外立面

3.現代主義風格的建筑外立面

源起：第一次世界大戰前后，1919年的包豪斯學派發起。現代主義建筑的立ps添加文字

面特征反映了當代建筑表現工業化時代的精神。

具體特征：

（1）建筑外觀應成為新技術的反映，而不去掩飾。

（2）建筑造型自由且不對稱，立面的形式取決于使用功能的需要。

（3）建筑立面造型摒棄這種主義的復古思潮與繁瑣裝飾，成為幾何形體的抽

象組老齡化英文 合，簡潔、明亮、輕快便是它的外部特征，反對多余的裝飾，墻面平整光滑，

無突出的柱式或線腳，窗子用大片玻璃，不加窗欞，干凈利落。

代表人物：格羅皮烏斯、密斯凡德羅

國際式：當時的現代主義風格

自由平面自由面橫向長窗，技術精美

柯布西耶

風格變化大

早期：理性主義思想薩夫以別墅1928設計1930建成

1.自由平面（生長起自由立面）

2自由立面

3帶型長窗（采用框架結構，窗戶開設不受墻體限制）

4底層架空（由于結構技術的發展，可將底層架空）5屋頂花園（現在多見，

當時是了不起的創新）（屋頂種植綠植——屋頂景觀）

粗野主義時期1952年馬賽公寓

提出觀念：住宅是居住的機器

立面：混凝土澆筑后拆除模板，立面不做任何多余裝飾。直接表現的是模板

拆除之后混凝土的效果。立面裝飾粗野的一面：清水混凝土。

陽臺側板顏色鮮艷

浪漫主義時期朗香教堂1950

抽象主義代表作品

上帝聆聽你祈禱的聲學原件

曲線屋頂像是給建筑戴上帽子傾斜白墻上大小不一的喇叭口形狀的窗戶。

有的外大內小，有的內小外大。營造出室內彩色的光線。

室內的家具設計皮革鋼管：可調整角度的躺椅、大沙發椅。當代也一直在

沿用。

賴特美國浪漫的田園主義柯布西耶：狂飆式建筑大師

流水別墅橫向和豎向構圖，空間交錯設置?？臻g虛實對比、材質對比

特點：和環境的有機融合這樣的作品只能放在這樣特定的環境中，若放在

城市里則達不到這樣的效果。像從環境中長出來一樣。

約翰遜制蠟中心蘑菇柱造型蘑菇住之間鑲嵌由玻璃管組成的玻璃頂

why在大空間下是開敞式辦公空間（現代開敞式辦公的由來）避免光線太強形成

眩光。（玻璃管粘合在一起形成的玻璃可形成漫射型光線，光線柔和，適合辦公

空間的需要。）

密斯凡德羅

少就是多

1929巴塞羅那展館

技術精美形式簡潔

范思沃斯住宅

玻璃盒子鋼和玻璃表現玻璃的透明性內部空間布局夜間一覽無余忽略

了住宅私密性的需求

家具作品：巴塞羅那椅鋼和皮革當代也痛經偏方 在使用

鋼管藤椅

后現代主義風格繼現代主義之后的一種風格流派

發源于上世紀60年代的美國，活躍于七八十年代

建筑立面的特點：

注重地方傳統，強調借鑒歷史，對裝飾感興趣，認為只有從歷史樣式中去尋

求靈感，結合當地環境才能使建筑喜聞樂見。

代表人物：羅伯特文丘里、查爾斯穆爾、彼得艾森曼、邁克爾格雷夫斯、

羅伯特斯特恩等。

后現代主義建筑風格的特點：

以創造性的新形式和色彩反應豐富的歷史承襲（摩爾廣場）

恢復裝飾和歷史傳統

激起人們的情感反應人性化環境諷刺性的幽默

帶有諷刺性的幽默（人面宅）

代表作：

栗子山別墅母親住宅文丘里

建筑立面表現后現代主義風格特征

強調裝飾、注重歷史傳統，強調從歷史的樣式中借鑒，將傳統與現代相結合。

表現設計的復雜性、含混性、多元性

三角形山花、拱券的影子——借鑒歷史

墻面上裝飾的橫向線條——裝飾性

Why復雜，矛盾

山花造型看上去完整，但是中間斷開所以既像是完整的又像是不完整的

左窗采用大小不一點式窗戶，右側采用帶型窗戶

整體上像是對稱布局，但從細部來看又不是很對稱。（矛盾性）

愛倫美術館改擴建

新館舊館連接問題

新館與老館相連，墻面的顏色、圖案與原有建筑有所呼應。

米老鼠愛奧尼柱：這樣的細部設計體現了文丘里提倡的手法：它是一個片

斷、一種裝飾、一個象征，也是通過非傳統的方式組合傳統部件的例子。

當代設計思潮的建筑外立面

（1）解構主猶太歷史 義建筑

起于20世紀80年代后期的建筑設計界，其理論以法國哲學家J德里達

在60年代創立的解構主義哲學為基礎。

外觀特征：

與現代主義建筑水平、垂直或簡單集合形體的設計傾向相比，打破、消解

傳統的構圖法則，提倡分裂、片段、不完整、無中心、不穩定和持續變化

的構圖手法。

其基本原則是：提倡偏移、參差、重疊、扭曲、擴散、裂變等全新的解構

空間。

多表現不規則幾何形狀的拼合，或者造成視覺上的復雜、豐富感，或者僅

僅造成外觀上的凌亂感。

很大程度來講，它依然是一種十分個人的、小范圍的試驗、具有很大

的隨機性、個人性。

解構主義風格的特征：將各種構件分裂后再進行隨意的組合，暗示偶然的沖

突、采用外部的復雜的設計語匯使內部空間產生不同尋常的變化。

代表人物：弗蘭克蓋里畢爾巴鄂古根海姆博物館

外觀不規則結構主義的造型手法遠看像盛開的花朵造型有

變形有扭曲，不規則。

材料：鈦金屬板，底部石材，局部玻璃

曲米八維萊特公園景觀設計作品

三個系統：點系統線系統面系統

點系統由10M見方的一些方格組成（每個點由紅色鋼鐵構筑的42個建筑作

為公園中的點的形態）

線系統是一組古典式的軸線（由廊架、垂直和弧線林蔭格、樹墻穿插交錯組

成的公園線的形態）

面系統是一組純幾何圖形：圓、方和三角形。（由10個主題公園、草坪和樹

種組成的公園的面的形態。）

每個系統獨立開都是一個理想化的結構開始，一個傳統的、秩序的形式。

但當三個系統進行疊加時，它們有時產生變形，有時加強，有時沒有什

么變化。結果在系統之間就是一系列含糊不清的交叉，通過強調多元化、高度模

糊化、凌亂化的方法達到建立新的可能性的目的。

猶太人博物館里伯斯金

外觀凌亂化狹窄線條

材料：鋅金屬板

線狀的狹窄空間（立面、總平面里都有）：被壓抑的、痛苦的氛圍的表達

里伯斯金設計的猶太人博物館，作者本人稱之為“線狀的狹窄空間”，該建

筑有著很深的建筑隱喻，同時還隱藏著與思想、組織關系相關的兩條脈絡，一是

充滿無數的破碎斷片的直線脈絡；二是無限延伸的曲線脈絡，兩者相互限定又相

互溝通。

（2）高技派建筑

以高技術美學為基礎，不僅在建筑中采用新技術，同時在美學上也極力鼓

吹新技術，將高科技的結構、材料、設備轉化為建筑表現其自身的手法。

1）提倡采用最新的材料

2）表現技術的合理性和空間的靈活性

3）新時代的審美應該考慮技術的決定因素，力求使高度工業技術接近人

們習慣的生活方式和傳統的美學觀。

代表人物：皮阿諾、羅杰斯

代表作品：巴黎蓬皮杜中心

不僅采用最新的設備，而且把設備和結構以夸張的手法表示出來。

在面對廣場一側的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，安裝有自

動扶梯?！詣臃鎏菰诋敃r是新的技術，將新的技術以夸張的手法

表現賈南風 出來?！窠ㄖ赐瓿伞?/p>

另一立面：鋼結構梁、柱、桁架、拉桿等甚至圖上顏色的各種管線都

不加遮掩地暴露在立面上，紅色的是交通運輸設備，藍色的是空調設

備，綠色的是給排水管道，黃的的是電氣設施和管線。

高技派：不僅使用新的技術，而且將這些技術以夸張的手法表現出來。

（3）波普建筑

波普藝術，即流行藝術。愿意是指雜志上的廣告，電影院門外的招貼、大

量的宣傳畫等大眾或商業藝術。Pop

最早受達達主義的影響

1.達達主義：打亂和破壞藝術的傳統美學原則，提倡反傳統、反理性、反

審美和反道德。代表人物：杜桑

達達主義杜桑作品眼霜哪個好用 ：帶胡須的蒙娜麗莎

寥寥幾筆添上兩撇小胡須和山羊胡，著名的神秘微笑就不存在了，一個圣潔

的女性及不復存在了，人們感到驚奇，原來藝術也可以是這個樣子。（反傳統、

反理性、反審美和反道德）

2.波普藝術三個表現手法：（大眾性、商業性的藝術特征）

1）再現日常生活用品的手法（大眾藝術創作的題材是大眾所熟悉的題

材：可樂瓶、吃的漢堡等目的：讓大眾通俗易懂，拉近和大眾的距離）

2）運用艷麗色彩的手法（商業的藝術，流行的藝術運用艷麗色彩，具有

商業特征）

沃霍爾《瑪麗蓮夢露》

明亮的紅、黃、藍以及紫色等，為這個悲劇人物又增添一份悲涼與幽默。

3）重組現成品的手法（多種材質的組合、拼貼）

彼得布萊克《在陽臺上》，畫面中除了公園長凳上的四個人之外，到處充

滿了可消耗的商業產品，如香煙盒、雜志、食品包裝等。

3.波普建筑：通俗易懂的形象，濃厚的商業氣息、詼諧幽默的語言，彌合了

高雅建筑與低俗建筑的界限，向人們展示了一種全新的形式。

拉斯維加斯街邊建筑，可樂瓶、巧克力豆轉化為建筑的一部分。

加州洛杉磯的熱狗屋

西海岸總部大樓將建筑入口設計成一個逼真的大尺度的雙筒望遠鏡

室內蛇形吊燈（波普藝術的再現：將日常生活用品用到

立面和空間設計里，拉近人和建筑之間的距離。）

洛杉磯哈佛公寓色彩艷麗巨大彩色三明治

加州迪斯尼總部大樓（多種方式拼貼組合）

建筑外觀可以采用拼貼、夸張、荒誕的處理培育造句 方式，在建筑立面中將不同形

狀、不同風格體系的元素組成部件并置或重疊在一起。

波普在中國：北京燕郊的天子大酒店外形是彩塑的“福祿壽”三星像，分

別象征“幸福、進步、健康”，9血蛋白高 層，41.6米，像給建筑披了一件彩色外衣，先

由鐵絲網定型，再在上面分別抹灰加上裝飾性面磚

作業4幅速寫表現不同風格的建筑立面

解構主義

后現代主義

高技術派

其他任何一種風格