萬不得已

“詞”有萬不得已者在亦可含怨不怒含愁不郁渾厚和雅-顧太清

詩詞賞鑒

清代著名閨閣作家顧太清所作之《天游閣詩集》，在本質上體現

出——以離俗之姿獨步藝境的心靈旨趣。將“詩”的雅潤之調轉換成

“詞”的縱情清吟。

然而，當我們細讀其詞集《東海漁歌》時，卻又發現，她又將

“詞”的快意自適、柔靡纖艷改寫為“詩”的二合一筆記本 正調端莊、雅正沉厚。

對于“詩”、“詞”兩種文體而言，這樣的寫作似乎都不符合應

有的規范。

然而，

顧太清的人生，本就充滿著曲折、矛盾與傳奇的色彩，身為滿洲

鑲藍旗人，出生名門，卻因祖父（為乾隆朝甘肅巡撫）被禍賜死，而初中化學教學計劃

成為罪臣之后，背負侮名。又為躲避株連，謊稱為榮親王府護衛顧文

星之女，又以顧太清之名登錄于宗人府檔冊，嫁給榮親王府貝勒奕繪

為側室......

這些經歷，都烙入認識自己教案 她文字的“病根”，也滋生出異樣的風采......

晚清官員、廣西臨桂（今桂林）詞人況周頤（原名況周儀，因避

宣統帝溥儀諱，改名況周頤）即于“氣格”二字著力贊譽顧春詞，又

謂其“無一毫纖艷”，對其雅正、沉穩的風格極力推崇，序云：

太清詞，得力于周清真，旁參白石之清雋。深穩沉著，不琢不率，

極合倚聲消息。求其詣此之由，大概明以后詞未嘗寓目，純乎宋人法

乳，故能不煩洗伐，絕無一毫纖艷涉其筆端。太清詞，其佳處在氣格，

不在字句，當以全體大段求之，不能以一二闕為論定一聲一字之工拙，

此等詞無人能知，無人能愛，夫以絕代佳人而能填無人能愛之詞，是

亦奇矣。

況周頤論詞，主張作詞“地丁的功效與作用 有萬不得已者在”，“此萬不得已者，

由吾心醞釀而出，即吾詞之真”，在講究“真心”為詞的同時，也主

張學以厚之，將“性靈流露”與“書卷醞釀”相結合。指出顧春詞

“得力于周清真，旁參白石之清雋”的顯著特點。宋人周邦彥之詞，

最大六下語文電子課本 的特色就是典雅深婉，集兩宋之大成，呈現畫的歌詞 出化句無痕的渾厚諸葛亮的妻子是誰 氣

格。南宋詞人張炎曾評其“所作之詞，渾厚和雅，善于融化詩句”、

“于軟媚中有氣魄”。近人陳匪石亦稱其“詞學之大成，前無古人，

后無來者。凡兩宋之千門萬戶，清真一集，幾擅其全”。

從這個角度講，況周頤認可顧春的，也正是這種融化前人而自成

一格的渾厚和雅“氣格”。故言顧春詞“不在字句，當以全體大段求

之”。

考察顧春詞學傾向，其注重“氣格”的同時，往往包含以下兩個

特征。

第一，去雕飾，以口語入詞，情意質樸。

如《九日調寄鷓鴣天》：

九日登高眼界寬，菊花才放小金團。轂紋細浪參差水，佛髻青螺

大小山。

人易老，惜流年，茱萸插帽不成歡。西風那管離情苦，又送征鴻

下遠灘。

又如《擬古調寄定風波》：

花里樓臺看不真，綠楊隔斷倚樓人。誰謂含愁獨不見，一片，桃

花人面可憐春。芳草萋萋天遠近，誰問；馬蹄到處總銷魂，數盡歸鴉

三兩陣，偏襯，蕭蕭暮雨又黃昏。

“蕭蕭暮雨又黃昏”、“又送征鴻下遠灘”，含怨不怒，含愁不

郁，渾樸“氣格”全現，文辭音律皆工。梁乙真以“精工巧麗，備極

才情，固不僅為滿洲詞人中之杰出，即在二百余年文學史上，其詞之

地位亦不屈居蘋香秋水下也。”論之，是符實的。

第二，以追和之調入詞，隔空對話，借意古人。

《東海漁歌》中常見此筆，如《醉蓬萊和黃山谷》、《念奴嬌和

姜白石》、《洞仙歌和劉一止》、《水調歌頭和周紫芝》、《雨霖

鈴和柳永》、《花木蘭慢和張孝祥》、《滿江紅和張元干》、《霜葉

飛和周邦彥》、《金縷曲和吳夢窗詞》等。以《醉蓬萊和黃山谷》為

例，其詞云：

看秋山萬疊，曉日曈昽，參差相倚。畫棟珠簾，卷高空清麗。老

桂香濃，洞簫聲遠，作瑤池佳會。露綴花梢，風搖鬢影，夜來涼意。

此景人間，幾曾得見，月擁寒潮，無邊云水。滿酌天漿，宴鴻都

道士。秘訣長生，滄桑變化，對綺筵羅袂。塵世紛紛，殘棋一局，誰

非誰是？

顧春此作，以“和黃山谷”《醉蓬萊》為題，但兩首詞卻存在語

義上的差異。顧春詞是站在高處，以超塵之心俯瞰人世滄桑，故其詞

有“看秋山萬疊，曉日曈昽，參差相倚。畫棟珠簾，卷高空清麗”的

壯闊與諧麗，更有“老桂香濃，洞簫聲遠，作瑤池佳會”的自怡與歡

洽。

然而，黃庭堅原詞，卻與此不同。

《醉蓬萊》作于宋代紹圣二年（1095），黃庭堅當時正因撰修

《神宗實錄》被指失實多誣而遭遇貶謫，此詞乃其赴黔途中路過夔州

巫山時所作，原詞為：

對朝云叆叇，暮雨霏微，亂峰相倚。巫峽高唐，鎖楚宮朱翠。畫

戟移春，靚妝迎馬，向一川都會。萬里投荒，一身吊影，成何歡意。

盡道黔南，去天尺五，望極神州，萬里煙水。尊酒公堂，有中朝

佳士。荔頰紅深，麝臍香滿，醉舞裀歌袂。杜宇聲聲，催人到曉，不

如歸是。

上下兩片，既寫“暮雨霏微，亂峰相倚”、“萬里投荒，一身吊

影，成何歡意”，著意突顯被貶謫后情緒的低落苦悶以及去國懷鄉的

失意憂思；又寫“去天尺五，望極神州，萬里煙水”的逐臣望鄉，將

抹不去的濃愁籠罩全篇。

注腳盡是傷愁，野生蘑菇 與顧春《醉蓬萊和黃山谷》俯瞰人間，高處著眼，

文辭諧麗而略帶寬解的確很不相同。

透過況周頤的評價，知顧春所作之詞，原非世人所作、所愛之

“情詞”，而是脫去“詞”之“纖佻”，一變而為“求海嘯來襲 其深穩沉著”，

無人能知、無人能愛之“雅詞”。

況周頤序也說：“吾友南陵徐君乃昌，刻閨秀詞至百家，旁搜博

采，幾于無美不臻，而唯太清詞未備，亦遺珠之惜也。”

這或許正是徐乃昌編選一百十卷《小檀欒室匯刻閨秀詞》，收錄

清代女詞人九十七家之眾而獨不采顧春詞的原因！

顧太清真是一部讀不盡的書，她的小說面貌又有不同。