賈探春的性格特點,賈探春人物形象分析

2023年12月26日發(作者：四月物語)

賈探春的性格特點,賈探春人物形象分析

篇一：賈探春的形象分析

賈探春的形象分析

曲靖師院小教文專0501班學號姓名

內容摘要：

在《紅樓夢》中，賈探春是金陵十二釵之一，賈府的三小姐，性格開朗，有原則，見識非凡，是才華出眾的“改革家”。《紅樓夢》中對賈探情節描寫主要有組織詩社，王熙鳳生病期間幫助理財持家，抄家時表現出的不可侵犯等等。她的所作所為讓人刮目相看，給人留下深刻印象，本文以探春的事跡為錢索，從探春的性格才華、觀念、報負等各方面來論述探春這一人物形象特點。

關鍵詞賈探春身世才情結局命運 《紅樓夢》寫的，主要是以女子命運為主的悲歌。在《紅樓夢》眾多人物形象中，探春是濃墨重書人物之一。她胸襟開闊，性格開朗，生活簡樸，舉止大方，擁用滿腹才華，卻因為她出的地位和女子的身份無法施展，在她身上，我們看到了作者對于女性形象的完美塑造。

一、 探春的總體介紹

賈探春，別號蕉下客，賈府的三小姐，賈政庶出之女，姐妹中排行老三，在《紅樓夢》中對她的外貌描述是：削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之志俗，與其他姐妹相比，她開良大方，胸襟寬闊，她比湘去穩重，比迎春剛強，比惜春

外向，是個大氣，具有男子性格的女性。

探春是賈政與趙姨娘所生，雖然是賈府的三小姐，卻不是嫡出，這在妻妾不分則宗室亂嫡庶無別則宗族亂的宗法社會里，一旦論為庶出，就注定是卑賤低下的地位，要被人輕視的。

從探春閨房的布置上看，她與眾姐妹也有著明顯不同。在四十回中對探春所居秋爽齋的描寫：“探春素喜闊朗這三間屋子并不曾融斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法貼，并數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿一囊水晶球兒的白菊，西墻上掛的是米囊陽的《煙雨圖》和顏魯公的墨跡，從這些布置可看出探春闊朗的胸襟和高雅的情趣，和其他姐妹包括寶玉房里精致細巧的擺設比，探春房里的擺設簡單，以大見稱。在文才方面，探春雖比不及寶釵和黛玉，但探春卻是詩社的創始人。

賈探春第一個提出建立詩社的創意是在元妃省親時，眾姐妹和寶玉詠，林黛玉葬花之詩都顯示籽大家的詩才，在三十七回中，她的眾姐妹和寶玉送上帖子，邀大家共議，值得注意的是在給寶玉的帖子中去：“孰謂蓮社之雄才獨許須眉，直以東山之雅會，讓余脂粉”。意思是說結詩社以展示才華，人們都以為是男子的事，我卻主張我們女子也應該有此雅會，對探春的創意，寶玉自然“喜得拍手叫好，而且表示早就該起個詩社的。”在探春的號召下，眾姐妹熱烈響聚會在

秋爽齋，探春還提出了詩社活動的時間，“一日之中，只可兩三次

才好”又表示只是原系我起的意，我須得先作個東道主人。海棠詩社是大觀園中第一個以女詩人為主體的詩社，讓眾姐妹的才情揮發行淋漓盡致。成為了《紅樓夢》這部交響樂中最美好的旋律。

三、探春的處世為人

探春善于交際，人際關系處理得還不錯。除了經常讓她難堪的趙姨娘和賈環外，與其他長輩，兄弟姐妹還有奴仆丫鬟都有良好的人際關系。《紅樓夢》第五十五回，那夫人的侄女邢岫煙入往賈府，探春見她家境貧寒，怕她被別人恥笑，送了一個大觀園里的姑娘們都有的碧玉佩給她。第五十六回，北靜王妃來赴宴，賈母讓探春、林黛玉與史汀云、薛寶釵四人陪同賓客、而迎春、惜春卻不在其中，可見賈母對探春是十分疼愛的，王春人也祝她如寶玉一樣的疼。探春對自己丫鬟管教特別嚴，如迎春的丫鬟司棋為了蒸雞蛋而大鬧廚房，機時探春的丫鬟從來滑過類似的事情。

在四十六回，賈赦逼迫鴛鴦為妾，賈母當著眾人責備王春人。王春人不敢還一言，在老祖宗頭上，誰都不敢說。探春想了想，陪筆向賈母道：“這事與太太什么相干？老太太想一起，也有大伯子要收屋里的人，小嬸子如何知道？便知道，也推不知道。”這幾句話使賈母的怒氣立刻煙消云散，并笑道：“可是我老糊涂了”，承認自己剛才錯怪王夫人了。

在賈府眾多姐妹中沒有一個不敬佩她的，就連王熙鳳這個小姑子刀很敬佩。

二、探春的才情性格

探春渾名“玫瑰花”——又紅又捍，無人不愛的，只是有些刺戳手。這一綽號是最能體現出探春的男性和閨閣之氣，有戳刺手說她男性品須：銳利、威嚴、剛正；又紅又乍，無人不愛是她可親，可愛的閨閣之氣。正是這兩方面在探春身上的統一，使她表現出“靜如淑女，動若英豪”的雙性化性格。

（一）探春理財治家的能力

探春身為女兒身，卻與其他女性極不為同，有著遠大的志向和報負。在《紅樓夢》五十五回，她自己是這樣說的：“我但由是個男人，可以出得去，我早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒有我亂說。”由此可見，探春并不安心做一個富貴人家小姐或太太了此一生，而想成為一個男人出去成就一番事業。

在《紅樓夢》中寫探春故事最動人的還是在她治家理財和抄檢大觀園中的表現。在治家理財的行動上，其一，第五十五日，一開始就寫了鳳姐“小月了”（流產），在家養病，不能理事。于是，受王夫人之托，探春偕李紈、寶釵共同理家，用下人們的話來說，是“倒了一個巡海夜叉，又添了三個鎮山太歲。”她理家時遇到的第一個問題是舅舅趙國基死

了，她沒有多顧及母親趙姨娘的哭鬧以及死者與自己的關系，而是按照規矩給了二十兩的禮錢。當然，這其中有探春不愿認親的成分，但是依然體現了她大公無私。其二，探春免去了寶玉、賈環、賈蘭以

上學為名義，實際上作為龔人、趙姨娘雪花的月錢，雖然這件事引起了他人的不滿，卻沒有人說句不滿的話，因為人人心里都明白，探春做的是對的。在五十五回中，平兒向鳳姐匯報了探春處理這些事的經過，鳳姐連夸道：“好，好，好個三姑娘！”王熙鳳連贊發探春三個好之后還不忘囑咐平兒說：“她雖是個姑娘家，心里卻事事明白，不過是言語謹慎；他又比我知書識字，更厲害一層了，又如今俗語說擒賊先擒王，倘她駁我的事，你可別分辨，你越恭敬越說駁得是才好，千萬別想著怕我沒臉，和她頂就不好了。”看來，這位向來無所畏懼的鳳辣子對探春欣賞的同時也是獨懼三分的。

在五十六回“敏探春興利除弊，賢寶釵小惠全大體”中，探春在和王熙鳳的利益不抵觸的情況下做了兩件事讓人佩服不已的事。探春的興利除弊是以關利節約為綱的。在興利方面，是年里，探春到賴大家作客，了解了賴大家花園的管理方法，覺得大觀園所產的稻谷竹筍蓮藕花果魚蝦完全糟蹋，就提出了新的管理方案，對大觀園實行承包制，把大觀園分包給幾個園中服役的婆子媳婦。每個月只要她奉承少量姑娘們的頭油，脂粉錢，花園中的收益屬于她們的。這樣做，

篇二：賈探春人物分析

賈探春人物分析

班 級12漢語言

論文題目賈探春人物分析

姓 名 畢玉雪

學 號5號

賈探春人物分析

內容摘要：賈探春，賈府三小姐，在《紅樓夢》中是一個“補天式”的出色人物，作者在書中給予其“文彩精華，見之忘俗”的高度贊賞。她有才干、有眼光、敢作敢為，是一個關注 家族命運，富有憂患意識的大觀園中的女“政治家”

《紅樓夢》中關于探春的故事情節主要有探春組織詩社、探春治家、探春說抱負等，件件事都給人留下深刻印象。

《紅樓夢》眾多人物形象中探春是濃墨重書的人物之一。她在十二釵正冊排位第四，緊次于釵、黛和元春；她是一位婦女卻沒有婦女的悲天憫人；她又極強的理財、治家能力，卻不能盡情發揮；她有自己的一絲政治豪情，但始終擺脫不了封建倫理的桎；她有著姑娘的尊貴體面，卻又因庶出的身份處境尷尬；她是行將沒落的侯門閨秀中的一個改革者。在她身上凝聚著曹雪芹對完美女性品質的塑造，更寄托了他對封建家族的期望。

一、賈探春的形象——見之忘俗的神采

賈探春早在第三回林黛玉進賈府時就與迎春、惜春一起出場。一出場，作者就有意識的輕輕“點”了一筆，使她脫穎而出：當寶玉欲送“顰顰”二字為黛玉之表字時，探春便問“何處出典？”又道“只恐又是杜撰。”短短一兩句話，卻適時突顯出她的不同。“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。” 這是作對探春

的描述，也是探春留給黛玉的印象。一樣的妝扮，探春卻能給黛玉留下“見之忘俗”的深刻印象。黛玉進賈府時探春的年紀也應不大，于是這“文彩精華，見之忘俗”就愈發顯出她的不尋常。

從探春閨房的布置上看，她與眾姐妹也有著明顯的不同：探春喜歡闊朗，她的三間屋子連為一體，房中當地放一張桂梨大理石大案,案上磊著各種名人的法帖，筆墨紙硯一應俱全。墻上掛的是米芾的《煙雨圖》和顏魯公的墨跡。和其他姐妹包括寶玉房里精致細巧的擺設比，探春房里的布置非常簡單。琴棋書畫在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的書畫也不代表她有怎樣高深的學問。在文才上，探春雖然比不及寶釵和黛玉，但也有其不凡的一套，能寫出《簪菊》、《殘菊》之類的雅詩，也能說出“知鬢冷沾三經露，葛中香染九秋霜。”之類的佳句。大觀園中熱熱鬧鬧的詩社活動讓眾姐妹的才情發揮的淋漓盡致，而這一活動的發起人卻是她，讓人不得不認同她組織的能力和其追求風雅的心。

探春對丫頭的管教特別嚴格，她吃飯的時候，丫鬟們在兩旁鴉雀無聲，其他的姐妹卻做不到如此，例如迎春根本指揮不了自己的丫鬟和老媽子們，甚至會受這些下人們的氣。大觀園里的姊妹們，在這一點上沒有一個不敬佩她的，連平兒也說：“她是個姑娘家，不肯發威動怒，這是她尊重，你們就藐視她，欺負她，果真招動了大氣，二奶奶（王熙鳳）也不敢怎么樣。”還說，“二奶奶在大姑子小姑子里頭，也要讓她五分。”，可見王熙鳳對她這個小姑子也很敬佩。

二、賈探春的性格

賈府的女兒們因為得到賈母的疼愛，都在大觀園中供養，卻又有著千差萬別

的性格，探春舉止大方，胸襟闊朗，沒有迎春的懦弱，沒有惜春的孤僻，沒有鳳姐的貪婪，沒有寶釵的圓潤，和湘云一樣具有男子性格，卻不想湘云那么大大咧咧的不修邊幅。

（一） 聰明細致、考慮周全

第四十六回“鴛鴦女誓絕鴛鴦偶”，賈母遷怒王夫人，在場的人誰也無法辯解，“探春有心的人，想王夫人雖有委曲，如何敢辯；薛姨媽也是親姊妹，自然也不好辯的；寶釵也不便為姨母辯，李紈，鳳姐，寶玉一概不敢辯，這正用著女孩兒之時；迎春老實，惜春小，因此窗外聽了一聽，便走進來陪笑向賈母道：‘這事與太太什么相干？老太太想一想，也有大伯子要收屋里的人，小嬸子如何知道？’” 這一段描述，不僅凸顯探春的勇于出頭，又足見其心思之縝密，各方面都考慮的很周全。果然這一段話猶未說完，賈母便平息了怒氣，這場風波也就此化解。

第五十七回中特從寶釵眼中寫邢岫煙佩戴著探春贈予的碧玉珮。岫煙家道貧寒，又因為自身性格嫻靜拘謹，在賈府中并不受重視，在姐妹中也默默無聞。而此時的探春開始理家，大刀闊斧的進行“改革”，本該是忙到不可開交，卻連佩飾這樣一個細微末節的地方都注意到，難怪寶釵感發道：“他見人人皆有，獨你一個沒有，怕人笑話，故此送

你一個。這是他聰明細致之處。”

（二） 嚴禁豁達、積極有為

第四十回“兩宴大觀園”，補寫秋爽齋的陳設，實際上也是對探春性格的側面詮釋。從探春閨房的布置上看，與眾姐妹有著明顯的不同：“探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷，當地放著一張花梨大理石大案” ，以此高曠開朗的氣象反映探春的獨具胸襟，更是借大理石堅硬的質地表明探春堅強的性格。這種“事無不可對人言”正是源于探春的自律。她對丫鬟的管教很嚴格，所以她的丫鬟從沒有過什么毛病。她用膳時“眾媳婦皆在廊下靜候，里頭只有他們緊跟常侍的丫鬟伺候，別人一概不敢擅入??只覺里面鴉雀無聞，并不聞碗箸之響”試問賈府的當家老爺少爺們，有誰能做到這一點呢？； 她讓廚房做一道油鹽炒枸杞芽兒，特意單拿出五百錢。這樣的嚴于律己，坦坦蕩蕩，真正是無不可言之事。同樣是庶出的女兒，探春卻不同于迎春的懦弱不問世事，凡事采取積極有為的態度。第七十三回“懦小姐不問累金鳳”，迎春房里的丫鬟媳婦們吵鬧不休，她自己充耳不聞，反而是探春一到那里便問：“剛才誰在這里說話？倒像拌嘴似的。” 庚辰雙行夾批在此寫道：“瞧他寫探春氣宇。” 此后探春又說道：“我和姐姐一樣，姐姐的事和我一般，他說姐姐，即是說我。” 繼而三兩句話轄制住了那生事的媳婦，又找來平兒施壓，迅速的解決了迎春的煩難。

蘆雪庵聯詩的時候，探春聯了一句“色豈畏霜凋，深院驚寒雀” ，這一句也充分表現了她勇于出頭的性格。

（三） 不圖富貴、清新質樸

《紅樓夢》中的人物性格都是復雜多樣的，探春自然也不例外。她既有著剛強激烈的一面，也有恬淡靜儀的一面。王昆侖先生就評價探春“不庸俗、不纖細、無脂粉氣” 。二十七回中寫探春攢下幾個月的零用錢，托寶玉買些玩意兒，不是什么“金、玉、瓷器、沒處擱的古董、綢緞??”而是要“柳枝兒編的小籃子，竹子根兒挖的香盒兒，膠泥垛的風爐子兒??”， 并且明確指出要“揀那樸而不俗、直而不拙者” 。這一派質樸清新，才更顯出探春的清麗不俗。

再有秋爽齋雅致的內飾，“那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西墻上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對

聯，乃是顏魯公墨跡，其聯云：‘煙霞閑骨格，泉石野生涯’” ，都表明他不圖富貴，淡雅清逸的性格。在第七十一回，探春更是說“倒不如小人家人少，雖然寒素些，倒是歡天喜地，大家快樂。我們這樣人家人多，外頭看著我們不知千金萬金小姐，何等快樂，殊不知我們這里說不出來的煩難，更利害” 這樣的話來，與二十七回遙相呼應。

三、賈探春的才能

探春作為賈府中庶出的女兒，雖有尊重體面，地位卻不高。如此，能得到王夫人的重用，在鳳姐養病的時候暫替理家，探春的才能可見一般。

（一） 組織才能與詩才

大觀園中熱熱鬧鬧的詩社活動使眾姊妹的才情發揮的淋漓盡致，也是對每個人的才能、性格等方面最好的詮釋，而這一活動的發起人卻是探春，讓人不得不認同她的組織能力和追求風雅的心。第三十七回“秋爽齋偶結海棠社”，探春送給寶玉的花箋上明顯指出是“今因伏幾憑床處默之時，因思及歷來古人中，處名攻利敵之場，猶置一些山滴水之區，遠招近揖，投轄攀轅，務結二三，盤桓于其中，或豎詞壇，或開吟社。雖一時之偶興，遂成千古之佳談。娣雖不才，竊同叨棲處于泉石之間，而兼慕薛、林之技。風庭月榭，惜未宴集詩人；簾杏溪桃，或可醉飛吟盞。” 細看探春花箋里這句“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉；直以東山之雅會，讓余脂粉。” 果然體現出她不讓須眉的高志，好一個探丫頭，前面謙遜恭謹，是禮節所需，后面一個轉折，就字字鏗鏘，擲地有聲。不由得想到歷史上赫赫有名的女詞人——李清照。“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”是李調元在《雨村詞話》中對李清照的評價，這與探春花箋里的語句有異曲同工之妙。在文才上，探春雖然不及寶釵和黛玉，但也有其不凡的一套。第三十八回作菊花詩里有這樣一段 “探春走來看看道：‘竟沒有人作《簪菊》，讓我作這《簪菊》。’又指著寶玉笑道：‘才宣過總不許帶出閨閣字樣來，你可要留神。’” 她選中了沒有人做的題目，還特意警示寶玉“不許帶出閨閣字樣”。佳句“短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。”中的“短鬢”、“葛巾”，顯然是指男子裝扮，果然沒有半點閨閣字樣，末聯“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。”又再次點明探春之不俗。

當然，正如王昆侖先生所說，結社只不過“是探春具有組織才能的一點側面表現而已” 庚辰本回前評也寫到：“結社出自探春意，作者已伏下回‘興利除弊’之文也。”

（二） 理家之才

王熙鳳病了，探春的理家開始了，從靦腆的小姐變成嚴厲的管家人，皆因探春是因在其位，必謀其政。果然“只三四日后，幾件事過手，漸覺探春精細處不讓鳳姐。” 探春在大觀園里大刀闊斧的“改革”起來。首先是排難，是一個“大管家娘子”吳新登媳婦給她出了個難題。探春和賈環的生母趙姨娘之弟，趙國基死了。他的身份是如此尷尬，賈府當賞多少銀子呢？吳新登媳婦故意不說往例，不出主意，為難探春，結果是探春查明舊賬，按照舊例，秉公辦理，賞銀二十兩。既指斥了吳新登媳婦的膽敢故意刁難，也不避免生母趙姨娘的當面沖突。其次，她蠲免了寶玉、賈環、賈蘭以上學的名義，實際上作為襲人、趙姨娘、李紈零花的月錢。這兩件事雖然涉及范圍不寬，但已驚動了各方面，更引起鳳姐和平兒的警惕，鳳姐這樣對平兒說：“??他雖是姑娘家，心里卻事事明白，不過是言語謹慎；他又比我知書識字，更厲害一層了。如今俗語說‘擒賊必先擒王。’他如今要作法開端，一定是先拿我開端，倘或他要駁我的事，你可別分辨，你只越恭

敬越說駁的是才好。千萬別想著怕我沒臉，和他一強，就不好了。”

可見，這個向來無所畏懼的鳳辣子對探春也有所畏懼，于細微之處看出她這個小姑子管家的能力與過己之處。

在鳳姐有意退讓的情況下，探春又提出了影響面比較大的節約和對大觀園新的管理方案。第一件是把每個姑娘每月重支的頭油脂粉費二兩銀子都免去了，因為他們已經有了月銀，另一件便是探春看了他家奴才賴大家花園的管理辦法，引入了“承包大觀園”。處于閨閣之中的女孩兒，能用她所學到的、想到的一切，來挽救這個看似興盛，實際上正在傾倒的家。不管是不是有效，這份執著和用心，都讓人感動。蒙古王府本的脂批寫到：“探春看得透，拿的定，說得出，辦的來，是有才干者，故贈‘敏‘字。”

探春曾經沉痛地對眾人說：“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理；偏我是女孩兒家，一句多話也沒我亂說的。” 這種遺憾始終伴隨著她的生命。

四、賈探春的結局

賈探春作為《紅樓夢》中一個“補天式”的出色人物，她的結局值得推敲。 在高鄂所續的結局里，探春嫁給了海疆大員的兒子，后來還歸府省親，“眾人遠遠接著，見探春出挑得比先前更好了，服采鮮明??家中多少不順的事，大家又哭起來。還虧得探春能言，見解亦高，把話來慢慢兒的勸解了好些時，王夫人等略覺好些” 。這大抵是續書作者認為探春是黑暗腐朽的統治層中一個“有志、有守、有為”的開朗人物，作者無法違反客觀事實和社會規律，寫出她挽救賈府的命運，但也不忍心使她埋葬在那坍塌下來的大廈中，而給她一個堪稱完美的結局吧。但若如此，還能把她歸在“薄命司”里嗎？又如何體現“千紅一哭，萬艷

同悲” 的主旨呢？

七十回中大家集體放風箏，探春放的是一只軟翅子大鳳凰風箏。鳳凰歷來都被比做王者之妃，這里也絕不會是閑筆。探春如果不是遠嫁海外，就不會是斷線的風箏，而特寫鳳凰風箏，正是暗示探春日后貴為王妃。因此，探春雖然是王妃，可她是遠離故國在海外做了王妃。按傳統的觀念，這正是莫大的悲劇。探春縱有天高的本事，對自己的命運也是無能為力。

賈府四姐妹元、迎、探、惜四字通常被后人說成是“原應嘆息”的意思，不論這是不是后人們的牽強附會，大觀園中的姊妹都難逃凄涼的悲劇命運，這是《紅樓夢》所欲表現的要點，我們的三小姐探春既然身在紅樓，那她的命運也只是悲劇中的一去罷了。“探”春者，嘆春一去不重來也。

篇三：賈探春人物形象分析

賈探春人物形象分析

內容摘要: 作為金陵十二釵之一，賈探春性格開朗、大方，才情高且有這自己的一番抱負，是個有政治家風范的小姐。《紅樓夢》中關于探春的故事情節主要有探春組織詩社、探春治家、探春說抱負等，件件事都給人留下深刻印象。本文以這些事為佐證，涉及探春的性格、觀念、才華、抱負、能力等各個方面，較為全面的闡述了探春這一人物的閃光之處。 關鍵詞：探春 性格 才情 能力 結局

一、緒論

“才自精明志自高，生于末世運偏消．清明涕送江邊望，千里東風一夢遙．”這是《紅樓夢》中對賈探春的判詞，探春的性格、才情與能力在大觀園里的眾姐妹里比較而言，無疑是最有特色，最為潑辣的一個，連“鳳辣子”都要忌她幾分。她精明能干，有心機，能決斷，這一點在“敏探春興利除宿弊”這一回中充分地表現了出來。以下，我們將對這一人物形象進行較為全面的分析。

二、探春人物形象分析

（一）、探春的總體介紹

賈探春，別號蕉下客，賈政庶出女，姐妹中排行第三。探春是賈府的三小姐，削肩細腰，長挑身材，鵝蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛。文采精華，見之忘俗。這是書中對探春在賈府地位和相貌的描述。和其他的姐妹比較，她舉止大方，胸襟闊朗，沒有迎春的懦弱，也沒有惜春的孤僻，是個大氣、具有男子性格的女性，卻不像湘云那么大咧咧的不修邊幅。從探春閨房的布置上看，她與眾姐妹也有著明顯的不同：探春喜歡闊朗，她的三間屋子連為一體，房中當地放一張桂梨大理石大案,案上磊著各種名人的法帖，筆墨紙硯一應俱全。墻上掛的是米芾的《煙雨圖》和顏魯公的墨跡。和其他姐妹包括寶玉房里精致細巧的擺設比，探春房里的布置非常簡單。琴棋書畫在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的書畫也不代表她有怎樣高深的學問。在文才上，探春雖然比不及寶釵和黛玉，但也有其不凡的一套，能寫出《簪菊》、《殘菊》之類的雅詩，也能說出“知鬢冷沾三經露，葛中香染

九秋霜。”之類的佳句。大觀園中熱熱鬧鬧的詩社活動讓眾姐妹的才情發揮的淋漓盡致，而這一活動的發起人卻是她，讓人不得不認同她組織的能力和其追求風雅的心。

探春對丫頭的管教特別嚴格，她吃飯的時候，丫鬟們在兩旁鴉雀無聲，其他的姐妹卻做不到如此，例如迎春根本指揮不了自己的丫鬟和老媽子們，甚至會受這些下人們的氣。大觀園里的姊妹們，在這一點上沒有一個不敬佩她的，連平兒也說：“她是個姑娘家，不肯發威動怒，這是她尊重，你們就藐視她，欺負她，果真招動了大氣，二奶奶（王熙鳳）也不敢怎么樣。”還說，“二奶奶在大姑子小姑子里頭，也要讓她五分。”，可見王熙鳳對她這個小姑子也很敬佩。

（二）、探春理財、治家的能力和她的政治家風范

在曹雪芹筆下，探春是屬于大觀園里正統一派的女性，正統派的女性中，還有王熙鳳、薛寶釵等，而探春在其中是比較有政治風度的一個。

探春與其他正統女性極為不同的地方是她有自己一番人生抱負。她自己是這樣說的：“……

我但凡是個男人，可以出得去，我心早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。偏我是個女孩兒家，一句多話都沒有我亂說的。……”由此可見探春并不安心于做一個富貴人家的小姐或者太太了此一生。

探春的才能更多的表現在她治家理財的行動上。其一，第五十五回，探春的舅舅趙國基死了，她沒有多顧及死者與自己的關系和母親

趙姨娘的哭鬧，而是按照規矩給了二十兩的禮錢。當然，這其中還有探春不以舅舅為親人的因素，但也能看出她公事公辦，大公無私的態度，但凡管事的媳婦姑娘，少有做到這點的。其二，她蠲免了寶玉、賈環、賈蘭以上學為名義，實際上作為襲人、趙姨娘、李紈零花的月錢。雖然這件事引起了他人的不滿，卻沒有人說句反對的話，因為人人心里都明白，探春做的是正確的。這件事后，王熙鳳囑咐平兒說“她雖是姑娘家，心里卻事事明白，不過，言語謹慎，她又比我知書識字，更厲害了一層，又如今俗語說?擒賊先擒王?，倘她駁我的事。你可別分駁，你越恭敬，越說?駁得是?才好，千萬別想著怕我沒臉，和她一頂，就不好了。”可見，這個向來無所畏懼的鳳辣子對探春也有所畏懼，于細微處看出她這個小姑子管家的能力與過己之處。

在和王熙鳳的利益不抵觸的情況下，探春又緊接著做了兩件讓人佩服不已的事。第一，她把每個小姐每月置辦頭油和粉的二兩銀子蠲免了，因為這些姑娘們每個月已有了二兩月錢。在這里，探春發現了賈府家庭經濟中存在著“買辦”現象，雖然只是買辦點丫頭、姑娘們的脂粉，卻存在很大的弊端，買辦的人不是拖延送物的時間就是買些質量低劣的，讓姑娘們根本沒有辦法使用，仍然要重買。探春免了這個錢，對姑娘們的損失并不大，倒是打擊了買辦們的惡勢力。第二，年里，她在賴大家看見賴大花園的管理方法，認為好，就按照一樣的方法派專人管理賈府的花園，每個月只要管理的人能奉呈少量姑娘們的頭油、脂粉錢，花園中的收益就全屬于他們的。這種甚至具有現代農業生產

觀念的經濟方法，竟然出于一個姑娘的手中，的確不是件容易的事。回目上，曹雪芹題的是“敏探春興利除宿弊”，一個“敏”字，可見曹雪芹也對自己筆下這個三小姐賦予了極高的關注，賜予了她無比的智慧。

探春治家是由于王熙鳳病了，而頂替王熙鳳治家的人除了探春，還有李紈和薛寶釵，其他兩個人在治家的過程中始終沒有引起我們過多的注意，因為探春在這一治家的過程中做了很多興利除弊之事，吸引了所有的目光。她見識長遠，措施正確，精明、干練，毫不亞于王熙鳳，也讓人習慣拿她與王熙鳳這個歷來管家的媳婦做比較。

王熙鳳理財，貪且狠，和她為人是一個樣兒的。她把苛捐雜稅作為收入的主要，而不發展實業，當然，這不完全是她的責任，那個社會發展的必然。王熙鳳理財比較突出的還有她的假權舞弊。王熙鳳放高利貸，收受賄賂，而且讓家中其他人毫不知情，真是有她的一套。直到第一百零五回，錦衣府的官員查抄榮寧府的時候，在她的房中抄出大量借據，大家才知道她還有私自放高利貸這檔子事。王熙鳳理財是極為自私的，她所做的一切，都是為了填滿自己的腰包。而探春理財卻不是如此，探春蠲免了小姐、丫鬟多領的頭油胭脂錢、免了借公子們學里零花的名義而實際上進了他人腰包的津貼、將花園派給傭人們“承包”。從這幾件事，我們可以看出探春理財的作風，即極有積極意義的“開源節流”。探春節省了看起來不多的“小錢”，使用的也是極其簡單的方法，但正是這種種做法，使得日漸敗落的賈府“人盡其力、地盡其利、物盡其用”，有了一絲好轉的氣息，這樣做也使上下人等對她又

敬又畏。可謂兩全其美。可惜這只是一線曙光，等王熙鳳身體梢好，一切仍然如舊，管理上仍然收外面賬房管轄，內部的改良措施一掃而空，連一線生機都沒有了。

賈府里老媽子、媳婦、丫鬟眾多，在這群下人中也存在著欺壓，有的甚至不把主子放在眼里。例如，李嬤嬤仗著養過寶玉，時常來教訓怡紅院里的大小丫鬟。迎春更是管不了自己的丫頭、嬤嬤們。而探春在管家的時候，就大大煞了吳登新家媳婦的威風，此后，還狠狠的打擊了王善保家的媳婦。王善保家的媳婦在晴雯被逐屈死一事上有著不可脫卸的責任，平時依仗自己是王夫人的陪房媳婦而飛揚跋扈。第七十四回，王善保家的和王熙鳳抄檢大觀園，抄檢到秋

爽齋的時候，探春“秉燭開門而待”，大談家敗始于自殺自滅，連王熙鳳都要陪著笑臉道歉，王善保家的卻不識相的連探春的身都要搜上一回，招來了探春的巴掌。這一事件，探春的不可侵犯表現的極為充分，她詞鋒凌厲、氣勢上完全凌駕于王熙鳳，狠狠的教訓了王善保家的媳婦，滅了這類下人的氣焰，為改變賈府存在的悍仆欺主的現象盡了力。

（三）、封建倫理觀念對探春的影響

賈府有四個賈姓的小姐，即元春、迎春、探春、惜春。這元、迎、探、惜四個字通常被說為有“原應嘆息”的意思，不論這是不是后人們牽強附會，大觀園中姊妹們都難逃凄涼的悲劇命運，這是《紅樓夢》所欲表現的要點，我們的三小姐探春既然身在紅樓，她的命運也是一樣

難逃其悲劇性。

探春的出生是她悲劇之一。探春是趙姨娘所生，在封建大家庭中，庶出，偏生，是件很不光彩的事。這對于探春這個具有政治風度、有番人生抱負的小姐，是個不能為自己所原諒的弱點和暗疾。這個無法彌補的缺憾使得探春對人對事特別的謹慎，惟恐被別人做了議論的對象。探春和自己的母親趙姨娘性格不和，時常鬧矛盾。趙姨娘對自己這個女兒沒有任何的好感，而探春對自己的母親的所作所為也是非常怨恨。

在探春，幾乎是沒有把自己的生身母親放在眼里，她自己這樣說到：“……她（趙姨娘）那想頭自然是有的，不過是陰微鄙賤的見識。她只管這么想，我只管認得老爺（賈政），太太（王夫人）兩個人，別人我一概不管……”這樣說來，探春是不當趙姨娘為親娘的。第六十回，探春對李紈尤氏說：“……這么大年紀，行出來的事總不叫人敬伏。這是什么意思，也值的吵一吵，并不成體統”。這句話足以見得，在別人面前，探春對趙姨娘的態度依然是這樣，不留任何情面，沒有任何母女的感情。探春對自己的舅舅趙國基、親弟弟賈環也是一樣的冷漠，當趙姨娘質問探春趙國基去世時禮錢問題時，探春一面哭一面說：“誰是我舅舅？我舅舅年下才升了九省檢點，那里又跑出一個舅舅來？”探春根本不以趙國基為親，不難想，這也是由于趙姨娘的關系。第二十七回趙姨娘為探春給寶玉作鞋，而從不理會賈環一事和探春爭執、第五十五回探春按規矩只給舅舅趙國基二十兩的禮錢，引起趙姨娘大鬧、第六

十回探春出面調停趙姨娘因賈環要薔薇硝惹出的打鬧。一件件事都可以看出趙姨娘、賈環母子在賈府討人嫌的地位和探春對母親、親弟兄感情的冷淡。

探春這樣做，完全出于個人的考慮，出于封建倫理的觀念。她極力想擺脫自己庶出的地位，即使是無法改變，也想通過行動來與自己的母親劃清界限，不至于讓其他人看扁。她這樣做博得了賈府大多數人的認同，討了王夫人的歡心，連王熙鳳都嘆息道：“好！好！好！好個三姑娘！我說她不錯，只可惜她命薄，沒托生在太太肚里。”相信探春自己也會在暗中這樣嘆息自己的命運不濟，不是太太的女兒。

（四）、關于賈探春結局的看法

關于探春的結局，在長久的爭論后，基本上有了統一定論，那就是嫁到了海外成了王妃。這雖然和一般我們看到的書中的結局不同，但是續書和曹雪芹的原意不符之處不止一二，就不多討論了，我只將前八十回里暗示探春結局的地方一一指出。

首先看第五回金陵十二釵正冊中的判詞，眾所周知，這里對各個小姐、姑娘的評說暗含了她們的未來。這里對探春的判詞寫到“……后面又畫著倆人放風箏，一片大海，一支大船，船中有一個女子，掩面泣涕之狀，也有四句寫云：?才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。?”紅樓夢十二支曲子中第五首《分骨肉》云：“一帆云雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地。各自保平安。

奴去也，莫牽連！”山遙水遠，凄凄慘慘，生死離別一般，這分明是一去不返的意思。如果像高鶚續書那樣，只不過是嫁到海疆，眾長輩商議嫁女的時

候，不過是覺得嫁的遠了些，但尚可以回家，未嘗不可以接受，書的結尾處探春竟然真的回家探親了，既然如此，何談生死悲痛？遠嫁的悲傷也許會有，但想到將來也是可以回娘家就大可不必如此，曲子的名字也不必起作為《分骨肉》了。

在七十回，眾姐妹抓鬮填柳絮詞，探春寫出半首《南柯子》再次印證了探春的遠嫁。再看第六十三回《壽怡紅群芳開夜宴》，這一回里大觀園的姐妹在怡紅院為寶玉過生日開夜宴。行酒令的時候每個人都要抽簽，抽的簽上都有考語，暗寓著每個人的身世命運，這是很明顯的。例如寶釵抽到的簽上有一支牡丹，題曰“艷冠群芳”；黛玉抽到的簽上有一只芙蓉，題曰“風露清愁”，詩云“莫怨東風當自嗟”。而探春抽到的是一只杏花，題曰“瑤池仙品”，詩云“日邊紅杏倚云栽”注云：“得此簽者，必得貴婿。”探春抽到簽時，眾姐妹都笑道：“家里已經有個王妃，難道你也是個王妃不成？”，這些看似是玩笑話，但也可能是條伏線。她抽到的是枝杏花簽，簽上寫道“瑤池仙品”，并引入唐代高蟾詩句“日邊紅杏倚云栽”，根據封建時代的傳統和習慣“日”是皇帝的象征，“日邊紅杏”應是指皇帝身邊的貴婦人。又根據舒四爺所見《乾隆五十五，六年間鈔本》說《紅樓夢》里“內有皇后，外有王妃”（參閱舒批《隨園詩話》），或者早期抄本確有探春嫁為王妃的情節安排。這和注中解釋“得

貴婿”是一致的，賈府已是公侯之家，只有嫁入比公侯更高的門中，才可以稱的上是“得貴婿”，而續書中探春只是嫁給了“鎮海總制”的兒子，怎么都不能說的上是“得貴婿”。

在暗示探春結局的幾處，都用風箏來象征探春，例如第五回的判詞中有“后面有畫著兩人放風箏……”第二十二回制燈謎時，探春做的燈謎的謎底又是風箏，云：“階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。游絲一斷揮無力，莫向東風怨別離。”。和剛才姐妹們抽的簽一樣，這里個人做的燈謎也暗含著各個人的未來，探春做的燈謎，和她的“清明時遠嫁”是相符的，謎底風箏不過意味著探春的將來像斷線的風箏一樣無依無靠。至于象征探春的風箏究竟是什么樣子的，在第七十回中關于眾人放風箏的一段向我們擺明了一切。七十回中各人放風箏的先后次序、風箏的樣式、放風箏的方式都暗寓著各人的身世歸宿。像寶玉放不起來的美人風箏，黛玉將風箏一放了之，而探春放的卻是一只軟翅子大鳳凰風箏。鳳凰歷來都被比做是王者之妃的，這里也絕不會是閑筆。探春放風箏過程的寓意更加的明顯，兩只鳳凰風箏在空中絞在了一起，又一個門扇大的玲瓏喜字帶響鞭的風箏在半天如鐘鳴的逼近也和兩個鳳凰絞在拉一起，且一齊飄飄遙遙的去了。探春如果不是遠嫁海外，就不會是斷線的風箏，而特寫鳳凰風箏，正暗示探春作王妃。

探春應該是海外的王妃，且只能做海外的王妃。印證元春的判詞“三春爭（怎）及初春景”，探春不可能超過元春，所以不可能成為本國的王妃，因此也只能遠嫁到外邦做王妃了。雖然是王妃，可她是遠離

故國在海外小國做了王妃。按傳統的觀念，這正是莫大的悲劇，探春縱有天高的本事，對自己的命運無能為力。

“才自精明志自高，生于末世運偏消。”探春，也只是整個悲劇中的一曲罷了。

三、結論

《紅樓夢》眾多人物形象中探春是濃墨重書的人物之一。她的身上散發著一股怡人的清香，給人耳目一新感覺。她是一位婦女卻沒有婦女的悲天憫人，她像男人卻掙脫不了婦女命運。對于探春這樣的人，作者是有階級偏愛和階級同情的。但是，作者沒有違反歷史和人物的客觀真實性，仍然十分深刻地描繪了這個形象，如實地寫出了她“生于末世運偏消”的必然結局。在她身上凝聚著曹雪芹對完美女性品質的塑造，更寄托了他對封建沒落家族進行改革的期望。研究這一人物有助于我們為賈府的沒落衰敗尋找病根，更有助于我們對封建倫理的進一步審視。