宋代詞調音樂的創作特征

宋代詞調音樂的創作特征

文＼宋婷婷

摘 要：奉文認為來代訶調音樂是中國本土的藝術歌曲，既具有藝術瞅曲的?般

特征．義具有自己獨特的藝術特色。宋代詞調音樂的創作特征主要表現為五十方面：先

有曲．后填詞；詞的語言韻律與音樂節拍節奏密不可分；詞字與譜字之間｝｝ｌ互關系要適

宜－詞的格律要與詞韻和樂曲音調相互協和?詞韻與詞樂的調式主音關系密切。

關鍵詞：來詞宋代詞調音樂

詞 是我國古典詩歌的一種 因為它是臺于音樂的歌 依曲填詞 。這是束代詞調音樂創作的一個突出特征與

詞．所以常常又稱為曲子詞、樂府樂章，長短句 詩余 現代藝術歌曲很不一樣 這種創作方法也可以說是中國傳

等等。詞起源的說法不一有 長短句起 統音樂的一個特點．因為除了詞調音樂關于詞的起源在中國戲曲 曲

源說“ 藝中也大量存在著一曲多用的現象。 詩馀起源說， 樂府起源說。與 音樂起源說 等

等 ’ 音樂起源說 是一種比較合理的說法。唐代是一個

宋代詞調音樂用與填詞的樂曲的來源主要有．１ 中

國傳統舊樂和地方民歌 比如漢魏以來北方的相和歌 魏

晉南北朝時期的 吳歌”，“西曲 等等，２ 西域音樂的大

量傳人 比如《粱州》．《菩薩蠻》等等詞牌就是西域音樂，

３ 文人新創樂曲。姜羹的 自度曲 的就是最明顯的例 產生了字句不等形式更為活潑的詞。初唐 盛唐已有詞

子。

由于西域音樂大量傳人．融合了中華舊 比較開放的朝代

這樣于是 原來整齊的五．七言詩已不適應燕樂的需要

樂．如相和歌．清商樂等等產生了以胡樂為主的燕樂

作 到了中唐＋自居易 劉禹錫等人常常以曲拍為句 重

新填寫《憶江南》《竹枝詞》等調。到了晚唐五代文人詞

集》。 律不很嚴格不同．文人在創作詞樂時常常自覺追求音韻

依曲填詞 的創作方法．要求詞樂創作者必須要特別

注意詞曲之間的格律關系。與民歌中音樂與歌詞之間的格

進一步確立．出現了我國最早的一部文人詞選集《花間

經過唐以來詞樂創作活動的延續唐代敦煌曲子詞的 聲調之問的美感逐漸形成追求格律化的傾向 非常注重

發展．五代的定型詞樂在宋代發展至最高峰。宋詞以其 詞調音樂形式美。這種美學追求使詞調音樂特別的高雅

精致但也容易使其形式化 甚至僵化。 藝術水平很高

分

姹紫媚紅 千姿百戀的風神 與唐詩爭奇 與元曲斗艷

歷來與唐詩并稱雙絕。宋詞基本分為婉約派與豪放派兩大

類。宋代婉約派的代表人物有李清照，柳永秦觀等。豪

宋詞樂曲的節拍、板眼與詞句的聲鵲．節律聯系在

起也就是所謂的 曲拍為句。關于 曲拍“．王灼《碧雞

放派的代表人物有辛棄疾、蘇軾、岳飛等人。

宋代詞調音樂作為一種音樂體裁屬于根據一定曲調

個方面。詞樂是 樂一種體裁形式從其表演形式來看

漫志》稱 拍謂之樂名 拍板在唐宋樂隊中 作為節奏樂

器即是樂隊演奏的主導也是 是處于核心地位的樂器

填詞的詞體歌曲。包括了音樂上的 曲與文學上的 詞兩

有唱歌 有伴奏 有時還可伴以舞蹈。宋代詞調音樂 用

今天人的說法來看可以叫做藝術歌曲 除了追求藝術歌

曲的情感 意境等特點外 宋代詞調音樂有自己獨特的藝

術手段和藝術追求 其創作的基本特征主要表現為以下幾

點。

一

所謂曲拍為旬 是指詞調音樂創作時常常是一拍

引領樂曲演奏的主導。

就應該有十拍 但是 句 比如北宋晏殊《破陣子》有十句

一句一拍這么死板 不是所有宋代詞調音樂都是一拍一句

呢，肯定不是。這只是說明宋代詞調音樂的詞與拍主間存

在著一種比較嚴格的對應關系。在較長大的詞調音樂作品

中．由于詞句的長短柜問拍與句的關系是一定量的變化

二 的 王灼《碧雞漫志》就說： 今《越調蘭陵王》凡三段

、

宋代詞調音樂倒作先有藍．后填詞

宋代詞調音樂的創作并不是先寫詞再譜曲 而是先在

社會音樂生活中流傳著大量的曲調詞人再根據這些曲調

十四拍。 而周邦彥所填《蘭陵王》卻有二十句。不光句數

圓量珂之聲ＹＦ－Ｉ－ＬＯＷ ＲＩＶＥＲ ａＦ＇ＴＩ－￣５。＾臨２０’’年。捆

黃涓 中國最具魅力的音樂藝術雜志

可以發生變化 拍數也可以發生變 上。而詞在開始主要不是用來念的 還是其音樂都是中國藝術上．也是世

化

而是用來唱的 是聲樂藝術作品 這 界藝術上的珍品 宋代詞調音樂可以

宋代詞調音樂節奏變化的現象．

就使宋代詞調音樂不能像后世的戲

曲 說唱那樣它在注意詞語自身聲

說是中國本土的藝術歌曲她具有藝

術歌曲的一般特征又具有自己獨特

突出表現在宋代詞調音樂常有”減

字 偷聲 ． 攤破、等手法的運

偷聲都是在歌詞節奏上簡 用。減字表現在宋代詞調音樂創作常常先有

韻的平仄諧和外．還要考慮詞韻與樂 的藝術特色。這種獨有藝術特色主要

曲音調的諧和關系。

五

曲 后填詞 詞的語言韻律與音樂節 化和加繁的一種手法。減字是在原詞

拍節奏密不可分詞字與譜宇之間相

互關系適宜的 起調畢曲 的問題 中國宮調理論 詞的格律與詞韻和樂曲

格句法中減幾個字．偷聲是在某個詞 這里就關系到中國傳統宮調理論

格原句法中加添幾個字如五代毛熙

掩朱扉鉤翠箔滿院鶯聲春寂寞 個宇都必須在主音上．即非常重視 音關系密切。

勻粉淚恨檀郎一去不歸花又落。

震寫的《木蘭花》有五十二字： 音調相互協和．詞韻與詞樂的調式主

體系一般要求樂曲的第一個宇和最后

注釋：

主音Ｉ主要指宮音）在樂曲中的地位

人們關于畢曲”的理解比較致往

變２ Ｏ ０ ８ 滁州職業技術學院學報

對斜輝臨小閣前亭豈堪重想著。

金帶冷畫屏幽寶帳墉薰蘭察薄 往認為是樂曲的最后一個宇 又叫

１黃敏學宋代詞樂的源流與演

而宋代呂渭老寫的《減宇木蘭花》

卻只有四十四字：

結聲 ， 住字 殺聲等．一般是

存在善 在宮音上。關 起調 的理解

雨簾高卷芳樹陰陰連別館 ２參閱傅雪漪《試談詞調音樂》

涼氣侵樓燕葉荷枝各自秋。 音樂研究１ ９８１（２Ｉ

多種看法。大多數人認為 起調 就是

３轉引自修海林：宋代詞樂的創

樂曲起首的第一聲但有的認為起

調可以變通ｆ如宮調徵起 ｝還有

不必受束 的認為樂曲的起聲一宇

前溪夜舞化作驚鴻留不住

愁損腰肢一析香銷舊舞衣。 作特點音樂研究２００３【．）

縛清代學者陳澧就曾談到 南米時

宋代張先填詞的《偷聲木蘭花》

是在《減宇木蘭花》原節奏旋律的基礎 起調不盡拘 （《聲律通考》）。近代有 參考文獻：

上將第一句四字擴充為七字．第五 【１］傅霉漪試談詞調音樂．音

句的四字擴充為七字 起 音調的第一個字是指這一調的樂研究１ ９８１｛２）

研究者提出 所謂起調 不是指

頭與尾１ ９ ９｛（３） 音樂藝術目送殘輝燕子雙高蝶對飛。

宋代詞樂結構中的 ［２］劉明瀾

畫橋淺映橫塘路流水滔滔春共去。 韻這個字 ３。這反映出古人關于 起

調理論在實踐運用中存在著的某種

變通性。宋代詞調音樂創作時的詞韻

風花將盡持杯送往事只成清夜夢。 ［３】修海林宋代詞樂的創作特

莫更登樓坐想行思已是愁。 點音樂研究２Ｏ０３（１）

與調式主音的關系非常密切 我們應

從它們之間的關系來探求宋代詞調音

樂創作相關方面的規律和特點。 科技學院學報２００７（４）

結論

宋代詞調音樂 不論是其歌詞 （量海音樂學院

［４］龔賢：姜夔詞樂解碼湖南

詞宇是指詞調音樂的歌詞 譜字

是指標在歌詞旁邊的樂譜。詞調音樂

在詞曲關系上基本上是要求一字一

音。流傳下來的宋代姜夔《白石道人

歌曲》的音譜與符號 大致上每個字

旁注一個符號。當然 在實際演唱

中．不可能完全拘泥于此的．必然要

考慮到根據漢語音韻行腔的特點 若

顧及到字的行腔在實際演唱的旋律

上．也會有一宇多音的現象 比如南

朱張源《詞源謳曲要旨》中 的 字

少聲多難過去 助以余音以繞粱

已不再拘泥于一字一音。

四、詞的格律要

協和

在中國詩詞里言語聲調講究平

仄四聲所謂“平平仄仄仄仄平 等

自身具有一種獨特韻律 吟誦起來

朗朗上口 詩詞藝術有很大一部分的

魅力就是來自這種語言固有音調之

量珂之聲ＹＥＬＬ＿０ｗ Ｉ￣ＶＥＲ ｏＦ ＴＨＥ ＳＯＮＧ ２０１１年８研衄