漫步在云端

賞析《月光光》

余光中的文章總是給人以一種云淡風(fēng)清，漫步在云端的感覺(jué)。而其中也總是

在不給意間流露出他對(duì)現(xiàn)代化的絲絲哀傷和自我內(nèi)心世界的落寞。《月光光》也

不例外。

通讀全詩(shī)，不難發(fā)現(xiàn)全詩(shī)充滿著矛盾。而其中尤為突出的就是出現(xiàn)了5次的

“戀月狂和恐月癥”。這是兩種對(duì)月的極端思想，要么戀要么恐，要么愛(ài)要么恨。

突然想到一句很經(jīng)典卻不乏有些落入俗套的臺(tái)詞：“我恨你——因?yàn)槲覑?ài)你。”當(dāng)

時(shí)還總覺(jué)得它很矯情，現(xiàn)在忽然有點(diǎn)明白了。事物總是充滿矛盾的，而矛盾之間

只隔著一枚“膺幣”，正面是你，反面則是我。同時(shí)存在，誰(shuí)也不可替代。聯(lián)系

到生活中的為人處事，回想到自己日常堅(jiān)持的所謂“正確”，恍惚間，有點(diǎn)茫然

了······孰是孰非？孰愛(ài)孰恨？其實(shí)戀也好，恐也罷，終究只是某種心境下的

不同反映，隨時(shí)可能調(diào)換。

此外，詩(shī)中還存在兩對(duì)矛盾。“古代近，現(xiàn)在遠(yuǎn)”和“黑貓?jiān)谕呱险b經(jīng)”。

“古代近，現(xiàn)在遠(yuǎn)”——似乎有悖于常理。“古代VS現(xiàn)代”是一種時(shí)間的對(duì)

比；“近VS遠(yuǎn)”是一種空間的對(duì)比。兩者相互結(jié)合即是一種時(shí)空的交錯(cuò)。時(shí)空不

僅僅具有物理性，還帶有文化性，而人對(duì)于空間和時(shí)間的感覺(jué)是不同的。當(dāng)進(jìn)入

夢(mèng)境時(shí)，時(shí)間和空間都開(kāi)始變幻。過(guò)去？現(xiàn)在？將來(lái)？這里？那里？······一

切呈現(xiàn)出一種彌漫的狀態(tài)。而余光中作為一名回頭浪子更是從中表達(dá)出可能對(duì)地

理層面的大陸故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁。臺(tái)灣的確與大陸古代近，現(xiàn)代遠(yuǎn)啊！其思念之情躍然

于紙上。“黑貓”是西方的不詳之物，而“瓦”和“經(jīng)”則是中國(guó)傳統(tǒng)的代表，

將兩者并舉即是將中國(guó)傳統(tǒng)與西方融于一體。黑貓?jiān)谕呱系哪_步聲是思念的偈

語(yǔ)。

除了矛盾以外，全詩(shī)的意象和措詞也十分的反常。把月光比作砒霜，砒霜本

是單純?cè)~，而卻將其拆為“月如砒，月如霜”，不僅在節(jié)奏韻律上起作用，而且

也降低了砒霜這個(gè)實(shí)物作為毒藥的可怕性，其異于傳統(tǒng)，近乎變態(tài)心理的表達(dá)更

體現(xiàn)了余光中的思念之情。而“分析化學(xué)成分”則是一種現(xiàn)代科技的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。

余光中在詩(shī)的最后把筆觸縮回身邊，把月光掬在掌，注在瓶，難道真的是想分析

月光的化學(xué)成分嗎？不，別忘了余光中是一個(gè)排斥工業(yè)文明時(shí)代的詩(shī)人，他認(rèn)為

在現(xiàn)代僅剩的美感蕩然無(wú)存，生活枯燥乏味，那種家園散失的痛心常常縈繞于心

間，所以，我認(rèn)為“分析化學(xué)成分”這句是余光中對(duì)工業(yè)文明時(shí)代的一種反諷。

“夜是死忙的邊境”，邊境是有界限的，超過(guò)即是重生，而黎明前的黑暗是最令

人恐懼的。這不就是余光中內(nèi)心世界的真實(shí)寫照嗎？

不能遺漏的是全詩(shī)唯一出現(xiàn)的那個(gè)女主角——美婦人。“蒼白”，“大眼睛”

和“貼”這些字眼總是帶有點(diǎn)點(diǎn)的憂傷。美婦人是誰(shuí)呢？她在看著大海想什么呢？

她和作者有什么千絲萬(wàn)縷的關(guān)系嗎？······讀者不得而知，唯一可以了解的就

是這是一副雙重場(chǎng)景—美婦人在看海，“我”在看美婦人。頗有“你在橋上看風(fēng)

景，看風(fēng)景的人在樓上看你”的朦朧意味。

矛盾的結(jié)合，異于常理的表達(dá)以及設(shè)下懸念回味無(wú)窮的效果，不得不承認(rèn)，

這是一首佳作。