故步自封的意思

語文知識點總結

語文知識點總結

第一組

【愛財如命】【一毛不拔】都形容極其吝嗇。異：前者偏重于性

格上的吝嗇，語義重;后者偏重于行為上的自私，語義輕一些。

【愛憎分明】【涇渭分明】都有界限清楚的意思。異：前者專指

思想感情上的愛與恨;后者多指人或事的好壞截然不同。

【安分守己】【循規蹈矩】都有規矩老實的意思。異：前者偏重

于守本分，不胡來;后者偏重在拘泥于舊的準則，不敢稍做變通。

【安之若素】【隨遇而安】都有對任何遭遇不在意的意思。異：

前者多指遇到不順利情況或反常現象，仍能像往常一樣對待(素：平

常，往常);后者強調能適應任何環境。

【按部就班】【循序漸進】都有遵循一定的程序的意思。異：前

者強調按一定步驟和規矩(部：門類。班：次序。就：遵循);后者強

調逐漸深入或提高。

【暗箭傷人】【含沙射影】都比喻暗中誹謗、攻擊或陷害別人，

但使用的手段有差別：前者使用的手段包括語言、行為，程度比“含

沙射影”重;后者使用的手段只是語言，并有影射某人、某事的意思。

第二組

【八面玲瓏】【面面俱到】都有對各方面應付得很周到的意思，

有時可以通用。異：前者多含貶義，偏重于處世圓滑;后者是中性詞，

偏重于應付得十分周到。

【跋山涉水】【風塵仆仆】【風餐露宿】都有旅途辛苦之意。異：

“跋山涉水”重在形容旅途艱苦;“風塵仆仆”重在突出奔波忙碌，

旅途勞累;“風餐露宿”重在強調野外食宿艱難。

【百依百順】【唯命是從】都有別人怎么說自己就怎么做的意思。

異：前者含有由于感情上的愛而表現出來的順從;后者含貶義，多用

于上下級之間。

【半斤八兩】【勢均力敵】都有彼此一樣、不分上下之意。異：

前者強調水平相等，多含貶義;后者偏重勢力相等。

【半途而廢】【淺嘗輒止】都有中途停止之意。異：前者偏重在

“半”，指中途停止，有惋惜之意;后者偏重在“淺”，指不深入(輒：

就)。

【包辦代替】【越俎代庖】都有包辦之意。異：前者重在包辦，

不讓別人參與;后者重在超越權限。

【抱殘守缺】【故步自封】【墨守成規】都有因循守舊的意思。異：

“抱殘守缺”偏重在不肯接受新事物;“故步自封”偏重在不求進取;

“墨守成規”偏重在按老規矩辦事。

【卑躬屈膝】【奴顏婢膝】【奴顏媚骨】都有向別人討好的意思，

有時可以通用。異：前兩個成語偏重在奴氣;“奴顏媚骨”偏重在奴

性。

【本末倒置】【舍本逐末】都有主次關系處理不當的意思。異：

前者強調把主次關系顛倒了;后者強調丟掉主要的，追求次要的。

【比比皆是】【俯拾皆是】都表示相同的事物很多，到處都是。

異：前者側重表示多得很，到處都是;后者側重表示容易得到。前者

的對象可以是物，也可以是人。如：像這種助人為樂的人比比皆是。

后者的對象只能是物，并且是能撿拾的較小的東西。前者的“是”后

一般不接名詞或名詞短語，而后者則可癢疹怎么治療 以。如：這山里，俯拾皆是高

品位礦石。

【鞭長莫及】【望洋興嘆】都表示力量不夠的意思。異：前者側

重表示距離遠，管轄、干涉的力量達不到;后者側重表示做某事能力

有限，毫無辦法。

【標新立異】【獨樹一幟】都有自成一套、提出的主張與眾不同

的意思。異：前者偏重在顯示特點;后者偏重在創造出獨特風格或另

外開創局面。

【別具一格】【別開生面】都有與眾不同，給人一種新的印象、

新的感覺的.意思。異：前者偏重在“格”，表示風格、樣子與眾不同，

一般用于文藝方面的創造性構思;后者偏重在“生面”，表示新的局面

或形式，適用范圍較廣。

【彬彬有禮】【文質彬彬】【溫文爾雅】都可形容人態度溫和、舉

止斯文。異：前一個成語偏重在對人有禮貌;后兩個成語不僅可以形

容人的舉止文雅，而且可以形容人的氣質。

【病入膏肓】【不可救藥】都表示病情嚴重，無法醫治。異：前

者偏重在“病”，比喻事情嚴重到了不可挽救的程度;后者偏重在“救

藥”，強調無法挽救。

【博聞強識】【見多識廣】都含有見識廣的意思。異：前者偏重

在見聞廣博，知識面寬，記憶力強，只用于書面語;后者偏重于閱歷

多，多用于口語。

【捕風捉影】【無中生有】都含憑空捏造之意。異：前者偏重在

用似是而非的跡象做根據;后者偏重在本來沒有，語義較重。

【不刊之論】【不易之論】都有不能改變的言論之意。異：前者

強調言論不可磨滅，不可更改(刊：古代指削除錯字);后者強調言論

內容正確、不可改變。

【不識好歹】【不識抬舉】都表示不理解別人對自己的好意。異：

前者表示不珍視別人對自己的器重、稱贊、提拔等;后者表示不接受

或不珍視別人對自己的好意。

【不聞不問】【漠不關心】都有冷漠、不關心之意。異：前者重

在行動，后者重在態度。

【不由自主】【情不自禁】都有自己控制不住自己的意思，有時

通用，偏重在感情的流露，用來形容整個人。異：前者不限于此，還

可以形容人體的某一部分。當形容震驚、慌張以及由于某種外界原因

而由不得自己時，宜用“不由自主”;當形容熱情奔放、心情無比興

奮和激動時，宜用“情不自禁”。

第三組

【慘絕人寰】【慘無人道】都有狠毒殘暴之意。異：前者語義重，

強調人世間還沒有過的慘痛，不能用來形容人;后者強調無人性、不

講理，可用來形容人。

【暢所欲言】【各抒己見】【推心置腹】都表示說出自己心里想說

的話。異：“暢所欲言”偏重在說話盡情;“各抒己見”偏重在各自發

表己見;“推心置腹”偏重在待人真誠，而且所涉及的對象一般是一

個人或較少的人。

【陳詞濫調】【老生常談】都指講慣了、聽慣了的話。異：前者

談的內容既陳舊又空泛(濫：不切實際;浮泛)，含貶義;后者談的雖是

平常的老話，但不一定沒有現實意義，屬中性成語。

【乘人之危】【落井下石】都表示趁著人家危急時去侵害人家。

異：前者重在別人遭受危難時用要挾、等手段去害別人;后者重

在別人遭受危難時，置別人于死地。

【出爾反爾】【反復無常】都表示經常變卦。異：前者偏重于語

言上的前后矛盾;后者偏重于行為表現上的變化無常。

【出神入化】【爐火純青】都指達到的境界很高。異：前者只能

形容技藝絕妙;后者還可以用于學術修養方面。

【穿鑿附會】【牽強附會】都表示生拉硬扯(附會：把沒有關系的

事物說成有關系;把沒有某種意義的事物說成有某種意義。謂勉強生

硬地解釋)。異：“穿鑿”指非常牽強地解釋，把沒有某種意思的說成

有某種意思;“牽強”指勉強把兩件沒有關系或關系不大的事物拉在

一起。

【唇齒相依】【唇亡齒寒】都比喻關系密切，互相依存。異：前

者強調相互依存;后者強調利害與共，一方遭難，另一方也跟著遭難。

【大吹大擂】【自吹自擂】都有吹噓之意。異：前者吹噓的可以

是自己，也可以是別人;后者僅指自己。

【大發雷霆】【怒不可遏】都表示十分憤怒。異：前者偏重于發

怒時的高聲斥責;后者強調憤怒難以抑制(遏：阻止;禁止)。

【大公無私】【鐵面無私】都表示沒有私心。異：“大公”指一心

為公;“鐵面”比喻剛正無私。

【大庭廣眾】【眾目睽睽】都可表示有許多人的場合。異：前者

指聚集了很多人的公開場合;后者指有很多人注目的場合(睽睽：形容

注視)。

【得寸進尺】【得隴望蜀】都比喻貪得無厭，不知滿足。異：前

者表示逐步進逼，要求越來越多;后者表示得到這個，還想那個。

【低三下四】【低聲下氣】都形容卑恭，無骨氣。異：前者偏重

于卑恭低賤;后者偏重于恭順小心。

【頂禮膜拜】【五體投地】都有崇拜之意。異：前者偏重于崇拜;

后者偏重于敬佩。

【獨斷專行】【專橫跋扈】【一意孤行】都有不考慮別人意見、辦

事主觀蠻干的意思。異：“專橫跋扈”含有蠻橫、霸道的意思，語義

較重，一般只用于掌權者;“獨斷專行”和“一意孤行”多形容缺乏

民主作風，語義較輕，而且不限于當權者，也可用于一般人。

【咄咄逼人】【盛氣凌人】都形容氣勢洶洶，使人難堪。異：前

者的應用范圍廣，不僅用于人，還可用于氣勢、形勢、命令等;后者

只用于人，并含有傲慢自大的意思。

第五組

【阿諛逢迎】【趨炎附勢】都有巴結奉承之意。異：“阿諛”指迎

合別人的意思，說好聽的話(含貶義);“趨炎”意為迎合權勢(炎：權

勢)。

【耳聞目睹】【耳濡目染】都有耳朵聽到、眼睛看到的意思。異：

前者強調親自聽到、看到，是否受到影響則不管;后者強調經常聽到、

看到，并不知不覺受到影響(濡、染：沾染)。

【防患未然】【未雨綢繆】都表示事先做好準備。異：前者重在

預防;后者重在準備(綢繆：纏縛，引申為修補)。

【風言風語】【流言蜚語】都表示沒有根據的話。異：前者多指

無意傳說，傳說者多出于無知、懷疑和猜測;后者多指有意，傳說者

往往出于險惡用心。

【鋒芒畢露】【嶄露頭角】都有才能顯露出來之意。異：“畢”指

完全，廣東沙灘 “嶄”指突出的樣子。前者還可以形容人氣盛逞強，但后者不

能。

語文知識點總結

1、濟濟一堂：形容很多有才能的人聚集在一起。

2、集腋成裘：積少可以成多。

3、間不容發：距離極近，中間不能放一根頭發，比喻情勢危急

到了極點。

4、見微知著：見到微小的跡象，就能察知發展的趨勢。

5、江河日下：比喻情況一天天壞下去。

6、膠柱鼓瑟：比喻拘泥固執，不知變通。

7、開門揖盜：比喻引進壞人，自招禍患。

8、梁上君子：代稱竊賊。

9、屢試不爽：屢次實驗沒有差錯。

10、鱗次櫛比：形容屋舍或船只等排列的很密，很整齊。

11、令行禁止：有令必行，有禁必止，形容嚴格執行法令。

12、披肝瀝膽：比喻真心相見，傾吐心里話。

13、期期艾艾：形容口吃。

14、如數家珍：比喻對所講的事情十分熟悉。

15、三緘其口：形容說話過分謹慎，不敢或不肯開口。

16、三人成虎：比喻謠言或訛傳一再反復，就有使人信以為真的

可能。

17、色厲內荏：外表強硬，內心空虛。

18、尸位素餐：空站著職位，不做事而白吃飯。

19、拾人牙慧：拾取人家只言片語當作自己的話。

20、石破天驚：多用來比喻文章議論新奇驚人。

語文知識點總結

前赤壁賦原文：

宋代：蘇軾

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風徐來，

水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山

之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬

頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，

羽化而登仙。（馮通：憑）

于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯水漫金山

流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。

其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之

潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何為其然也？”客曰：“‘月

明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山

川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，

順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之

雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕

一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生

之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟

得，托遺響于悲風。”

蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者

如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；

自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫圓周率怎么背 天地之間，

物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之

明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物

者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”（共適一作：共食）

客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，

不知東方之既白。

注釋：

選自《經進東坡文集事略》卷一（《四部叢刊》本），這篇散文作

于宋神宗元豐五年（1082），在此之前蘇軾因烏臺詩案（元豐二年）

被貶謫黃州（今湖北黃岡）。因后來還寫過一篇同題的賦，故稱此篇

為《前赤壁賦》，十月十五日寫的那篇為《后赤壁賦》。赤壁：實為黃

州赤鼻磯，并不是三國時期赤壁之戰的舊址，當地人因音近亦稱之為

赤壁，蘇軾知道這一點，將錯就錯，借景以抒發自己的懷抱。

壬戌：宋神宗元豐五年（1082），歲在壬戌。

既望：既，過了；望，農歷十五日。“既望”指農歷十六日。愛眼護眼手抄報內容

徐：舒緩地。

興：起，作。

屬：通“囑（zh），致意，此處引申為“勸酒”的意思。

少焉：一會兒。

白露：白茫茫的水氣。橫江：籠罩江面。橫，橫貫。

縱一葦之所如，凌萬頃之茫然：任憑小船在寬廣的江面上飄蕩。

縱：任憑。一葦：像一片葦葉那么小的船，比喻極小的船。《詩經衛

風河廣》："誰謂河廣，一葦杭（航）之。"如：往，去。凌：越過。

萬頃：形容江面極為寬闊。茫然，曠遠的樣子。

馮虛御風：（像長出羽翼一樣）駕風凌空飛行。馮：通"憑"，乘。

虛：太空。御：駕御（馭）。

遺世獨立：遺棄塵世，獨自存在。

扣舷：敲打著船邊，指打節拍，舷，船的兩邊。

擊空明兮溯流光：船槳拍打著月光浮動的清澈的水，溯流而上。

溯：逆流而上。空明、流光：指月光浮動清澈的江水。

渺渺兮予懷：主謂倒裝。我的心思飄得很遠很遠。渺渺，悠遠的

樣子。化用目眇眇兮愁予__《湘夫人》懷，心中的情思。

美人：此為蘇軾借鑒的屈原的文體。用美人代指君主。古詩文多

以指自己所懷念向往的人。

倚歌而和（h）之：合著節拍應和。倚：隨，循和：應和。

如怨如慕，如泣如訴：像是哀怨，像是思慕，像是啜泣，像是傾

訴。怨：哀怨。慕：眷戀。

余音：尾聲。裊裊：形容聲音婉轉悠長。

縷：細絲。

舞幽壑之潛蛟：幽壑：這里舉目無親的意思 指深淵。此句意謂：使深谷的蛟龍感

動得起舞。

泣孤舟之嫠（l離）婦：使孤舟上的寡婦傷心哭泣。嫠：孤居的

婦女，在這里指寡婦。

愀（qio巧）然：容色改變的樣子。

正襟危坐：整理衣襟，嚴肅地端坐著危坐：端坐。

何為其然也：曲調為什么會這么悲涼呢？

月明星稀，烏鵲南飛：所引是曹操《短歌行》中的詩句。

繆：通"繚"盤繞。

郁乎蒼蒼：樹木茂密雄獅去流浪 ，一片蒼綠繁茂的樣子。郁：茂盛的樣子。

舳艫（zhl逐盧）：戰船前后相接。這里指戰船。

釃（sh）酒：斟酒。

橫槊（shu）：橫執長矛。

侶魚蝦而友麋鹿：以魚蝦為伴侶，以麋鹿為友。侶：以。。。為伴

侶，這里是名詞的意動用法。麋（m）：鹿的一種。

扁（pin）舟：小舟。

寄：寓托。

蜉（f）蝣：一種昆蟲，夏秋之交生于水邊，生命短暫，僅數小

時。此句比喻人生之短暫。

渺滄海之一粟：渺：小。滄海：大海。此句比喻人類在天地之間

極為渺小。

須臾（y）：片刻，時間極短。

長終：至于永遠。

驟：數次。

托遺響于悲風：余音，指簫聲。悲風：秋風。

逝者如斯：語出《論語子罕》："子在川上曰：'逝者如斯夫，

不舍晝夜。'"逝：往。斯：此，指水。

盈虛者如彼：指月亮的圓缺。

卒：最終。消長：增減。長：增長

則天地曾不能以一瞬：語氣副詞。以：用。一瞬：一眨眼的工夫。

是造物者之無盡藏也：這。造物者：天地自然。無盡藏（zng）：

佛家語。指無窮無盡的寶藏。

共食：共享。蘇軾手中《赤壁賦》作“共食”，明代以后多“共

適”，義同

更酌：再次飲酒。

肴核既盡：葷菜和果品。既：已經。

狼籍：又寫作“狼藉”，凌亂的樣子。

枕藉：相互枕著墊著。

既白：已經顯出白色（指履行崗位職責 天明了）。

一詞多義：

1、望：

七月既望（名詞，陰歷的每月十五日）

望美人兮天一方（動詞眺望，向遠處看）

2、歌：

扣舷而歌（唱）

歌曰（歌詞）

倚歌而和之（歌聲）

3、如：

縱一葦之所如（往）

浩浩乎如馮虛御風（像）

飄飄乎如遺世獨立（像）

4、然：

其聲嗚嗚然（……的樣子，像聲詞詞尾）

何為其然也（這樣）

5、長：

抱明月而長終（永遠）

而卒莫消長也（增長）

6、于：

蘇子與客泛舟游于赤壁之下（在）奧利奧英文

月出于東山之上（從）

徘徊于斗牛之間（在）

此非孟德之困于周郎者乎（被）

托遺響于悲風（給）

7、之：

凌萬頃之茫然（助詞，定語后置的標志詞）

扣舷而歌之（音節助詞）

倚歌而和之（代詞，代“歌”）

哀吾生之須臾（助詞，取獨）

通假字：

1、舉酒屬客（“屬”通“囑”，致意，此處引申為“勸酒”）注：

{高中課本上沒有標明“屬”通“囑”}

2、浩浩乎如馮虛御風（“馮”通“憑”乘）

3、山川相繆（“繆”通“繚”盤繞，環繞）

4、杯盤狼籍（籍，通“藉”，凌亂）

5。舉匏尊以相屬（尊，通“樽”，酒杯）注：人教版中為“樽”

6。扣舷而歌之（扣通“叩”，敲打）

古今異義：

1、望美人兮天一方

古義：內心所思慕的人。古人常用來作為圣主賢臣或美好事物的

象征。

今義：美貌的人。

2、凌萬頃之茫然

古義：越過。

今義：欺辱，欺侮。

3、凌萬頃之茫然

古義：遼闊的樣子。

今義：完全不知道的樣子。

4、況吾與子漁樵于江渚之上

古義：對人的尊稱，多指男子。

今義：兒子。

5、徘徊于斗牛之間

古義：斗宿和牛宿，都是星宿名。

今義：1、驅牛相斗比勝負的游戲。2、相斗的牛。3、挑逗牛與

牛或牛與人相斗。

詞類活用：

1、歌：歌窈窕之章（名作動，歌詠）

2、羽：羽化而登仙（名作狀，像長了翅膀似的）

3、歌：扣舷而歌之（名作動，唱歌）

4、空明：擊空明兮溯流光（形作名，月光下的清波）

5、舞：舞幽壑之潛蛟（使動，使……起舞）

6、泣：泣孤舟之嫠（l）婦（使動，使……哭泣）

7、正：正襟危坐（使動，整理，端正）

8、南、西：烏鵲南飛……西望夏口（名作狀，朝南、往南；朝

西，往西）

9、下：下江陵（名作動，攻下）

10、東：順流而東也（名作動，向東進軍）

11、漁樵：況吾與子漁樵于江渚之上（①名詞作動詞，打漁砍柴

②可以認為無活用，漁、樵本身就為動詞）

12、侶、友：侶魚蝦而友麋鹿（意動，以……為伴侶，以……為

朋友）

13、。舳艫（連接）千里：（省略謂語）

14、白：不知東方之既白（形作動，天色發白，天亮）

特殊句式：

渺渺兮予懷（主謂倒裝句）

游于赤壁之下（狀語后置）

凌萬頃之茫然（定語后置）

何為其然也？（賓語前置）

而今安在哉？（賓語前置）

寄（如）蜉蝣于天地，渺（如）滄海之一粟。（謂語省略，省略

句）

而又何羨乎！（賓語前置）

是造物者之無盡藏也（判斷句）

客有吹洞簫者——定語后置

此非孟德之困于周郎者乎——定語后置（被動句）

知不可乎驟得——倒裝

固一世之雄也“也”為標志的判斷句

此非曹孟德之詩乎？“非”為標志的判斷句

（其聲）如怨如慕，如泣如訴省略句

（其聲）舞幽壑之潛蛟省略句

創作背景：

《赤壁賦》寫于蘇軾一生最為困難的時期之一——被貶謫黃州期

間。元豐五年（1082年），蘇軾曾于七月十六和十月十五兩次泛游赤

壁，寫下了兩篇以赤壁為題的賦，后人因稱第一篇為《前赤壁賦》，

第二篇為《后赤壁賦》。

作者簡介：

蘇軾（1037—1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，

號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。

一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，

明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，

善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放

一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，

能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡

襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇

東坡全集》和《東坡樂府》等。