張悅?cè)籣張悅?cè)恍≌f創(chuàng)作中的孤獨意識和憂傷情結(jié)探析

《張悅?cè)?/span>_張悅?cè)恍≌f創(chuàng)作中的孤獨意識和憂傷情結(jié)探析》

摘要：孤獨總是與憂郁相伴，孤獨與憂傷幾乎成為張悅?cè)粍?chuàng)作的雙重基調(diào)，既代表了她的創(chuàng)作心境，也成為張悅?cè)恍≌f的主

旋律，并貫穿其創(chuàng)作歷程，比如，《吉諾的跳馬》中，遭受了丈夫的背叛、與兒子相依為命的母親，為了不讓女孩以愛情的

名義奪走兒子，想盡辦法，不僅以肉體作為交換，讓鰓居的體育老師在跳馬訓(xùn)練的時候，把身懷六甲的女孩推下跳馬以致身

亡，而且為了防止兒子自殺，不惜遷往他鄉(xiāng)，然后軟禁兒子，改造房屋，藏匿利器，斷絕了他自殺的任何可能，并且在彌留

之際也讓兒子許諾再也不會回到原來的城市，一方面他們純真、熱情、對這個世界充滿著希望和憧憬、崇尚自由、熱愛并享

受生活、追求純真的友情與美好的愛情以及一切美的事物，可是成年人的友情觀、愛情觀、家庭觀過早地闖入了這一代人的

視野，而成人世界并不像他們想象中的那么美好、善良，因而會產(chǎn)生困惑和幻滅感，張悅?cè)恍Q，憂傷的敘述是80后對于

純真被永久埋葬的一種紀念形式

孤獨總是與憂郁相伴，孤獨與憂傷幾乎成為張悅?cè)粍?chuàng)作的雙重基調(diào)，既代表了她的創(chuàng)作心境，

也成為張悅?cè)恍≌f的主旋律，并貫穿其創(chuàng)作歷程。張悅?cè)还P下的孤獨和憂傷主題不是心緒的直

白宣泄或純粹形而下的闡發(fā)，而是作家內(nèi)在想象和形而上思考的結(jié)合。孤獨的靈魂 在社

會心理學(xué)的意義上，孤獨是“現(xiàn)代文明病”的典型征兆。現(xiàn)代化的都市生活已把許多人異化為

賺錢的工具和享樂的動物，車水馬龍的物質(zhì)繁華，把世界打造成了如fIying―max網(wǎng)絡(luò)小說所

描繪的“灰錫時代”。人與自然的對立、人與人的隔膜和人與自我心靈分裂造成的精神苦痛、

財富與情感的嚴重失衡，不僅讓現(xiàn)代人體驗孤獨．而且使人在繁華中無法回避“當眾孤獨”。

孤獨作為人類共同的情感，每一代人都有過對它的共同體驗，但是每一代人卻持有不同的態(tài)度。

張悅?cè)粍t是更多抱著和平的態(tài)度細細品味和欣賞孤獨，畢竟它是青春饋贈的一份情感財富。所

以張悅?cè)辉诒憩F(xiàn)孤獨的作品中透出一種潛在的希冀和脈脈溫情，因而使這些作品有了自己的個

性和色調(diào)。 從內(nèi)在因素來說，人人都有孤獨的一面，人往往無法逃避孤獨的宿命。從外

在因素來看，在張悅?cè)坏某砷L過程中是沒有小伙伴，沒有兄弟姐妹的，而父母又多忙于自己的

事業(yè)，這就注定造就了她刻骨銘心的孤獨。所以很自然地從內(nèi)心深處生發(fā)出這樣一種強烈的渴

望，渴望在自己遇到難以向父母道明的困難時，有人能夠感同身受、共渡難關(guān)：渴望在懵懂、

惶惑、郁悶的青春期，有人愿意附耳傾聽、產(chǎn)生共鳴．渴望有人能與自己懷有相同的愿望與夢

當雨過天晴之后，這個形象就很少會再被提及，甚至從此在文本中銷聲匿跡了。 比如

《水仙己乘鯉魚去》中，優(yōu)彌就是這樣一個伙伴形象，一心一意地做憬身后的那個人，在憬從

丑小鴨到白天鵝的痛苦蛻變中一直默默地鼓勵她、安慰她。并且在憬面臨牢獄之災(zāi)的時候，毫

不猶豫、義無反顧地代替她去坐牢。《櫻桃之遠》中的如雙生姊妹花杜宛宛為了與自己有心靈

感應(yīng)的段小沐，放棄自己的真愛，以自己為犧牲品求助于邪惡的小杰子。 孤獨讓張悅?cè)?/span>

的表達與言說是那樣的激烈，在她的小說里，人物之間的感情也往往是超乎尋常的熱烈，甚至

是偏執(zhí)、扭曲的。反映在張悅?cè)坏淖髌分校憩F(xiàn)為一種對“愛”的畸形的依賴和熱烈的依賴。

為了克服孤獨的恐懼，他們不斷地去付出自己的情感，并不要求得到回報。 比如，《吉

諾的跳馬》中，遭受了丈夫的背叛、與兒子相依為命的母親，為了不讓女孩以愛情的名義奪走

兒子，想盡辦法，不僅以肉體作為交換，讓鰓居的體育老師在跳馬訓(xùn)練的時候，把身懷六甲的

女孩推下跳馬以致身亡，而且為了防止兒子自殺，不惜遷往他鄉(xiāng)，然后軟禁兒子，改造房屋，

藏匿利器，斷絕了他自殺的任何可能，并且在彌留之際也讓兒子許諾再也不會回到原來的城市；

《晝?nèi)粢狗块g》中，在家庭暴力的環(huán)境中長大的姐姐索索把妹妹莫夕視作自己唯一擁有的珍寶，

但是她對莫夕的愛隨著妹妹的成長變得越來越像一根令人窒息的繩索，她不允許莫夕與任何男

生交往，為了把莫夕留在身邊，索索把她關(guān)進封閉、黑暗的房間，甚至不惜讓醫(yī)生給妹妹打鎮(zhèn)

定劑：長篇小說《誓鳥》也顯示了這一點，春遲刺瞎了自己的雙眼，拔光了自己的指甲，將難

產(chǎn)的涂涂開膛破肚，取出嬰兒，是為了尋找失去的記憶，是出于對駱駝的愛；涂涂違背自己的

喜好，勾引春遲的愛人駱駝，從洗禮臺上縱身而下，是為了讓春遲為自己心疼、記住自己，是

出于對春遲的愛；霄行攜妻子姻姻外出賺錢，導(dǎo)致兒子小寶誤食貝殼中毒死去，殘忍地殺死妻

子眼中兒子的替代品香貓，是為了湊錢購買承載著春遲記憶的貝殼，是出于對春遲的愛．春遲、

涂涂、霄行的愛都是那樣的濃烈，那樣的不顧一切。 這種對親情、友情的變態(tài)依戀，可

以說是孤獨的表現(xiàn)。這些愛在我們看起來是那樣的激烈甚至是非正常的。但是在這個強調(diào)個性

獨立和個性自由的時代，大家忽略了人與人之間的交流關(guān)心，彼此之間情感的紐帶變得越來越

脆弱。我們又不難理解這些“畸形”的愛了。張悅?cè)粦{借自己的想象和文學(xué)功底把這一個個由

拜金主義、享樂主義的盛行也都給他們的成長帶來了不可忽視的影響。一方面他們純真、熱情、

對這個世界充滿著希望和憧憬、崇尚自由、熱愛并享受生活、追求純真的友情與美好的愛情以

及一切美的事物，可是成年人的友情觀、愛情觀、家庭觀過早地闖入了這一代人的視野，而成

人世界并不像他們想象中的那么美好、善良，因而會產(chǎn)生困惑和幻滅感，張悅?cè)恍Q，憂傷的

敘述是80后對于純真被永久埋葬的一種紀念形式。除了這些，90年代中后期懷舊的社會氛圍、

小資流行文化、村上春樹、韓日劇中的悲劇意識都深深地影響著這一代，在中國形成了一股憂

傷之風(fēng)。憂傷從某種程度上已經(jīng)成為青少年們制造的一種流行，使張悅?cè)蛔杂X不自覺地受到這

種文學(xué)氣候的影響。另一方面處于青春期天生對外部事物的敏感，周圍任何一個人的眼神，一

個微不足道的手勢，都會在他們的心里掀起軒然大波，使他們感到無限的憂傷。在他們得到更

多的知識、更大的進步、新的伙伴和朋友的同時他們又在失去無憂無慮的童年、父母無微不至

的關(guān)愛、過去的伙伴，憂傷就成為他們不可擺脫的青春情緒。 張悅?cè)坏淖髌肥冀K彌漫著

濃濃的憂傷。《櫻桃之遠》中的所有人物都無一例外地咀嚼著生活帶來的苦澀，《黑貓不睡》

中“我”與晨木，從相愛到分離，又從丟失到無望的相互尋找，到原諒晨木的時候，電線桿子