《嶧山碑》小篆點畫起筆、行筆和收筆詳解。建議收藏！

《嶧山碑》小篆點畫起筆、行筆和收筆詳解。建議收藏！

▲碑陽

▼碑陰

《嶧山碑》相傳為李斯所書。秦始皇于公元前221年統一六國后，

于次年起巡游各地，先后作嶧山、泰山、瑯琊臺、之罘、碣石、會稽

諸刻石。途中登鄒嶧山(亦稱嶧山)，立是刻石。原石已佚，且無拓本存

世。傳世拓本僅二，一為宋淳化四年(公元993)鄭文寶據南唐徐鉉摹本

重刻于長安的“長安本”，一為元申屠駟據鄭文寶本重刻于紹興的

“紹興本”。這些摹刻本字跡雖與存世的泰山刻石、瑯琊臺刻石略有

差異，線條更圓融勁拔，結字更端穩典雅，亦可視作秦篆典范。以下

說到的小篆，主要指《嶧山碑》篆書。

1．筆法小篆的各種點畫都包括起筆、行筆和收筆三個部分。從筆

法來講，小篆比較單一。尤其是玉箸篆，強調的不是變化而是統一 ，

皆逆鋒起筆，中鋒鋪毫行筆，回鋒收筆。做到欲下先上，欲右先左；

無垂不縮，無往不收。用筆須筆桿直立，筆筆中鋒；藏頭護尾，清潤

圓融；橫平豎直，用力勻和，使轉流暢。看似簡單，但這種筆法的實

現卻需要平和的心氣和深厚的功力，舍此不能達到簡靜、清雅的境界。

篆書屬于古文字。在楷書出現之前，并無“點、橫、豎、撇、捺、鉤、

折、挑”的筆法。所以初學時不可以今之概念套古之筆法。小篆線條

大致可以直線、曲線、接筆來概括。2．直線與曲線直線：直線包括橫、

豎、斜。橫畫須嚴格水平，豎畫則絕對垂直，如“土、在”。斜畫須

注意控制其方向角度。斜線條在對稱結構尤其是“×”形結構中多強調

挺 拔，如“五、乃、其、斯、建”，不對稱的有“窺、蔗”，前者互

相平行，后者則呈上緊下散之放射狀。有的斜線挺拔中帶有弧度，或

極微妙，如“初、分、久、立”，或比較明顯，亦可歸人曲線類。仔

細觀察，“野”的兩個三角形，線條為上直下弧。

曲線：曲線按行筆的大方向分為順時針弧、逆時針弧和連曲弧。

順時針弧、逆時針弧有單獨的筆畫，但更多是對稱組合的，這是因秦

篆的高度對稱性所致。圖5—2—28①是主體呈縱向的順時針弧和逆時

針弧。圖5—2—28②

從人手的生理構造而言，曲線有時比直線更容易自然地寫出。以

腕為圓心，帶動掌、指作順時針或逆時針的運動，可以寫出剛勁而流

暢的曲線來，如“威、伐”。但我們通常以右手寫字．本身就有單向

性，要寫成左右上下完全對稱的一組曲線，就有難度。須訓練使運腕

動作對稱，達到左右弧的鏡像效果。如“帝、六、萬、無”。連曲弧

須調整轉動的方向，有相當的難度，在從順到逆或從逆到順的過渡中，

尤須流暢而不失穩健，如“能、起、乃”。有時也可以用幾筆相接來

寫。

按曲的程度，有轉折弧、大曲弧和微曲弧。相應的，它們的曲率

半徑由小而大。折是方形的，轉則有一定的弧勢。如“獻”左上折，

左下轉，用筆方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用轉。所

渭大曲弧，指一筆起、收有近90度或以上的方向改變，但整體是弧線

而沒有相對平直的線段，如“六、立、萬、于、暴”。大曲弧難在不

斷變化行筆方向中把握位置的精準，使每一落點到達預定的坐標點，

同時要保證線條的質量。大曲弧的形態，在很大程度上影響整字的結

構。微曲弧是直中帶曲，使字給人以婉約飄逸、流麗優雅之感，如

“爭、以、亂”，對稱的如“帝、而、石”，橫向的如“自、壹、威、

伐”。一封閉形中，多上方下圓，如“動、日、莫、因”。

3．接筆我們知道，兩線條之間的關系，大致可以有三種情況：斷、

連和交。工整的秦篆，對筆畫的銜接有較高的要求，但概括起來，就

是一個“實”字。實際上有兩種情況，一是一個看似連貫的線條，有

時用兩筆相接，二是兩個獨立線條的相接。對應于這兩種情況，須采

用對接和側接的方法。無論哪種接法，筆畫都有一定程度的重疊。對

接，即筆畫“頭對頭”的相接，一般應使前一筆的末端略收細，墨不

能太足太濕，要較果斷地抽提收筆，或謂空回，后一筆末端墨亦稍干，

待準確地覆蓋前筆末端即抽提離紙，如上“口”、“目”的下部。側

接，即“頭頂腰”的相接，第二筆筆尖含墨不宜多，在前一筆墨線中

快速逆鋒起筆，旋即按筆鋪毫行筆，不可在前筆墨線中多逗留，致使

墨水洇開；若收筆插入前一筆中，亦須干脆地抽提，如“上、追”。

接得好，讓人感覺天衣無縫，也就無所謂筆順的絕對規則了。圖5—

2—39中，①為正確的接筆；②墨太濕或筆停得太久，致使墨水洇開；

③對接位置欠準；④、⑤形不正，左右未能對稱。

清人作篆多顯露筆意，接筆有時不求藏匿痕跡，收筆也常用空回

法。4．平行筆因為追求端莊整飭，秦篆多平行筆，橫平豎直。值得重

視的是一組或幾組相互靠近的橫線，如“義、康”，要嚴格地做到平

行等距，這會給人造成一種秩序美感。除橫畫外，還有各種不同方向、

趨勢的平行筆，如“暴、經、襲”。有些筆畫，是用一種似乎平行，

卻又包含了微妙變化，或漸開、漸合趨向的形態合成線組。如“水’’

旁、“火，，旁、“冊”底、“辶”底、“萬”頭、“阜”旁、“女”

旁、“爪”頭等，都包含了一種變化著的“平行”關系。

5．筆順小篆雖然很規范、嚴謹，但當時有沒有筆順方面的要求，

今天的我們不得而知。用現代的楷書筆順去推測篆書筆順，實際上是

愚蠢的。這樣做，最多只能算是為了讓今人學古字而架設的“橋”。

今天的篆書家總結出的一些小篆筆順，不是一種絕對的準則，各家說

法也不全一致。一般來說，我們應掌握以下原則：①因為是右手書寫，

通常須從左而右，自上而下。②為方便將字寫得勻整、對稱而選擇和

應用筆順，所以有時也會從下到上，從右到左。③考慮筆畫銜接上的

因素。④熟練后應能向各個方向上自如運筆，可減少接點，減少筆畫

數。

END