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            燕樂的興起及詞的起源

            更新時間:2023-06-04 06:41:21 閱讀: 評論:0

            燕樂的興起及詞的起源
            一.基本知識。
            (一)興起的因素。
            1.經濟發達,五七言詩繁榮。
            2.與酒令著辭有關。飲宴娛樂風氣培育了酒令藝術,歌舞化酒令則近于或成了詞。“令”詞名目多;酒令在翻新中設計出的令格,成了詞的某些體式或修辭特點。
            (二)詞最初作為配合歌唱的音樂文學,音樂起主要決定作用;詞在唐五代時通常稱“曲子”或“曲子詞”;體制上與近體詩最明顯區別:有詞調,多數分片,句式基本上為長短不齊的雜言;這些特點由“排比聲譜填詞,其入樂之辭”(胡震亨《唐音癸簽》)造成;最根本發生原理在于以辭配樂,是詩與樂在隋唐以新方式再度結合的產物。(三)詩樂結合的傳統。
            1.漢魏樂府一般先有歌辭,后以音樂相配,所配的是清商樂。
            2.唐五代詞先有樂,所配的是隋唐新起的燕(宴)樂。
            (1)沈括指出三類音樂:雅樂、清樂、宴(燕)樂。
            ①雅樂屬周秦古樂系統,與俗樂相對,用于郊廟祭享。
            ②清樂在漢魏有平調、清調、瑟調,稱相和三調,或清商三調(即宮調、商調、角調)→清商樂與吳歌、西聲結合,在長江流域得到長足發展,成為南朝音樂主體→隨南北政治統一,成為隋唐七部、九部或十部樂中的一部。
            ③廣義可屬清樂系統的南方音樂與胡樂、中原音樂交融,為唐俗樂總
            稱的燕樂。
            (2)燕樂起于北朝→統稱胡樂的邊地及境外音樂傳入內地。胡樂的特點:
            ①以琵琶為主要伴奏樂器,形成繁復曲折的曲調,同時配有鼓類與板類節奏樂器。
            ②中原音樂與胡樂融合滲透,形成包含中原樂、江南樂、邊疆民族樂、外族樂等多種因素、有歌有舞的隋唐燕樂。
            ③鮮明的時代風格,適合廣大地域和多種場合,以俗樂姿態,適合日常娛樂需要。
            (3)配合燕樂演唱歌辭除長短句形式的歌辭外,還有齊言的聲詩。
            ①前者依樂制辭,后者選詩配樂,兩者并行于世。
            ②一部分聲詩在演唱中,為與樂曲更好配合,雜以和聲、泛聲等成分,后來被填成實字,即可能演變成長短句詞調。
            (4)曲調成為詞調是有條件的,主要是短小輕便的雜曲小唱。
            ①其產生與唐教坊有關。隋有入詞曲調產生→唐所傳主要為太常曲和教坊曲。太常曲是太常寺下屬大樂署的供奉曲,為朝廷正樂;太常曲少數轉為詞調。
            ②教坊曲大量轉變為詞調。開元2年玄宗置左右教坊,教俗樂,成為女樂和俗樂集中地;創制新曲,匯集并傳播民間和地方樂曲。教坊為代表的俗樂機構,及以教坊妓為代表的歌舞藝人,在曲調創制、形成過程中起重要作用。
            (四)發展歷程:隋到初盛唐作品有限,呈偶發、散在狀態→中唐張
            志和、韋應物、白居易、劉禹錫等從事填詞,從偶發走向自覺。
            1.劉禹錫《憶江南》:“依《憶江南》曲拍為句。”依一定曲調的曲拍制作文辭,自覺把詩詞區分,有了詞的創作意識和操作規范。
            2.元稹《樂府古題序》:韻文有“由樂以定詞”與“選詞以配樂”兩大類,聲詩與詞并行,證明劉禹錫“以曲拍為句”是從詞創作中概括出來,足以作為詞體成立和“曲子詞”創作自覺的標志。
            3.“因聲以度詞”、“以曲拍為句”,是依曲譜制作文辭,與后世據譜填詞不同:
            (1)由于曲譜失傳或后世難通,只好以前代文人詞作范本創作。(2)學者將前代同調詞集中比勘,總結每一調在形式、格律方面要求,制出詞譜。
            (3)詞的制作便演變為依詞譜填詞。
            (4)詞由融詩樂歌舞為一體的綜合型藝術,轉變單純文學意義的抒情詩體。
            二.敦煌詞曲。
            (一)基本知識:
            1.作者范圍廣泛,多下層,時間大抵自武則天末年迄于五代。
            2.最重要抄卷《云謠集雜曲子》,收詞30首,時間不遲于后梁乾化元年(911)。
            3.詞調除《內家嬌》外,馀12調《教坊記·曲名表》有錄,有慢詞也有聯章體。
            4.創作早期性與作者成分民間性,具開始獨立成體的過渡性特征。
            (二)詞與詩題材內容上:詩歌界域寬廣,詞多言閨情風月。
            1.敦煌詞雖多寫男女情,但有更廣泛取材。如寫晚唐動亂局面(《酒泉子》)寫堅守敦煌,威鎮荒服邊將(《菩薩蠻》)寫商人逐利的不同境況(《長相思》)。
            2.妓女題材也具未曾有的側面。如“莫攀我”(《望江南》)不愿受損害、受凌辱的呼喊,說明在取材上還未和民歌或詩歌劃界。
            (三)體制上粗備型體,未完全成熟。
            1.字數不定,韻腳不拘,平仄通押,兼押方音,常用襯字等,說明詞格寬,聲辭相配要求不嚴,用韻方法簡單,處草創階段。
            2.所詠內容一般與詞調大致相符,這種“詠調名”現象屬早期詞調初創時特征。
            3.造意遣詞存民間詞素樸風格,富生活氣息。如:枕前發盡千般愿(《菩薩蠻》)。
            4.作者來源復雜,各篇體制成熟程度不同,思想到表現上的工拙、精粗、文野、差異大:拙樸是其本色,不少作品也講究詞藻華飾,甚至文白、纖巧樸拙,并見一篇中。
            5.相當部分作品重心向抒情、市井化,甚至艷情化發展。《云謠集》中表現突出。
            三.盛唐和中唐詩人的嘗試。
            (一)張志和。首唱作《漁父》五首。
            (二)韋應物和戴叔倫《調笑令》反映邊塞景象。
            (三)元和后作詞文人更多。白居易、劉禹錫。如二人唱和的《憶江
            南》。
            劉禹錫《憶江南》已不再詠調名本意;女性和閨閣氣質突出,意境更加詞化。

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