《清平樂》 晏殊
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
[注釋]
1.紅箋：印有紅線格的絹紙。多指情書。
2.鴻雁：大雁。
3.簾鉤：掛窗簾的銅鉤，此代指窗戶。
4.人面：用“人面桃花”典故。唐孟案《本事詩·情感》載，詩人崔護在清明，崔護復至其處，門肩無人5.崔護悵然題詩于左扉。
[評析]
這首詞寫對遠行的情人的思戀之情，是晏殊詞中膾炙人口的名篇之一。詞的上片重在抒情。開頭兩句是修書寄遠，尺素托情。“紅箋”是一種精美的小幅紅色信箋。三、四句筆鋒一轉，道出主旨，按古代傳說，雁足魚腹，可以傳遞書信。詞的下片是寫景抒情。換頭兩句，寫倚樓遠望，蒼山阻隔，不見伊人的蹤影。這里表面上是在寫景，實際上是表達相思相望之情。末句“人面不知何處，綠波依舊東流。”點明相思之意。寫出人面渺遠，已隨綠波東逝的空虛和悵惘。“綠波”意象還隱隱表達了詞人相思離恨深長綿遠，猶如一江春水向東流。這以景結情的“綠波”意象安閑平淡，給人以悠遠綿邈的回味。同時又以流水的悠悠比喻作者的思情和愁緒的悠悠。全詞雋永含蓄，情思綿邈，正是晏殊婉約詞的風格。
相關資料：
古代詩歌發展脈絡
先秦詩歌：《詩經》《楚辭》
兩漢南北朝：樂府民歌—漢樂府、南北朝樂府
文人詩歌—“三曹”、陶淵明
唐代詩歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田園詩、“高岑”邊塞詩、“新樂府”“小李杜”等
五代詞：李煜
宋代詩歌：宋詩—陸游、楊萬里等
宋詞—婉約派、豪放派
元曲：馬致遠、張養浩等
明清詩歌：于謙、龔自珍等
1、詞的產生
詞是唐時興起，宋代繁榮的一種新興歌詩，最初稱“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調有定格，字有定數，韻有定聲”。唐代“燕樂”興起，追求享樂的社會風氣導致了以娛賓遣興為目的的曲子詞流行，吸引文人參與創作。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“
百代詞曲之祖”。唐時張志和的《漁歌子》、白居易的《憶江南》是詞中小令的杰作。后經溫庭筠、李煜、馮延巳等發展，到宋代迎來詞創作的高峰。
2、宋詞的發展
北宋前期的詞壇，承續晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。
北宋詞至柳永而一變，柳永發展了長調的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽。柳永善于化舊曲為新聲，創制大量的篇幅較長、句子錯綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。
北宋蘇軾高舉創新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統觀念，開拓詞的內容，提高詞的意境，開創了一種新的豪放詞的風格。蘇軾“以詩為詞”，不僅用詩的某些表現手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會功能。他特別重視詞的文學方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內容和藝術表達受損害，給詞的發展注入新的血液。
周邦彥以高度形式格律化被稱為“集大成”的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫作技巧上有所提高，開了長調詠物的風氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規范作用，使詞的語言風格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。
詞到南宋發展到了高峰。中原淪陷和南宋偏安的歷史巨變，激起了南渡詞人的愛國覺悟，整個詞壇的面貌為之一新。此時，在士大夫階層里涌現出一批堅決抗敵的詞人，如岳飛，張孝祥等人，他們的作品表現愛國情感，氣勢壯大，對于豪放剛健的新風格的形成，有一定的貢獻。辛棄疾、陸游兩個偉大的作家，進一步發展了南宋詞，尤其辛棄疾在詞作方面，成就更為突出。他繼承蘇軾的革新精神，突出發揚了豪放的風格，擴大了詞體的內涵，使其豐富多彩，把詞推向更高的階段。在詞的創作手法上，他不僅運用古近體詩的句法作詞，又吸收了散文、駢文、民間口語入詞，辛詞代表了文人詞的最高成就。詞是慷慨、豪邁，抒寫抑郁不平之氣。有時也存在用典過多，不免使人晦澀難懂的缺點。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過等，就是與他的風格迥異的姜夔也寫過仿效稼軒體的詞。
南宋后期，以姜夔、張炎為代表，感喟哀時，描寫亡國的慘變，抒發內心的黍離之悲。他們精通音律，偏重詞的格律，講求句法、字面，有時難免流于形式化，也束縛了詞的內容。
總之，宋詞無疑是中國詩歌史上一個新的里程碑，在將音樂與詩歌相結合方面，達到了唐詩所未能達到的獨特的審美地步，在文學史上留取了自己的地位。
3、流派
婉約派：“詩莊詞媚”，不僅指詞在題材上以抒寫男女戀情為主，更主要指詞的風格。婉約是詞的正宗。
柳永、秦觀、李清照、周邦彥、姜夔等。
豪放派：打破詞的狹隘的傳統觀念，開拓詞的內容，提高詞的意境，開創了一種新的豪放風格。
蘇軾、辛棄疾等。
