音樂家的故事

海頓 HAYDN

約瑟夫.海頓于1732年4月1日出生于奧地利的羅勞村， 海頓的父親是一個馬車制造

匠，母親是個廚娘，父母都是音樂愛好者，這使海頓從小有機會受到音樂的熏陶。他的家境

貧苦，為了學習，六歲就離開了父母到維也納。海頓有著超人的音樂才華，八歲那年，被選

為當時施臺芳教會的兒童合唱團的團員。后來長大后，嗓子變聲，被合唱團趕了出來，從此

他流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。幸運的是他被一位歌唱家發現，并得到了他的救助，

才勉強活了下來。這個時期可以說是他一生最為艱苦的時期。雖然生活困窘，但他熱愛音樂

的信念從未動搖，他努力學習音樂，最終得到了匈牙利貴族的幫助，成為這位侯爵的宮庭樂

師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時期創作的，由于他性格

開朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽起來總有一種寧

靜、樂觀的感覺，因此被人們稱作“交響樂之父”。

貝多芬的故事

德國音樂家貝多芬，他1770年出生在德國的波恩，在貝多芬小的時候，他的父親對他

的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂神童。在貝多芬才4歲的時候，父親便

把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。 貝

多芬從4歲長到了8歲，經過4年的刻苦練習，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親

也感到滿意，于是便讓他在音樂院舉行了一次獨奏音樂會，這次演出非常成功，父親享受到

了兒子成功的喜悅。 17歲的時候，貝多芬來到維也納，他以非常崇敬的心情拜見了莫扎特，

莫扎特給了他一個很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說:“你

們要注意這個孩子，他將來會驚動全世界的。”由于自己的刻苦努力，他終于在維也納藝術

舞臺上占有了一席之地，經常以鋼琴家的身份登臺演出，而且演奏的都是自己的作品，得到

了人們的肯定。 正當他飛黃騰達的時候，他的耳朵患上疾病，后來徹底聾了，這對于一個

音樂家來說，是個殘酷的打擊，然而，這一切并沒有打垮貝多芬，他還是靠頑強的毅力創造

了大量優秀作品，在他的《命運交響曲》里，我們都能聽到他和命運做斗爭的聲音。 1807

年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來了一大批客人，他們都

是當時拿破侖派駐占領維也納的法國軍官。公爵想請客人們聽音樂，就派人去請貝多芬，但

未向貝多芬說明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來。

進客廳一看，竟是一幫占領軍，貝多芬當即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起

面孔對貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無恥賣國行徑憤怒到極點，他不顧

夜中的滂沱大雨拿起樂譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個粉碎。第二天，公

爵接到了這樣一封信:“公爵!您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝

多芬，則全靠我自己。公爵現在有的是，將來還有的是，而我貝多芬卻永遠只有一個!”

亨利·舍林格

波蘭小提琴家亨利·舍林格去年到英國演出，下榻的一家飯店忽然失火。他抓起他的名

貴小提琴同其他旅客一起逃了出來。但是到飯店外的草坪上，他卻奏起小提琴來安慰因火警

而受驚的人們。下午四點鐘，火被撲滅了。他收拾起小提琴上樓去睡覺去了。

巴赫

在巴赫成長的年代，貧窮落后的德國，交通和樂譜印刷尚不發達，要想向著名的大師們

學習，除了抄錄他們珍貴的樂譜手抄本，就只有親自拜訪他們，聆聽他們的教誨。這對于家

境貧寒的巴赫來說，注定要踏上一段段艱辛的求學之旅。 15 歲時，巴赫離開了哥哥，徒步

300 公里前往呂內堡學習。在呂內堡圣米歇爾教堂學習期間，他結識并熟悉了該城的管風琴

大師伯姆和他的音樂；巴赫還多次徒步一整天前往漢堡聆聽賴因肯的演奏，還有一次徒步兩

天前往策勒聆聽那里法國風格的宮廷樂隊的演奏。 在一次從漢堡返回呂內堡的途中，他沒

有了路費，饑餓難耐地坐在路邊一個小飯館旁歇腳。突然飯館窗戶里扔出兩個魚頭，巴赫連

忙過去撿起來想以此充饑。沒想到魚頭里藏著兩個金幣，原來這是好心人對他的施舍。巴赫

感激萬分。這下他不僅填飽了肚子，還湊足了下次去漢堡的路費。 1705 年，巴赫已經擔任

阿恩施塔特新教堂管風琴師一職，他向教堂當局請假去呂貝克聆聽著名德國作曲家布克斯特

胡德的管風琴作品演奏會。在那里他被布克斯特胡德的音樂迷住了，待了四個月才返回。為

此他受到了教會當局的訓斥。

普契尼

普契尼到“斯卡拉”劇院看他的新歌劇《托斯卡》上演，他注意到觀眾對戲的贊譽很高，

十分得意。 “您為什么不鼓掌?您不喜歡這個戲嗎?”鄰座一位陌生婦女問道。 “哦，不太喜

歡”。普契尼答道，“戲里有些地方對白寫得不夠清楚。” “那有什么關系，作者有權創新。”

婦人反駁道。 “可能……不過最壞的是模仿。您沒有聽出有些曲調是受威爾弟的影響嗎?” “這

只不過是繼承意大利的傳統。”婦人不服地說。 “我不這樣認為。此外合唱太拖拉了，應該

更輕巧生動些。” “您真這樣認為嗎?” “當然。” 第二天，普契尼打開報紙一個標題映入眼簾:

《普契尼關于他的“托斯卡”的談話》。使他大吃一驚的是，文章把他開玩笑說的有關此劇的

評論幾乎之字不漏地刊登出來。萬萬沒想到，劇院中坐在他身旁的婦女竟是米蘭最暢銷的報

紙評論家