可可香奈兒

可可·香奈尓

——有關(guān)設(shè)計(jì)本人的介紹

可可·香奈爾（Gabrielle Bonheur "Coco" Chanel，

1883年8月19日－1971年1月10日）是法國先鋒時(shí)

裝設(shè)計(jì)師，香奈爾（Chanel）品牌的創(chuàng)始人。香奈爾

產(chǎn)品種類繁多，有服裝、珠寶飾品、配件、化妝品，

香水，每一種產(chǎn)品都聞名遐邇。她對(duì)高級(jí)定制女裝的

影響是她被時(shí)代雜志評(píng)為20世紀(jì)影響最大的100人之

一。她給衣服所賦予的想法，徹底改變了西方女人對(duì)

服裝和對(duì)自己的看法。

可可·香奈兒原名「Gabrielle Bonheur Chanel」，

孤兒出身的她是20世紀(jì)時(shí)尚界最重要的人物，她

以先鋒的理念改變了上個(gè)世紀(jì)女性的衣著。在《時(shí)

代》(TIME)雜志評(píng)選的「20世紀(jì)最具 影響力的100

人」當(dāng)中她是唯一上榜的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。

香奈爾 Coco Chanel 自己描述的童年也有很多個(gè)版本。不過可以確定的是

旅行商人艾伯特·香奈爾和他同伴珍妮德弗勒在法國小城索米爾生下的第二個(gè)私

生女。她的父母在她出生后，于1883年結(jié)婚。她一共有兩個(gè)姐妹：朱莉（1882

年-1913年）和安托妮特（1887年出生），還有三個(gè)兄弟：阿方斯（1885出生）、

盧西恩（1889年出生）和奧古斯汀（1891年出生）。1895年，在她12歲的時(shí)候，

母親因結(jié)核病去世了，她父親不久以后也拋棄了家庭。小香奈爾在歐巴津天主教

堂的孤兒院度過了7年，在那里她學(xué)會(huì)了縫紉。 關(guān)于昵稱“可可”的起源

目前還不明確。很多資料表明這個(gè)名字來源于拉龍德的一個(gè)咖啡館，是很多法國

軍隊(duì)的軍官和居住在巴黎蒙帕那斯區(qū)藝術(shù)家喜歡光顧的地方。香奈爾當(dāng)時(shí)還是一

個(gè)夜總會(huì)的歌手，表演了一首名為「Qui qu'a vu Coco」的歌曲，之后大家就以

可可稱呼她。也有資料說那首歌的名字叫「Ko Ko Ri Ko」。

她在25歲認(rèn)識(shí)了法國面料商艾亭奈·巴桑，成為他的情婦。巴桑在事業(yè)上幫助

香奈爾起步。之后她又結(jié)識(shí)了英國工業(yè)家阿瑟·卡伯，卡伯全力支持夏奈爾的事

業(yè)。她于1918年將康朋街的總店搬到31號(hào)。

創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷：

開設(shè)女帽店初露鋒芒

香奈爾的事業(yè)是從“頭“做起，從開設(shè)女帽店開始她不平凡的一生。她在自

可可·香奈爾

傳中寫道：“因?yàn)榭ū３胰ベ愸R場，我注意到當(dāng)時(shí)

的帽子都比頭小,戴上后還要?jiǎng)e上帽針才能固定，并不

實(shí)用,所以我決定設(shè)計(jì)出稍寬大而沒有太繁縟裝飾品的

帽子“。香奈爾的女帽簡潔、大方,尤其是硬草帽和圓

頂狹邊的鐘形帽，受到她朋友和市場的歡迎，當(dāng)時(shí)波烈

式的羽毛頭飾和大團(tuán)帽正漸漸成為過去。1910年的最后

幾個(gè)月,在卡保的幫助下,香奈爾在巴黎坎朋街21號(hào)開

設(shè)女帽店，在僅隔幾個(gè)門面的31號(hào)，便是日后成為她

著名的時(shí)裝沙龍，坎朋街因她而聞名了半個(gè)世紀(jì)。具有

諷刺意味的是，當(dāng)時(shí)她的租約上禁止她從事服裝,理由是她的鄰居是一位服裝師。

誰也無法料想，這位嬌小的女子將給這個(gè)時(shí)代生活帶來多么大的影響！1912年，

《時(shí)裝雜志》以完整篇幅刊載香奈爾的帽子，并由年輕的明星示范，使這位年輕

而無名的小帽商，在巴黎初露鋒芒。

打破傳統(tǒng)的第一款“香奈爾”裝

1913年,香奈爾到法國南部的濱海勝地杜維爾開設(shè)第一家時(shí)裝店。戰(zhàn)爭的陰

影并不妨礙杜維爾的貴婦繼續(xù)波烈式的羽飾、長裙,她們以高規(guī)格的服飾的鋪張

來炫耀丈夫的地位。香奈爾憑借天才的敏感，推出第一種女裝款式：針織羊毛運(yùn)

動(dòng)裝，作為婦女戶外活動(dòng)的休閑裝。香奈爾以這種源于板球運(yùn)動(dòng)裝的簡樸造型奉

獻(xiàn)給時(shí)裝界，頗遭人非議，但她無視輿論，在杜

維爾常常穿著這樣的羊毛衫，配上簡單的褶裙，

騎馬散步，招搖過市，表現(xiàn)了香奈爾的強(qiáng)烈個(gè)性，

女人不再是男人的“花瓶“，同樣是擔(dān)負(fù)社會(huì)重

任的公民。她說：“要把婦女從頭到腳擺脫矯飾“，

她要“創(chuàng)造一個(gè)年輕的形象“。事實(shí)上，社會(huì)生

活方式已改變，波烈式的寬大拖沓的時(shí)髦,既不適

宜更多的社會(huì)活動(dòng)，也顯得可笑滑稽。她把水手

裝和水手褲替代女長裙；她用質(zhì)地薄軟的內(nèi)衣面

料，創(chuàng)作出諾曼地漁夫式的套裝；她往往把男裝

稍加修改，飾以一個(gè)恰到好處的飾針，便成為新

穎的女時(shí)裝。香奈爾的創(chuàng)造力是具有爆炸性的，

她本人的衣著舉止亦為世風(fēng)之源。據(jù)說,有一次天

氣驟冷，香奈爾借了情人的馬球套衫，束了腰，

卷起袖，瀟灑、迷人，這種偶爾的裝束竟成為時(shí)

髦一時(shí)的“香奈爾”裝，被人競相模仿。戰(zhàn)爭給杜維爾帶來更多的闊佬，也使香

奈爾的時(shí)裝店擴(kuò)展成大公司。香奈爾，終于闖入了法國時(shí)裝界這個(gè)高傲無情的領(lǐng)

地，她的時(shí)裝和她本人一樣銷魂蝕骨地迷住了那個(gè)時(shí)代。

徹底改變時(shí)裝概念

1919年，戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)她已是出名的時(shí)裝師了。巴黎人喜歡這個(gè)苗條而生氣

勃勃的，有溫柔嗓音的女時(shí)裝設(shè)計(jì)師。香奈爾的服裝坦率、自由，裙子為齊膝短

裙，上衣為寬松直線形外套，不再強(qiáng)調(diào)胸部和臀部的曲線。她的毛呢?zé)o腰四分之

三長外套，去掉花俏的裝飾，簡樸得像男裝一樣。她反對(duì)過去的高級(jí)時(shí)裝像“鴿

子那樣挺胸凸臀“，“煩躁、雜亂“，她主張?jiān)煨途€簡潔、樸實(shí)、舒適自如、色

彩單純、素雅，她喜歡黑、白兩色。她的兩件套裝，被視為經(jīng)久不衰的時(shí)代風(fēng)格。

1920年，一家的巴黎報(bào)紙撰文道：“這是位令人驚愕的天才，她的服裝富有女性

美的藝術(shù)，是匠心獨(dú)運(yùn)的充分展示“。夏奈爾改變了時(shí)裝的概念，使服裝藝術(shù)真

正邁入二十世紀(jì)。她自己說：“我使時(shí)裝的觀念前進(jìn)了四分之一世紀(jì)，我憑什么？

因?yàn)槲叶萌绾谓忉屪约旱臅r(shí)代。”

享譽(yù)全球

1920－1924年，香奈爾享譽(yù)全球，她的設(shè)計(jì)沙龍?jiān)诎屠杩才蠼?/span>31號(hào)開業(yè)。

這時(shí)的夏奈爾已是二十年代時(shí)裝界的“女王“，其公司是巴黎最重要的公司。漂

亮的香奈爾在創(chuàng)造性方面，同她的設(shè)計(jì)一樣引人注目。據(jù)傳,香奈爾在一次操作

加熱爐中，爐子突然爆炸而燒灼了她的頭發(fā)，她機(jī)敏而毫不猶豫地用指甲剪，修

剪了剩下的頭發(fā)，成了一種可愛的新型短發(fā)。盡管當(dāng)時(shí)貴婦仍不能容忍短發(fā)，但

短發(fā)終究成為二十年代流行的柏卜短發(fā)型。長期以來，白皙膚色總被視為顯貴象

征，由于香奈爾經(jīng)常在海上游玩，她將曬黑的皮膚變成時(shí)髦膚色，從而一反過去

崇向細(xì)白膚色的傳統(tǒng)審美觀。香奈爾的性格自由、開朗，年輕時(shí)就得到一個(gè)可愛

的綽號(hào)“可可”（CoCo），可可已成法國家喻戶曉的名字，人們反而不記得她的名

字蓋柏麗爾。誰也無法預(yù)料，這位出身卑微的可可，竟成為二十年代時(shí)尚的領(lǐng)袖。

生平事件

香奈兒在25歲認(rèn)識(shí)了法

國面料商艾亭奈?巴桑，成為他的

情婦。巴桑在事業(yè) 藝術(shù)創(chuàng)作

上幫助香奈爾起步。之后她又

結(jié)識(shí)了英國工業(yè)家阿瑟?卡伯，卡

伯全力支持夏奈爾的事業(yè)。 香奈

爾的第一家商店于1910年在巴黎

坎朋大街（Cambon）21號(hào)開張了，

接著于1913年在多維爾開了一家

流行女裝商店，于1915年開了一

家女式時(shí)裝屋。接著，她于1918

年將坎朋大街的總店搬到31號(hào)。

1921年，香奈爾發(fā)明了香奈爾五號(hào)

（ChanelNo.5）香水，這款香水面

向全球銷售，筆直的瓶身和同時(shí)代

其它的香水瓶設(shè)計(jì)有很大不同。

“五”據(jù)說是可可的幸運(yùn)號(hào)碼，而

這個(gè)號(hào)碼最后被命名為香水的名

字是因?yàn)檫@是第五次嘗試。1924

年，皮埃爾?沃特海姆在香水業(yè)務(wù)

上成為她的合伙人。沃特海姆擁有

百分之七十的股份，香奈爾得到了

百分之十的股份，另外百分之二十

的股份由她朋友巴德?lián)碛小Ｏ隳螤?/span>

五號(hào)成為可可的一件煩心事，因?yàn)?/span>

她盡管獲得巨大成功，卻從里面收獲很小。今天沃特海姆家族繼續(xù)控制了香水公

司。瑪麗蓮?夢(mèng)露在1950年代宣布香奈爾五號(hào)是她最愛的香水。據(jù)統(tǒng)計(jì)，每30

秒鐘就有一瓶香奈爾五號(hào)售出。 香奈爾套裝于1923年推出，是及膝的短裙

和裁剪考究的外套組成的優(yōu)雅套裝， CHANEL No5

通常選用黑色羊毛面料，金色的紐扣，在搭配時(shí)配

以大顆珍珠項(xiàng)鏈。香奈爾的經(jīng)典小黑裙也十分流行，簡

單大方的設(shè)計(jì)，多功能的用途使它同時(shí)適用于白天和晚

上，轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是飾品的搭配。盡管保守的黑裙在香奈

爾之前就有，然而她設(shè)計(jì)的小黑裙兼顧了時(shí)尚和舒適。

1923年，她在《巴莎》（Harper'sBazaar）雜志上發(fā)表

評(píng)論，“簡單就是所有真正的優(yōu)雅的基調(diào)。香奈爾的設(shè)計(jì)

永遠(yuǎn)保持簡單和舒適的風(fēng)格”。 關(guān)于昵稱“可可”

的起源還不明確。很多資料表明這個(gè)名字來源于拉龍德

的一個(gè)咖啡館，是很多法國軍隊(duì)的軍官和居住在巴黎蒙帕那斯區(qū)藝術(shù)家喜歡光顧

的地方。香奈爾當(dāng)時(shí)還是一個(gè)夜總會(huì)的歌手，表演了一首名為“Quiqu'avuCoco”

的歌曲，之后大家就以可可稱呼她。也有資料說那首歌的名字叫“KoKoRiKo”。

她一生未婚，私生活多姿多彩，在愛汀訥?巴爾森之后，她又相繼和藝術(shù)家保羅?

艾里伯，威斯敏斯特公爵，流亡法國的俄國狄米拉公爵，英國運(yùn)動(dòng)員博伊?卡佩

爾傳出戀情。她有30多年時(shí)間以巴黎的麗茲酒店（HôtelRitz）為家，包

括納粹占領(lǐng)巴黎的時(shí)期。在那段時(shí)期，她與德國官員漢斯?岡瑟?馮丁克拉格交往

密切，漢斯安排她繼續(xù)留在旅店里。她在坎朋大街擁有一套公寓，在羅克博魯爾

（Roquebrune）小鎮(zhèn)有一套別墅。她在瑞士的洛桑度過了晚年，她也被埋葬在那

里。她的墓碑上雕刻著五個(gè)石頭獅子的頭。 1969年，香奈爾的故事被凱瑟

琳?赫本搬上了百老匯的舞臺(tái)，作曲是安德列?普列文和阿蘭?杰伊?勒納。法國女

演員瑪麗-弗朗斯?皮西爾也曾經(jīng)在銀屏上扮演過這個(gè)角色。 香奈爾在巴黎

的設(shè)計(jì)工作室，如今在卡爾?拉格斐管理下，仍然是當(dāng)今時(shí)尚界頂室。

香奈兒時(shí)代

香奈兒進(jìn)入巴黎時(shí)裝界，她敏感地抓住社會(huì)變化，以黑色和米黃色為基

調(diào)， 可可·香奈爾第一個(gè)把當(dāng)時(shí)男人用做內(nèi)衣的毛針織物用在女裝上，適時(shí)地

針織面料的男式女套裝、長及腿肚的褲裝、平絨茄克以及長及踝的夜禮服等。名

揚(yáng)四海的“香奈兒套裝”（50年代后改為粗花呢）的基本原型就產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)代。

她果敢的把晚禮服那“法定”的拖地長裙縮短到與白日服一樣的長度，大膽地打

破了傳統(tǒng)貴族氣氛，盡可能使其樸素，單純化。她第一個(gè)改變了長期以來把服飾

品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為審美價(jià)值的傳統(tǒng)觀念，使人造寶石大眾化。她一生致力于為現(xiàn)

代職業(yè)婦女“杰斐遜奴”們?cè)O(shè)計(jì)制作“盡可能簡練樸素的服裝”，被稱為“運(yùn)動(dòng)

型之母”。香奈兒是20年代巴黎時(shí)裝界的女王，她使服裝概念前進(jìn)了四分之一個(gè)

世紀(jì)，因?yàn)樗朗兰o(jì)的要求，人們也常把這個(gè)時(shí)期稱為“香奈兒時(shí)代”。 香

奈兒，服裝史上一位非凡的女性.她從一個(gè)默默無聞的貧家少女，躍居事業(yè)的頂

端，創(chuàng)造了服裝史的奇跡,成為二十世紀(jì)最杰出的時(shí)裝大師之一。香奈兒的服裝

風(fēng)格,風(fēng)靡了二、三十年代，一直延續(xù)至今。她是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多，能走

完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計(jì)家的藝術(shù)生命更長，國際時(shí)裝

界推崇她為世界三大服裝設(shè)計(jì)師之一，她是當(dāng)之無愧的。如果說，波烈改變了婦

女的裝束，那么香奈兒是真正開始了本世紀(jì)。

傳奇人生

香奈爾的一生，是閃爍著光輝的一生，充滿著浪漫和傳奇的色彩，沒有

哪位設(shè)計(jì)家象她 設(shè)計(jì)作品一生那樣多彩多姿。當(dāng)年,她的美貌與流傳的風(fēng)流軼

事，已足以成為西方花邊新聞人物；當(dāng)年人們對(duì)她的著迷

不亞于今天西方女性對(duì)杰奎琳、戴安娜的迷戀。香奈爾不

僅具有現(xiàn)代女性的美麗、詼諧、樂觀、引起爭論的氣質(zhì)，

而且她勇于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，有堅(jiān)強(qiáng)的獨(dú)立心，正象她說的：

“??誠如拿破倉所言，他的字典中沒有‘困難‘兩字，

我的字典中也找不到‘不成功‘三個(gè)字“。一個(gè)新時(shí)代女

性的形象－自由、驕傲、藐視傳統(tǒng)，她既是建立時(shí)裝王國

的女強(qiáng)人，同時(shí)又是嬌弱多情的女性，這就是她與眾不同

的天賦，就如同她神奇多彩的一生一樣。 香奈爾生

于1883年，是一對(duì)法國貧窮的未婚夫婦的第二個(gè)孩子。

她的父親是來自塞文山的雜貨小販,母親是奧弗涅山區(qū)的

牧家女。據(jù)說,夏奈爾出生在法國索睦爾；另一說法是生于法國南部山區(qū)奧弗涅。

實(shí)際上，關(guān)于她身世的傳說,歷來眾說紛紜，加之香奈爾至死竭力回避和掩飾，

就更使她的出身蒙上一層迷霧。夏奈爾的童年是不幸的。五歲那年,母親死于肺

結(jié)核。那時(shí)，她的年輕而喜歡尋歡作樂的父親到美國去尋找樂土，他把女兒留給

了伯父。但是更多的說法是父親在奧巴欽將女兒丟給當(dāng)?shù)刈畲蟮墓聝涸海?/span>讓她在

孤兒院中度過了慘淡的童年。小香奈爾是個(gè)敏感的孩子，她感到自己被遺棄，沒

有家庭的溫暖和親人的依傍，這給她幼小的心靈留下深深的創(chuàng)傷，這也就是她不

愿提起過去的原因。個(gè)性倔犟的夏奈爾，在成年之后曾發(fā)誓，永遠(yuǎn)不接受任何人

的憐憫。 香奈爾在孤兒院一直住到1900年，又在救濟(jì)院里度過兩年，在那

兒她學(xué)會(huì)了縫紉和社交禮節(jié)。二十歲那年,年輕的夏奈爾開始在漠林市針織店當(dāng)

店員。以后幾年里,夢(mèng)想成為舞臺(tái)演員的香奈爾，先后在漠林、維琪登臺(tái)演唱.

雖然她曾說她的父親是美國的酒商，但事實(shí)上其父只是個(gè)旅行推銷員，而且夏奈

爾從此再也不知他的下落。然而她繼承了父親倔犟和不安定的天性，她常說：“我

從不為處境而煩憂，我就樂意驅(qū)散它們。“ 盡管命運(yùn)不公，童年不幸，但是

“灰姑娘”依舊長成亭亭玉立的美人。烏黑的頭發(fā)，小巧的身材，楚楚動(dòng)人的眼

睛，小而翹的鼻子和一張任性的嘴巴，她的美麗，俏皮和孤高自賞、自由自在的

個(gè)性，勾畫出一幅新女性的肖像.她衣著平常，很少裝飾，通常只是藏青色上裝

和白色襯衣，這同世紀(jì)初的花枝招展的世風(fēng)相比，更顯得別具一格，不同凡響,

處處滲出解放女性的巾幗豪氣。少女香奈爾，就有不少裙下之臣，二十五歲時(shí)，

她遇到了第一位情人耶田·巴桑，一位居于中產(chǎn)階級(jí)的、熱衷于騎術(shù)的紳士，和

巴桑一起生活,香奈爾也成了一名美麗的女騎師。1910年,香奈爾和一位年輕的

英國人邂逅，并相愛了。他就是亞瑟·卡保，朋友們叫他“童子卡保“，一位馬

球運(yùn)動(dòng)員,年輕的實(shí)業(yè)家。香奈爾認(rèn)為“我不只英俊，而且相當(dāng)優(yōu)秀“，香奈爾

愛卡保的一切,她曾在多次說過，這是她一生唯一愛上的男人。然而，香奈爾并

不滿足無所事事的情婦生活，在情人的資助下，她開始了她的事業(yè)。

香水神話

1920年,香奈爾推出“香奈爾第五號(hào)

“香水，方形瓶子，簡潔、干凈，乃是集中體 廣

告：香水神話

現(xiàn)了她的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是她一生中重要事

件之一，五號(hào)香水使她名聲大振，這是全世界

最為聞名的香水。她對(duì)香水名稱和容器造型的

設(shè)計(jì)上一切從簡，表現(xiàn)了她對(duì)過分渲染的東方

羅曼蒂克的反抗。 “5“是香奈爾的幸運(yùn)

數(shù)字,她生于8月5日,所以她每年的時(shí)裝發(fā)布

會(huì)總是二月五日和八月五日。方型瓶和波烈的

扁圓瓶，代表了兩種個(gè)性，不，兩種時(shí)代的審美趣味。她說過：“保羅波烈是我

強(qiáng)勁的對(duì)手，到1906年他那種幻想式的作品漸漸落伍了。”5號(hào)香水加速了波烈

的失敗。 其實(shí)，在波烈全盛時(shí)期，她已開始同波烈宣戰(zhàn)，曾在一次歌劇演

出會(huì)上，她看到婦女都穿著波烈式十分絢麗的東方色彩的禮服，便憤憤地聲稱：

“這將不能繼續(xù)下去，我將會(huì)使她們?nèi)即┥虾谏?/span>“。 當(dāng)然,香奈爾也曾屢

遭批評(píng)。波烈撰文譏諷她創(chuàng)造了一種“高級(jí)的窮相“ “從前，女人富有立體感，

像是船首，非常華美，而現(xiàn)在，她們像是營養(yǎng)不良的電報(bào)打字員。”男人們則抱

怨：“廿世紀(jì)的女裝可以說喪失了一切。”當(dāng)時(shí)的波烈不允許任何不同于他的革新，

他繼續(xù)用高級(jí)絲綢和天鵝絨，以更加奢侈的主題

頑強(qiáng)應(yīng)戰(zhàn)，然而他失敗了。他不得不承認(rèn)：“我們

應(yīng)提防一個(gè)‘男孩’頭腦的混亂，那是從她不可

思議的帽子里帶來一切該死的變化，對(duì)服裝、發(fā)

型、珠寶和運(yùn)動(dòng)衫。“在二十年代，這個(gè)“高級(jí)窮

相”的可可·香奈爾，確比被譽(yù)為“社會(huì)之獅”

的波烈更勝一籌。 1931年，香奈爾應(yīng)邀赴

美國好萊塢設(shè)計(jì)服裝，在《永駐今宵》等電影里，

她的設(shè)計(jì)大獲成功。盡管美國明星目空一切，夏

奈爾設(shè)計(jì)的套裝卻成了美國職業(yè)女性的標(biāo)準(zhǔn)服

飾，至今都成為女性獨(dú)立、自尊、自強(qiáng)的象征。 二十年代末,年輕的時(shí)裝設(shè)

計(jì)師愛德華.莫利內(nèi)克斯和讓·帕杜都是這個(gè)時(shí)期 可可?香奈爾 在法國的私人

住宅的后起之秀，如果說帕杜的創(chuàng)造性系列是降低腰線和造型更明快，那么他們

的設(shè)計(jì)總的來說仍同夏奈爾的非常相象，況且他們無法同香奈爾匹敵，因?yàn)橄隳?/span>

爾本人就是“衣架子”，她本人的衣著就保證了她作品穩(wěn)操勝券。不過，到三十

年代，香奈爾不得不承認(rèn)另一位女設(shè)計(jì)家夏帕瑞麗造成的威脅。狂囂的20年代

已結(jié)束，社會(huì)正步入一個(gè)迷惘的歷史時(shí)期。對(duì)黑色的狂迷開始消失，富麗又成追

求的目標(biāo)，夏帕瑞麗的巴洛克風(fēng)和艷麗色彩，奪走了不少顧客。但四十多歲的香

奈爾沒有卻步，她用高雅白色系列，同夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)對(duì)抗，1938年香奈爾的

盛名達(dá)到頂點(diǎn)。 如果說香奈爾的時(shí)裝被譏諷為“高級(jí)的窮相”的話，那恰

恰證明，她是第一個(gè)真正理解了本世紀(jì)的變化。第一次世界大戰(zhàn)改變了世界，史

學(xué)家稱之為現(xiàn)代世界史的起點(diǎn)，它意味著新紀(jì)元的到來。戰(zhàn)后資本主義經(jīng)濟(jì)的復(fù)

蘇與文化的繁榮，把二十年代推向一個(gè)令人刺激、狂亂的年代。爵士樂就代表了

這個(gè)時(shí)期的瘋狂、自我擴(kuò)張的時(shí)代；

婦女解放運(yùn)動(dòng)的深入，女性就業(yè)的增

加，波烈的花俏越來越令人生厭；新

藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被以包浩斯學(xué)派為代表的

裝飾藝術(shù)、功能主義、抽象造型所代

替；同樣傳播媒介不同，明 可可·香

奈爾產(chǎn)品

星取代了貴婦的地位。如1911

年，舞蹈家愛蓮嘉斯?fàn)枏募~約巡回到

巴黎，她的青春簡樸的打扮，成為當(dāng)

時(shí)功能性青春派時(shí)裝流行的契機(jī)。香

奈爾天才的秘訣就在于她把握住這

個(gè)時(shí)代的脈搏，誠如她所言：“某一

個(gè)世界即將消逝的同時(shí)，另一個(gè)世界

也正在誕生，我就在那個(gè)新的世界。

機(jī)會(huì)已經(jīng)來臨了，而我也掌握住了，

我和這個(gè)新世紀(jì)同時(shí)誕生。”她驕傲

地稱：“我是第一個(gè)生活在這個(gè)世紀(jì)

里的人。”戰(zhàn)后的巴黎，不再猶豫，

服裝簡潔了，裙子短了，發(fā)式短了，

香奈爾的運(yùn)動(dòng)衫、項(xiàng)鏈和色彩，改變

了沃斯開創(chuàng)的高級(jí)時(shí)裝，展示了這種“高級(jí)的窮相“或曰“豪華的貧窮”，這恰

是二十年代的典型風(fēng)格。 有人說，任何一個(gè)小裁縫都不難仿制一套夏奈爾

裝，言下之意香奈爾服裝簡單。我同意另一種說法，夏奈爾“剪輯和編輯”了新

時(shí)裝，不管她設(shè)計(jì)的服裝源于何種服裝，但通過的構(gòu)思,創(chuàng)造成嶄新的服裝，這

無疑是一個(gè)偉大的創(chuàng)造。她的服裝不僅外形簡潔，舒適自由，而且她對(duì)剪裁的精

確和細(xì)節(jié)的精微，都是刻意求工的。她反對(duì)膚淺的裝飾性,追求內(nèi)在個(gè)性的自由、

開放。 鮮明的個(gè)性使她的私生活也充滿迥異的色彩。自從意中人童子.卡保

1919年死于車禍后，圍繞這位奇特聰穎的貧家女子的，總是顯赫的人物。流亡

法國的俄國沙皇亞歷山大二世的長子狄米提。帕夫洛維奇大公爵的愛情，使她的

設(shè)計(jì)陶醉在斯拉夫的情調(diào)里.繼而她同英國首富威斯敏斯特公爵保持了六年情人

關(guān)系，這期間是她設(shè)計(jì)中的英國時(shí)期。三十年代后，年已五旬的香奈爾，其容貌

和事業(yè)都達(dá)到完美的境地，她被頻頻邀請(qǐng)，夏奈爾的出席各種社交場合，都被視

作一種恩賜。許多著名藝術(shù)家都成為她的摯友，在畢加索、斯特拉文斯基、伊利

伯、狄亞格列夫、海明威、雷諾阿、莫朗、達(dá)里、高德溫等等，她扮演著新世界

的繆斯，一個(gè)漂亮、風(fēng)流的女名人，其事業(yè)、魅力和軼聞都是記者窮追不舍的內(nèi)

容.柯麗特說“她是一頭小黑公牛“。法國作家薩西這樣描寫她：“當(dāng)她一出現(xiàn)，

就被她的嬌小身影而吸引，她很苗條，濃密的烏發(fā),眉毛靠得很近，小巧的鼻子

和深色的眼睛，她幾乎總是穿著同樣的打扮，非常簡樸和不同凡響的黑色。她總

是把手插在口袋里開始談話，她講話快而斷斷續(xù)續(xù)；她給人的印象是既不胡思亂

想，也不輕易被偶發(fā)的思緒干擾而放棄自己目標(biāo)的人??”

輝煌復(fù)出

1939年9月，因二次大戰(zhàn)爆發(fā)香奈爾關(guān)閉了她的時(shí)裝店，隱居在她的

寓所。戰(zhàn)爭結(jié)束后， 可可?香奈爾

她悄悄地離開巴黎，默默無聞地在瑞士度過了八年自我放逐生活。 1953

年她回到巴黎，重操舊業(yè)開始了她第二時(shí)期的設(shè)計(jì)生涯，這時(shí)她已經(jīng)是七十老嫗

了。當(dāng)時(shí)時(shí)裝界的巨星迪奧正以他轟動(dòng)一時(shí)的“新造型”服裝成功地控制著歐美

大陸。夏奈爾回來干什么？人們都在注視著，因?yàn)樗驯环▏艘曌鞣▏募o(jì)念

物。人們競相打賭，她的店不可能維持多久。1954年2月5日，在沒有多少的

喝采聲中，她鄭重發(fā)布了夏奈爾戰(zhàn)后復(fù)出的第一個(gè)時(shí)裝系列。 巴黎新聞界

的反應(yīng)是冷淡的，甚至是刻薄的。她的名字是輝煌的，但她的聲望已成過去。復(fù)

出的慘敗并沒有使她退卻，發(fā)布會(huì)后她立即著手下一個(gè)系列。這時(shí)美國市場向她

敞開大門，她的設(shè)計(jì)雖然是直線造型的繼續(xù)，但依然獲得了婦女們的青睞。夏奈

爾又一次在法蘭西獲得成功。在“迷你裙”盛行

期間，夏奈爾仍堅(jiān)持她自己的風(fēng)格，決不提高下

擺。她沒有戲劇性的長短變化，但有一種令人尊

敬信賴的精巧和理解。這階段的主要設(shè)計(jì)是令人

難忘的兩件套裝，無領(lǐng)茄克和鑲邊裝飾，手感柔

軟的格子呢，配上數(shù)串珠子項(xiàng)鏈，以及黑、棕色

的淺口皮鞋。她又成為巴黎崇拜的對(duì)象，每個(gè)婦

女都喜歡夏奈爾裝，她的套裝被成批生產(chǎn)，也被

大量仿制。她的創(chuàng)新、天賦、魅力、毅志都給這

個(gè)時(shí)代巨大影響，這種影響一直延續(xù)到今天的時(shí)

裝界，伊夫·圣·洛朗、卡爾·拉格菲爾、森英

惠等設(shè)計(jì)家都曾受到了她的深刻影響。香奈爾復(fù)出的成功，戰(zhàn)勝了年齡和怯懦，

這是時(shí)裝設(shè)計(jì)家中絕無僅有的，是她傳奇一生中最富有光輝的晚年。 1971

年1月10日，香奈爾獨(dú)自為即將到來的時(shí)裝發(fā)布會(huì)工作到很晚很晚，凌晨時(shí)她

服用安眠藥，她睡了，卻從此再也沒有醒來。她穿著喜歡的套裝，戴著項(xiàng)鏈，帶

著她的機(jī)智和俏皮，偃然長逝了，結(jié)束了她傳奇的一生，終年八十八歲。她一個(gè)

人悄悄地離去了，沒有人停下來詢問，沒有人聽到她是否呼救，她不喜歡孤獨(dú)，

卻不得不孤獨(dú)地度過了余生。她曾是那么的顯赫，她的臨終又是那么的平淡。

終身未嫁謎團(tuán)

人們常常問，她為什么終生不嫁，何況有那么多的機(jī)會(huì)？她認(rèn)為：“大

概因?yàn)槲覜]有找到一個(gè) 包

能和‘可可.夏奈爾’媲美的漂亮名字。“她的獨(dú)立、自尊和警惕，是早年生

活遭遇的結(jié)果，她永遠(yuǎn)沒有從童年的坎坷和不安全中恢復(fù)過來，她十八歲時(shí)，姐

姐自殺；以后她的情人卡保死于車禍，她兩次經(jīng)歷了感情上的打擊，所以，她一

生中總是像獵物那樣的充滿恐懼。她承認(rèn)，一生中遇到三個(gè)不同類形的男人，能

給予她最大的安全感，卡保、威斯敏斯特公爵、伊利伯，但她沒有同他們?nèi)魏我?/span>

個(gè)結(jié)婚。她自傳中寫道：“按中國人的方式推算，我出生那年恰好是虎年，因此

我的命中注定獨(dú)立，無法與個(gè)性比我強(qiáng)的男人相處。”縱然如此，仍不足以解釋

她力量的神秘性，莫朗說，她具有“革命所需要的那種強(qiáng)烈報(bào)復(fù)念頭。”她憎惡

把女人當(dāng)作物品，她反對(duì)男人主宰一切，包括時(shí)裝世界。 從二十一歲開始，

她追求新穎服飾五十年，夏奈爾創(chuàng)造了一個(gè)理想的女性形象。當(dāng)她的構(gòu)思基本成

熟于三十歲左右以后，她便不喜歡更多的變化，僅在面料、裝飾細(xì)節(jié)方面，向時(shí)

間和 可可·香奈爾產(chǎn)品

年齡讓步。她是新世紀(jì)偉大的時(shí)裝大師。 這位大師不僅憑借智慧和靈

感，而更多的是依靠實(shí)干鍥而不舍。香奈爾一旦工作起來，便要求完美無瑕。她

說：“當(dāng)你開始工作，就必須繼續(xù)下去，如果你不用心去做，你將一事無成。”她

常常為周末中斷工作而生氣，她說過：“我的生活是一個(gè)長久的戰(zhàn)斗。”一俟投入

戰(zhàn)斗，她就全神貫注，就能忘記一切，忘記魔鬼，忘記害怕，忘記孤獨(dú)，甚至忘

記死神。是呵，這位女性是斗士，是強(qiáng)者。 香奈爾，服裝史上一位非凡的

女性。創(chuàng)造了服裝史冊(cè)的奇跡，成為20世紀(jì)最杰出的時(shí)裝大師之一。香奈爾的

服裝風(fēng)格，風(fēng)靡了20、30年代一直延續(xù)至今。國際服裝界推崇她為“世界單打

服裝設(shè)計(jì)師之一”。如果說波列改變了婦女的裝束，那么香奈爾是真正開始了本

世紀(jì)時(shí)裝的變革。 她說：“誠如拿破侖所言，他的字典里沒有困難‘兩字’，

我的字典中也找不到‘不成功’三個(gè)字。”