霸王別姬賞析

2023年12月10日發(fā)(作者：電信網(wǎng)大)

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《霸王別姬》賞析——蒙太奇的精致運(yùn)用

電影通過蒙太奇手段可以自由地銜接不同的時(shí)間和空間，使影片交替自如的表現(xiàn)一段跨度很長的歷史；也可以對比不同的鏡頭，強(qiáng)化影片的內(nèi)容和主題思想；也可以把事件和環(huán)境融合，渲染氛圍把人物的性格特征、內(nèi)心感受藝術(shù)化的表達(dá)出來……蒙太奇是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，沒有蒙太奇，就沒有了電影。《霸王別姬》中畫面的、聲音的無不充斥著蒙太奇的影子；各種蒙太奇手法：平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等等，應(yīng)有盡有無所不有。蒙太奇的精致運(yùn)用對于《霸王別姬》的成功有不可小覷的作用。

一、 畫面蒙太奇

第一，《霸王別姬》故事的時(shí)間從1924年北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期一直延續(xù)到文革以后，橫跨了半個多世紀(jì)的近代歷史，時(shí)間跨度很長。在這里歷史是作為人物際遇的背景，導(dǎo)演采用連續(xù)蒙太奇，按著時(shí)間順序通過字幕交代了背景年代，把各個不同的時(shí)代自然流暢,樸實(shí)平順地連接起來，剪輯流暢、構(gòu)圖精美。此外，兩個角兒經(jīng)歷了學(xué)戲、成角兒、從童年變成少年，是在湖邊念叨：“力拔山兮氣蓋世…”轉(zhuǎn)換的，通過兩個搖鏡頭疊化，表示時(shí)間過渡。小豆子和小石頭從少年變成程蝶衣和段小樓時(shí)，則是通過照相，前一鏡頭是和師父以及眾師兄弟合照，后一鏡頭則是他們已成為角兒是的合照。一前一后，時(shí)空交代。前后鏡頭一兩秒，就跨越了好幾年。導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇的思維，經(jīng)過雕琢、組合，清晰地構(gòu)筑了影片的結(jié)構(gòu)。

第二，《霸王別姬》的在人物心理描寫方面運(yùn)用了心理蒙太奇。如小豆子剛學(xué)戲的時(shí)候承受不了學(xué)戲的痛苦和磨難，他想著逃離這個封閉的世界，當(dāng)他打開戲院大門的那一刻，穿插進(jìn)一個小豆子幻想的鏡頭——許多人拿著風(fēng)箏面向著他。這刻畫出了小豆子內(nèi)心渴望像風(fēng)箏一樣的自由，他想投入到外面絢麗的世界了。這種蒙太奇刻畫了人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)了影片的感染力。

第三，《霸王別姬》很注重通過鏡頭含蓄而形象地表達(dá)某種寓意。這種隱喻式的蒙太奇運(yùn)用，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，能更深刻的理解導(dǎo)演寓意和事件的情緒色彩。如小癩子自殺時(shí)轟然倒下的屏風(fēng)，在關(guān)師傅敘述霸王悲劇時(shí)出現(xiàn)虞姬舞劍的畫卷，在太廟批斗時(shí)燃燒的戲服和在大火照耀下扭曲的臉，張公公欺辱小豆子時(shí)，突現(xiàn)出來了的是墻上那幅圖畫，這些鏡頭都通過隱喻暗示了故事的結(jié)局，預(yù)言了人物的磨難與悲壯，具有強(qiáng)烈的情緒感染力。

二、聲音蒙太奇

聲音的快慢節(jié)奏傳達(dá)出不同的藝術(shù)效果，更是表達(dá)人物內(nèi)心情感不可或缺的元素，聲音也要經(jīng)過精心選擇與磨合的。它與畫面蒙太奇同等重要。《霸王別姬》中運(yùn)用了聲音蒙太奇，用聲音來調(diào)控畫面的節(jié)奏，磨合出很好的效果。如當(dāng)小豆子欲被母親切去手指時(shí)背景音樂顯得很緊湊，扣人心弦。手指被切的時(shí)候背景音樂沒了，仿佛是被凍僵了，我們的心也跟著屏住了片刻，仿佛身臨其境。手指切完后，背景音樂切換為京劇的那種敲擊樂，暗示了小豆子走上了學(xué)戲的路。聲音根據(jù)畫面的變化而不同，聲音蒙太奇賦予了《霸王別姬》的藝術(shù)成就。

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