曉來

李清照《聲聲慢尋尋覓覓》全詞翻譯及賞析答案

《聲聲慢尋尋覓覓》是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。

通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色

彩。下面就讓我們一起來學習一下這首詞吧，希望可以幫助同學們更

好地理解這一首詞。

《聲聲慢尋尋覓覓》

作者：宋李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚(qq)。乍暖還寒⑴時候，最

難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊

時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得!

《聲聲慢尋尋覓覓》【注釋】

(1)尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、

迷茫失落的心態。

(2)凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

(3)乍暖還(xun)寒：指秋天的天氣。忽然變暖，又轉寒冷。

(4)將息：調養休息，保養安寧。

(5)怎敵地：對付，抵擋。

(6)晚來風急：港大mba申請條件 “晚”一本作“曉”。最低還款額

(7)損：表示程度極高。

(8)怎生：怎樣的。生，語助詞。

(9)堪摘：可，可摘。

(10)次第：光景、情境。

(11)得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢?

(12)晚：一作“曉”。

《聲聲慢尋尋覓覓》【翻譯】

我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去

了，永遠都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環境(空房內別無長

物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環境又引起內心的感傷，于是凄涼、

慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。)秋季驟熱或

驟冷的時候，最難以保養將息。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御

早上的冷風寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給

丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，

書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，

更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊!整天

守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑!到黃昏時，又下起了綿

綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這

種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡!

《聲聲慢尋尋覓覓》【創作背景】

宋欽宗靖康二年(公元一一二七年)夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，

北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，

李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，

因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。建炎三年(公元一一二九年)八月，水煮花生米

趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈

夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康(今南京市)到浙東，飽嘗顛沛流

離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。

紹興二年(公元一一三二年)，清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離

異。清照無兒無女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。

亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著

血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

《聲聲慢尋尋覓覓》【賞析】

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的

鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這

首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。

亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性

的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急

促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，

也不隱約，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的

作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒

寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢尋尋覓覓》

便是這時期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使

在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。

宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音

律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤

的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到

一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感

覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種

莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能

沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難

以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身

子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一

人只會覺得分外凄元宵節意義 涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到

孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未

愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道

你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里

層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁

正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸

來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物

是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀

愁啊!

這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴霽讀音 不堪，落紅滿地，再無

當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時

的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢?只剩下自己一個人

在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時天氣舊

時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香

腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才

能熬到黃昏的來臨呢?漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也

覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝安徽縣城排名 瀝的，

無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在

風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，

直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用

什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說："這次第，怎一

個愁字了得?"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形

之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失

色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則

非筆墨所能形容，自然稍勝一籌看見某人做某事 。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這

一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋

覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，

仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么

來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，

不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。

于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而

凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發

于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，

但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖

還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，

故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”;但柳永《永遇樂》云：

“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的

時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”

句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是

好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作

“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞

寫一整天，非一晚紅綠燈英語怎么說 的事，若云“晚來風急”，則反而重復。上文“三

杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過

也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張

氏《詞選》等各本，作“曉來”。

這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。

古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事

的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見

到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：

“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：

‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”其說是也。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁;風送雁聲，反而增加了思

鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋

意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔

悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于

自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有

誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪

摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，

筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深

遠多了。

從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀花菇 ，比“尋尋覓

覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”

連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。

但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意

不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用

溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一

聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。

最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，

或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極

言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”

字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，

即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已

傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋

之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜

入新聲，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情

名作。

要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格

調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛

圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，

它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會

背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了

一定的女子標槍 現實性和社會意義。因此，《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞堪

稱千古絕唱!

《聲聲慢尋尋覓覓》【作者介紹】

李清照(1084-1155)，濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，

婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。早期生活優裕，與夫趙明

誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境

遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。

形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典

雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存

不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。

現存詩文集為后人所輯《李清照集校注》，有《漱玉詞》1卷，《漱玉

集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花

陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。

《聲聲慢尋尋覓覓》【詞牌介紹】

《聲聲慢》原名《勝勝慢》。據傳蔣捷用此調詠秋聲，全詞都以

“聲”字押韻，改為《聲聲慢》。此調有平韻仄韻兩體。按《詞譜》

所說，平韻體以晁補之、吳文英詞為正體，晁詞九十九字，前片九句

四平韻，后片八句四平韻;吳詞九十七字，前片十句四平韻，后片八句

四平韻。仄韻體(一般押入聲)以高觀國詞為正體，九十七字，句讀與吳

文英詞相同。李清照這首詞則為前后片各五仄韻。另有九十六字、九

十八字體。用“仙呂調”。又名《人在樓上》、《神光燦》、《寒松

嘆》、《鳳求凰》等。