大師教你學記譜【限入門之后】

耐心看完肯定有收獲

首先打個比方來講歌曲與和弦之間的關系，如同人與衣服之間的關

系一樣：

★一個形象好的人穿上得體的衣服會給人以美的享受；同樣一首好

的歌曲配上適合的和弦會給人以舒服的感覺。

★精心選配的衣服可以彌補一個人形象上的缺陷；同樣精妙的和弦

編配可以彌補歌曲的某些不足。

★一個人可以穿上不同風格的衣服以展現不同的風采；同樣一首歌

可以采用多種配和弦的方法以取得不同的效果。

★有的人因身材、相貌等原因，為他設計服裝較容易，而有的人則

正相反；同樣有的歌曲比較容易配和弦，而有的歌曲則不容易配和

弦。

所以一個編曲人就象是一名服裝設計師，不管這個人的形象如何，

你都能為他設計出好的、滿足他要求的、流行的服裝。

（２）在上個階段的基礎上學會使用了掛留和弦、大七和弦、六和

弦、九和弦的中級階段。即在Ｃ調中會使用：Ｃｓｕｓ４、Ｃ大七、

Ｆ大七、Ｃ和弦。如：崔健的早期作品的和弦配臵。

（３）之后是學會了降Ⅶ級和弦、增、減和弦的成熟階段。即在Ｃ

調中會使用：和弦。如：《長江之歌》《透過開滿鮮花的月亮》《祝

你平安》《牽掛你的人是我》等歌曲的和弦配臵。（若你需要上述

歌曲的譜子，請讀由我編纂的配有原版和弦的簡譜歌本《９７上榜

金曲》《９８上榜金曲》，價格詳見本書第４頁的“郵購目錄”）

（４）現在又進入了創新階段。如：①創造性地使用５和弦，②和

弦不變而外聲部音下行。本書中涉及到“５和弦”的歌曲有：《愚

公移山》《孔雀東南飛》《為你》《干杯朋友》《只有你陪我一起

唱歌》《自由自在》。本書中涉及到和弦不變而外聲部音下行的歌

曲有：《為你》《你哪里下雪了嗎》，樂曲有：《人們的夢》《旅

途》。和弦編配技術的發展除了使我們會用更多的和弦外，還使我

們對和弦之間的連接有了更深的認識，以前似是而非的東西經過一

番爭論也基本有了定論。

如：Ｃ→Ｅｍ，Ｄ→#Ｆｍ，Ｅ→#Ｇｍ，Ｆ→Ａｍ，Ｇ→Ｂｍ，Ａ

→#Ｃｍ，bＢ→ Ｄｍ等。

（大）六度連接好

如：Ｃ→Ａｍ，Ｄ→Ｂｍ，Ｅ→#Ｃｍ，Ｆ→Ｄｍ，Ｇ→Ｅｍ，Ａ→

#Ｆｍ，bＢ→ Ｇｍ，等。

掛４和弦轉同名大三和弦好如：Ｃｓｕｓ４→Ｃ，Ｄｓｕｓ４→Ｄ

（純）五度連接較好

如：Ｃ→Ｇ，Ｄ→Ａ，Ｅ→Ｂ，Ｆ→Ｃ，Ｇ→Ｄ，Ａ→Ｅ，#Ｂ→Ｆ，

等。

在二度連接中，這樣的二度連接是好的：

①下屬和弦→屬和弦，屬和弦→下屬和弦。如在Ｃ大調中，Ｆ→Ｇ、

Ｇ→Ｆ是好的。在Ａｍ小調中，Ｄｍ→Ｅｍ、Ｅｍ→Ｄｍ是好的。

②Ⅲ級和弦→下屬和弦，下屬和弦→Ⅲ級和弦。如在Ｃ調中，Ｅｍ

→Ｆ，Ｆ→Ｅｍ。同名和弦之間的“順向連接”是好的：如：Ｇ→

Ｇ７，Ｃ→Ｃ大七，Ａｍ→Ａｍ7等。

▲和弦之間不好的連接方式（按程度排列）：

“關系小和弦”轉接“關系大和弦”不好，即Ⅵｍ→Ⅰ不好。

如：Ａｍ→Ｃ、Ｄｍ→Ｆ、Ｅｍ→Ｇ這樣的連接都是不好的甚至可

以說是非常惡劣的，要避免使用。

注：段落間出現這種情況可除外。如：《天藍藍海藍藍》而Ａ→Ｃ、

Ｅ→Ｇ、Ｄ→Ｆ這樣的連接在某種特定情況下是好的。

如：在Ｇ調中Ｄ→Ｆ是好的，在Ｄ調中Ａ→Ｃ是好的，在Ａ調中Ｅ

→Ｇ是好的等。屬和弦后接二級小和弦不好，即：Ⅴ→Ⅱｍ不好。

如：在Ｃ調中Ｇ→Ｄｍ，在Ｇ調中Ｄ→Ａｍ等，這樣的連接是非常

別扭的，因為它屬于“逆向連接”。二級小和弦后接一級大和弦不

好，即Ⅱｍ→Ⅰ不好。

如：在Ｃ調中Ｄｍ→Ｃ，在Ｇ調中Ａｍ→Ｇ等，這樣的連接也是惡

劣的，要避免使用。

注意：Ｄｍ→Ｃ這樣的連接在Ｃ調中是不好的，而在Ｆ調中卻是好

的，同樣，Ａｍ→Ｇ這樣的連接在Ｇ調中是不好的，而在Ｃ調中卻

是好的。

同名和弦之間的“逆向連接”是不好的如：Ｇ７→Ｇ，Ｃ大七→Ｃ，

Ａｍ７→Ａｍ等。

在大調歌曲中三級和弦后接二級和弦一般來說是不好的，即在大調

歌曲中，Ⅲｍ→ Ⅱｍ不好、Ⅲｍ→Ⅱ７不好。

如：在Ｃ調中Ｃ→Ｄ，在Ｇ調中Ｇ→Ａ等。

★介于上述“好”與“不好”之間的其他和弦連接都是可以的。

如：bＢ→Ｇ，Ｅｍ→bＢ等。

上述所述是當前比較流行的和弦編配原則，這些原則得到了絕大部

分編曲人的認可。你可能會舉出一些不符合這些原則的例子，但我

要告訴你有這樣的情況存在：①一些編曲人執迷不悟②一些編曲人

死不改悔③一些編曲人初學乍練④所舉的例子，是以前編曲水平不

高時的作品。⑤特殊情況的靈活處理。

自測題：

指出下列各個和弦走向中哪些是好的哪些是不好的（若是不好

的請具體指出何處不好），并指出各個和弦的級數：

注：以上這些好與不好的原則或例子都是從純和聲的角度上來說的，

沒有考慮旋律的具體情況。

★我們要努力掌握并深刻理解這些原則，但又不要被這些原則所束

縛，具體情況是千變萬化的。

初級的和弦編配知識

吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這

里我們只簡單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規律和音樂功能.

對于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經足夠了

I（1，3，5）大調主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，

寬廣

II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和

III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡

IV（4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩定，

常出現在旋律副歌高潮樂段中

V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托

高潮

VI（6，1，3)小調主和弦用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑郁

I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特

點，功能近似于I和弦

II7（2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩定功能近似

于II和弦

III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩定，有趨向

穩定的強烈要求，功能近似于III和弦

V7（5,7,2,4)常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩定

VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與

II7和弦的特點，功能近似于VI和弦

大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7

和弦的特點，功能近似于II和弦

歌曲和弦配臵法

一、決定調性

一首歌曲首先要分清是大調還是小調。一般大調的曲子多以135其

中的某一音開始，也多以15其中的某一音結束；小調歌曲則以36

開始，以6作結束。因此，如果一首歌曲結束在主音1上它多半是

大調，結束在主音6上它多半是小調。但如果歌曲的結束不是1也

不是6，就要分析歌曲旋律中調性的傾向。旋律中經常出現135這

些音，則可斷定為大調；經常出現613這些音，則可斷定為小調。

二、和弦初配

以自己較熟悉調的和弦經常出現135這些音，則可斷定為大調；即

大調的C和小調的Am經常出現135這些音，則可斷定為大調；先

為歌曲初配和弦，然后通過調的之間的關系轉換到實際調上來。

1、先將歌曲開頭和結尾的小節配上和弦。大調為C ，小調為Am。

2、結尾前一小節一般配以屬和弦或屬七和弦。大調為G 或G7，小

調為Em或 E7。

3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調為F ，小調為

Dm。

4、明顯傾向某和弦的小節配上該和弦：

（1） 小節中的音均為某和弦內音；

（2） 小節中強拍上的音決定和弦；

（3） 小節中時值較長的音決定和弦；

（4） 小節中反復出現的音決定和弦；

（5） 小節中被裝飾的音決定和弦；

三、和弦的進行

一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進行時為良好進行，而順

行三五七為不良進行，如圖所示。

四、再修繕和弦

在初配好的和弦基礎上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代

理和弦再度美化和弦。

1、一級和弦，即主和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，

所以常用于開頭和結尾。

2、二級和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7

的先行和弦，使和弦進行地更圓滑。

3、三級和弦E 、Em是較弱的一種和弦，它通常在一級和弦所占小

節太多時用來作一級和弦的代理和弦。

4、四級和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，

被用來聯接主和弦及屬和弦。

5、五級和弦G 、G7有強烈地向主和弦攏的性質，故又稱之為導和

弦。

6、六級和弦Am的音色介于一級與四級之間，可用來代理這兩種和

弦或用來連接兩者。

五、和弦其它連接規律

(1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---Dm/D7 (4)

Dm/Am---Dm7---Dm6

(5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim

(9) C ---Cang

六、歌曲結束式和弦配法

1、大調式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C

---bE---C

2、小調式(1)Am---Dm6 (2)Am---A

和弦的級數

一般現在市面上的吉他書都是用和弦來表示的，但是我個人覺得在

我國簡譜這么普遍，所以用級數的概念來理解和弦編配會容易理解

很多。

級數與和弦的對應關系就如簡譜和五線譜的對應關系一樣。我們知

道，五線譜表示的其實是音的音名，就是C、D、E、F、G、A、B等

音的音高，但是簡譜表示的是唱名，也就是Do、re、mi、fa、sol、

la、ti。同樣的道理，我們經常見到的C、Dm之類的和弦，如果在

C調的情況下，我們可以表示為1、2m等。

用級數來表示和弦有什么好處呢？

1。和弦的推算很方便，你不用記住那么多和弦的按法，只要

知道了基本原理，就很容易推算出和弦的按法了。

2。配和弦的感覺比較好，你甚至不用知道歌曲是什么調，配

好級數，再套上相應的調就可以了，同樣道理，轉調也是非常

方便的，只要簡單的推算一下，就很容易轉到其他調。

下次我們再研究一下級數的具體內容。

我們以C大調為例，C大調的音名與唱名對應如下：

C D E F G A B

1 2 3 4 5 6 7

C大調常用的和弦是主和弦C，上屬和弦F，屬七和弦G7，如果用

級數來表示，就是1級，4級，5（7）級（看看上面的對應關系就

知道了）在各大調中，1級和弦是那個調的主和弦。

一般來說第一個和弦就配一級，我們來看1級和弦的組成音，是：

1、3、5，在我們的吉他上，你按下一個C和弦，看看它的組成音

是不是C大調的1、3、5？掃一掃六根弦，聽聽1級和弦的感覺，

你可以感到強烈的1的感覺，雖然3音和5音也在發聲。（聽出來

來了沒有？對，就是要培養這種感覺。）

再看看4級，它的組成音是：4、6、1 對于C大調，4級就是F，

再試試吉他上4級的感覺。5級的組成音是5、7、2，如果是5（7）

的話，就是：5、7、2、4

我們來練一段和弦的走向。

1-5-4-1，先用C調來演奏，右手可以用掃弦。然后換成G大調試

試：怎么換？給個提示：

G A B C D E #F

1 2 3 4 5 6 7

我們再來看看其他級數的組成音，其實這些級數都不用死記，平時

玩的時候注意一點，就很容易記了。

常用的級數有

1級：1、3、5

2m級：2、4、6

3m級：3、5、7

4級：4、6、1

5級：5、7、2

6m級：6、1、3

另外還有： 3級：3、#5、7（記得大和弦和小和弦的區別嗎？）5

（7）級：5、7、2、4（什么是7和弦？）知道了這些組成音以后，

要多多感覺一下。想配和弦， 其實簡單的配幾個和弦并不難，但

沒有白紙黑字的理論，所謂“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”

從今天開始把你的吉他書找出來，把上面的和弦全部轉換成級數，

從此練的時候就拋棄那些am、dm的概念了，你會發現，記級數比

記和弦容易的多。當然，這是需要一個過程的，我們現在開始討論

怎樣在吉他上貫徹級數的概念。

〃最簡單的——C大調和Am小調

我們學吉他基本上都是從這個調開始，所以所有的和弦應該都滾瓜

爛熟了。

1 2m 3m 4 5 6m

C Dm Em F G Am

練習曲可以選《掐死你的溫柔》，《你知道我在等你嗎》級數的走

向都是1-6m-4-5。還有很多歌都是這個走向的典型的“起-醞釀-

高潮-高潮收”的和弦走向，大家可以感覺一下這種走向的特點。

《真的愛你》1-5-6m-4-1-5-1的走向。

〃G調和Em小調——也不難

G調的和弦和C調的差不多，以G為主音，大家可以根據全、半音

關系推出各級來。

1 2m 3m 4 5 6m

G Am Bm C D Em

G調的練習曲有《花房姑娘》1-2m(7)-5(7)-4-1（實際上要復雜一

點，但是基本是這個走向）

〃F大調和Dm小調——差不多

1 2m 3m 4 5 6m

F Gm Am bB C Dm

好了，我們就先記著上面三個調的級數和和弦對應關系吧，因為那

三個調的和弦多數能在第一把位玩出來。如果每個調都要這么記，

那么根本不能體現級數的好處， 接下來我們將介紹不用記的方法，

完全拋開和弦了，在這之前，先練好你的大橫按。

上次介紹了三個調的級數與和弦的對應關系，于是有人不禁會想，

那樣不就更麻煩了嗎？其實我們還有更好的方法，可以丟開和弦不

管，直接用級數來編配。

我們來研究一下E調。

E調的一級和弦當然是E了，那么2m級呢？其實我們知道，1和2

之間的音程是大二度，也就是1和2之間相差兩格，那么我們把E

和弦變成Em，然后往上推 格，也就是在第二品的大橫按，這樣我

們很容易就得到了E大調的2m級（怎么？按不了啦？當然要大橫

按過關才行?。±^續練吧！）。

不知道是什么和弦？別管它了，反正是2m就是了（其實是#Fm）依

此類推，再推上兩格就是3m了，4級，再推一格……且慢，我們

來看看A和弦，和E同一把位的A和弦剛好是4級，那么我們就別

推那么高了，直接按A和弦。5級，把A推上兩格，6m，再推兩格，

變成小和弦……

再研究一下A調，一級是A，;二級，推兩格，三級，再推兩格，

四級，推一格（注意大小和弦的區別），五級的時候，剛好是E和

弦！，六級，E再推兩格……

怎么樣，我們只要掌握E、Em、E7、Em7、A、Am、A7、Am7 的按法，

在吉他指版上就可以輕松找到我們要的級數。（別告訴我你連那些

和弦都按不了，我第一個會按的和弦就是Em）那么我們可以做個

練習，看看bB調各級在哪里？

（ 提示：把A和弦往上推一格就是bB，然后就數吧……）

當你把各級和弦的感覺熟練以后，很多歌根本不用配和弦了，即興

一哼，級數就自然在腦海浮現，然后轉到手里，就是很好的伴奏了。

民謠吉他高級教程第二十五課：吉他編曲的方法

吉他的編配是很深奧的學問。各人的經驗、技巧、樂感不同，編配

出來的東西相差很多。建議還是多彈好的原版譜集。

基本的方法：

1.確定歌曲的調式。以1、3、5其中一個音開始并結束在1音或5

音上的是大調，以3或6開頭并結束在6音上的是小調。大調歌曲

主要配大調和弦；小調歌曲主要配小調和弦。

2.歌曲的開頭和結尾應配主和弦。大調為C，小調為Am。

3.終止前的一個小節配屬七和弦或屬和弦。大調為G7，或G，小調

為E7或Em。

4.屬七和弦前應配下屬和弦。C → F → G7 → C。

5.然后再為每小節配和弦。小節中的音明顯傾向于某一和弦就配上

該和弦。

6.如果小節中的音對任何和弦的傾向性都不明顯的，就應以重拍上

的音或時值較長的音為準。

7.考慮和弦進行是否合理。三度、四度、五度、六度連接是良好進

行，二度、七度為不良進行。

8.用代理和弦美化和聲。

流行音樂的特點：

一、和弦進行程式化

1.C → F → G → C

2.C → Am → F → G → C

3.C → Am → Dm → G → C

4.C → Dm → G → C

5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C

6.C → Em → Am → Dm → G → C

二、和聲配臵圍繞旋律為中心，允許反常的和聲序進和聲部進行。

三、大量使用爵士味和聲。

使用七和弦、六和弦、增和弦、減七和弦以及各種高疊臵的九和弦、

十一和弦、十三和弦，這些和弦的運用使和音變得富有刺激性。象

在C → Dm → G → C中出了開始和終止用主和弦外，其他和弦完

全可以全部變成七和弦。

還有一些象低聲部的半音下行和高音聲部下行來編配和弦。

四、重視和弦色彩的變化

如用F/G代替G，以bB或G/F代替G。運用掛四和弦、九和弦、七

減五和弦、大七和弦。

最后引用一句西蒙的話，當記者問到西蒙：“您配臵和弦是僅僅憑

聲響效果嗎？”，西蒙是回答是：“噢，當然，取決于聲響效果，

選擇那些聽起來最有意思的和弦?！边€是需要更多的感覺，多彈些

譜，你一定會成功的！

民謠吉他高級教程第二十三課

第二十三課：現代和聲的一般模式

這課看看現代和聲的一般模式。

一、一般原則

下面都以C調為例。

1.Ⅴ7 → Ⅰ，如 G7 → C。

2.任何一個Ⅴ7和弦前，都可以安臵一個Ⅴ級的Ⅴ7。 如 D7 → G7

→ C，同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。

3.Ⅱm7 → Ⅴ7，如 Dm7 → G7 → C 。將 2和3 結合起來，可以

的到一個七和弦循環 D7 → Dm7 → G7 → C。

4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7， 如A7 → Dm7。也可以和上面的結合 E7 →

Am7 → D7 → G7 → C。

二、代理和弦

1.Ⅰ級的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#

Ⅳm7-5，如#Fm7-5。

2.Ⅳ級的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和

弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。

3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。

4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。

三、減七和弦的應用

減七和弦通常在兩個和弦中當作橋梁。

1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ

2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ

3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ

4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ

5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ

6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ

7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ

四、和弦的進行

1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如 C → G → C

2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如 C → F → C → G7

3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如 C → F → G7 → C

4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如 Am → E7 → Am

5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如 Am → Dm → Am → E7

這些是一般和弦的進行方式，再加上上面的變化，和音的走向將是

變化無窮。單單靠背公式是沒用的，重要的是我們琢磨更多的譜集，

找到更多的感覺。