日晚倦梳頭

愛和學(xué)院-成績(jī)?cè)趺床樵?/h2>

2023年3月14日發(fā)(作者：幼兒園大班語(yǔ)言教案)

《武陵春》李清照詞

武陵春·春晚

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

譯文

惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香

氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開花謝，亙古如斯，唯

有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒(méi)有開口我就淚如雨下。

聽人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)

心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊!

注釋

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、

清萬(wàn)樹《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹《詞

律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)

書》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何?”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半

晌鸞腸易斷，寶勒空回?！?/p>

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)

余》注：“一作珠，誤”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。

⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！按荷泻谩?，明程明善

輯《嘯余譜》作“春向好”?！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光

佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》

卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在(金華)城南，一曰東港，一曰南港。

東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤

松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合

松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”

⑺“擬”，準(zhǔn)備、打算?！耙矓M”，也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第

四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚兒》：“長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤?！薄拜p

舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如

蚱蜢。《藝文類聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，

乘船舴艋一艘，精麗過(guò)常?！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三

舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫

詞(十五首)》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴

艋為舟力幾多。江頭云雨半相和?！?/p>

⑼“載”，清萬(wàn)樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤

也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不

盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’

者，“愁從酒畔生”者，奇絕!案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠

閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》?！薄拜d不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊

柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南?！?/p>

鑒賞

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三

歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自

己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂

暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧

花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落

紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見;風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，

所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)

住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為

豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳

凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，

深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人

非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極

為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在

其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”?所以正要想

說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

前兩句，含蓄;后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴;真率，則由于雖明

知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠(yuǎn)處談起。這

位女詞人是最喜愛游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每

值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此，春天就可想而知了。

她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景

區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春

意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?所

以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真

切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn);后兩句合，又一轉(zhuǎn);而以“聞?wù)f”、“也擬”、

“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”;泛舟出游，也只不過(guò)

是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說(shuō)了，也動(dòng)念了，

結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一

船離恨向兩州’，正可互觀?！p槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這

一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤

的了;美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，

又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接

受。所以《文心雕龍?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成

怪?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。

創(chuàng)作背景

這首詞是公元1135年(宋高宗紹興五年)李清照避難浙江金華時(shí)所作。黃盛璋

《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月?！庇?/p>

《趙明誠(chéng)李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊

犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如

平江?！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報(bào)，浙江之人，自東走

西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。易

安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏邸?！逼鋾r(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既

已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷

盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。

賞析

此詞作于南宋高宗紹興五年(1135)。當(dāng)時(shí)北國(guó)淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓

浙江金華。這首詞表達(dá)的就是這種國(guó)破家亡的滿腔憂愁。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)

“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起

伏變化，于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃了翁《蓼園詞話》)，充分體現(xiàn)了婉約詞派的

特色，耐人品味。

“聞?wù)f雙溪春尚好”，語(yǔ)氣陡然而轉(zhuǎn)，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕

舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說(shuō)而已，可

見自己整日獨(dú)處，無(wú)以為歡;照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。“尚”、“也

擬”，說(shuō)明詞人萌動(dòng)了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟

小，載不動(dòng)那么多愁苦。那么只有閉門負(fù)憂，獨(dú)自銷魂了。上文“欲語(yǔ)淚先流”一

句至此便點(diǎn)出緣由?？偲饋?lái)看，整段下片，大意是說(shuō)小小春游，不足以慰藉詞人天

大之愁。然作者卻善于通過(guò)“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰

挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”(劉熙載《藝概》)，把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的

微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣。

最后兩句是廣為傳誦的名句?！俺睢北臼切闹兄拢橄笾?，只可意會(huì)，難

以捉摸。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感;而且

還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得有重量了;再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還

可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動(dòng)態(tài)感。其化虛

為實(shí)，語(yǔ)意新奇，想象驚人，實(shí)在是描摹愁思的絕妙好辭。李清照是極擅長(zhǎng)寫愁

的。除本詞將愁寫成有形體、重量、動(dòng)態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長(zhǎng)度：

“如今更添一段新愁”(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》);有濃度：“更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃

愁?”(《滿庭芳》)等等。這些都形象傳神，韻味幽深。

《武陵春》一詞，從一個(gè)側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照

將時(shí)代的悲哀用巧妙的手法融進(jìn)了自己有限的藝術(shù)境界里，從而使本詞具有了典型

性。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價(jià)值，而且也贏得了社會(huì)審美意義。

【練習(xí)題】

8、這首詞的“詞眼”是什么?對(duì)應(yīng)直接寫心緒的是哪一句?(2分)

9、有人認(rèn)為這首詞絕妙的是末句，你同意這種看法嗎?為什么?(4分)

答案：

8、愁物是人非事事休(欲語(yǔ)淚先流)【每問(wèn)1分，共2分】

9、我同意這種看法。(1分)在詞人筆下，抽象的東西“愁”竟有了重量，不

但可隨波逐流，還可以用船來(lái)承載。(1分)作者化抽象為具體，想象新穎真切，極

形象地抒寫出了內(nèi)心的苦悶和憂愁之深。(2分)

(也可以不同意這種看法，但必須言之有理，可視其答題情況酌情賦分)