贊美荷花的詩句句子

更新時間:2023-12-25 13:53:36 閱讀：評論：0

2023年12月25日發(fā)(作者：個人總結簡短)

贊美荷花的詩句句子

篇一:贊美荷花的詩句

周敦頤的愛蓮說中“出污泥而不染;濯清漣而不妖”

荷花是我國的傳統(tǒng)名花..花葉清秀;花香四溢;泌人肺腑..有迎驕陽而不懼;出淤泥而不染的氣質..所以荷花在人們心目中是真善美的化身;吉祥豐興的預兆;是佛教中神圣凈潔的名物;也是友誼的種子.. 在古典文學巨著紅樓夢中;據(jù)說晴雯死后變成芙蓉仙子;賈寶玉在給晴雯的歿詞芙蓉女兒誄中道:“其為質;則金玉不足喻其貴;其為性;則冰雪不足喻其潔;其為神;則星日不足喻其精;其為貌;則花月不足喻其色..”雖然后世的紅學專家們都認為這不是過作者借詠晴雯之名而贊黛玉之潔;不過無論

如何荷花總是與女兒般的冰清玉潔聯(lián)系在一起的..

荷花相傳是王母娘娘身邊的一個美貌侍女——玉姬的化身..當初玉姬看見人間雙雙對對;男耕女織;十分羨慕;因此動了凡心;在河神女兒的陪伴下偷出天宮;來到杭州的西子湖畔..西湖秀麗的風光使玉姬流連忘返;忘情的在湖中嬉戲;到天亮也舍不得離開..王母娘娘知道后用蓮花寶座將玉姬打入湖中;并讓她“打入淤泥;永世不得再登南天”..從此;

天宮中少了一位美貌的侍女;而人間多了一種玉肌水靈的鮮

花..

荷花宋楊巽齋

翠蓋紅幢耀日鮮;

西湖佳麗會群仙..

波平十里鋪云錦;

風度清香趁畫船..

荷花宋王安石

亭亭風露擁川坻;

天放嬌嬈豈自知;

一舸超然他日事;

故應將爾當西施..

贊美荷花的詩句

荷花是圣潔的代表;更是佛教神圣凈潔的象征..荷花出塵離染;清潔無瑕;故而中國人民和廣大佛教信稈都以荷花出淤泥而不染;濯清漣而不妖的高尚品質作為激勵自已潔身自好的座右銘..荷花是友誼的象征和使者..中國古代民間就有春天折梅贈遠;秋天采蓮懷人的傳統(tǒng)..

荷花象征純潔

泉眼無聲細細流;樹陰照水愛晴柔..小荷才露尖尖角;早有蜻蜓立上頭..——宋楊萬里小池

這首詩作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法;細膩地描

寫了自然景物的特征和變化;你看:一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無聲息地流出泉眼;在斜陽的照射下;清晰可見..陽光透過池畔的綠樹;將樹陰投入水面;陰陽交錯明暗斑駁..好像是泉水很愛惜風和日麗的美好景色..泉水的細流匯成了小池;昨日還平靜的水面上;今天就長出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉;并吸引著可愛的蜻蜓飛來嬉戲..小池是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小品;樸實的語言展示了初夏的明媚風光;一切是那樣的細;那樣的柔;那樣的富有情意;行行是詩;句句如畫;自然樸實;真切感人..

荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..亂入池中看不見;聞歌始覺有人來..——唐王昌齡采蓮曲

如果把這首詩看作一幅采蓮圖;畫面的中心自然是采蓮少女們..但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現(xiàn);而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中;若隱若現(xiàn);若有若無;使采蓮少女與美麗的大自然融為一體;使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境..這樣的藝術構思;是獨具匠心的..

一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..”說女子的羅裙綠得象荷葉一樣;不過是個普通的比喻;而這里寫的是采蓮少女;置身蓮池;說荷葉與羅裙一色;那便是“本地風光”;是“賦”而不是“比”了;顯得生動喜人;兼有素

樸和美艷的風致..次句的芙蓉即荷花..說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花;這樣的比喻也不算新鮮..但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻;而是描繪出一幅美麗的圖景:采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間;看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放..把這兩句聯(lián)成一體;讀者仿佛看到;在那一片綠荷紅蓮叢中;采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中;幾乎分不清孰為荷葉;孰為羅裙;而少女的臉龐則與

鮮艷的荷花相互照映;人花難辨..讓人感到;這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分;或者說竟是荷花的精靈..這描寫既具有真切的生活實感;又帶有濃郁的童話色彩..

第三句“亂入池中看不見”;緊承前兩句而來..亂入;即雜入、混入之意..荷葉羅裙;芙蓉人面;本就恍若一體;難以分辨;只有在定晴細察時才勉強可辨;所以稍一錯神;采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一;忽然不見蹤影了..這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨;是耶非耶的感覺;一種變幻莫測的驚奇與悵惘..這是通常所說“看花了眼”時常有的情形..然而;正當踟躕悵惘、望而不見之際;蓮塘中歌聲四起;忽又恍然大悟;“看不

見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中..“始覺有人來”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味..本已“不見”;忽而“聞歌”;方知“有人”;但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中;故雖聞歌而不見她們的身姿面

影..這真是所謂“菱歌唱不徹;知在此塘中”崔國輔小長干曲了..這一描寫;更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊;令人宛見十畝蓮塘;荷花盛開;菱歌四起的情景;和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀;而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中..直到最后;作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上;那目的;除了把她們作為美麗的大自然的化身之外;還因為這樣描寫;才能留下悠然不盡的情味..

畢竟西湖六月中;風光不與四時同..接天蓮葉無窮碧;映日荷花別樣紅..—— 宋楊萬里曉出凈慈寺送林子方

詩人駐足六月的西湖送別友人林子方;全詩通過對西湖美景的極度贊美;曲折地表達對友人的眷戀..詩人開篇即說畢竟六月的西湖;風光不與四時相同;這兩句質樸無華的詩句;說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風光;是足可留戀的..然后;詩人用充滿強烈色彩對比的句子;給我們描繪出一幅大紅大綠、驚采絕艷的畫面:翠綠的蓮葉;涌到天邊;使人感到置身于無窮的碧綠之中;而嬌美的荷花;在驕陽的映照下;更顯得格外艷麗..這種謀篇上的轉化;雖然跌宕起伏;卻沒有突兀之感..看似平淡的筆墨;給我們展現(xiàn)了令人回味的藝術境地..蓮葉滿湖;碧綠的蓮葉無邊無際;一直延伸到水天相接的遠方;荷花貼水映日;顯出與眾不同的艷紅..

詩人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來

的強烈的沖擊力;蓮葉無邊無際仿佛與天宇相接;氣象宏大;既寫出蓮葉之無際;又渲染了天地之壯闊;具有極其豐富的空間造型感..“映日”與“荷花”相襯;又使整幅畫面絢爛生動..全詩明白曉暢;過人之處就在于先寫感受;再敘實景;從而造成一種先虛后實的效果;讀過之后;確實能感受到六月西湖“不與四時同”的美麗風光..

子夜吳歌

李白

鏡湖三百里;菡萏發(fā)荷花..

五月西施采;人看隘若耶..

回舟不待月;歸去越王家..廣闊三百里的鏡湖;在含著花苞的荷花吐發(fā)的五月;西施泛舟出現(xiàn)了;她的艷麗和美名引起了轟動..人人爭餐秀色;使寬闊的若耶溪變得狹隘了;就在回舟的時候;月亮尚未出來;西施就被越王帶邀而去了..

奉和錢七兄曹長盆池所植

韓愈

翻翻江浦荷;而今生在此..

擢擢菰葉長;芳根復誰徙..

露涵兩鮮翠;風蕩相磨倚..

但取主人知;誰言盆盎是..

采蓮曲

李白

若耶溪傍采蓮女;笑摘荷花共人語..

日照新妝水底明;風飄香袂空中舉..

岸上誰家游冶郎;三三五五映垂楊..

紫騮嘶人落花去;風此路躕空斷腸..

烏棲曲

張籍

西山作宮潮滿池;宮烏曉鳴茱萸枝.. 吳姬自唱采蓮曲;

君王昨夜舟中宿..

江南

江南可采蓮; 蓮葉何田田..

魚戲蓮葉間; 魚戲蓮葉東;

魚戲蓮葉西;魚戲蓮葉南;魚戲蓮葉北..

采蓮曲王昌齡

荷葉羅裙一色裁; 芙蓉向臉兩邊開.. 亂入池中看不見;

聞歌始覺有人來..

荷花清. 石濤

荷葉五寸荷花嬌;貼波不礙畫船搖; 相到薰風四五月;

也能遮卻美人腰..

青陽渡晉樂府

青荷蓋綠水;芙蓉披紅鮮..

下有并根藕;上有并頭蓮..

詠芙蓉南朝梁沈約

微風搖紫葉;輕露拂朱房..

中池所以綠;待我泛紅光..

采蓮曲南朝梁蕭綱

晚日照空磯;采蓮承晚暉..

篇二:形容荷花的詩句

篇一:描寫荷花的詩句

描寫荷花的詩句

泉眼無聲細細流;樹陰照水愛晴柔..小荷才露尖尖角;早有蜻蜓立上頭..——宋楊萬里小池

荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..亂入池中看不見;聞歌始覺有人來..——唐王昌齡采蓮曲

畢竟西湖六月中;風光不與四時同..接天蓮葉無窮碧;映日荷花別樣紅..—— 宋楊萬里曉出凈慈寺送林子方

<<憶蓮>> 江南風景秀最憶在碧蓮娥娜似仙子清風送香遠

<<訪蓮>> 友人致電來; 邀我游苑址.. 斜風雨數(shù)點; 新月柳幾枝.. 行到近春園; 立觀荷花池.. 蓮花迎我至; 婀娜我自癡..

<<種蓮>> 清塘引水下藕根春風帶露沾儂身待到花開如滿月覽勝誰記種蓮人 <<對蓮>> 古柳垂堤風淡淡; 新荷漫沼葉田田.. 白羽頻揮閑士坐;

烏紗半墜醉翁眠.. 游夢揮戈能斷日; 覺來持管莫窺天.. 堪

笑榮華枕中客; 對蓮余做世外仙.. <<采蓮>> 燕園不可采蓮蓮葉空自田田無魚戲在蓮中我亦難入蓮間

<<畫蓮>> 朱顏碧墨放池畔舞袖揮毫對玉蓮盡態(tài)極妍宛若生一脈幽香把君難 <<賞蓮>> 炎夏雨后月; 春歸花寂寞; 滿塘素紅碧; 風起玉珠落..

<<詠蓮>> 池塘一夜風雨; 開起萬朵紅玉; 憐君自來高格; 愛蓮誰若敦頤.. <<問蓮>> 花中君子來哪方婷婷玉立展嬌容暖日和風香不盡伸枝展葉碧無窮縱使清涼遮炎夏為甚委靡躲寒冬既然不愿纖塵染何必立身淤泥中

<<贊蓮>> 陸上百花競芬芳碧水潭泮默默香不與桃李爭春風七月流火送清涼 <<夢蓮>> 京北秋來風景異; 天高云淡雁迷離; 踏破鐵嶺無覓處; 尋遍荷塘空水遺; 無可奈何秋睡去; 仙衣勝雪傾心起; 何故幽嘆無緣見; 夏風十里一潭碧.. <<殘蓮>> 蕭瑟秋風百花亡枯枝落葉隨波蕩暫謝鉛華養(yǎng)生機一朝春雨碧滿塘篇二:描寫荷花的詩句

文章由鄭州牛皮癬醫(yī)院整理發(fā)布江南曲晉樂府

江南可采蓮;蓮葉何田田..

魚戲蓮葉東;魚戲蓮葉西..

魚戲蓮葉南;魚戲蓮葉北..

荷花元葉梅嶠

未花葉自香;既花香更別..

雨過吹細風;獨立池上月..

采蓮曲明常倫

棹發(fā)千花動;風傳一水香..

傍人持并蒂;含笑打鴛鴦..

荷明徐渭

鏡湖八百里何長;中有荷花分外香..

蝴蝶正愁飛不過;鴛鴦拍水自雙雙..

蘇幕遮宋周邦彥

燎沉香;消溽暑..

鳥雀呼晴;侵曉窺檐語..

葉上初陽干宿雨;水面清圓;一一風荷舉..

故鄉(xiāng)遙;何日去;

家住吳門;久作長安旅..

五月漁郎相憶否;小楫輕舟;夢入芙蓉浦..

一剪梅北宋李清照

紅藕香殘玉簟秋;輕解羅裳;

獨上蘭舟..

云中誰寄錦書來;

雁字回時;月滿西樓..

花自飄零水自流..

一種相思;兩處閑愁..

此情無計可消除;

才下眉頭;卻上心頭..

小池宋楊萬里

泉眼無聲溪細流;樹蔭照水愛晴柔..

小荷才露尖尖角;早有蜻蜓立上頭..

采蓮曲唐王昌齡

荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..

亂入池中看不見;聞歌始覺有人來..

青陽渡晉;樂府

青荷蓋綠水;芙蓉披紅鮮.

下有并根藕;上有并頭蓮.

灼灼荷花瑞;亭亭出水中..一莖孤引綠;雙影共分紅..色

奪歌人臉;香亂舞衣風..名蓮自可念;況復兩心同..

語句..篇三:有關荷花的詩句

有關蓮花的詩詞和作文

1接天蓮葉無窮碧;

映日荷花別樣紅..

2出淤泥而不染;濁青蓮而不妖

3最是那一低頭的溫柔;

像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞

4采蓮南塘秋

蓮花過人頭

低頭弄蓮子

蓮子清如許

5葉上初陽干宿雨;水面清圓;一一風荷舉..

周邦彥蘇幕遮

6采蓮曲

作者:白居易年代:唐體裁:七絕

菱葉縈波荷飐風;

荷花深處小舟通..

逢郎欲語低頭笑;

碧玉搔頭落水中..

注釋:

此詩用樂府舊題寫男女戀情;少女欲語低頭的羞澀神態(tài);以及搔頭落水的細節(jié)描寫;都自然逼真;意味無窮..

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7隔浦蓮

作者:白居易年代:唐體裁:樂府

隔浦愛紅蓮;

昨日看猶在..

夜來風吹落;

只得一回采..

花開雖有明年期;

復愁明年還暫時..

8采蓮曲

作者:崔國輔年代:唐體裁:未知

玉溆花爭發(fā);金塘水亂流..

相逢畏相失;并著采蓮舟..

采蓮曲;樂府舊題;為江南弄七曲之一..內容多描寫江南一帶水國風光;采蓮女娃勞動生活情態(tài);以及她們對純潔愛情的追求等..崔國輔的這首采蓮曲就是一首清麗而富有情趣的篇什..

“玉溆花爭發(fā);金塘水亂流..”溆xù序;指水塘邊..“玉”、“金”二字用得很有講究..用“玉”形容塘邊;就比用“綠”顯得明秀、準確、傳神;它能使人想見草茂、氣清、露珠欲滴、風光明媚的景象;玉溆配以鮮花;為主人公的活動設計了明麗動人的環(huán)境..金塘的“金”;和前面的“玉”相映增色;讀者可以因此想見陽光燦燦;塘波粼粼;桃腮彩裙;碧荷蘭舟;相映生輝的

情景..繪畫學上;很講究“補襯”之色;以“金”色補襯其他顏色;則使和諧的色調更加光彩明艷..金塘的“金”字;正有如此妙用..在這一聯(lián)中;“爭”、“亂”二字;也運用是活而有力..“玉溆花爭發(fā)”;這句是說;玉光閃閃的水塘之濱;絢麗芬芳的鮮花競相開放..一個“爭”字;把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫活了..“金塘水亂流”;塘水本不流動;即使是通河之塘;水也只能朝著一個方向流;但由于有了幾多采蓮輕舟;此往彼返;那塘上的水波便相向回旋起來;一個“亂”

字;寫盡了青年男女們輕舟競采、繁忙不息的勞動情景..詩人不寫人的活動;人的活動自見;只從水波蛇行回旋的亂流中;便可想見人物的活動情態(tài)..

這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑;對美好的愛情有著大膽熾熱的追求:“相逢畏相失;并著木蘭舟..”情侶們水上相逢;喜出望外;又很擔心水波再把他們分開;于是兩只船兒緊緊相靠;并駕齊驅..“畏相失”;活現(xiàn)出青年男女兩相愛悅的心理狀態(tài);寫盡了情侶間的相互愛慕之情..

詩人很善于捕捉富有詩情畫意的景物;寫得神態(tài)逼真;生活氣息濃郁;風味淳樸;是一首活潑清新的抒情小詩;它反映了盛唐社會生活的一個側面..

作者:陸龜蒙年代:唐體裁:未知類別:未知

素花多蒙別艷欺;此花真合在瑤池..

還應有恨無人覺;月曉風清欲墮時..

注釋:

詠物詩;描寫的是客觀存在著的具體的事物形象;然而這形象在藝術上的再現(xiàn);則是詩人按照自己的主觀感覺描繪出來的;多少總帶有一種抒情的意味..以抒情的心理詠物;這樣;物我有情;兩相浹洽;才能把它活生生地寫到紙上;才是主客觀的統(tǒng)一體..陸龜蒙的這首白蓮;對我們有所啟發(fā)..

鮮紅的夏天太陽;照耀著透出波面的蓮花;明鏡里現(xiàn)出一片丹霞..艷麗的色彩;是有目共賞的..蓮花紅多而白少;人們一提到蓮花;總是欣賞那紅裳翠蓋;又誰注意這不事鉛華的白蓮～然而“清水出芙蓉;天然去雕飾”;真正能夠見出蓮花之美的;應該是在此而不在彼..從這個意義來說;那紅蓮不過是“別艷”罷了..“素多蒙別艷欺”;白蓮;她凌波獨立;不求人知;

獨自寂寞地開著;好象是“無情的”..可是秋天來了;綠房露冷;素粉香消;她默默地低著頭;又似乎有無窮的幽恨..倘若在“月曉風清”朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮;你會感到她是多么富有一種動人的意態(tài)～她簡直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身;和俗卉凡葩有著天人之別了..

這詩是詠白蓮的;全詩從“素多蒙別艷欺”一句生發(fā)出新意;然而它并沒有粘滯于色彩的描寫;更沒有著意于形狀的刻畫;而是寫出了花的精神..特別后兩句;詩人從不即不離的空際著筆;把花寫得若隱若現(xiàn);栩栩如生..花;簡直融化在詩的意境里;花;簡直人格化;個性化了..

一首短短的詠物小詩;能夠達到這樣的境界;是和詩人的生活情感分不開的..我們知道陸龜蒙處在唐末動亂的年代里;隱居在江南的水鄉(xiāng)甫里在今江蘇吳江境內..他對當時黑暗的政治有所不滿;雖退隱山林;然其笠澤叢書中的小品文;“并沒有忘記天下;正是一塌胡涂的泥塘里的光彩

和鋒铓..”魯迅:小品文的危機因此;他對出污泥而不染、淡雅高潔的白蓮;有著一種特殊的愛好;而這種心情的自然流露;就使我們讀了這詩后;感到此中有人;呼之欲出..

采蓮曲二首

作者:王昌齡年代:唐體裁:七絕

吳姬越艷楚王妃;爭弄蓮舟水濕衣..

來時浦口花迎入;采罷江頭月送歸..

荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..

亂入池中看不見;聞歌始覺有人來..

一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁;芙蓉向臉兩邊開..”說女子的羅裙綠得象荷葉一樣;不過是個普通的比喻;而這里寫的是采蓮少女;置身蓮池;說荷葉與羅裙一色;那便是“本地風光”;是“賦”而不是“比”了;顯得生動喜人;兼有素樸和美艷的風致..次句的芙蓉即荷花..說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花;這樣的比喻也不算新鮮..但“芙蓉向臉兩

邊開”卻又不單是比喻;而是描繪出一幅美麗的圖景:采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間;看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放..把這兩句聯(lián)成一體;讀者仿佛看到;在那一片綠荷紅蓮叢中;采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中;幾乎分不清孰為荷葉;孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映;人花難辨..讓人感到;這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分;或者說竟是荷花的精靈..這描寫既具有真切的生活實感;又帶有濃郁的童話色彩..

然而;正當踟躕悵惘、望而不見之際;蓮塘中歌聲四起;忽又恍然大悟;“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中..“始覺有人來”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味..本已“不見”;忽而“聞歌”;方知“有人”;但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中;故雖聞歌而不見她們的身姿面影..這真是所謂“菱歌唱不徹;知在此塘中”崔國輔小長干曲了..這一描寫;更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊;令人宛見十畝蓮塘;荷花盛開;菱歌四起的情景;和

觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀;而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也

洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中..直到最后;作者仍不讓畫的主角明顯出現(xiàn)在畫面上;那目的;除了把她們作為美麗的大自然的化身之外;還因為這樣描寫;才能留下悠然不盡的情味..

中了這里水源豐富;或許能把南方的荷花移植到這里..剛開始的時候;只種了一小片作為嘗試;沒想到;喜歡高溫濕熱的荷花在南疆這種高溫干旱的氣候條件下;只要有充足的水分;也能生長得很好..老李欣喜萬分;逐年擴大了荷花的種植面積;經(jīng)過這么多年的辛苦;終于把荷花池發(fā)展到現(xiàn)在這樣的規(guī)模;而這滿池的荷花也給老李帶來了不菲的收入.. 老李還告訴我們;這幾年;來這里看荷花的人一年比一年多;光看看荷花很單調;他又在池塘里養(yǎng)了一些魚;來這里玩的人中如果有喜好垂釣的;只要付一點費用;就可以隨意釣魚;想野炊的話;他還提供鍋灶供大家使用.. 說話間;愛好垂釣的男士們已經(jīng)找好了位置;拿出攜帶的漁具;拉開架勢開始了他們的垂釣比賽..女人大多對垂釣不感興趣;但也不能無聊地枯坐著;便和老李商量;能不能用他那個小筏子載著我們女人到荷花深處游歷一番;老李爽快地答應了;但又囑咐我們;坐在筏子上千萬別亂動;這雖然是池塘;但水也并不淺..老李選擇了一處水位較淺的荷花池;招呼我們上了木筏;熟練地劃動木漿;小心翼翼地在密不透風的蓮葉間緩緩劃行..我們各自摘了一片碩大的荷葉倒扣在頭上;權當陽傘;細細地欣賞著那些嬌艷盛開的、含苞待放的、已經(jīng)開過變成蓮蓬的花們..一首宋代詩人贊美荷花的詩浮現(xiàn)在腦海:“凌波仙子靜中芳;也帶酣紅學醉妝..有意十分開曉露;無晴一晌斂斜陽..泥根玉雪元無染;風葉青蔥亦自香..想得石湖花正

好;接天云錦畫船涼..” 置身在這荷花的世界里;仿佛置身于江南水鄉(xiāng);習習涼風夾帶著荷花的清香陣陣襲來;吹散了一身的熱氣和煩躁;一種不可名狀的愜意感彌漫全身..這湛藍的天、潔白的云、濃綠的蓮、粉白的花;溢滿了雙眼;真的是既養(yǎng)眼;又養(yǎng)心、養(yǎng)神啊.. 看來;休閑游覽不一定非要去名山大川;留心一下身邊;一塊青草地;一片麥田;樹蔭下的一條小河旁;都可以成為我們休閑的勝地;只要你有這樣的心境;有這樣的情趣..

荷花是圣潔美麗的象征;她出污泥而潔白無暇;灑清香而天然獨秀;極玲瓏又純潔謙虛;亭亭玉立;惹人喜愛.. 走近荷花池;首先映入眼簾的是一望無際的荷葉;像綠色的海洋..有的荷葉才只冒出一點嫩尖;可愛極了;有的已經(jīng)長成手掌般大了;微風吹來;隨風搖曳;高高挺立;有的已經(jīng)長成“大玉盤”了;生機勃勃..一片片荷葉挨埃擠擠;好象是一群兄弟姐妹;心連著心;親密無間..這時;吹來一陣風;“綠的海洋”霎時間波濤起伏;荷葉一片連著一片翻騰著;美麗極了..風停了;“綠的海洋”又平靜下來了..葉面上的水珠兒滴溜溜地滾動著;晶瑩剔透;像一顆顆漂亮的珍珠..真是“一陣風來碧浪翻;珍珠零落難收拾”.. 再細看..荷花千姿百態(tài);潔白無暇;像水晶一樣純潔..有的才只有一個青里泛白的花苞;嬌羞欲語;含苞欲放;有的只開了一半;一些花瓣散下去;另一些簇擁在花蕊旁;猶如一位衣衫未整的美人;那些

全開了的;像一個個穿著潔白素凈的衣服的姑娘在翩翩起舞;還有些;花瓣都掉光了;露出碧綠碧綠的蓮蓬;蓮子上面的小孔;似乎是一張張小嘴巴;正放開喉嚨大喊著:“我成熟了;快來摘啊～”荷花散發(fā)出清新淡雅的芬芳;引來花蝶飛舞;嬉戲其間;令人賞心悅目..

篇三:描寫荷花的詩句

描寫荷花的詩句

泉眼無聲細細流;樹陰照水愛晴柔..小荷才露尖尖角;早有蜻蜓立上頭..——宋楊萬里小池 <<采蓮>> 燕園不可采蓮蓮葉空自田田無魚戲在蓮中我亦難入蓮間

<<畫蓮>> 朱顏碧墨放池畔舞袖揮毫對玉蓮盡態(tài)極妍宛若生一脈幽香把君難

<<賞蓮>> 炎夏雨后月; 春歸花寂寞; 滿塘素紅碧; 風起玉珠落..

<<詠蓮>> 池塘一夜風雨; 開起萬朵紅玉; 憐君自來高格; 愛蓮誰若敦頤..

寫梅花的詩詞

早梅柳宗元

早梅發(fā)高樹;回映楚天碧..朔風飄夜香;繁霜滋曉白..

欲為萬里贈;杳杳山水隔..寒英坐銷落;何用慰遠客..

梅花王安石