《撞車》電影影評（部分轉(zhuǎn)） 2006-04-28 09:02:36| 分類： share music or m | 標(biāo)簽： |字號大中小 訂閱 .
這是一部講美國種族歧視的電影。如果你不能接收沉重的電影，請不要看，這是部深沉的電影，看了后會引發(fā)我們很多的思考。如果你認(rèn)為你不是個膚淺的人，而是個關(guān)心世界的人，我強(qiáng)烈推薦你看。
劇情介紹：那個洛杉磯警察局的警察（馬特·狄龍飾），希望能給自己患病的老父親找到更好的醫(yī)療救助，但是，在HMO，任憑他如何的請求，負(fù)責(zé)處理這件事情的黑人職員就是不簽署文件，以允許他父親去找別的醫(yī)生。隨后，這名警察在處理交通堵塞的時候，將自己心中的怨氣通通的爆發(fā)在一對黑人夫妻的身上。地區(qū)檢察官（布蘭登·費(fèi)舍爾飾）與地位顯赫的妻子簡（桑德拉·布洛克飾）被兩個年輕的黑人用槍指著頭，只能無奈地看著他們搶走自己的越野吉普。回到家之后，心中的恐懼仍未消退的簡，無緣無故地對上門為他們換鎖的墨西哥裔修鎖匠丹尼爾（邁克爾·佩納飾）大發(fā)光火。可憐老實(shí)的丹尼爾在當(dāng)天的晚上，又一次讓一名阿拉伯裔的商店店主奪去了他的尊嚴(yán)。
黑人偵探格雷厄姆焦急地在尋找著他走失的弟弟，但又不得不受上司的威脅，去面對黑洞洞的槍口……一個又一個的角色在觀眾吃驚的目光地注視下，由正義到邪惡、由被傷害者到施暴者不斷的轉(zhuǎn)換著。
一個普通家庭主婦和她的地方檢察官丈夫，一個波斯商店的店主，兩個正在談戀愛的警探，一個黑人電視導(dǎo)演和他的妻子，一個墨西哥鎖匠，兩個偷車賊，一個菜鳥警察，一對中年韓國夫婦。
看似毫無牽連的他們唯一共同之處就是：他們都住在洛杉磯。不過，在未來的三十六個小時里，一場意外的車禍，把這些生活在洛杉磯卻素不相識的一大群陌生人拉到了一起，在短短的36個小時內(nèi)，徹底地改變了他們的人生……
影評：《撞車》(Crash，又譯《沖擊效應(yīng)》)是今年(2005年)最好的影片。也許我不該這么說，因?yàn)楹芏嗫诒诲e的新片我尚未欣賞，但我可以確信，這是我所看到過的有關(guān)種族矛盾的最佳作品。
該片跟1996年大衛(wèi)·克羅南伯格同名影片(有時譯為《欲望號快車》或《超速性追緝》)毫無關(guān)聯(lián)。編導(dǎo)保羅·哈吉斯是去年奧斯卡最佳故事片《百萬美元寶貝》的編劇，自己也拿了最佳編劇獎，但新片跟那部獲獎片也毫無相似之處。該片的基因來自奧特曼的人物結(jié)構(gòu)、經(jīng)典片的種族題材，以及《愛情是狗娘》的創(chuàng)意布局。分解開來，《撞車》并沒有可申請專利的成份，但組合在一起，卻給人腰間一搡的警醒和震撼，強(qiáng)迫你重新審視一個老掉牙至
熟視無睹的命題。
關(guān)鍵詞：群戲
《撞車》沒有主角，十多個角色全是配角。如果在羅伯特·奧特曼之前那么做，一定是天才，可惜奧特曼已經(jīng)把這種群戲(enmble)類型提高到出神入化的境界，以致我有時產(chǎn)生幻覺，認(rèn)為他才是拍攝《
紅樓夢》的最佳人選。最典型的奧特曼群戲應(yīng)該是1975年的《納什維爾》，共24個角色，如小蝌蚪找媽媽似的在那個特定的場合(美國鄉(xiāng)村歌曲之都)貌似無序地穿梭交織，最后組合成兼具廣度和深度的全景圖。
《撞車》的角色人數(shù)沒有《納什維爾》那么多，跟奧特曼近年的《高斯福莊園》更是相差不少，但它繼承了奧特曼的精髓。須知，在一個固定的放映時間中，能通過銀幕傳遞的信息量是有限的，因?yàn)榻巧嗖⒉浑y，但角色要活起來，其難度跟角色數(shù)量是成反比的——角色越多，輪到每個角色的戲就越少。奧特曼的本事是人物多但都是立體的，否則群戲就成了人名的堆砌。《撞車》中的角色也都有血有肉，不是用標(biāo)簽可以代替的，跟奧特曼影片一樣，這些角色通常以兩個一組的搭配出現(xiàn)，互相有千絲萬縷的聯(lián)系，如同迷宮，有些能走得通，有些則是死胡同。比如，地區(qū)檢察官和他妻子是一組，伊朗人店主和他女兒是一組，兩組之間完全不相識，但他們都是同一個鎖匠的客戶。
在人物結(jié)構(gòu)上，《撞車》最容易令人聯(lián)想到的電影，是1993年奧特曼的《銀色、性、男女》(Short Cuts)和1999年保羅·托馬斯·安德森的《木蘭花》(Magnolia)。這兩部戲不僅都是群戲，而且都以洛杉磯為背景。洛杉磯是一座將“攤大餅”規(guī)劃理念推到極致的城市，而群戲可說是一種角色分布的“攤大餅”，兩者之間有天然的默契，而汽車在這樣一個地方則是面對面人際接觸的主要工具。風(fēng)格上，《銀色》比較寫實(shí)，《木蘭花》偏重象征，《撞車》在兩者之間。有一個細(xì)節(jié)頗能說明三者的差異：三部影片的結(jié)尾都有一個“自然”事件，《銀色》中是大地震，《撞車》是下雪，《木蘭花》是下蛤蟆。天
上像冰雹似的掉蛤蟆，當(dāng)然是超現(xiàn)實(shí)的；下雪似乎最自然，其實(shí)不然，因?yàn)槁迳即壎斓臏囟雀鷱V州相仿，下雪雖然不是絕對不可能，但極其罕見；而加州位于地震帶上，因此地動天搖反而不稀奇。
若純粹從技巧的角度，《撞車》并未超越奧特曼的那些名作，它的突破在于群戲居然能引起共鳴。奧特曼的群戲影片均采用冷眼旁觀的立場，觀眾始終置身于戲外。這不能說是一種不足，也許奧特曼根本不愿意觀眾一頭扎進(jìn)戲里跟人物一塊喜怒哀樂，他的群戲是松散型的，猶如隨機(jī)抽取的生活片斷，雋永而不濃烈；而《撞車》則走戲劇化道路，
強(qiáng)烈的戲劇沖突和多舛的人物命運(yùn)讓觀眾為之嗟嘆。你可能說：制造戲劇效果還不容易？朱軍在《藝術(shù)人生》中都能每每發(fā)射催淚彈呢。的確，兩小時里讓你為一兩個人物的命運(yùn)感動并不難，
但同時關(guān)注十幾個不同人物，則意味著你必須事先了解這些人物的背景。《泰坦尼克號》中遭難的人物雖多，但觀眾真正關(guān)心的就只有兩人。從這可往回推理，《撞車》的人物塑造和演員表演多么出色，短短幾組鏡頭就勾勒出人物的成長背景和心理世界。
關(guān)鍵詞：撞擊
《撞車》的戲劇矛盾集中體現(xiàn)在撞車這一事件。該片中，這不僅是一樁車禍，更是一種有文化意義的象征。影片第一個鏡頭尚未出現(xiàn)時，主題臺詞已露端倪：“這是一種觸感。在任何一座城市，人們都需
要步行，摩肩擦踵，甚至撞個正著。但在洛杉磯，沒有人會撞到你，因?yàn)榇蠹叶级阍阡撹F和玻璃制造的汽車?yán)铩Ｎ覀兪チ四欠N正常的摩擦，當(dāng)我們沖撞時，就會是撞車，那時我們才有所感悟。”
《愛情是狗娘》的故事也建筑在一次撞車事件上，但該片的主題意象卻不是撞車，而是狗。撞車在那里是不具有象征性的偶然事件，純屬劇情設(shè)置。《撞車》中的車禍則完全寫意，甚至故意回避了車禍的過程，就像《大紅燈籠高高掛》故意不給老爺一個正面鏡頭，反而使其彌漫為一種威懾、一種氣氛。
對于不喜歡《撞車》的觀眾，里面的巧合乃一大硬傷。被性騷擾的婦女怎么那么巧被同一警察所救？難道全洛杉磯就只有十幾個警察？這種浪漫文學(xué)慣用的手法在當(dāng)今已成詬病，但我覺得該片中并不突兀，一則因?yàn)槿宋锼茉斓牡鬃雍駥?shí)，二則沖撞本身是一種極具戲劇沖突的事件，恐怕不適用于淡如水的劇情。也有觀眾反感該片的感情戲，覺得太煽情。單獨(dú)拿出來，劇中幾處大喜大悲(如伊朗人差點(diǎn)殺死鎖匠的女兒、婦人從即將爆炸的汽車中被救出)都有過火之嫌，但放在該片中，我覺得還算合適，因?yàn)槠胁环谏哪妥猿熬瘢虼孙L(fēng)格互有調(diào)劑。除此還有口味的因素，吃慣廣東菜而從未嘗過川菜的人一定覺得后者太濃烈，而若天南地北的菜系都能適應(yīng)，對咸淡就更有包容性。
關(guān)鍵詞：種族矛盾
本片的“撞車”無疑是指種族之間的沖撞。美國是一個移民國家，種族矛盾是很自然的現(xiàn)象。在以往的
種族題材影片中，人物的道德優(yōu)劣是一目了然的，簡而言之，多數(shù)民族處于道德劣勢；每個白人都需捫心自問：我是否有看不起黑人的偏見？《猜猜誰來吃晚飯》、《炎熱的夏夜》都是那樣的作品，好人壞人十分清晰，即便不是十足的壞人，思想的正確或錯誤很容易判斷。但是，我們
生活的世界不是書本，我們的很多想法自有緣由，包括偏見和謬見。《撞車》跟其他種族題材影片不同的是，它真實(shí)地反映了產(chǎn)生種族歧視的根源，而沒有一味把人描寫成天生的好人壞人。比如，桑德拉·布洛克扮演的檢察官妻子本屬于“開明人士”，但自從被兩名黑人青年搶了車后，神經(jīng)緊張，總覺得找來換鎖的南美小伙會借機(jī)偷竊鑰匙并入室偷竊。你說她反應(yīng)過度嗎？她沒有防范大學(xué)生裝束的黑人，如今這個有點(diǎn)街頭小流氓打扮的青年她怎能不防？
《撞車》最了不起的地方，是打破了好萊塢對于人物道德分界的戒律，塑造了同時具有美德和惡德的人物。該片中沒有絕對的好人或壞人，每個人或多或少有種族偏見，尤其是麥特·迪倫扮演的警察，是一個明顯的種族歧視者，但他光天化日下利用工作之便對桑迪·紐頓扮演的女子實(shí)施“咸豬手”，也有可信的鋪墊：一，他看到該女子在行駛的車?yán)餅轳{車男子口交，產(chǎn)生欲火，而且那是違反交通法的行為，作為警察他有權(quán)處罰；二，因該女子皮膚白皙，他錯以為是白人，而她的男伴是黑人，因此有一種民族報復(fù)和邪惡欲望的微妙纏繞。但在后來的場景中，我們看到這個令人厭惡的警察見義勇為，奮力救人，而且他還是一個孝子，照顧著病魔纏身的父親。原來，他的種族偏見源自他目睹父親的不幸，因?yàn)檎畬?shí)施一刀切的少數(shù)民族扶持政策，他父親的生意硬生生被分給了很可能遠(yuǎn)沒他稱職的少
數(shù)民族。他的極度不滿在一次為父親詢問病情時，向醫(yī)院的黑人服務(wù)人員爆發(fā)出來。打個比方，如果你600分沒有考取某大學(xué)，另一位分?jǐn)?shù)比你低一兩百的少數(shù)民族學(xué)生卻被錄取了，你會怎樣想？也許從理智上接受并不難，但感情上輪到自己肯定會忿忿不平，而我國的少數(shù)民族多半在邊疆，不像美國那樣混居在洛杉磯等大都市，發(fā)生沖突的幾率就會低得多。
我曾短暫居住在據(jù)稱全世界民族最多最混雜的紐約皇后區(qū)，見識并體驗(yàn)過該片中刻畫的某些情節(jié)。但要吃透該片的主題，并不是說你必須成為洛杉磯或紐約那種聯(lián)合國似的民族大熔爐的居民。種族差別只是諸多背景差異的一種，每當(dāng)網(wǎng)上出現(xiàn)惡性犯罪的報道，跟帖中馬上就涌現(xiàn)一大批“那個地方的人怎么那樣”的反應(yīng)，彷佛寫帖子者的家鄉(xiāng)從來不會有犯罪事件似的，而一旦出現(xiàn)壞人壞事，當(dāng)?shù)氐娜w居民都必須被株連，貼上嫌犯的標(biāo)簽。這就是地域歧視，其心理過程跟美國的種族歧視極其相似。更普遍的還有經(jīng)濟(jì)和社會地位的歧視，比如民工在沿海地區(qū)的遭遇，其悲喜色彩比《撞車》中的情節(jié)有過之而無不及。但，一個從來不看中國新聞的老外，
哪天若看到一部影片中描寫某民工因苦苦哀求仍領(lǐng)不到他那微薄的工資，并遭老板謾罵，一氣之下把老板殺了，說不定他會感嘆，這樣的情節(jié)太夸張、太虛假了。
《撞車》中有許許多多不同種族之間產(chǎn)生誤解和偏見的精彩細(xì)節(jié)，其中萊恩·菲利普扮演的好心警察釀成悲劇的故事，令人感嘆人生的偶然和不測。撞車在一定程度上是偶然的，不必每次都上綱上線來挖
掘人性的丑惡，更不能用一桿子打翻一船人的邏輯來看扁一個群體。對于好萊塢主流口味，該片偏灰色，但骨子里非常光明，它闡明了這樣一個道理：無論我們操什么語言，有什么不同習(xí)俗，持什么古怪的偏見，其實(shí)大家內(nèi)心多半是善良的。影片在結(jié)尾處暗示，絕對的民族大團(tuán)結(jié)是烏托邦的妄想，但只要每人各退一步，設(shè)身處地為對方想一想，多一份寬容，人與人之間是沒有不能相處的。
《撞車》影評
(2012-02-16 14:45:42)
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文化 分類： 原創(chuàng)
能一舉打敗獲獎熱門《斷背山》，榮獲第78屆奧斯卡金像獎最佳影片，這部電影究竟有著怎樣的魅力？奧斯卡獎往往是給那些能夠深刻地暴露和揭示人性的優(yōu)秀電影，因?yàn)檫@是影視藝術(shù)的最高價值所在,《撞車》以它獨(dú)特的視角、發(fā)人深思的哲理和巧妙地敘述手法一舉贏得了當(dāng)年奧斯卡桂冠，無論從哪個方面來說都堪稱一部杰作。
《撞車》這部電影聚焦了現(xiàn)在社會極其敏感的話題——種族歧視，以此深入地反映了美國多元文化、多民族再融合過程中的巨大矛盾。它將多個敘事線索在短短兩個小時的時間內(nèi)完美地有機(jī)整合在了一起，形成了交織式的對照結(jié)構(gòu)，多條敘述鏈組合形成對照張力運(yùn)動，構(gòu)建復(fù)調(diào)主題，將移情幻想與哲理思考合二為一。這種敘述模式使得電影情節(jié)各加具有跳躍性，因此能使電影的故事情節(jié)產(chǎn)生內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，從而有機(jī)地揭露電影的主題。片段式的回閃使得觀眾在觀看的同時不斷深入思考，這種蒙太奇手法能使觀眾的認(rèn)知結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，有了更多思考的切入點(diǎn)，在并列組合中形成情感張力，對主題有極強(qiáng)的展示效果。有趣的是，電影在開頭還用了倒敘的敘述手法，在急劇的撞車聲中開幕，暗示著種族矛盾的撞車，然后映入白人射殺黑人后的作案現(xiàn)場。這個情節(jié)在影片的最后交代了發(fā)生的原因和經(jīng)
過，懸念的設(shè)置增加了時間的離奇性，撲朔迷離的案情變得不可思議，這樣的設(shè)置可謂獨(dú)具匠心。
影片中巧設(shè)的多組人物矛盾也是曲盡其妙，極富戲劇性。法官極力維護(hù)黑人的權(quán)益，因妻子的冷眼反遭黑人搶車，而妻子因此更加對黑人不滿，最終導(dǎo)
