銖兩悉稱

金縷衣

[唐]杜秋娘

其一

勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時。

有花堪折直須折，莫待無花空折枝。

其二

青天無云月如燭，露泣梨花白如玉。

子規一夜啼到明，美人獨在空房宿。

其三

空賜羅衣不賜恩，一薰香后一銷魂。

雖然舞袖何曾舞，常對春風裛淚痕。

其四

不洗殘妝憑繡床，也同女伴繡鴛鴦。

回針刺到雙飛處，憶著征夫淚數行。

其五

眼想心思夢里驚，無人知我此時情。

不如池上鴛鴦鳥，雙宿雙飛過一生。

其六

一去遼陽系夢魂，忽傳征騎到中門。

紗窗不肯施紅粉，徒遣蕭郎問淚痕。

其七

鶯啼露冷酒初醒，罨畫樓西曉角鳴。

翠羽帳中人夢覺，寶釵斜墜枕函聲。

其八

行人南北分征路，流水東西接御溝。

終日坡前怨離別，謾名長樂是長愁。

其九

偏倚繡床愁不起，雙垂玉箸翠鬟低。

卷簾相待無消息，夜合花前日又西。

其十

悔將淚眼向東開，特地愁從望里來。

三十六峰猶不見，況伊如燕這身材。

其十一

滿目笙歌一段空，萬般離恨總隨風。

多情為謝殘陽意，與展晴霞片片紅。

其十二

兩心不語暗知情，燈下裁縫月下行。

行到階前知未睡，夜深聞放剪刀聲。

其十三

近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤。

等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。

其十四

水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

其十五

數日相隨兩不忘，郎心如妾妾如郎。

出門便是東西路，把取紅箋各斷腸。

其十六

無定河邊暮角聲，赫連臺畔旅人情。

函關歸路千余里，一夕秋風白發生。

其十七

花落長川草色青，暮山重疊兩冥冥。

逢春便覺飄蓬苦，今日分飛一涕零。

其十八

洛陽才子鄰簫恨，湘水佳人錦瑟愁。

今昔兩成惆悵事，臨邛春盡暮江流。

其十九

浙江輕浪去悠悠，望海樓吹望海愁。

莫怪鄉心隨魄斷，十年為客在他州。

分類標簽:勵志詩唐詩三百首惜時

作品賞析

【簡析】：

這首詩作并非藝術上最為上乘，然確也不讓須眉，可誦可傳。詩可理

解為惜陰，亦可理解為及時行東，但主題似為勸人及時進取，不要“白

了少年頭，空悲切”。

這是中唐時的一首流行歌詞。據說元和時鎮海節度使李锜酷愛此

詞，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（見杜牧《杜秋娘詩》及自注）。

歌詞的作者已不可考。有的唐詩選本徑題為杜秋娘作或李锜作，是不

確的。

此詩含意很單純，可以用“莫負好時光”一言以蔽之。這原是一

種人所共有的思想感情。可是，它使讀者感到其情感雖單純卻強烈，

能長久在人心中繚繞，有一種不可思議的魅力。它每個詩句似乎都在

重復那單一的意思“莫負好時光！”而每句又都寓有微妙變化，重復

而不單調，回環而有緩急，形成優美的旋律。

一、二句式相同，都以“勸君”開始，“惜”字也兩次出現，這

是二句重復的因素。但第一句說的是“勸君莫惜”，二句說的是“勸

君須惜”，“莫”與“須”意正相反，又形成重復中的變化。這兩句詩

意又是貫通的。“金縷衣”是華麗貴重之物，卻“勸君莫惜”，可見還

有遠比它更為珍貴的東西，這就是“勸君須惜”的“少年時”了。何

以如此？詩句未直說，那本是不言而喻的：“一寸光陰一寸金，寸金

難買寸光陰”，貴如黃金也有再得的時候，“千金散盡還復來”；然而

青春對任何人也只有一次，它一旦逝去是永不復返的。可是，世人多

惑于此，愛金如命、虛擲光陰的真不少呢。一再“勸君”，用對白語

氣，致意殷勤，有很濃的歌味，和娓娓動人的風韻。兩句一否定，一

肯定，否定前者乃是為肯定后者，似分實合，構成詩中第一次反復和

詠嘆，其旋律節奏是紆回徐緩的。

三、四句則構成第二次反復和詠嘆，單就詩意看，與一、二句差

不多，還是“莫負好時光”那個意思。這樣，除了句與句之間的反

復，又有上聯與下聯之間的較大的回旋反復。但兩聯表現手法就不一

樣，上聯直抒胸臆，是賦法；下聯卻用了譬喻方式，是比義。于是重

復中仍有變化。三、四沒有一、二那樣整飭的句式，但意義上彼此是

對稱得銖兩悉稱的。上句說“有花”應怎樣，下句說“無花”會怎樣；

上句說“須”怎樣，下句說“莫”怎樣，也有肯定否定的對立。二句

意義又緊緊關聯：“有花堪折直須折”是從正面說“行樂須及春”意，

“莫待無花空折枝”是從反面說“行樂須及春”意，似分實合，反復

傾訴同一情愫，是“勸君”的繼續，但語調節奏由徐緩變得峻急、熱

烈。“堪折──直須折”這句中節奏短促，力度極強，“直須”比前面

的“須”更加強調。這是對青春與歡愛的放膽歌唱。這里的熱情奔放，

不但真率、大膽，而且形象、優美。“花”字兩見，“折”字竟三見；

“須──莫”云云與上聯“莫──須”云云，又自然構成回文式的復

疊美。這一系列天然工妙的字與字的反復、句與句的反復、聯與聯的

反復，使詩句瑯瑯上口，語語可歌。除了形式美，其情緒由徐緩的回

環到熱烈的動蕩，又構成此詩內在的韻律，誦讀起來就更使人感到回

腸蕩氣了。

有一種歌詞，簡單到一兩句話，經高明作曲家配上優美的旋律，

反復重唱，尚可獲得動人的風韻；而《金縷衣》，其詩意單純而不單

調，有往復，有變化，一中有多，多中見一，作為獨立的詩篇已搖曳

多姿，更何況它在唐代是配樂演唱，難怪它那樣使人心醉而被廣泛流

傳了。

此詩另一顯著特色在于修辭的別致新穎。一般情況下，舊詩中比

興手法往往合一，用在詩的發端；而絕句往往先景語后情語。此詩一

反常例，它賦中有興，先賦后比，先情語后景語，殊屬別致。“勸君

莫惜金縷衣”一句是賦，而以物起情，又有興的作用。詩的下聯是比

喻，也是對上句“須惜少年時”詩意的繼續生發。不用“人生幾何”

式直截的感慨，用花（青春、歡愛的象征）來比少年好時光，用折花

來比莫負大好青春，既形象又優美，因此遠遠大于“及時行樂”這一

庸俗思想本身，創造出一個意象世界。這就是藝術的表現，形象思維。

錯過青春便會導致無窮悔恨，這層意思，此詩本來可以用但卻沒有用

“老大徒傷悲”一類成語來表達，而緊緊朝著折花的比喻向前走，繼

而造出“無花空折枝”這樣聞所未聞的奇語。沒有沾一個悔字恨字，

而“空折枝”三字多耐人尋味，多有藝術說服力！