《少年壯志不言愁》手稿與北京警察

2023年12月10日發(作者：我真的到了合肥了)

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《少年壯志不言愁》手稿與北京警察

2019-10-28

我參與北京警察博物館籌備的時候，經手征集了為數不少的兼具文物價值的檔案原件，唯對雷蕾捐獻的電視劇《便衣警察》音

樂手稿記憶深刻。記得那是2000年春天的一天，雷蕾和丈夫易茗帶著手稿來到我們籌備辦公室。

手稿被層層包裹著，雷蕾捧出時，眼里流露出母親般的愛憐，她慢慢打開，一疊厚厚的五線譜手稿呈現在我面前。最上面的就

是膾炙人口的《少年壯志不言愁》。曲子是鉛筆寫的．雷蕾叮囑：“別用手蹭，不然會不清楚的。”

翻開那珍貴的手稿，我竟有些激動。那五線譜很普通，鉛筆寫的歌詞也不光耀，然而它一經劉歡那孤獨、憂傷、激昂的嘯音，

就變成了全體警察的心聲，縈繞著歲月年輪，一直響到了現在，把警察們無法說出卻又不愿沉默的情愫展現得淋漓盡致，激情

不減，魅力不減，英雄氣概不減。迄今為止，還沒有哪一首歌能像這首歌那樣深入中國警察的心靈。沒有哪一個警察不知

道“幾度風雨，幾度春秋”。沒有哪一個警察不會唱“金色盾牌熱血鑄就，危難時刻顯身手”。它激勵著一代又一代警察“為了母親

的微笑，為了大地的豐收”，“風霜雪雨搏激流”。

唱出警察心聲的歌

雷蕾說，這首歌是她第三稿才寫成的。開始，導演林汝為的意思是讓她寫一首男聲合唱。她寫了兩稿，感到不是很光明、激

昂，就是很客觀、平淡。后來，她接觸了幾個劇組演員。這一接觸，對她的創作起了至關重要的作用。在劇中擔任角色的要

武，當時是北京市公安局東城分局刑警大隊隊長，他對雷蕾說：“真該寫寫我們警察了，執法剛正那僅是一方面，警察的內心

世界也很豐富，也需要人們了解。”警察的話起了點撥作用，加上劇中主角周志明“歷盡苦難癡心不改”的堅忍精神感染了雷蕾，

促使她的創作轉向了刻畫人物內心世界。

雷蕾進入狀態是在一個上午。那天，丈夫去大學講課，她一個人在家，邊反復玩味劇情，邊仔細揣摩歌詞。20分鐘后，一個

遙遠的，有些悲意的，然而又很有震撼力的旋律完整地在腦子里貫通了，她趕快寫下來。然后，她邊彈鋼琴邊唱。彈著唱著，

唱著，彈著，她落了淚。

丈夫回來，她又唱給他聽。彈著唱著，唱著，彈著，她又感動得眼睛潮紅。丈夫一擊掌：“成了!”

雷蕾說：“所有的作品里，我是最喜歡這首了，這種邊創作邊掉眼淚的狀態很少有，以前沒有，以后可能也不會太多。”

這首歌是與雷蕾腹中的孩子一起孕育的。林導決定與雷蕾合作《便衣警察》時，35歲的雷蕾正享受腹中有子的沉甸。雷蕾擔

心身體不便會誤事兒。林導安慰說：“沒關系，你生完孩子再寫。”

兒子生下后，雷蕾立即投入了創作。在兒子四個月剛能坐起時，她又一個“孩子”――《便衣警察》主題歌《少年壯志不言愁》

誕生了。

接下來的是找一個好歌手。在當時，民族和美聲唱法占主流，高亢的《敵營十八年》的主題歌正紅火，《駝鈴》的主題歌更是

家喻戶曉。劇組的人自然就想到了蔣大為、楊洪基等歌唱家。

而此時的雷蕾心中已經裝進了一個很特別的嗓音，那是她在電臺里偶然聽到的，那就是為電視劇《雪城》配唱的劉歡的歌喉。

事不宜遲，雷蕾找副導演趙寶剛說：“能不能找到劉歡?”

“劉歡在哪兒?” 趙寶剛問完，見雷蕾不回答，馬上又說：“你等著，我打聽打聽圈里人，看有沒有知道他的。”

很快，情況上來了。劉歡，國際關系學院剛畢業，留校做團的工作。

雷蕾和丈夫趕快坐出租車直奔位于海淀頤和園的國際關系學院。24歲的劉歡住在學院一間只能放一張單人床的小屋子里。見

雷蕾夫婦找上門，劉歡很高興，二話沒說，接過譜子，抱著一把破吉他，翹起一條腿，像校園歌手一樣自彈自唱起來。越唱越

興奮，越唱越動情。

主題歌用通俗唱法，這在當年多少有些冒險，但雷蕾決定試試。正式錄音是1987年年底的一天，在這之前，林導還不知道由

尚不為人知的劉歡來唱這首主題歌。那時還沒有現如今先進的分軌錄音法，都是同期進行。龐大的廣播樂團管弦樂隊，加上中

央樂團合唱隊，占滿了錄音棚，多少讓雷蕾心里感到有點兒不踏實。

音樂響起來了，空曠的錄音大廳頃刻被激昂流暢的旋律膨脹了。劉歡出現了，這首使他動情的歌，順著他動情的歌喉緩緩流淌

出來。唱到高亢處，劉歡抽空靈腑一樣忍悲地躬下身……雷蕾用抖動的手撫住胸口。林導的臉上竟然掛滿了淚。

旋律終止了。大廳戛然死寂。

不知過了多久，樂隊里有人用手輕聲拍擊樂器。接著，有人附合。再接著，整個樂隊響應起來，大廳里響起了節奏鮮明的拍打

樂器聲。越拍節奏越清晰，越拍聲音越激昂――這是樂隊約定俗成的動作，遇到讓他們滿意的作品錄音成功，他們都以這種方

式慶祝。一首歌的力量

1988年，電視劇《便衣警察》一經問世，主題歌《少年壯志不言愁》一夜間就風靡了全國，也從此和警察結下了不解之緣。

記得那時我已有12年警齡了，唱起這首歌，讓我對自己的職業有了深刻感悟。

每一個人都在生命的旅途趕路，盡頭都有一座生命終結的墳，它等著我們或早或遲的到來。警察生命的路途較之他人要沉重、

無常得多，我們不知哪一時哪一刻會突然倒下，所以，我們不能沒有精神食糧，我們需要有一首歌，使我們能夠邊走邊唱。

《少年壯志不言愁》就成為這樣一首歌。這首歌深刻又通俗地告訴我們，怎樣肩負使命，怎樣對待生命。

北京的警察至今記憶猶新，1996年以鹿憲州為首的一伙歹徒持槍瘋狂盜搶首都銀行，震驚了全國。北京的警察們感到了空前

的重壓，他們接到限時破案的命令后，做出了背水一戰的準備，在逐級立下軍令狀后，大家默默站立，唱起了這首歌。歌聲

中，當時的北京市公安局長張良基忍不住嗚咽起來。不久，鹿憲州落網了，案件破了。慶功會上，這些男子漢們唱的依然是這

首歌。所不同的是，他們又感悟到，重壓下高置的情懷原來是和這悠遠綿長的跫音一起攀升的。

自從有了這首歌，在每一名犧牲的北京警察的追悼會上，都會響起它的旋律。送走警察烈士崔大慶的余韻未了，年僅19歲的

民警徐晉格又犧牲在北京街頭。稔熟的曲調再度翩躚于這個青年民警生命的旋律中，它鼓動著數萬首都民警悲憤的胸臆，揉動

著全國警察流血的心口。

自從有了這首歌，歷屆公安部春節晚會都以它作為主旋律，雷蕾每次被邀請參加晚會，都會因自己熟悉的旋律被警察不斷賦予

新的神圣而感動。一次她應邀到春節晚會，節目的最后讓她心痛不已。在出自她手的旋律中，臺上走出了一個年輕的警察妻

子，她是代表丈夫來參加春節晚會的，因為丈夫在動身參加晚會的幾個小時前，犧牲在崗位上……

因為一首歌，雷蕾把所有警察當成了朋友

警察們感激雷蕾奉獻給他們一份無價的精神財富，雷蕾也把警察引為自己

的朋友。雷蕾說，北京到處有她的警察朋友，有時她正等車，一輛警車停在她跟前，下來一個警察問：“我看你特眼熟，你是

不是寫便衣警察的?”雷蕾點頭。“走!我送你!”

雷蕾不喝酒，但卻對警察破例，她平生唯一的一次醉倒，就是在公安部“金盾獎”頒獎會后和警察們一起喝醉的。那是《便衣警

察》播映的當年，《人民日報》搞了一次“十年金曲88新星”選舉活動。選票就是當日的《人民日報》。大陸共有24首歌曲參

評，其中不乏優秀歌曲，如《黃土高坡》、 《敢問路在何方》、《血染的風采》等。雷蕾的《少年壯志不言愁》是參評作品

中唯一的行業歌曲，卻以225000張選票名列十年金曲榜首，比第二名整整高出了5000張選票。接著，《少年壯志不言愁》又

獲得公安部的“金盾獎”，這是“金盾獎”首次給音樂作品授獎。

雷蕾經不住在場警官們的勸酒，醉了，醉酒的滋味不好受，那以后，雷蕾發誓，警察除外，她再也不和別人喝酒了。

其實那次就算不喝酒，雷蕾也會醉的。因為一曲《少年壯志不言愁》就已唱醉了滿屋人。警察們先唱，再請雷蕾唱。她唱一

句，就有警察過來敬一杯酒，唱一句，就有警察過來敬一杯酒。她不能不喝，因為那透明的汁液已不全是酒的成份了。

“三連冠”

雷蕾1982年畢業于沈陽音樂學院。畢業后她到長影從事專業作曲工作。她說她很榮幸，能連續三次和著名的林汝為導演合

作。三次聯袂，被人稱道為“三連冠”。她們合作的第一部戲是《四世同堂》，主題歌是《重整河山待后生》。駱玉笙那渾厚蒼

涼的“千里刀光影……”曾撼動了民族歷史的冷硬心腸。誰能想到這鏗鏘有力的歌竟然是“人比黃花瘦”的雷蕾寫的?

兩個不凡的女人首次攜手就珠聯璧合，從此林導就忘不了雷蕾了。1987年，林導演準備拍《便衣警察》時，自然又首先想起

了她，兩人攜手又一炮打紅。她們合作的第三部戲就更有名了，那就是《渴望》。一時間，“悠悠歲月”傳遍了神州大地，唱暖

了十億人的心。

“三連冠”后，雷蕾又為《編輯部的故事》作曲，其中《投入地愛一次》也很受人喜愛。完成了“三連冠”的雷蕾目前正進行著“三

步曲”：電視劇《魯迅和許廣平》、《澳門的故事》和《靜靜的葉爾羌河》的音樂創作。

雷蕾作品的悲意

雷蕾說她的歌有種悲意，她說這和她的經歷有直接關系。雷蕾1952年出生在北京，5歲時隨著著名的作曲家――父親雷振邦到

了長影。“”中，父親被點名批判，曾經深受喜愛的“花兒為什么這樣紅”等歌曲成了“毒草”。當抄譜員的母親也被株連，哥哥以及

12歲的雷蕾也自然成了“狗崽子”。家完全破碎了，父母被關入牛棚，哥哥遠在遼寧，政治高壓下，年幼的雷蕾感到自己低人一

等。插隊三年后，雷蕾被抽調到一個煤礦當了六年工人，后又到了另一家工廠做工。恢復高考那一年，她考取了沈陽音樂學

院。

雷蕾的第一部作品是為《天安門廣場詩抄》里的一首名為《花下詩》的詩譜曲。那年她大學還沒畢業，作品署的是筆名。《花

下詩》被收錄進《天安門廣場詩抄歌本》里。

從《四世同堂》到《便衣警察》，再到《渴望》，雷蕾的作品的確有種悲意，那悲意正與警察沉重、崇高的使命暗合。

其實，雷蕾作品中的感傷和我們的民族也有深厚的關系。雷蕾寫這首歌時，是1987年，由此上溯20年，正是“”；再由此上溯50年，正是日本帝國主義對華發動戰爭的日子；再上溯100年，正是簽定《馬關條約》割臺灣的時候。

中國的歷史就充斥著這樣的悲哀，《義勇軍進行曲》、《黃河大合唱》、舞蹈史詩《東方紅》等不斷地描寫和傳達著這樣的悲

哀。這是一種嚴肅和深刻的音樂，音樂忘不了民族的百年憂患，它有冷然的清醒，超然的豁達，更有不變的激情和永恒的悲

烈，它飄忽繚繞于山河空間時，沒有忘記腳下深厚而沉重的黃土地，那是它永遠的家園。

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