芭蕾舞劇天鵝湖

《天鵝湖》芭鰻魚苗 蕾舞劇優秀觀后感范文5篇

大家有沒有觀看過天鵝湖芭蕾舞劇，有沒有寫過關于天鵝湖芭蕾舞劇觀后感。以下是

小編整理的觀后感范文5篇，希望能夠可以提供分享給大家進行借鑒和參考。

帶著好奇與對高雅藝術欣賞的心境，觀看了《天鵝湖》芭蕾舞劇。

朦朧月色下，藍色今年最流行的歌曲 天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，

一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉的純正古典芭

蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴

爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發誓對

她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡

的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發誓對她永恒的感情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王

子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進了湖中。

王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的感情

力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。

芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術皇冠上的明珠。它有著復雜的結構形式和特定的技巧要

求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結構。雙人舞是古典芭蕾的核心舞，

大都用以表現男女主角戀情或正反兩方對抗，姿態優美、感情內在是其特點。一般分為

“出場”和“慢板”，即由男女演員運用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，

即男女演員的獨舞，展示人物的性格和內心，然后是男女演員穿插表演的“結尾”，最終以

合舞結束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人

目眩的旋轉，還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環境氣氛等。

在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現的美只限于女性——異常是在古典芭蕾當中，其

主要主角大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者

的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才明白原先芭蕾也能夠展示和強調男性的陽剛力量

美，我覺得只是個十分成功的嘗試。

兩個多小時在這優美的音樂與動人的舞蹈中很快地過去，走出大劇院后我仍然陶醉在

凄美的舞劇當中。這時，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名。

10月1日，爸爸和媽媽帶我去看芭蕾舞劇——《天鵝湖》，它是由俄羅斯國家芭蕾

舞團演出的。我可高興了!

到了劇院后，我們買了一本《天鵝湖》的簡介，隨后對號入座。芭蕾舞劇還沒有開始，

我就看起了簡介。簡介中大致介紹了整個故事的情節和部分演員。芭蕾舞劇開始了，爸爸

輕輕地告訴我:“看芭蕾舞劇必須要安靜!”我認真地點點頭。

芭蕾舞劇共有四幕。紅色的帷幕慢慢地拉開了，臺上出現了宮廷的背景，亮堂堂的宮

廷里有一位搞笑的宮廷小丑，有一位高貴的王后，還有一位威武的王子。有許多王子的朋

友在一齊翩翩起舞。

我最喜歡的是第二幕。因為，它里面出現了潔白無瑕的天鵝公主。這一幕里有四小天

鵝表演的四人舞，她們跳得可整齊了!還有由天鵝公主和王子表演的雙人舞，他們的動作

都是高難度動作，這真叫臺上一分鐘，臺下十年功。這一幕的配樂十分優美，再加上演員

的舞姿也十分優雅，這讓我大飽眼福。它具體講述的是:王子到森林里去打獵。他碰見了一

群天鵝，那些天鵝慢慢地變成了亭亭玉立的公主。公主告訴王子，是邪惡的巫師把她們變

成了天鵝。僅有一位王子真心誠意地愛上她們，她們才能變回原樣。王子對天發誓會永遠

愛她。

第三幕講的是王子選公主的過程。當所有的公主都跳完舞時，王子有些不知所措。這

時，一位美麗的公主和一位神氣的騎士出現了。他們就是黑天鵝和巫師。王子覺得黑天鵝

很像白天鵝，所以他竟然決定選黑天鵝作為他的妻子。那時，白天鵝出現了，王子才恍然

大悟，那根本就不是在湖邊遇見的白天鵝。他十分苦惱，悄悄地逃出了宮廷。

第四幕里，王子和巫師展開了激烈的戰斗。最終，王子贏了，公主們重新獲得了自由。

看好后，我實在太興奮了，竟學起了演員的動作。媽媽說我學得很像。我聽到了，手

舞足蹈。

芭夢見撿假錢 蕾出現于15-16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風

格。最早寬慰的意思 的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米

蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們

今日所見到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯系在一齊，比如模擬

狩獵的表演開始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場

獻上許多菜肴和水果，最終客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、

朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，能夠說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭

蕾繼續發展，經歷了宮廷芭蕾、情節芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主

要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經典俄羅斯芭蕾。

《天鵝湖》的創作背景:

1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明加渡假，拜訪了居住在那里的妹妹。

做為舅舅，他根據德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛的外甥們譜寫了一部

家庭用的獨幕芭蕾曲。1875年8月，莫斯科帝國劇院總裁格里采爾與劇作家皮蓋切夫合

作編寫了大型舞劇《天鵝湖》的臺本，并以八百盧布的報酬委托柴可夫斯基為之作曲。早

就期望能在舞劇領域里進行嘗試的柴可夫斯基，就以四年前所寫的這部短篇芭蕾音樂為基

礎，又融合進1869年所創作的歌劇《女水神》的音樂，于次年4月完成了全部豆腐花的功效 譜曲工作，

全劇共分四幕二十九曲。不久，《天鵝湖》由德國人列津格爾編導，在莫斯科正式公演，

略波夫擔任樂隊指揮。遺憾的是他們對于柴可夫斯基的創新感到無所適從，在演出中不按

原譜，任意加進普尼等其他作曲家的音樂。異常是因為編導的平庸，竟然給扮演天鵝的女

演員雙臂綁上細木棍，讓他們仿效飛禽翅膀，最終導致首演的全面失敗，只演了幾場就中

止了。性格內向的柴可夫斯基，把演出的失敗歸結于自我的音樂，一向打算重新修改《天

鵝湖》音樂，但未及動手就與世知辭了。

1894年，彼德堡馬林斯基劇院首席編導馬留斯彼季帕在其助手列弗伊萬諾夫的協同

下，為柴可夫斯基逝世一周年舉行紀念公演時，首先把《天鵝湖》二幕重新搬上了舞臺。

然后又由彼季帕編導一、三幕，伊萬諾夫編導二、四幕，于1895年1月27日在彼德堡

上演全劇。他們在指揮德里果的協助下，對舞劇譜進行了必要的增刪和次序上的調整。在

編舞上進行了種種革新，為突出奧杰塔與奧吉麗雅善與惡的鮮明比較，賦予了他們不一樣

的性格和節奏。當時擔任女主角的演員皮埃麗娜萊格那妮，以細膩的感覺，輕盈的舞姿、

完備的技巧創造性的體現了編導的意圖，據說在第三幕里天鵝獨舞中，一口氣做了三十二

個Fouette(單腿旋轉)，首次完成了這一芭蕾舞演員的絕技。《天鵝湖》的重演獲得了巨

大成功，到達了古典浪漫主義舞劇的光輝頂點。進入二十世紀，隨著芭蕾藝術在全世界的

推廣，《天鵝湖》已成為各國芭蕾舞團演出最多的古典芭蕾舞劇，并出現了不一樣的版本，

中國現有的五個專業芭蕾舞團都將《天鵝湖》作為經常演出的保留劇目，成為中國人民最

熟知的、也是最喜愛的芭蕾舞劇。芭蕾舞愛好者大多數都是從《天鵝湖》開始感受芭蕾的

魅力的，將于12月12日至明年1月20日舉辦的首屆北京國際舞蹈演出季中，就將有四

個版本的《天鵝湖》

演出，分別是來自中央芭蕾舞團、俄羅斯全明星節慶芭蕾舞團、白俄羅斯國家大劇院

芭蕾舞團以及古巴國家芭蕾舞團。

接下來我要說的是《天鵝湖》的劇情，這可能是大家最感興趣的了。舞者經過豐富的

肢體語言都表現了些什么呢大家以后去看芭蕾舞先看看劇情介紹，肯定對理解舞蹈有很大

的幫忙。天鵝湖的故事是這個樣貌的:

王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會。王子為這沒有感情的選妃儀式而

悶悶不樂，好友貝諾勸慰王子，時近黃昏，一群天鵝掠過上空，王子持弓尾隨而去。群鵝

游過湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要

以純真的感情戰勝魔王，讓她重返原形，又約請她明日來參加選妃舞會。黑夜將近，群鵝

受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發誓要拯救公主擺脫苦難。

宮內，心系奧杰塔的王子對那些目送秋波的妖艷公主毫不動心，魔王為破壞王子與奧

杰塔的誓約，帶著變成奧謎語簡單 杰塔模樣的女兒——-奧杰麗雅闖進了宮廷。前來參加舞會的各

國客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜

入陷阱的王子對天起誓，魔王一陣獰笑，剎時天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，

方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說"王子負心的不幸"，決意一死

了之，王子趕來表白請求寬恕。魔王露現貓頭鷹的原形，與王子展開殊死搏斗。最終的結

局當然是純真的感情最終戰勝了邪惡。烏云消散，大地生輝，奧杰塔和天鵝們恢復了人形，

奧杰塔公主和王子齊格弗里德從此幸福地生活在一齊。此刻，我不得不提一下該舞劇的核

心-沁人肺腑的音樂旋律。

柴可夫斯基對舞劇音樂進行了愛情測試 許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予

舞劇音樂以交響性的發展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現力。他在《天

鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的比較和展開原則、賦格段及

回旋曲式的自由運用原則;柴可夫斯基把舞劇中的古典舞(包括雙人舞、三人舞、四人舞以

及男女獨舞等)和代表性民間舞(包括各民族，各地區的特性舞)的音樂和表現力大大豐富提

高了，使之煥然一新。他以真摯動人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導，巧妙地

運用了各種音樂表現手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個舞劇音樂優美完整、富于

詩意。柴可夫斯基強調音樂優美完整、富于詩意，強調音樂對于舞劇的進取作用。運用主

導動機發展、高密度和聲織體等交響樂的創作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場面緊

密吻合，到達了高度的統一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的

旋律，形象逼真地表達出了奧杰塔公主對自我被困于魔掌之中的無助與無奈，對純真感情

和自由生活的無限向往。自《天鵝湖》問世以來，吸引了眾多一流作曲家進入芭蕾舞的創

作領域，精品之作層出不窮。

最終，感激我們偉大的舞蹈家們，他們才是舞劇的真正靈魂。

舞劇藝術的最高任務是塑造光彩奪目的舞蹈形象，成功的舞蹈形象會給觀賞者帶來無

盡的美感享受。這次參加演出的堪稱是俄羅斯芭蕾舞的“全明星陣容”:有國家功勛演員(俄

羅斯藝術家最高榮譽)、有多位世界比賽的冠軍。《天鵝湖》第二幕中所展示出的、中了

魔法的白天鵝的少女形象魅力四射，生動感人，使人們難以忘懷;高傲的(伸臂抬腿的舞姿)

伴隨著向上飛躍、雙臂如翅揮動著旋轉、足尖碎步，當偶遇王子時翻動手掌擋住臉部，回

避陌生人的目光顯出羞怯靦腆的姿態，塑造出天鵝奧杰塔的生動形象。

相信大家此刻已經對芭蕾舞《天鵝湖》有了必須的了解，以后有機會再看一次的話也

必定要看得更明白。應當提到的是此刻我們能夠從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾

舞，可是要真正全面地去認識和感受芭蕾舞藝術的魅力所在，還是應當走進劇場。這是因

為芭蕾舞經過演員的肢體和造型表達感情的，無論獨舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整

性，動作的延續性，但電影或電視藝術有自我的藝術規律，它需要運用鏡頭語言，在景別

上加以變化，有時全景，有時中景，有時特寫。在鏡頭轉換處理不當時往往會出現下列情

景:本來應當以全身的舞姿才能表現出人物的某種情感時，屏幕上只能看到一張激動的臉;

本來是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫面之外;本來是一段精彩的舞蹈，屏幕上

只能見到兩條穿著足尖鞋腿在動。芭蕾舞是劇場藝術，離不開演員與觀眾的交流，到現場

觀看演出的同學肯定有深刻的體會。

今年有幸選上了舞蹈鑒賞這門課程，在上課的過程中，廣場舞，教師為我們觀看了各

種舞蹈的比賽，從中給我印象最深的就是芭蕾舞，此刻我就看完之后談談我的感受。

芭蕾出現于15-16世紀文藝復興全盛時期的意大利，藝術家極力模仿古希臘的藝術風

格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會上進行的，1489年在意大利的一個小城里，為慶祝米

蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當時的表演形式與我們

今日所見到的芭蕾演出絕然不一樣，它的每一段表演大致都與上菜聯系在一齊，比如模擬

狩獵的表演開始以后就吃野豬肉;海洋、河流神靈出場開始吃魚。然后，許多神話人物上場

獻上許多菜肴和水果，最終客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、

朗誦、戲劇表演綜合起來的表演形式，能夠說是芭蕾的雛形，后人稱它為“宴會芭蕾”。芭

蕾繼續發展，經歷了宮廷芭蕾、情節芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當代芭蕾幾個主

要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經典俄羅斯芭蕾。《天鵝湖》是柴可夫斯基所創的芭

蕾舞劇，共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說，

劇情為:公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費里德游天鵝湖，深深愛戀

奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一

點受騙，最終及時發現，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復公主原形，與王子結合，以美滿

結局結束。

看完《天鵝湖》我不無為這偉大的創作所感動，不愧是芭蕾舞的奇葩。看了之后，我

深深明白練習芭蕾舞的艱辛，芭蕾最主要的標志就是以腳尖著地，如果掌握不好，完全能

把一個人的腳給廢掉，所以每一個跳芭蕾的人都是偉大的，不容易的，我們要學會好好的

坐下來好好的去欣賞他們的每一個動作。我從網上簡單的了解到學習芭蕾舞需要訓練的幾

個主要動作為:

一、壓腿:這是舞蹈基礎訓練中最為基本的訓練資料，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的

練習有助于打開學生腿部關節的韌帶。

二、壓肩:這是打開肩部韌帶的練習。壓肩時，雙手臂伸直放在把桿上。兩腿之間的距

離略等形容老人 于肩寬。頭部和脊柱都要放松，向下壓時能夠感覺到肩部韌帶被拉長。

三、推腳背組合:腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的

訓練。在訓練之前，從腳尖到整個大腳背都要活動開;訓練時，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收

腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓練開始。

四、把桿訓練組合:舞蹈培訓與專業舞蹈訓練有很大區別。在做把桿上的動作組合時，

不可能像專業學員那樣的強度和難度。除非是經過若干年業余訓練，自身條件能夠到達專

業水平了才有本事做到難度和強度并舉的動作組合。

芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方。《天鵝湖》第二幕：雙人舞細膩地表達了白

天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發感情，以至熱戀的過程，

奧杰塔的獨舞突出了她的杯具色彩，她的舞姿越是優美柔弱，就越是凸現出她的孤獨和動

人。

朦朧月色下，藍色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動，上岸之后，

一個個慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來自天鵝湖故鄉的純正古典芭

蕾的夢幻之美，把觀眾帶入了一個童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴

爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來到湖邊。他愛上奧杰塔并發誓對

她忠誠。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡

的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發誓對她永恒的感情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王

子緊追并請求她的寬恕。魔王再次出現。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進了湖中。

王子隨后也跳進了湖中。邪惡的咒語了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠的感情

力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團聚。

這優美的音樂與動人的舞蹈中，凄美的舞劇卻無法忘記。這時，我們才明白為什么

《天鵝湖》能夠如此著名。《天鵝湖》的神韻及優美在烏團芭蕾藝術家們的表演中，張掖

的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中;天

之驕鵝，在張掖藝術史和文化史上留下了永恒的身影!，王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格

和形象在形體的變形中得到了充分體現。巫師馮羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、

冷酷的心理經過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在

人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現得淋漓盡致。奧杰塔的圣

潔與純真，善良與美麗在優美的舞蹈和優雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的

獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式

跳”、“鶴立式”、“迎風展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉”都做的很到位，展示出整體藝術

素養和非凡的表現力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現代融合得十分和諧。道具的設計和

制做精巧逼真，極富有民族特色和時代特征。

在沒有觀看之前，同學們對芭蕾舞所表現的美只限于女性——異常是在古典芭蕾當中，

其主要主角大都是有女舞者來擔當，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞

者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學們才明白原先芭蕾也能夠展示和強調男性的陽剛力

量美，兩個男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》十分成功。

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