馮延巳小令在題材內(nèi)容、思想情感上的特色及成就
清平樂·雨晴煙晚
雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎，砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒。
馮延巳是五代時期與溫庭筠、韋莊鼎足而立的重要詞家之一。他的詞風(fēng)與溫庭筠的濃艷不同，而與以白描見長的韋莊非常相近，卻較韋更曲折，更細(xì)膩，同時也更含蓄。即以這首《清平樂》來看，整體風(fēng)韻清俊淡雅，有似韋詞風(fēng)格，卻無其敘事性成分，它通過一系列具有代表性的典型景物意象勾勒出江南早春的特定情境，從而烘托出“黃昏獨倚朱欄”的抒情主人公的特定心境。
小令所寫的具體情境是春天傍晚雨后的情景：雨腳初收，天宇放晴，一縷縷晚煙繚繞在剛被春雨洗過的明鏡般的天空下，這也許是家家屋頂上裊起的冉冉炊煙，也許是從山間曠野升起的淡淡的霧靄，“雨晴煙晚”寥寥四字，包括了雨—晴—煙—晚四個視覺性很強的意象，即有時間性的限定，也有空間性的展現(xiàn)；既簡練濃縮，又形象的可感性?！熬G水新池滿”，進一步
把雨后的自然景觀作具體的描繪，春雨澆灑，池水漲滿，清清的漣漪漾著一派新綠，這滿池綠意仿佛要溢出池外。這里“綠水”“新池”“滿”三個意象也十分具有形象的可感性，與上面“雨晴煙晚”諸意象聯(lián)系在一起，即構(gòu)成一幅立體性的春波晚照圖?！半p燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷?！笔沁@幅畫圖由遠(yuǎn)而近的位移性顯現(xiàn)，如果說前兩句是畫面的遠(yuǎn)景，這二句便是中景鏡頭；如果說前兩句是靜態(tài)的描寫，這二句便是動態(tài)的表現(xiàn)。這里我們看到雙雙紫燕翩飛在一個垂柳掩映的庭院，院中樓閣玲瓏，由于春雨初停，畫簾還高高地卷在門楣(人們因怕畫簾著雨而在下雨時將它卷起)。詩人對每一個意象選擇都緊緊圍繞雨后初晴的總體意境，而這一系列意象的交織與穿插，也正好從各個角度充分表現(xiàn)了作品的特定意境和氣氛。
下闋首句“黃昏獨倚朱欄”，是全詞的中心視點，由于這一句的出現(xiàn)，我們才明確意識到，上闋中所描寫的種種情景原來是浸滿了抒情主人公“黃昏獨倚欄”的情感色彩，而且也恍悟到那種由遠(yuǎn)及近的描寫層次原來是由這里的觀察點所決定?！包S昏獨倚朱欄”，這不啻是從遠(yuǎn)景推到中景而后移到近景時的特寫鏡頭。由這一觀察點出發(fā)，即沿著抒情主人公的視角，我們又看到另外一番春雨過后的迷人景象：在西南方向的天空懸掛著一彎如美人娥眉似的變變新月，臺階下微笑風(fēng)輕輕吹動繽紛的花瓣，羅衣不勝春夜的嫩寒，然而因為留戀
這美景良辰，仍然在獨倚著朱欄……詞人為詞往往不外傷春悲秋，思人念遠(yuǎn)，馮延巳的這首小令只表現(xiàn)春日雨后黃昏時分的一種幽情，一種意緒，不言愁，不語怨，曲盡其微，可謂特立不群之作也
