契訶夫小說風格

2023年12月22日發(fā)(作者：公倍數(shù)是什么)

契訶夫的作品風格

安東·巴甫諾維奇·契訶夫是俄國杰出的批判現(xiàn)實主義作家、舉世聞名的短篇小說巨匠和卓有成就的戲劇家，在俄國戲劇史上占有重要地位。他也是一位情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師。契訶夫的小說總的說來是短小精悍，自然樸素，結構緊湊，情節(jié)生動，筆調幽默清新，語言簡潔明快，富于音樂節(jié)奏感，且寓意深刻，可謂喜笑怒罵皆在簡潔清新的描寫中。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，然后通過幽默諷刺可笑的情節(jié)進行藝術概括，從而塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。

契訶夫的祖父是贖身農奴，父親開設食品雜貨鋪。他少年時期清貧孤苦的生活，使他飽嘗人間的饑餓、寒冷、疲乏、憂患等困頓，這也給了他廣泛接觸小市民階層的機會， 他深深感受到“小市民”的庸俗自私和冷酷無情等壞習慣，為日后的小說創(chuàng)作提供了真實的素材。從契訶夫小說不同時期的創(chuàng)作風格來看，幽默和諷刺自始至終貫穿于他創(chuàng)作和生命的全過程，即使是后期的創(chuàng)作風格轉化為嚴肅和冷峻，也不乏幽默的筆調，在生命的最后一刻他也要堅持向妻子講述幽默的故事。契訶夫的現(xiàn)實主義已經達到登峰造極的高度，諷刺和幽默始終是契訶夫作品的一個基調，既有明快的、又有憂傷的，悲喜交加。在他的很多小說和戲劇作品中都表現(xiàn)了這種憂郁和幽默共存并溶為一體的狀況，這使他的作品變得更深沉，更富抒情和哲理的韻味。各具特色的幽默便在其作品中逐一表露出來，形成了獨樹一幟的“含淚的笑”。 這使他的作品變得更深沉，更富抒情和哲理的韻味。

因為在19世紀80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時，因此在 80 年代中葉前，他以“安多沙·契洪特”為筆名寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，但很多是無甚價值的笑料和趣事，這是由于他當時自己也被迫于生計的壓力，不過其中也有一些比較優(yōu)秀的作品繼承了俄羅斯文學的民主主義優(yōu)良統(tǒng)，針砭當時社會的丑惡現(xiàn)象。

契訶夫的處女作《一封給有學問的友鄰的信》，表在幽默雜志《蜻蜓》1880年底10期上。這是一篇包含著諷刺的幽默小說，嘲諷一個自以為很有學問其實頭腦空空的土地主。除《蜻蜓》外，契訶夫還給另外一家更為有名的幽默刊物《花絮》撰稿?！痘ㄐ酢返闹鞒秩肆幸澜鸾o他提出明確的約稿要求。一是簡短，每篇不得超過100句；二要幽默，每篇都得讓讀者解頤微笑。這就是一個在客觀上造就了契訶夫早期創(chuàng)作簡介而幽默的風格的原因。但在契訶夫的幽默背后，分明就站著一個冷眼觀察世界、揭露社會病象的智者契訶夫，一個擁抱世界、充滿人道精神的哲人契訶夫。他早期的短篇于幽默中帶有譏諷意味，他善于截取日常生活片段為素材，從中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事中揭示出某些重大的社會弊病，作品像生活一樣真實而自然，平淡之中充滿幽默和諷刺。1883年創(chuàng)作的《在釘子上》，描寫了不敢得罪到自己家造訪的上司而忍著饑餓躲避的一群小官吏，等上司走后又津津有味地嚼食著上司吃過的殘羹剩飯，契訶夫刻畫了這些小官吏對上司巴結又誠惶誠恐的可笑奴才相，寫出小官吏身上的自然本性。同年創(chuàng)作的《小公務員之死》，塑造了下等官吏切爾維亞科夫因一個噴嚏至死的荒唐故事，看似不合邏輯，引人發(fā)笑，但笑聲的背后卻蘊含著專制制度的恐怖，切爾維亞科夫的死是專制制度長期摧殘的結果，于滑稽幽默中直接指向生活現(xiàn)實，有可感的藝術真實性。1884 年創(chuàng)作的 《 變色龍 》 充分體現(xiàn)契訶夫樸素自然的幽默藝術，文中警官奧楚蔑洛夫隨著人們猜

測狗的主人是誰，幾次改變態(tài)度，露出不同的嘴臉，阿諛諂媚的嘴臉形象畢露。作者通過對日常生活事件加以戲劇性的安排，將人物的脾性、德性、行為動機等等揭露無余，一個趨炎附勢的下層官員形象躍然紙上。借這樣一個日常式的鬧劇，作者意在諷刺種種社會弊病：社會的庸俗習氣，地主老爺上流社會人們的兇殘、偽善，沙皇法律制裁的局限性，執(zhí)法人員素質的低下，警察體制的嚴重缺陷，小市民的麻木無知等。種種的不良社會現(xiàn)象都隱藏在可笑情節(jié)的背后，壓制著讀者的笑聲，看似笑料，實則是辛酸的眼淚，于幽默中突出了諷刺力度。這些作品都淋漓盡致地表現(xiàn)出了契訶夫早期獨特的寫作手法和幽默諷刺的寫作藝術風格。

從早期的幽默和諷刺小說到中后期的社會心理小說,契訶夫小說內容和手法豐富多彩。在變化多樣的風格中,又有貫穿始終的統(tǒng)一風格,那就是含蓄、簡練、樸素、幽默和諷刺。

言簡意賅是契訶夫寫作技巧上的風格之一。我國著名作家茅盾認為契訶夫的小說“內容豐富而深刻，形式簡潔而樸素”，具有獨特的藝術風格。契訶夫極端重視文筆簡潔，他說：“簡練是天才的姊妹”。契訶夫寫小說，總是力求刪繁就簡，以簡勝繁：長事短敘，以少勝多。為此，他不作煩瑣的背景交代、冗長的景物描寫、啰嗦的對話敘述、虛假的情節(jié)鋪陳，使小說的內涵和容量達到最高的飽和點。他的小說篇幅短，情節(jié)簡，人物少，但選材嚴，開掘深，含義長。如《哀傷》寫得簡短而又扣人心弦。作品雖只有幾千字，但作者通過人物的語言，心理活動，對過去四十年生活的回顧及細節(jié)描寫等藝術筆法，揭示了一對貧窮夫妻苦難的一生，寫出了一個真實的令人心顫的悲劇。

訶夫小說的藝術美的表現(xiàn)之一還在于樸素真實。我們談他的每一部小說，無不感到他筆下的人和事、所寫的景和物和現(xiàn)實生活中一模一樣，仿佛一切就發(fā)生在我們的身邊。這是因為他寫小說不雕琢、去粉飾、不靠離奇曲折的情節(jié)、緊張驚險的場面、冗長乏味的對話取勝，一切都顯得平常、普通而又真實自然。但是他的樸素并不是平庸無奇的而是有創(chuàng)造發(fā)現(xiàn)的。他的小說形象生動，逼真?zhèn)魃?。如《哀傷》中寫一個老太婆的死，說她“瞼上的雪沒有化，她那冰冷的手像鞭子似的掉下去了。”又如《脖子上的安娜》中敘述一個52歲的老頭子，忽然結了婚，做了新郎官。不說他年紀大，臉難看，而是描寫“他那剃得光光的、輪廊鮮明的園下巴.看上去像腳后跟?！蔽覀兛梢赃@樣理解契訶夫小說的樸素：平凡中見真實，細微中有創(chuàng)造，事事處處有新意、別開生面、獨具一格。

契訶夫又深明含蓄蘊藉之道，他一貫主張小說要含而不落，反對多發(fā)議論，盡說空話。他認為，要是描寫偷馬賊，就不必作偷馬是不道德的壞事之類的議論。在小說《萬卡》中，描述小萬卡寫信給爺爺，訴說自己的內心痛苦和經受的難忍折磨，要求爺爺接他回家。這封沒有寫明地址的信，爺爺是否能收到？即使收到，爺爺會不會來接他？假如接回去后，萬卡的命運又是如何？……這一連串的問題，作者未作交代，而是留給讀者去思考、聯(lián)想、創(chuàng)造，發(fā)人深醒，讓人回味無窮。

在創(chuàng)作風格上，契訶夫創(chuàng)造了一種內容豐富深刻、形式精湛、風格獨特的抒情心理小說風格。這類小說中他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節(jié)對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發(fā)他對丑惡現(xiàn)實的不滿和對美好未來的向往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中，讓讀者從諸形象中琢磨和回味作品的涵義。如《醋栗》中，契訶夫描寫了獸醫(yī)伊凡·伊凡內奇的思想轉變和轉折。伊凡·伊凡內奇的思想覺醒也是有外界現(xiàn)實生活中的矛盾矛盾現(xiàn)象促成的。他的弟弟尼古

拉·伊凡內奇，一個蜷伏在個人幸福小天地中的地主咬食生澀醋栗而又連聲稱“好吃”，只因為這醋栗不是花錢去買的，而是在自己的田莊里長出來的。他吃著醋栗，志滿得意，“淚汪汪……說不出話來”。正是這個自私而又自滿的地主的酸澀的私有心理促成伊凡·伊凡內奇的思想轉折。他斷言尼古拉·伊凡內奇的“幸?！辈⒎切腋＃诓恍业娜藗兡芸?、許多人發(fā)瘋和許多兒童死于營養(yǎng)不良的情況下，“幸福是沒有的，也不應當有?！痹谶@種創(chuàng)作風格中，契訶夫借伊凡·伊凡內奇之口，大聲疾呼：“人所需要的不是三俄尺土地，不是一個莊園，而是整個地球，整個大自然?！薄稁Ч返呐恕分械墓帕_夫的形象也是這樣塑造的

契訶夫創(chuàng)作的另一個風格是勾勒生活背景。圍繞中心人物勾勒一個生活背景、構思精當、富有概括力、運用客觀含蓄的敘述筆法寫作。有了這樣的背景，篇幅有限的小說就有了更大的內容，能夠更深廣的反映現(xiàn)實。契訶夫認為：“除了人物以外”，使人“還可以感到人物從中走出來的那個人群、氣氛和背景”。《出差》描寫了主人公魯仁的覺醒，他的覺醒過程是在農村生活的背景下發(fā)生的。寒酸、破爛和令人惡心的村公所與燈火輝煌、琴聲悠揚的地主莊園，兩個完全不同的世界，兩種截然相反的生活，這樣急遽的變化竟能在一個小時里面在相隔僅三俄里的地方發(fā)生。正是通過這兩種同在農村卻迥然不同的兩種生活使得魯仁產生思想矛盾從而覺醒的?？梢娖踉X夫在創(chuàng)造生活背景上是獨具匠心的。

作為俄國 19 世紀末期重要的小說家，契訶夫以意蘊深刻的幽默與諷刺、簡潔質樸的描寫與敘事風格，樹立了獨特的文學創(chuàng)作模式。他用精湛的幽默手法把生活和人物刻畫得真切形象，或嘲弄官場，或調侃人生，或改良社會，亦莊亦諧，妙趣橫生，令人忍俊不禁，思緒萬千。他是一位在藝術和文學上永遠不價的天才人物，在俄國和世界文壇上的影響永遠不會磨滅。