100幅寫意梅花,太全了~

2023年12月8日發(作者：初一必背古詩詞)

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100幅寫意梅花，太全了~

梅，花中四君子之一，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風韻卻與梅有異

曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝干虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風儀，為歷

代文人雅客所喜愛。明代李漁曾論賞梅之無奈：“風送香來，香來而寒亦至；雪助花妍，雪凍而花亦凍”。吾以為：梅不

畏寒乃出自天然，而寒香俱來更是造化奇絕，踏雪尋梅，呵氣凝香，滿目嬌色，風雅至致哉！梅花詩意圖 宋 巖叟（待考）

圖中畫盛開的梅花，樹干上墨書有“巖叟”二字。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺

法，為補之傳派中上乘之作。

梅鵲圖軸 宋 沈子蕃

此圖軸絲質，依畫稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經斷緯”的手法緙織，并嫻

熟地運用了多種緙絲技法。所用絲線之經密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細密。 此緙絲圖很好地體現了原畫稿

疏朗古樸的意趣，畫面生動，清麗，典雅，是沈子蕃為數不多的存世作品之一，也是南宋時期緙絲工藝杰出的代表作。梅竹寒禽圖 宋 林椿

此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。

春消息圖 元代 鄒復雷

圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干，

梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁

與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的杰作。墨梅圖 元代 王冕

此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主干以淡

墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。

煙籠玉樹圖 明代 陳錄

此幅構圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝干縱橫，以墨筆皴寫，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再

橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應。繁花散于嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬

蕊，冷艷寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。

萬玉圖 明代 陳錄

此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯

仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。

梅花圖 明代 陳錄

這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝

彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬

玉，撲面而來。構圖上將主干分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王

朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。

梅竹圖 明代 孫克弘

此圖以較工整細致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向

扇面款識，使整個畫面得到統一。

墨梅圖軸 明 王謙

圖繪老梅一折，虬干挺拔，枝干挺枝，枝干交錯，頗有氣勢。枝頭繁花怒放，一片生機。用筆雄健，墨色渾厚，粗細相

間，疏密有致。有曹瑩、繆樸、王麟三人題詩，左側自識“錢塘王牧之為文敏指揮使寫”，鈐“牧之”印，另一印模糊難辯。

雪梅鴛鴦圖 明 王醴　北京故宮博物院藏

圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦站岸邊梳理羽毛。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛

鴦造型優美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。

水仙茶梅圖 清 姜泓

此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。

以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，

氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準確生動。

早春圖 清 楊晉

此畫寫二株老梅枝干曲虬盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長于山石之上。全圖結構

緊湊講究，繁密而不沉冗。樹干山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點染，以濃墨點苔。水仙用白描雙鉤手法繪

出，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯落紛呈。畫面雖未設色，卻將初春的盎然生機盡于筆端描出。

梅花綬帶圖 清代 沈銓

此圖寫寒梅怒放，一綬帶鳥棲于枝上，另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白

點染，晶瑩剔透。綬帶鳥及小雀刻畫細致入微，一絲不茍，有北宋黃筌之意韻。

梅花圖 清代 汪士慎

此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風格。金農曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼

然灞橋風雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香

四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。

春風香國圖 清 汪士慎

此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫干,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻

足；中鋒撇寫蘭葉,轉折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染

有濕潤清麗，水氣空朦之感。

玉壺春色圖 清代 金農

圖中取梅樹老干一截，通貫畫幅正中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝干以

飽含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅凌寒的性格。“花光迷離，恍如曉雪之方開”。右側上端有作者自題，乃知

為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學宏詞杭郡金農畫記，時年七十又五。

”此為金農老年精心之作。

《月下墨梅圖》 清代 童鈺

此圖裁取梅樹一角，老干蒼勁，新枝挺發，繁花密萼，正反轉側，一片生機。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而

不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。

有梅之記，始見于《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入畫，有史載

始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱“墨梅始祖”。

宋 趙佶 《臘梅山禽圖》 絹本設色 縱82.8厘米 橫52.8厘米

宋 揚無咎 《四梅花圖》“未開”

“欲開”“盛開”“將殘”馬麟《層疊冰綃圖》

南宋 林椿 《梅竹寒禽圖》 上海博物館藏

宋 趙孟堅 《歲寒三友圖》元 鄒復雷《墨梅圖》元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏元 王冕 《南枝春早圖》中國臺北故宮博物院藏元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏

《梅花水仙圖》 佚名 上海博物館藏

《墨梅圖》 佚名 遼寧省博物館藏　明 王謙 《卓冠群芳圖》 上海博物館藏

明 王謙 《梅石圖》

明 陳洪綬 《梅石圖軸》清 沈銓 《雪中游兔圖》

清 金農 《紅綠梅花圖》 上海博物館藏

清 汪士慎 《梅花圖》 上海博物館藏

清 八大山人《梅花圖》

清 石濤《梅花圖》

李方膺《梅花圖》

石濤 《靈臺探梅圖》石濤 《靈臺探梅圖》

清 惲壽平 《五清圖》清 惲壽平 《五清圖》清 蕭晨 《踏雪尋梅圖》 青島博物館藏

唐寅 《梅花書屋圖》

清 陳枚 《月下賞梅》 北京故宮博物院藏清 陳枚 《月下賞梅》 北京故宮博物院藏

《煙籠玉樹圖》 明 陳錄《梅花綬帶圖》 清 沈銓

《玉壺春色圖》 清 金農 南京博物院藏

《紅綠梅花圖》 金農 上海博物館藏

張大千 人物梅花

謝稚柳 《梅竹圖》

齊白石 《梅花雙蝶》　

潘天壽 《松石梅月圖》

李苦禪 《晴雪梅花圖》　

《水墨梅花圖》　黃胄 1984年

圖文來自網絡；版權歸屬原作者。

一、工筆雙鉤白梅

初學應從寫生入手，表現方法可借鑒于臨品。寫生時首先應根據畫面構圖的需要進行選擇而有所取舍；同時對梅的生長

規律，特征要深入觀察分析，畫花在注意其陰陽向背以及新蕾、初放、盛放、殘、謝等的區別。雙鉤花瓣要圓，老干新

枝要注意質與勢的不同。雙鉤不著色，即中國畫的“白描”，它跟西洋畫的素描不同，素描刻畫形象側重明暗而以“面”為

主，白描則偏重物象結構的刻畫而以“線”為主。

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