無題四首

李商隱古詩《無題(其二)》賞析

李商隱古詩《無題四首(其二)》賞析

無題第二首七律寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之

情。下面一起來賞析下!

無題四首

其二

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷⑹。

金蟾嚙鎖燒香入⑺，玉虎牽絲汲井回⑻。

賈氏窺簾韓掾少⑼，宓妃留枕魏王才⑽。

春心莫共花爭發⑾，一寸相思一寸灰。

【注釋】

⑹芙蓉塘：荷塘。輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起

兮，聲像君之車音。”起二句以風、雨、雷等景物起興，烘托女子懷

人之情。

⑺金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬。

⑻玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

⑼賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊

美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽，被賈充發覺，遂以女

嫁給韓壽。韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾屬。

⑽宓妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛

神。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所

愛，后來曹操把她嫁給曹丕。甄后被饞死后，曹丕把她的遺物玉帶金

縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水，夢見甄后來相會，表示把玉枕留

給他作紀念。醒后遂作《感甄賦》，后明帝改為《洛神賦》。魏王：

指魏東阿王曹植。

⑾春心：指相思之情。

【白話譯文】

颯颯東風，飄來迷蒙的細雨，芙蓉塘外，響起隱隱的輕雷。

金蟾門飾緊鎖著重門，燒香的煙仍能透入;玉虎轆轤牽引著吊索，

深井的水也可汲回。

賈氏在簾后偷窺，看上了韓壽的少俊;甄妃把玉枕留贈，是愛慕曹

植的文才。

我的春心啊，切莫跟春花爭榮競發，每一寸的相思，會化成寸寸

的殘灰。

【賞析】

第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇

“刻意傷春”之作。

首聯描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨;芙蓉塘外，傳來陣

陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的

色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，

容易令人聯想起“夢雨”的典故;芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩

作中，常常代指男女相悅傳情之地;“輕雷”則又暗用司馬相如《長門

賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。”這一系列與愛情密切相

關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：“起二句

妙有遠神，可以意會。”所謂“遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語

言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐;“鎖”指香爐的鼻

鈕，可以開啟放入香料;玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井

索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子

幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞

中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情

的.東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見

出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又

暗示她內心時時被牽動的情絲。

頸聯出句使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉

韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾(僚屬)。一次充女在簾后窺見韓壽，私相

慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女

妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：

魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，

曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見

甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前

與五官中郎將(曹丕)，今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝

改名《洛神賦》(句中“宓妃”即洛神，代指甄后)。由上聯的“燒香”

引出賈氏窺簾，贈香韓掾;由“牽絲(思)”引出甄后留枕，情思不斷，

藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的

意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之

才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。

末聯突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為

寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無

望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻

愛情的向往，是平常的比喻;但把“春心”與“花爭發”聯系起來，不

僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”

本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出“一寸相思一寸灰”的奇句，

化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩

具有一種動人心弦的悲劇美。