學寫作|零基礎寫小說的20個步驟(含多個免費模版)

2023年12月2日發(作者：十芴園)

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學寫作｜零基礎寫小說的20個步驟（含多個免費模版）

某某某還花什么錢買課？你需要知道的全部入門技巧都在這里了某某某

有沒有常規且有效的寫作步驟？

這是一個時常被提出，卻有無數不同答案的問題。

我每天都與不知道如何寫小說的作家溝通。他們有很多擔心，擔心能力不夠，擔心文筆不好，擔心故事不夠精彩，說實話，這些擔心都是對的。

寫小說，尤其是第一次寫，是一項艱苦的工作，許多偉大作家的辦公桌抽屜和硬盤里都裝滿了失敗的故事原稿。

好消息是你可以避免許多失敗，如果在寫作過程中足夠小心。

你可以成為將寫作進行到底的作家。

你可以成為那種掌握了如何寫小說的作家。

如何寫小說？這里有萬無一失的20個步驟。不僅僅是本人寫作時采用的步驟，更是許多其他作家都在遵循并獲得成功的步驟。希望它們也同樣可以幫助到你：

獲得故事想法和創意

將想法寫成題論

設定寫作期限

建立問責制

心理建設 調查研究：閱讀同類型作品

確定情節概況

確定人物

確定主題

結構與大綱

確定視角

確定設定

考慮風格

考慮慣例和文學裝置

為目標讀者而寫

寫作（期望值要低）

完成第一稿

試讀

選擇正確渠道發表

一、獲得故事想法和創意

在寫小說之前，你需要一個想法。

沒錯，這件事情比確定最佳的寫作地點和購買最合適的文具更重要。 雖然聽起來很簡單，但創作可行的故事往往是一個艱難的過程。許多新手作家跟我反映，他們有寫小說的愿望，但不確定要寫什么。“優柔寡斷”在我們作家中是很常見的。

也許你很多創意，很多創意，以至于你不知所措，不知道該選哪一個。如果這聽起來像你，我的建議是選擇你最喜歡的故事想法。

也許你覺得有必要對人類的狀況作出說明，但不確定如何把它變成一個故事。你有一個主題（即一個大的想法，如“愛情能征服一切“或“努力工作一定會得到回報“）。但你還沒有載體來推動這個主題。例如，《一九八四》講述了一個男人在一個思想被禁錮的世界里渴望愛情的故事。但是，這本書真正講述的是人類對隱私自由的權利。

1.寫作提示

如果你感覺創意枯竭，這里有120個故事創意和300個故事主題，來幫助你尋找到自己愿意駕馭的故事。看看這些，然后選擇想法或自己編造，當你準備好了，再回來進行第二步。

120個類型小說故事創意：

100個主題創意：

2. 想法枯竭vs想法太多

許多作家面臨的寫作想法問題通常有兩種：

完全沒有想法或靈感或素材或創意

有太多，無所適從 如果你目前屬于第一種情況，很可能正處于寫作障礙的狀態，可以利用這15方法來激發靈感：

如果你處在第二種情況下，利用這9個辦法來清除多余的想法，選出值得寫的故事：

3.選對的想法

考慮到一部小說可能要花幾個月，甚至幾年去完成，花點時間選擇一個正確的、能堅持寫法、不會后悔且能成功的想法是值得的。很多時候，當你在最后的幾個想法之間掙扎的時候，你需要使用一些策略來做出正確的選擇。這篇文章能夠幫助到你：

4.堅持你的決定

不管目前的情況是什么樣的，記住：光是想法，即使是絕妙的想法，也只是寫書的第一個小步驟。還有十九個步驟，而且幾乎所有的步驟都比想出最初的想法更困難。

我喜歡喬治·R·R·馬丁所說的話：

想法是無用的。執行才是一切。

你有想法。現在需要學習如何執行，從第二步開始。

二、將想法寫成題論

現在你有了新的想法，下一步就是將這個想法發展成一句話句的題論。

1.題論的定義

什么是題論，為什么光有想法不夠？ 題論是將小說構思提煉成一句話。這句話將指導你從頭到尾的整個寫作和出版過程。為什么題論跟出版有關？因為你的題論通常就是你見到封面或書籍廣告上的那句話，它能吸引讀者，并捕捉到推動和挑戰主人公和情節的籌碼。

它也可以有點像書的宣傳文案。如果有人問小說是關于什么的，題論就應該是最精準的回答。

2.小說題論的例子

下面是《綠野仙蹤》中的題論：

小女孩被龍卷風帶到了神奇的地方，她踏上旅程，必須找到能幫助她回家的巫師。

你看到故事的“鉤子”了嗎？

年輕的女孩，神奇的地方，尋找巫師的旅程，別忘了她的目標是回家。

3.題論的要素

這個題論非常清楚地包含了每個題論都需要的三個元素：

主人公：有一兩個修飾詞。

目標：主人公想要什么或需要什么。

危機：主人公必須面對的情況或危機。

關于什么是題論，這里有更詳細的內容：

4.題論的重要性

不論你的寫作項目屬于 虛構作品（小說、劇本、動漫或游戲腳本）

回憶錄

非虛構書籍

題論的都是非常重要的。在這篇文章中，你將學到這三種題論的具體寫法：

當你寫完題論，還有一個關鍵的步驟：確定這個題論是否是最好的。這篇文章介紹了檢驗的方法，以及成功題論的例子：

現在，請利用這個免費模版來寫你的題論吧！

六朔 - 題論活頁.pdf

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其他寫作模版，請在。

三、設定寫作期限

1.確定完成初稿的期限

在進入實際寫作的步驟之前，你需要為完成小說初稿的時間設定最后期限。

斯蒂芬·金說，寫第一稿應該超過一個季度，所以是90天。許多作家鼓勵年輕人在一個月內完成作品，也就是30天出書。

我通常建議，類型小說的創作應該保持在100天之內，最多不要超過四個月。如果超過這個期限，你就會拖延。最終導致完成的日子遙遙無期。 注意，這不是死規矩。如果你感覺需要花大量時間閱讀同類作品，以及寫大綱（你沒有看錯，有些作家的大綱會超過十萬字！）那么，按照你的實際情形來確定期限。

如果你的代理或出版商已經幫你定好了交稿日，那就沒什么好談的了。在日歷上標出截止日期，跪地閉眼，向你自己和故事想法發誓：無論如何，你都要按時寫出小說初稿。

三點需要強調：

這個期限是完成初稿的期限。

這個期限應該包括你調查研究的時間。

這個期限必須遵守。

2.分解項目，設定較小的最后期限

一部小說不可能在一天內寫完，也沒有辦法為臨時抱佛腳“一晚上”趕出來。寫一部小說的關鍵是每日的進展。

分解寫作項目的作用包括：

不至于因為項目太大而感到壓力

工作更有條理性和方向感

更好地監督整體進度

如果你每天寫1000字，大多數人能夠在一兩個小時內完成，持續100天，這就是一部十萬字小說，十萬字中文，大概相當于二十萬字英文（或法文），在西方文學中那是一部相當長的小說！因此，可以以周為單位，建立更小的最后期限。也可以按照本系列中介紹的寫作步驟，設置小的里程碑，參考項目管理的一些原則，把寫作分解為若干個小的任務，例如：

4周調查研究：閱讀相關作品

1周寫大綱

1周設定結構（情節）和人物

10周寫作：然后在按周分配字數

所以要設定更小的、每周的最后期限。我建議盡量在每周五或周日之前寫5000到6000字，當然這取決于你預計的（或被要求的）字數。

如果你能在每周的最后期限前完成所有的工作，你能最終完成整個項目。如果其中一周出現耽延，你也能有相應的辦法趕回進度。

最后，我想強調：很多作家，本著藝術家的豪放不羈，認為寫作應該是自由的、跟著感覺走的。不否認寫作的藝術性，但如果能夠學習一點“管理”進度的技巧，你會發現寫作，跟人生的任何事情一樣，需要尋找“自由與控制”之間的平衡。

3.制定并執行寫作時間計劃

當涉及到具體的寫作項目，當你有了最后期限的概念，這就需要你制定一個務實的寫作時間安排，這里涉及到三方面的問題：

問題一：了解寫一本書要花多長時間，并制定寫作時間計劃。

問題二：在確保寫作質量的前提下，了解提升寫作速度的方法。

問題三：堅定地執行既定的寫作時間計劃。

4.關于寫作的時間管理問題 時間是寶貴的。對于任何事情，有效地管理時間，是成功的必要元素之一、對于作家來說，掌握時間管理的技巧，不但能夠幫助你更快地寫作，而且是更優質的寫作。

那么，作家到底應該如何管理時間呢？特別是對于新手作家、全職作家以及自費出版作家，沒有時間管理，寫作生活就像是原地打轉的無頭蒼蠅。在你真正提筆寫作之前，請務必了解一些時間管理的基本技巧。

最后，我們需要解決的一個有關時間的實際問題是：一天中最好的寫作時間是幾點？什么時候寫作狀態最好？我們將看看科學家怎么說，以及著名作家怎么說。

四、建立問責制

之所以在這20個步驟當中，專門用1步來強調問責制，是因為我見過太多半途而廢的情況。特別是新手作家，總會在寫作過程中的一些階段選擇放棄。這里當然不是說我們不能因為一些不得已的原因而停止寫作，而是說，你最終會不會因為做出放棄的選擇而后悔？

畢竟，這是你的故事，你的寫作。而如果沒有完成，一切都是沒有意義的。

因此，我認為，在一個旨在幫助新手作家的寫作指導中，必需要回答一個問題：如何堅持寫完？

誰都知道“堅持就是勝利”的道理。但是，為什么事實總是讓我們的屁股坐在椅子上，手指放在鍵盤上的時候，我們只想放棄？

1.阻力現象 你是否經常不想做需要做的事情？無論是像早上鋪床這樣簡單的事情，還是像建立創造性寫作實踐這樣重要的事情，阻力現象無處不在。

在我們的基本需求得到滿足后，人類天性是為下一次需要生火或打獵儲存能量，或者，在更現代的情景下，等著吃下一頓飯。如果一項任務對生存并不重要，我們大多數人都很難有動力去做它。我們有阻力。

因此，堅持寫作就必須克服這種阻力現象。

2.習慣是克服阻力的唯一辦法

這就是為什么“每天寫作”是最常見的建議。如果寫作30分鐘，成為一種日常習慣，你心理上的阻力就會減小。

但我們都很容易放棄一些習慣，對嗎？比如堅持鍛煉或減少飲酒。我們最常做的事情就是反反復復地在“好的習慣”和“壞的習慣”之間擺動。作為作家，你或許不止一次地重新開始堅持每日寫作。這個過程實際上非常令人沮喪。如何避免呢？如何真正地堅持一個習慣呢？

4.建立寫作問責制

問責制的原理是讓自己對其中一項目負責，并建立公開的監督制度，促使你完成項目。問責制在商業項目管理領域得到了廣泛地應用，許多作家發現，這一制度對堅持寫作有著非常積極的作用。

5.堅持寫作的其他手段

有時候，無法繼續寫作，想放棄，很可能是故事本身出了問題。我們將在這個系列中介紹各種寫作技巧，但有必要在一切開始之前，先了解你可能遇到的問題，來更好地避免所謂的“中段模糊”。

五、心理建設 心態是對事物的思考方式。因此，寫作心態是對寫作的思考方式。你的寫作心態是否在支持或阻礙你的創造性工作？

西方人總是認為，你所想的就是你所成為的以及你所行動和表現的。

面對和處理寫作問題的方法大體涉及到寫作技巧；而面對和處理寫作問題的方式則與心態有關，它更容易導致積極或消極的結果。

舉個例子，如果你相信并認為只能在星期一早上寫作，你就已經對在星期二的寫作能力做出了決定，也就是當星期二來臨時，你更難寫作。

或者你認為自己只能寫網絡小說。

或者只有在陽光明媚的時候。

或者當你坐在最喜歡的咖啡館里的時候。

或者如果你有合適的鍵盤。

或者所聽的音樂恰到好處。

你懂我的意思嗎？你懂。

對于心態來說，你可以控制和理解并管理你的思維方式，你需要發展出有利于寫作的心態。

1.寫作心態都需要什么？

寫作心態是關于發展一種思維方式，以支持書面工作中的創造力、生產力和持久性。

寫作心態是關于重塑思維，挑戰消極的行為模式和自動思維。自動思維往往是消極的。 寫作心態是關于利用態度和自信心來克服障礙和寫作的力量。

2.兩類心態

心態是作家的內環境。對于作家來說，我們普遍面臨著兩類心態：

固定心態 vs 成長心態：關于面對挑戰和困難的態度

富足心態 vs 匱乏心態：關于面對有限資源（創意、想法、技巧）的態度

健康的寫作心態應該是成長的心態、富足的心態。擁有這樣心態的人認為挑戰是好的，學習和進步的能力是沒有限制的，創意是無窮盡且值得分享的。

下面這篇文章詳細介紹了這兩類心態，以及如何調整心態，請務必閱讀。

3.如何面對各種負面的心態？

人的想法總是千奇百怪，瞬息萬變的。有時候，一個念頭就能改變一切。在寫作過程中，特別是漫長的大項目中，你可能會面臨許多負面的想法。心理建設就是讓你有一定的心態上的裝備，以對抗各種負面的想法。

4.解鎖“寫作障礙”

寫作障礙，也稱為“作家障礙”，是作家們所經歷的一種現象，最好的描述是一種被卡在寫作過程中的無力回天的感覺，沒有能力向前推進和寫出任何新東西。雖然克服寫作障礙通常是一個因人而異的過程，但在這一過程中，有大量的工具可以幫助作家。 寫作障礙描述的是一種無法繼續寫作的現象，但并不一定是一種單一的心理或心態問題。同時，寫作障礙對于任何作家都可能是一個問題，不論你是新手作家還是有經驗的作家。在你的剛剛開始寫作或進入一個新的寫作項目之前，有必要了解關于寫作障礙的一切，以便在它發生時有措施應對。

針對這一話題，我啟動了一個子系列來更深入一點。一方面因為這個問題比我們想象的更普遍；另一方面因為還沒有太多人涉及到這些話題。在這里，我們會探討寫作障礙的研究歷史、發生的原因、類型以及應對辦法。

六、調查研究：閱讀同類型作品

現在你已經做好了一切必要的心理建設，能夠自信地投入這個寫作項目，并知道自己一定能夠完成它。

從最初的想法到題論，你的腦子里已經有了許多關于故事的概念。或具體或模糊。這個時候，已經明確的東西是這是一個什么樣的故事（題論），接下來就進入了調查研究的階段。具體分為三個步驟：

確定小說類型

閱讀同類型作品。

找到能幫助到自己寫作項目的東西。

許多作家因為考慮到初稿的期限，或者抑制不住寫作的興奮和沖動而忽略了這個關鍵的步驟。或者認為平時的積累已經足夠了，不需要再專門閱讀，畢竟自己的作品跟任何別人的作品都是不一樣的。

我始終堅持認為這個步驟是至關重要的，原因很簡單： 任何項目都不可能沒有調查研究。

調查研究是針對性的，與平時的“無心”閱讀不同。

閱讀同類型作品除了幫助你了解寫法，更能幫助你了解市場：讀者想要看什么。

因此，請在你的寫作期限中留出調查研究的時間，這取決于你要閱讀多少書籍以及閱讀速度。下面，讓我們展開來看。

1.確定小說類型

這樣的想法在一定程度上是健康的。但當涉及到營銷和出版時，你需要知道你在賣什么。就像超市里的貨品區域分類一樣，想買洗發水的人不會去生鮮區。

（1）類型是什么意思？

類型只是藝術的一種分類方式。在寫作中，類型界定了一些基本的小說風格，進一步，還可以劃分為更具體的子類型。值得注意的是，也是理解類型的關鍵，類型的分類往往取決于美學（你所描述的世界的外觀和感覺），而不是思想甚至結構。

關于類型小說的詳細介紹，請閱讀這篇文章：

（2）為什么類型很重要？

你當然可以志向于文學小說的創作。但對于大多數作家來說，你的故事更適合大眾或更商業化，因此你需要為自己的故事找到匹配的類型。為什么這很重要？請閱讀這篇文章：

（3）哪個類型適合我的故事？ 2.大量閱讀

在開始一項寫作之前，有大量的閱讀儲備是必須的。這可以是來自你平時的閱讀和積累，但更多是需要針對當前寫作項目的強化閱讀，作為一種調查研究的手段。你需要深入地閱讀同類型的作品，其他類型的作品并借鑒其他媒介作品。以下我們逐一來看。

（1）閱讀的重要性

這似乎是不言而喻的事情，但如果你還是那個不喜歡/拒絕閱讀別人作品的作家，請閱讀一下這些文章。值得強調的是，閱讀對寫作能力的提升效果不是看一兩本書就能顯明的。專門針對一些寫作項目的閱讀頂多是臨時抱佛腳。為了能夠在本質上提升寫作能力，拓寬文學視野，形成個人的風格，請長期堅持閱讀。

（2）閱讀同類型作品

有些作家反對針對一些寫作項目閱讀同類型的作品，他們擔心自己的寫作會陷入其中一種定式，或被其中一特定的作品限制。事實上，閱讀同類型作品反而能幫助你跳出定式，張開眼睛，看到更廣闊的東西。

（3）閱讀經典

許多作家對于閱讀當代作品沒有任何意見，因為話題和想法都是他們所熟悉的，然而他們對于幾十年、幾百年以前的作品，也就是那些放在書架最頂層接灰的那些名著，常常不感冒。經典過時了嗎？不值得閱讀了嗎？對我們的寫作沒有幫助了嗎？事實可能恰恰相反。

（4）閱讀類型外作品 如果你是寫浪漫小說的，是否應該閱讀恐怖小說？這看似是個愚蠢的問題。但這也是一個困惑許多作家的問題。“如果我不打算跨類型寫作，還有必要閱讀其他類型的作品嗎？我不喜歡的類型為什么要閱讀？與我當前項目無關的類型為什么要閱讀？”以下這篇文章或許能解答你的疑問。

（5）借鑒其他媒介作品的利與弊

小說作家可以從許多其他的文學形式或媒體獲得啟示并提高寫作技巧。例如，你可以通過觀看影視劇或聽書來來獲得一些寫作技巧。在詳細討論這兩種形式的好處之前，有必要首先強調它們的弊端：

不同的藝術形式或媒體都是為了適應自身的特點而發展而來的，除了許多共通之處以外，還有許多不同的、不相容的地方。小說跟劇本，在寫法的側重點上有許多不同。而當你為一個小說項目研究劇本，可能會遇到許多誤導因素。

影視劇更注重感官體驗，它們往往也受到媒體時間和表現形式的限制，它們的制作更要考量到成本以及可行性等許多其他因素。因此，它們在文學方面可能更保守，更容易向現實條件妥協。

看影視劇或聽有聲書，在大腦信息處理上是淺層的。你很難深刻地進行分析，除非你花更多地時間去閱讀劇本或原文，這在本質上又回到了閱讀本身。

如果單純為了獲取靈感或橋段，影視劇或有聲書是可取的，但對于有針對性的寫作研究，這個目的太過初級。

以下再談談看影視劇和聽有聲書對作家的益處：

（6）作家的閱讀方式 3.作家必讀小說

作為作家，你閱讀的方式和角度與讀者是不同的，你閱讀的材料也有所不同。通過上面的學習，我們已經了解到，你不應該回避其他的類型，在本類型的閱讀中，你也應該保持對各個時代作品的涉獵，既閱讀當代作品又閱讀經典。在這個基礎上，我按照類型向你推薦一些必讀書目。你當然可以閱讀其他任何你覺得值得閱讀的作品，事實上沒有任何一個書單是完整或百分之百適合你的。另外，請特別注意，這個書單的選擇以西方文學為主。

（1）49部必讀浪漫小說

（2）30部必讀懸疑小說

（3）100部必讀科幻小說

（4）30部必讀反烏托邦小說

（5）70部必讀奇幻小說

（6）40部必讀恐怖小說

（7）70部必讀青春小說

（8）70部必讀文學小說

（9）50部必讀成長小說

（10）110部必讀兒童文學

如果你想詳細了解關于每個類型的介紹，請閱讀這個系列：

4.其他研究工作和注意事項 七、確定情節概況

進入第七步，我們將開始特別的審視情節。對于已經開始躍躍欲試的作家來說，不好意思，目前我們還是處于寫作前的準備階段。但好消息是，我們已經完成了心理上和素材上的準備，目前可以更有針對性地準備我們將要寫的這個故事了。首先是情節。

1.有關情節的幾個概念

在真正開始了解你的情節之前，有必要首先弄明白什么是情節，在概念上，情節跟故事有什么區別，情節跟結構有什么區別。這些概念有時候是互通的，但實際上強調的是敘事的不同方面。為了避免在系列中后續的討論中混淆這些概念，有必要一次徹底的弄清楚。什么是情節？你或許無法立即給出答案。請花點時間閱讀以下文章：

2.情節裝置

在進入你自己的故事情節之前，有必要先了解一些必要的工具。其中最有用的是“情節裝置”。很多人甚至不知道它的存在，但卻在潛移默化中使用了其中一些裝置。了解各種情節裝置以及各自的用法，有助于你更好地策劃自己故事的情節。

情節裝置是一種講故事的工具或技巧，用來推動敘事的進行。寫得好的情節裝置可以讓讀者或觀眾深感滿意。反過來，笨拙的情節裝置，比如完全隨機的情節轉折，會毀掉你的故事。記住，情節裝置不需要太復雜。例如，簡單的倒敘，闡明一個人物的背景故事，就是一個情節裝置。熟練的小說家或編劇不會根據情節的復雜性來選擇情節裝置；他們會根據其講故事的潛力來選擇。 接下來，我們會用一個小系列來了解情節裝置的定義，常見的情節裝置以及如何使用它們。首先從情節裝置的定義開始：

在《詳解情節裝置》系列中，我列舉并詳解了35種情節裝置：

1）亞里士多德的古典裝置

醒悟

喻情

扭曲

2）與結構有關的情節裝置

背景故事

天外救星

攔腰法

情節代金券

與時間賽跑

循環

倒敘

詩意的正義

大災變

不可靠的敘述者

預期 鉤子

多重敘事

3）增加故事復雜度的情節裝置

吊懸崖

麥格芬

紅鯡魚

鋪墊

契訶夫的槍

結局反轉

謎團

死亡陷阱

假主人公

故事套娃

宿命悖論

4）涉及人物的情節裝置

三角戀

尋寶

鉸鏈

自證預言 惡棍

提示

你不需要在你的故事中使用所有裝置，但巧妙的結合其中幾個總能幫助你順利地提升情節架設的水平。花點時間去研究這些裝置，對你是有好處的。

3.情節的類型

故事有無限的可能性，但就情節而言，總是有一些類型在各種文學作品中反復出現，特別是在類型小說中。在對情節類型方面，英國記者和作家提出了一個系統的模型。他認為，故事是建立在情節裝置之上的，它們有自己的套路和原型，而不同的情節裝置將在不同的情節類型中發揮作用。

以下是7中常見的情節類型：

戰勝怪物

飛上枝頭變鳳凰

尋寶

出航與返回

喜劇

悲劇

重生

在逐一進入每一種情節類型之前，讓我們首先了解一下“元情節”的概念： 對于每一個情節類型的詳細介紹，請閱讀這個子系列：

4.如何設定情節？

為小說設定情節是多步驟的過程，它包含在整個小說策劃的20個步驟當中，但通常并不是線性的，也就是說，有時候你可能更傾向于先考慮一些元素，或者將幾個元素結合起來考慮。因此，這里提出的幾點，并沒有先后次序的要求。

更重要的，情節設定，往往與選擇故事結構以及人物設定緊密相連，甚至不可能各自單獨完成。因此，在閱讀這部分內容的時候，請特別留意與其他寫作步驟的結合。而這部分內容的重點也將主要關注“情節”本身。

1）有明確的中心沖突

創造明確的中心沖突將固定情節，使敘述有重點。《哈利·波特》是具有明確中心沖突的故事的好例子。J·K·羅琳寫了七本書，都是圍繞著主人公哈利和大反派伏地魔之間的中心沖突。如果你是第一次寫小說，可以從選一小說、奇幻小說或冒險故事中看到明確的好人與壞人沖突的例子。

2）選擇結構

有許多不同的模式可以作為情節結構的基礎。最常見的是三幕結構。我們將在第九步專門研究結構。在這里，你需要明確，小說的結構服務于情節和人物。有了情節和人物，才有結構。關于結構，我們將在后面專門用一步內容來詳細討論。

3）架設敘事弧

當開始布置故事情節，你不必擔心一下子就把整個事情建立起來。先專注于敘事弧的假設，甚至是場景描述，并在構建完整的敘述時將這些內容拼湊起來。架設敘事弧需要你充分了解故事的人物和結構，它往往涉及到大綱的部分。這需要你特別留意。

在這里，我引入了經典的弗賴塔格金字塔模型，來介紹敘事弧的組成元素。

從這一模型出發，敘事弧的構成元素有：

提示

上升行動

高潮

下降行動

結局

請閱讀一下文章，詳細了解這些元素以及各自的具體使用方法。

元素一：提示

元素二：上升行動

元素三：高潮

元素四：下降行動

元素五：結局

敘事弧的六種形態

敘事弧常見的形態包括：

飛黃騰達 一落千丈

洞中人

伊卡洛斯

灰姑娘

俄狄浦斯

4）構建副情節

一旦有了主要情節，就該在次要情節上做文章了。副情節往往是針對人物的，所以這是很好的時機，可以考慮一下你在世界中所填充的人物，以及每個人的背景故事如何發揮作用。好的副情節將無縫地貫穿于主情節弧，幫助推進行動，而不是分散它的注意力。

5）考慮到因果關系

好的故事涉及一系列有邏輯性的事件，這些事件接地發展。確保每個場景都是由之前的事情推動的。好的驅動性敘事應該讓人感到充滿活力。情節應該向前發展，因為有形的故事元素，如人物的動機或行動，推動了敘述。如果你把敘事弧看成一連串的事件，應該有合乎邏輯的進展，場景觸發了下場景，推動了行動的發展。

5.羅蘭·巴特的情節理論

八、確定人物

在任何優秀的小說中，作家通過給人物設定目標、在他們的道路上設置障礙和創造沖突來創造成功的、令讀者喜愛和印象深刻的人物。事實上，任何故事，不論好壞都不能沒有人物。在寫作中，有關人物的內容主要分為兩個大方面：

人物建立：關于作家深入了解人物的方面。

人物發展：關于人物通過行動融入并推動情節，并最終迎來自身的變化。

在進入具體的技巧學習之前，讓我們先從最基本的知識點講起。

1.人物的定義和類型

人物的類型有多個劃分的維度，從他們在故事中的分量來看，人物只有兩種：

主要人物

次要人物

再根據人物在故事中扮演的角色，（這就是為什么我通常不用“角色”而用“人物”，角色強調的是功能，敘事的六要素，情節、人物、主題、設定、視角和風格都有它們各自的角色。）主要人物包括主人公和反派。次要人物包括二號人物、三號人物、戀人、親友、陪襯人物。請閱讀這篇文章來了解這七種人物：

2.人物建立

要寫出這樣的人物，在建立階段你需要：

通過確立人物的故事目標和動機來證明該人物存在的理由

確保該人物既有優點又有缺點

給予該人物外部和內部沖突 決定該人物是靜態的還是動態的

賦予人物背景故事

發展人物的外部特征，使其具有可識別性

用獨特的舉止使人物脫穎而出

做好研究，使人物可信

避開最大的人物發展錯誤

每一步都能幫助你由內而外地建立起人物的深度。在這個過程結束時，你應該出現完全實現的、多維的人物，準備好加入你的故事當中。讓我們一步一步來學習。

3.人物發展

在人物塑造的第二部分，你需要賦予人物發展的機會，也就是說，人物需要在故事當中發生變化或影響其他人發生變化。只有這種發生在人物身上的變化才能跟情節發展有機地匹配起來。在敘事中，情節變化與人物變化往往雙管齊下，故事才是完整的。當我們談到人物發展，討論的關鍵就是人物弧。它們不僅在確立主人公的動機，從而在敘事目標方面發揮著核心作用，而且它們使讀者相信并支持人物，這對他們在故事中的投入程度有很大的貢獻。最重要的，人物弧反應了人物的內部矛盾，當它們與反應外部矛盾的敘事弧發生互動時，故事的主題就獲得了充分討論的機會。這往往是圍繞著人物所相信的謊言和所需要的真相。

在以下的部分，我將對人物弧做詳細的介紹。

1）人物弧的概念 2）人物弧的重要性：整合故事的核心三元素“人物、情節和主題”

3）人物弧的基本寫法

4）原型人物弧

我在之前已經介紹了原型人物的概念以及他們對故事的意義。構建原型人物弧有助于你更加深入地了解故事的本質以及奏效的人物發展的模式。原型人物弧的寫法是人物塑造的進階內容，但初步的了解對于任何新手作家都是有一處的。

4.故事人物陣容

還有一種情況，是超大的人物陣容。如果你在寫像《權力的游戲》那樣史詩性的故事，涵蓋多個國家和家族以及數代人的時間線，那么就需要涉及到“人物陣容管理”的問題。這是非常具有挑戰的一件事，多一個人物，就需要多若干個事件，同時建立與情節和主人公的相關性。作家的工作量是成倍增長的，作品垮掉的幾率也增加了。在人物介紹的最后一部分，讓我們一起來看看主人公以外的人物應該如何寫。

1）次要人物的寫法

2）人物陣容的建立和管理

九、確定主題

在詳細了解了故事的情節和人物以后，很多作家就已經迫不及待地投入寫作了。事實上，大部分情況下這是沒有問題的，但不要忘記想清楚故事的主題，因為通常情況下，確定主題的過程與確認情節和人物的過程是重合的。可以說幾乎不可能在情節和人物之外確定任何關于主題的東西，但如果只是設定了情節和人物，故事的層次會極大地降低，因為沒有主題支撐的故事不會引起讀者任何深入的思考、回想或共鳴。

你當然可以寫好萊塢動作片式的無主題或弱主題小說，通過告訴的節奏和有趣的人物吸引讀者，但如果故事有機會撼動人心、令人流淚或警醒，為什么不呢？

這就是主題的功能。也正如我一直強調的，雖然主題很抽象，但它才是小說要素中核心的核心。讓我們一起來進入主題的研究吧。

1.主題的概念

2.幾個相關概念

主題原則

主題陳述

主題隱喻

主題與母題

主題與主旨

主題與潛臺詞

3.主題、人物、情節三者的關系

4.主題的寫法

十、結構與大綱

當故事的情節、人物和主題確定后，你基本上就可以著手架構你的故事了。很多作家往往以為結構就是情節，但實際上，結構遠遠比情節所涉及的內容更多、更廣。結構是對故事情節、人物和主題的共同描述，是確保這三個故事要素緊緊綁定的必要手段。因為情節、人物和主題的同步發展，故事才有結構可言；也因為使用了結構模型，故事的情節、人物和主題的同步發展才有所保障。

不難理解，結構是對三個重要故事弧線的描述：

敘事弧（情節）

人物弧

主題弧

而大綱往往是對故事結構的最具體體現，是作家在進入實際寫作時，緊握在手中的導航儀。因此，從技術層面講，我們整個20步中的第10步是最關鍵的一步。它甚至決定了故事成與敗。許多“隨性派”的作家詬病結構和大綱僵化了故事的創造性，而更喜歡潛入人物本身，更加自發地去寫作。這本身是沒有任何問題的，因為寫作技巧本來就不是絕對普適的，每個作家都應該找到更適合自己的寫作方式和方法。但是，如果你是新手作家，并且在尋求其中一種系統來幫助自己不至于迷失在看似龐大的故事架設上，那么，學習結構、學習寫大綱是必不可少的。事實上，在西方，任何隨性派的作家都在他們的文學教育中深度掌握了結構理論和寫大綱的技巧，只是在進階階段，根據個人需要和偏好，進行了取舍。因此，對于任何新手作家，這一步都是必須學習并掌握的。

1.結構的概念

2.常見的結構模型

3.“反應-行動“結構模型 4.故事大綱的寫法

十一、確定視角

1.視角的概念

2.詳解各種視角

3.視角的使用技巧

十二、確定設定

1.設定的概念

2.設定的確定

3.設定的寫法

十三、考慮風格

風格是一個作家的名片，海明威的文章與J·K·羅琳的文章是截然不同的，這主要是他們的風格所決定的。讀者不會愿意看到兩位作家對調來寫對方的故事，也恰恰是因為風格不允許。

新手作家往往不會意識到風格的重要性，作為小說要素之一，風格往往讓故事具有額外的維度，不論是從文筆層面，讀者的閱讀體驗層面，還是主題層面。作家們不應該回避風格，或者認為風格會制約寫作，事實上，擁抱風格，找到屬于自己的風格，才是你寫出更優秀作品的基礎。

把風格看作你的武器，關羽的大刀和張飛的大矛無法對調，找到你順手的武器，才能讓你的寫作如虎添翼。同時，讀者會記住你，因為你的人物，你的情節，更因為你的風格。讓我們一起來了解一下這個比主題更“虛無”的敘事元素，風格。 1.風格的概念

2.風格的要素

我們將從微觀角度和宏觀角度來學習培養風格的技巧。

微觀角度的風格包括以下幾個主要元素：

用詞

句子結構

文學手段

語境

宏觀角度的風格則包括以下幾個主要元素：

聲音

腔調

態度

思想

下面這篇文章詳細介紹了風格的四個微觀元素：

下面這篇文章詳細介紹了風格的四個宏觀元素：

3.風格的形成

十四、考慮慣例和文學裝置

讀者是復雜的。讀者是聰明的。讀者是敏感的。讀者是臭脾氣的。他們從小時候起就開始閱讀故事，他們對你的故事中應該有哪些內容具有其中一種“期望”。這意味著，要讓讀者喜歡你的故事，就需要滿足甚至超越其中的一些期望。

兩個最有效的技巧是：

遵循類型慣例

使用文學裝置

尊重慣例是商業小說成功的關鍵。不同的類型有著各自不同的模式，或者套路。例如，在浪漫喜劇（愛情）類型中，幾乎總是有其中一種三角戀，以及兩個戀人的初遇時刻。在懸疑小說中，故事總是以謀殺案開始，有一個或多個紅鯡魚，最后有一個謀殺案的揭幕。說到“紅鯡魚”，它就是最常講的文學裝置之一、文學裝置涵蓋文本層面的修辭手法以及故事元素層面的情節裝置。它們往往在故事中以慣例的形式發揮作用。

在這一步，讓我們進一步了解類型小說的慣例，并重溫在之前已經詳細講解的文學裝置。

1.類型小說的慣例

1）類型慣例的概念

2）常見類型的慣例

3）字數慣例

4）挑戰和突破慣例

2.文學裝置

文學裝置是寫作過程中重要的“模塊”，可以應用到文章的各個層面，從結構、情節到文筆，為敘事提供快捷而有效的表意手段。文學裝置包含了情節裝置以及諸多常見的修辭手段，但并不是每一個文學裝置都適合你的故事。例如，在一個快節奏的動作故事中，背景故事或許不是合適的裝置，因為它會打斷節奏。我已經在該系列中詳細地介紹了許多文學裝置：

那么，有了這些工具在手，作家需要善用其中的一部分，為自己的故事增加色彩和深度，而不是將它搞得臃腫而雜亂。關于如何選擇合適的文學裝置，請閱讀這篇文章：

十五、為目標讀者而寫

1.目標讀者的概念

2.鎖定目標讀者

十六、寫作

在寫作的20個步驟中，我們終于在第16步進入了實際的寫作。在這個時候，你的桌面上應該有幾樣東西已經就緒：

大綱（包括敘事弧和人物弧）

人物采訪

題論

主題陳述

大量的閱讀筆記

那么在實際寫作階段應該注意些什么呢？請閱讀以下這些文章：

讓我們開始吧。

十九、試讀 這個步驟是關于在正式發表之前找讀者閱讀你的作品，并提供相關的反饋。這類似于電子游戲的測試版或餐廳的試營業，為的是獲得真實的市場反響。許多作家并不會考慮這一步驟，但試讀已經成為西方小說市場非常流行的一種方式，它本身甚至成為了一種營銷，利用讀者的前期口碑，制造熱度。

請閱讀以下文章，進一步了解試讀讀者以及如何利用試讀讓自己的作品更受歡迎。

二十、選擇正確的渠道發表

傳統來看，如果想出版一本書，你需要一個代理人來讓傳統出版商看你的手稿。事實上，如果不是通過代理，許多出版公司甚至不會看。現在的出版渠道變得豐富許多，你可以直接上傳到各個小說平臺，甚至可以自費出版。作家們比歷史上任何時候都更接近他們的讀者，但這并不意味著你更容易成為暢銷作家。更加便利、多元的出版方式使得小說市場的競爭更加巨大，作品最終要靠質量取勝，優勝劣汰的規則也體現在讀者品味和需求的提升。因此，選擇合適的渠道至關重要，它決定了你的故事能否在最后一步吸引更多的讀者。

沒有錯，學習如何出版已經是作家的必備技能了。讓我們開始吧！

結語

這個系列總算走到了終點。盡管依然有許多沒有涉及的話題，但希望能夠給初入寫作領域的你一些方向和幫助。堅持下去，用文字歷練自己，讓自己變得更智慧、更強大、更專業。我也會繼續分享關于寫作的文章，感謝大家的支持！

讓我們繼續一路同行。

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