水之湄

《蒹葭》賞析(轉載)

《蒹葭》賞析（轉載）

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄

從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央蒹葭凄凄，白

露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋；

溯游從之，宛在水中坻蒹葭采采，白露未已，所謂伊人，紅色故事讀后感

在水之涘。溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中

沚

含蓄蘊藉言盡旨遠

——《蒹葭》賞析

（轉載）

《詩經秦風》共十首，包括《車鄰》《駟》《小戎》《蒹

葭》《終南》《黃鳥》《晨風》《無衣》《渭陽》《權輿》，大都

是東周時代秦地的民歌。其中的《蒹葭》《無衣》是《詩經》

中最著名的代表詩作，而《蒹葭》被譽為詩人之詩。初讀《蒹

葭》，在對其思想藝術不甚理解的時候，感受最強的便是其

音樂美。那優美和諧的旋律，帶來的是莫名的感動與傷感。

方玉潤在《詩經原始》中云：“三章只一章，特換韻耳。其

實首章已成絕唱。古人作詩多一意，化為三疊，所謂一唱三

嘆，佳者多有余音。”“聲音是表達情感的本源，文字，是人

類表達情感以代聲音的工具，因此詩歌與聲音的密不可分。”

①《樂記》上有一段記載：“故兒童唱歌 歌者，上如抗，下如隊，曲

如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠。故歌

之為言也，長言之也。悅之故言之，言之不足故長言之，長

言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故不知手之舞之，品牌推廣案例 足之蹈

之也。”

宗白華先生解釋，“歌”是“言”，但不是普通的言，而是一

種“長言”，長言即入腔，成了一個腔調，從邏輯語言、科

學語言走入音樂語言、藝術語言。“悅之故言之”因為快樂，

情不自禁就要說出，普通的語言不夠表lol蒙多 達，就要“長言之”

“嗟嘆之”（入腔和行腔），這就到了歌唱的境界。②《詩經》

集歌樂舞三位一體。《子罕》篇載孔子晚年說：“吾自衛反魯，

然后樂正，雅頌各得其所。”他的正樂，大概就是將三百篇

的詩整理得能上管弦，而且合于韶武雅頌之音。

《蒹葭》的音樂美首先體現在單一而鮮明的節奏上。《蒹

葭》共三章，基本為四言句，每句四字。四字句節奏鮮明而

短促。凡四字句，每兩句構成一個節奏單位，一句共兩個節

奏單位，吟誦時每句均作兩頓。構成兩字一頓、抑揚有致的

節奏，聽起來節奏鮮明，韻律和諧，別有一種古樸、自然的

音樂美。其次，重言的使用，具有聲韻美。“聲石河子大學錄取分數線 音之美，著

于重言與雙聲疊韻。”③重言的使用最早見于《詩經》，如：

“關關雎鳩”“桃之夭夭8點的英文 ”“采采卷耳”“燕燕于飛”“楊柳依

依”“雨雪霏霏”等等，“其有屢用重言，復而不厭，賾而不

亂。”④重言既是雙聲，又是疊韻，兼具兩者的特點。雙聲

詞聲母相同，發聲時順流，給人的感覺是和諧而輕快；疊韻

詞韻母相同收聲時回應，給人的感覺是優美而和緩。《蒹葭》

中出現“蒼蒼”“凄凄”“采采”三個疊詞，全詩借助其舒徐

的節奏、回蕩的余音構成悠遠的境界，產生綿延不絕的韻致。

再有，就是重章疊句、回環復沓，構成了美的旋律。《詩經》

原為樂歌，一首詩就是一個曲調的若干重復，結構上的聯章

復沓正是適應了音樂上同一旋律進行反復詠唱的需要。《蒹

葭》全詩共三章，后兩章只在一、二、四、__以上四句著重

揭示內心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得

很精彩。五六句轉入寫外向的意念活動。

中國詩歌講究含蓄蘊藉，包蘊深廣，崇尚含蓄空白之美。

鐘嶸云“文已盡而意有余”，嚴羽倡言“言有盡而意無窮”，

晚唐司空圖在《詩品含蓄》中說：“不著一字，盡得風流。”

正因其意味風韻，含蓄蘊藉，隱然潛寓于里，才為接受者提

供了一個廣闊無垠的審美想象空間。

《蒹葭》的含蓄主要體現在作品言簡意豐，言盡旨遠上。

創作者運用質樸凝練的語言，將主人公形象、動作及心理活

動隱去，形成大段空白，讓讀者自己去挖掘、體味。此詩的

中心意象是“伊人”，但“伊人”的具體形象一句也沒寫。

可妙就妙在不寫不說，讓讀者盡情領略“不著一字”的特殊

風味。她（他）“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”，

飄忽不奇葩說第5季 定，可望而不可及。讀者愿意把她（他）想象成一位

風姿綽約、冰清玉潔的妙齡少女，就如漢代李延年歌中唱到：

“北方有佳人，遺世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”

同樣，伊人的追求者也沒有具體形象，只見他（她）“溯洄

從之”“溯游從之”，盡管“路漫漫其修遠兮”，但“雖九死

其猶未悔”，那癡心的迷戀、刻骨的相思和失可愛小女孩簡筆畫 望的痛苦，都

是通過這尋求的行動，形象而又含蓄地表現出來。錢鐘書在

《管椎編》中引用陳啟源的觀點“夫說（悅）之必求之，然

為可見而不可求，則慕悅益至”的觀點，解說了《蒹葭》這

一藝術情境。再有，作品將追尋“伊人”的過程統統略去，

簡化為“溯洄”“溯游”

這樣的詞語，間接指出了“道阻且長”，寫出了追求的時間

之久、路途之遙遠、過程之艱辛。

《蒹葭》作為先秦時代詩作“朦朧美”的典范，連戰國

時代以浪漫迷離著稱的“楚辭”也難出其右。它境界的模糊

性、不確定性是由時間距離、空間距離、心理距離營造的。

這首詩借時間的變化、空間的游離、心理的阻隔營造朦朧境

界，讓讀者領略見于言外的不盡之意。在《蒹葭》這幅圖景

里，蒹葭、白露、晨霧、秋水、伊人，都是具體物象。但是

經過時間的布排、空間的轉移，具有了運動實感。在這首詩