讀《可持續的室內設計》

讀《可持續的室內設計》有感

摘要：時代的快速發展，讓我們正在面臨著前所未有的環境挑戰。氣候的變

化、資源的減少、廢棄物的堆積如山，以及水資源短缺等問題在現代顯得越來越

嚴峻，并且已經嚴重影響到我們的生活。然而供整個室內正常運轉，以及生產各

種裝修產品時所消耗的能源在眾多影響因素中最為重要，也是全球碳排放的主要

來源。因此在當前室內設計領域發生變革的時刻，向我們提出了如何在室內設計

中有效的融入可持續的理念，同時又能保證設計的藝術性和質量。而且我們還需

要一套行之有效的評估體系，來評定什么樣的能源、水循環系統、材料、施工方

法是合適的，以及空間的一些特定技術要求的評價，以確保設計方案的嚴謹性。

西恩·莫克松（Sian Moxon），是杰斯提克與懷爾聯合設計事務所

（Jestico+Whiles）建筑與室內設計部的合伙人，她還在倫敦南岸大學（London's

South Bank University）和皇家藝術學院（the Royal College of Art）教授可持續設

計課程。是本書《可持續的室內設計》的作者。

周浩明，博士，曾以高級訪問學者和交換教授身份赴芬蘭阿爾托大學藝術、

設計與建筑學院（原“赫爾辛基藝術與設計大學”）留學、講學。現為清華大學

美術學院環境藝術設計系教授、博士生導師：清華大學藝術與科學研究中心可持

續設計研究所所長：中國建筑學會室內設計分會理事，學術委員會主任，高級室

內建筑師： （中國）環境行為學會執行委員會委員：曾被中國建筑裝飾協會和

中國建筑學會室內設計分會授予中國首批“杰出中青年室內建筑師”，“全國百

名優秀室內建筑師”，“杰出設計師”等榮譽稱號。是《可持續的室內設計》主

要的翻譯者。

在2016年的1月16日，聽了清華大學周浩明教授《綠色建筑與環境設計》

的學術講座以后，對我的感觸非常大，因此我特意買了周教授推薦的《可持續的

室內設計》這本書，讀完以后讓我對可持續性在室內設計中的應用有了很好的了

解，也為自己以后的室內設計指明了方向。

時代的發展進步，讓室內設計也面臨者調整與轉變，而可持續性與室內設計

相融合是時代發展的趨勢。為了確保正確的設計方法，室內設計師必須要理解可

持續設計的基礎理念，以及這些理念是如何影響室內設計師對于能源、水系統、

材料和施工建造方法的選擇。當前世界上已經有一些先鋒設計師開始在這條路上

進行嘗試。而《可持續的室內設計》這本書的目的就是要引導其他設計師，并為

其提供經驗。本書采用了案例分析和分布圖片相結合的講解方式，使闡釋的內容

更加清晰生動；本書共分為四個主要部分，書中內容針對可持續設計的整個過程

對室內設計師提供指導：

第一部分：背景，介紹了最主要最突出的環境問題，例如氣候變化、資源和生物

多樣性的減少、廢棄物、過敏性疾病和壓力、水資源短缺等問題；強調可持續在

室內設計中的作用，突出設計師在保護環境中的重要作用。探討了當今的室內設

計師應當如和從過去的可持續設計案例中吸取經驗；在世界各地，從許多傳統的

建筑中常可以看到可持續設計的影子，這些建筑采用了當地的自然材料和簡單的

建造方式，以及當地的建造技藝。從愛斯基摩人的冰屋、羅馬的浴室、馬來人的

住宅、蒙古氈房、游牧民族的帳篷和韓國的住宅等都是以被動式設計理念為基礎

的典型的傳統建筑類型。根據太陽、自然光線、風，以及居住著的具體情況利用

天然資源。而如今的設計師們更容易從過去數個世紀的設計師們的可持續設計案

例中吸取經驗，這個時期的許多設計師和設計運動都在設計中融入了可持續的設

計理念和方法，包括采用當地的材料和技藝，忠實的表現建造方法、材料和功能，

根據當地氣候條件開展設計，與自然有機結合，采用新的技術，避免浪費，以及

延長建筑的使用壽命。在設計運動的浪潮中以勒琴斯反對工業化，倡導回歸手工

藝并采用本土材料；麥金托什是新藝術運動的代表，新藝術運動常以自然界的素

材作為其裝飾設計的靈感來源，避免重建造成的浪費；賴特其設計以工藝美術運

動的理念為基礎，結合了當地傳統材料及新技術。格羅皮烏斯將工藝美術與新技

術結合起來，采用新材料并將其應用于大規模生產；路斯提出的經典設計口號“形

式追隨功能”，密斯凡德羅提出“少就是多”的設計哲學等；他們強調節約和高

效利用資源的重要性，反對因過于復雜的設計而造成不必要的浪費。同時批駁了

一些無異于可持續設計的偏見，摒棄“用后即棄”的思想，不能牽強的追求“生

態的模樣”。一個真正的可持續方案意味著設計師需要全面考慮設計項目的整個

生命周期，使項目的功能和質量達到最優化，從而讓使用者也獲得最滿意的體驗，

使可持續成為設計的內在核心。

第二部分：實現可持續性的方法。主要介紹如何在設計中獲得可持續的結果提出

建議，這其中還介紹了平衡問題的解決辦法、預見設計決策的結果、提出最關鍵

的問題，以及如何利用設計評估體系。首先，設計師通常須要面對的如何平衡設

計的功能與可持續的問題，同時還需要接受一些不可避免的約束，需要積極的面

對挑戰。在當前可持續設計中存在的各種矛盾和限制，項目在建造和使用的過程

中都會消耗自然資源、能量、水，產生污染物和廢棄物；面對這樣的現實，室內

設計師需要反復權衡，權衡其正面的作用是否大于負面影響。充分的了解這些影

響因素，并在這個過程中做出妥協，實現平衡。其次，考慮后果。做出明智的選

擇或權衡，設計師必須要充分的鑒別每個設計決策所可能產生的后果，設計師必

須要了解項目的生命周期，并對設計可能造成的后果擔負責任；可持續設計的生

命周期是一個真正的循環，拆下來的材料被回收后重新使用，或再生、加工成新

的產品用于其他的室內空間。然而不幸的是許多項目采用的還是線性的生命周

期，大多數拆下來的材料最終只能倒入垃圾填埋場。可持續的設計被譽為“從搖

籃到搖籃”。因此，我們必須要考慮項目在生命周期中對周圍環境產生的影響。

并提出適當的關鍵問題，例如項目的目標是什么？室內要求的使用期限有多長？

什么樣的能源和水循環系統才是合適的？用什么樣的材料才是合適的？什么樣

的施工方法才是合適的？空間的功能是什么？項目終結后如何處理？最后，評

估。評估和認證體系為設計師達到可持續的設計目標提供有效的途徑。這些評估

體系主要包括LEED、BREEAM、斯卡評級體系、NABERS、綠色之星、綠色地球、

BEAM、CASBEE和DGNB；其中LEED和BREEAM是影響最大和使用最廣泛的體系。

LEED評估體系的例子：電力大廈，圣路易斯（美國）。“綠色之星”評估體系

的例子：綠色建筑委員會總部，悉尼（澳大利亞）。

第三部分：了解關鍵問題。主要闡述了應當如何選擇能源和水系統、材料以及建

造方式，降低室內對環境影響。做了更為深入的研究，并做相應的指導幫助。在

可持續設計中，能源和水的利用、材料、建造技術等是需要考慮的主要因素。大

部分的能源產業都會產生溫室氣體，從而影響全球氣候變化，而通過被動式設計，

以及選擇低能耗的產品和可再生能源減少能源消耗是非常重要的。對水的消耗利

用是導致當前水資源短缺的直接原因；然而，在加工和輸送潔凈水的過程中也需

要消耗大量能源，這同樣會產生碳排放，從而影響氣候變化，因此我們可以通過

使用節水產品、雨水收集，以及中水回收再利用等方式解決這些問題。材料在產

生的整個生命周期中所需要的能源會加劇碳排放和氣候變化，而對其他一些環境

問題的影響則會因使用的材料不同而有所不同。能源消耗對環境的影響主要體現

在全球氣候變化和資源減少上，因此，保護資源，降低能源消耗是當前主要的任

務。首先通過被動式設計盡量降低建筑對能源的需求；其次，選擇高能效的產品；

最后，盡量利用可再生的資源滿足其余的能源需求。

第四部分：可持續性的實踐。主要介紹了一些世界各地最新的設計項目。這

些案例包括臨時性的、使用時間不確定的以及長期性的項目。臨時性的空間在文

化、休閑和商業零售領域中最為常見，會在短時間內迅速出現，如展覽會和裝置

藝術空間。由于項目存在著不確定的因素，在零售商店中最為常見，因此展示的

案例都是以靈活性為核心，并且貫穿整個設計。一般來說，長期性空間項目主要

包括住宅、休閑、教育、衛生和商業等空間，在給定的環境空間中尋找創新性的

突破。介紹了這些項目的設計師們是如何將可持續的設計理念融入到他們的設計

中的。

通過對《可持續的室內設計》一書的學習，讓我對對可持續性在室內設計中

的應用有了充分的了解與認識，充分認識到室內設計也是給環境造成了很大的影

響，作為一個室內設計的從業者不僅要做出好的效果圖，還要充分認識到作為室

內設計者應該讓自己的每一個設計都為保護環境做出貢獻。要把由“漂綠”設計

轉變成了生態設計理念。以前總以為可持續的室內設計沒有太大的藝術性，只是

一些可回收材料的重復利用；但作者卻提出如何在室內設計中有效的融入可持續

的理念，同時又能保證設計的藝術性、舒適和質量，讓我印象頗深。作者完整的

介紹了根據項目的目標，室內要求的使用期限的長短，來確定在后面的設計中，

對能源和水循環系統、材料、施工方法的選擇。讓可持續設計深入到每一個項目。

將可持續性融入到室內設計中并不意味著造價會提高很多，我們可以提高對

自然資源的利用。因為能耗在室內設計時不一定是費用最高的，卻是對環境影響

最大的。而走向低能耗，降低能耗費用是每一個客戶都能接受的，因此在進行低

能耗的室內設計時，所遵循的設計理念的優先順序是：首先考慮被動式設計，其

次要考慮能源利用效率，之后是可再生能源。我們通過建筑方位、形式、布局和

外層結構等巧妙的設計，充分利用太陽、風、室外溫度等自然資源。這種方式不

需要任何技術，因而沒有能源成本，這樣既省錢又能節約資源。通過對日照獲取、

遮陽、熱質量利用、隔熱、自然通風、氣密性、天然采光和綠植隔屏等都是被動

式設計最基本的設計方式。這些簡單卻實用的生活方式，也很容易在今后的設計

中體現出來。通過上面的方式來減少室內運行能源的量，突出可持續性發展原則。

室內設計作為一個整體，材料是室內設計中不可缺少一部分，而且也是在每

一天的生活中與我們關系最密切的，而現在的室內材料中含有大量的有害物質，

影響我們的身體健康狀況，特別是一些粘合劑產品的使用，使甲醛的問題更為突

出，所產生的空氣污染又造成了“病態建筑綜合癥”和哮喘病的發生。然而材料

還會對環境有間接的影響，作者提出“內含能量”的觀點，因為材料的整個生命

周期中都有能源的消耗，這被稱為“內含能量”，即在材料的獲取、加工、生產、

運輸、安裝、維護、拆除及廢棄的整個過程中消耗的能量。同內含能量一樣，材

料在使用的過程中還會有“內含水”。材料整個生命周期的大部分階段都會用到

水，因此材料的使用也加劇了水資源的短缺與浪費。同時室內裝修的材料還是垃

圾廢料的主要來源，原來室內空間的裝修材料拆除，以及重新裝修所用的新材料

的過量訂購等，都會造成大量的垃圾，而大量垃圾的產生，會對土地的使用帶來

大的壓力，有的材料還是造成環境的污染，加劇環境惡化。

不同的材料都有可取和不可取的地方，因此選擇起來都會有些困難。環境學

家提出的3R原則--減量、重新使用、回收利用，給我在今后的室內裝修材料的

選擇上提出了指導性的幫助，然而作者又提出了用可再生資源（renewable)。所

以在以后的材料要減量使用，盡可能多的重新使用，多用回收利用的材料，同時

還要確保所采用的任何新材料都是可再生的。當然再對材料進行選擇時，還要對

其表面的涂飾進行優化選擇，因為油漆和涂料對環境產生的影響大于基材，會將

一種原本無害的的材料變成危害環境的一部分原因。將材料和涂飾對環境的影響

降低到最小，為每一個用戶提供一個溫馨、舒適、健康的室內生活環境，提高用

戶的生活效率。通過對材料的詳細了解，以及對使用材料的指導意見，對我以后

的室內設計提供了一個好的方向，同時盡可能多的影響身邊的室內設計師。共同

維護好大環境的美好，營造一個美好的環境。

通過對相關評估體系的了解，以及作者提供的案例中，發現作者對防火、防

潮等一些安全相關性的評估沒有放到評估體系當中；特別是對臨時性的項目研究

中，發現設計者多采用硬紙板來營造空間的結構和氛圍。然而硬紙板屬于易燃的

材料，如果要對硬紙板進行防火處理，就需要涂刷防火涂料，而水性防火涂料節

能、無污染，但是耐候性較差，而溶劑性的防火材料耐候性比較好，但是有較強

的污染性，因此是不是在以后的評估體系中加上防火性安全性的評價。讓選擇材

料有更好的、更安全健康的選擇評估標準。

在對實際案例的研究中發現，在做相應的項目之前，都要做到很好的項目需

求定位，不管這個項目是臨時性的、使用期限不確定的還是長期性的項目，都要

充分利用好相應的自然資源，同時在室內的空間中突出空間功能的靈活性，并以

此為基礎，讓同一個空間內能滿足不同的需求。空間靈活性的加強，能節省相應

的能源、材料等。又能給人不斷的新鮮感，滿足人們的審美。藝術性加強的同時，

滿足可持續性的評估要求，為以后室內設計中有很好的指導性。然而這些案例中

都是空間相較大的空間，或者是大空間的改造，而對較小的空間沒有實例研究，

這對于以后的研究是不是一個側重點的偏移，這是值得我自己今后思考研究的方

向。

讀完《可持續的室內設計》后，讓我認識到室內設計對環境的影響這么大，

而我們以前還沒有重視到這個問題，所以讀完以后讓自己的設計思想發生了很大

的轉變，對“內含能量”這樣的問題也有了更清晰的認識，因此在以后的設計中，

對能源、水以及材料的運用，根據相應的評價體系做出相應的選擇。讀完以后這

并不是終點，而是一個新的開始，在今后的設計中，會讓自己的設計更加融入可

持續性，并且保持相應的藝術性以及安全性；擴大可持續的室內設計影響。讓世

界因設計理念的轉變而更加美好！