日斜空醉

歸”；毛澤東的“人生亦老天難老，歲歲重陽，

今又重陽”以及朱自清筆下的“曲曲折折的荷

塘”和“田田的葉子”等等，舉不勝舉。

究疊詞之源，當屬復疊之法。復疊，就是利

用疊字、疊韻、疊義等，形式上往返重復而又

別具一格的描寫方法。在寫作手法上，復疊善

用頂真、反復等修辭，重復語義，強化語勢，

增進語趣，在字詞句的回環往復中突顯詩文的

韻律美。復疊在寫作實踐里不但可以狀其形，

繪其色，而且能摹其聲，敘其情。其明顯特點

是：疊字連用，兩兩成對；疊句連用，往復回

環。

古今文人對復疊手法鐘情厚愛，主要因為

其在寫景狀物上有獨到的功效。劉勰在《文心

雕龍·物色》一篇中這樣形容復疊美：“使人感

物，聯類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區；

寫風圖貌，既隨物而婉轉；屬采附聲，亦與心

而徘徊。故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊

柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪

之狀，‘喈喈’逐黃鳥之聲，‘要要’學草蟲之

韻。并以少總多，情貌無遺矣。雖復思經千載，

將何易奪？”劉勰的話已將復疊之美說得透徹

無遺了。