課時作業(yè)12:第10課 談中國詩

2023年12月30日發(fā)(作者：秋天的樹林圖片)

談中國詩

一、基礎(chǔ)積累

1．下列詞語中，加點字的讀音有誤的一項是( )

A．精髓(suǐ) 軒冕(miǎn)

．．錙銖必較(zhū) 牛羊咻咻(xiū)

．．B．褻瀆(xiè) 諦聽(dì)

．．一蹴而至(cù) 混沌含融(dùn)

．．C．敷衍(fū) 窸窣(xī)

．．得魚忘筌(quán) 眉眼顰蹙(pínɡ)

．．D．付梓(zǐ) 寒砧(zhēn)

．．喋喋不休(dié) 酩酊大醉(dǐnɡ)

．．答案 C

解析 “顰”讀pín。

2．依次填入下面橫線上的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊唤M是( )

我們欣賞中外精彩的繪畫，可以舉出它們很多優(yōu)點，瀟灑自然常常是它們共同的長處。畫師選擇某種素材入畫，可以經(jīng)過十分嚴(yán)格的選擇，__①__體現(xiàn)于畫幅上，__②__往往十分自然。卓越的畫師，__③__敢于畫壯麗雄偉的山川，氣象萬千的遠(yuǎn)景，__④__敢畫平常的靜物，畫嬉戲的小孩，畫斷腳的螃蟹，畫蛀孔的蔬菜……__⑤__一經(jīng)他選中入畫，也就涉筆成趣，給人一番自然的美感。

A

B

C

D

答案 D

解析 本題考查正確使用關(guān)聯(lián)詞語的能力。解答此題，首先分析準(zhǔn)確各句之間的邏輯關(guān)系。①②前后的句子是轉(zhuǎn)折關(guān)系，排除A、C兩項。③和④之間是遞進(jìn)關(guān)系，排除B項。故選D項。

3．下列各句中，加點成語的使用全都正確的一項是( )

①

所以

但是

因此

但是

②

就

卻

就

卻

③

不但

因為

不但

不但

④

也

又

不但

也

⑤

只要

所以

而且

而且

①每天早晨，集市上就涌來了購買海鮮的顧客，但貨物雖多，數(shù)見不鮮，有的魚已經(jīng)死．．．．亡多。

②憑他的能力，只要他出任主教練，就能一蹴而就地解決球隊當(dāng)前的問題。

．．．．③國家安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，文恬武嬉，人民富裕，一直是中國老百姓追求的理想的社會生．．．．活圖景。

④為了繁榮我市的文化藝術(shù)生活，五一期間，文化局將組織我市的繪畫高手到全市各中學(xué)舞文弄墨，即興創(chuàng)作，一展風(fēng)采。

．．．．⑤“中國高鐵世界第一”絕不是我們自吹自擂，作為中國人，我們真的應(yīng)該為中國鐵路，．．．．特別是高鐵技術(shù)方面所取得的光輝業(yè)績感到驕傲和自豪。

⑥為紀(jì)念中國話劇百年誕辰，話劇界一些前輩粉墨登場，重新排演了《雷雨》等經(jīng)典劇．．．．目。

A．①②④ B．②⑤⑥

C．③④⑤ D．④⑤⑥

答案 B

解析 ①數(shù)見不鮮：經(jīng)常看見，并不新奇。②一蹴而就：踏一步就成功，形容事情輕而易舉，一下子就能完成。③文恬武嬉：文官圖安逸，武官貪玩樂。指文武官吏一味貪圖享樂，不關(guān)心國事的腐敗現(xiàn)象。④舞文弄墨：歪曲法律條文作弊；玩弄文字技巧。⑤自吹自擂：自我吹噓。前面能加否定詞“不”修飾。此處使用正確。⑥中的“粉墨登場”出自明朝張岱的《蔡義伶文》：“汝身前，粉墨登場，努眼張舌，喜笑鬼諢，觀者絕倒，聽者噴飯。”“粉、墨”，搽臉和畫眉用的化妝品。“粉墨登場”原指演員化裝上臺演戲，但現(xiàn)在一般多用于貶義，比喻壞人經(jīng)過一番打扮，登上政治舞臺。此句用其本義是正確的。

4．(2016·石家莊二模)下列各句中，沒有語病的一句是( )

A．7月31日，國際奧委會主席巴赫宣布北京獲得2022年冬奧會舉辦權(quán)，北京由此成為第一座奧運(yùn)會歷史上獲得過夏冬兩委奧運(yùn)會舉辦權(quán)的城市。

B．民國時期知識分子的待遇普遍較高，魯迅和徐志愿軍摩的工資收入就都屬于“高大上”階層，但他們?nèi)绻胭I輛自己的私人轎車，也不是一件容易的事。

C．近期一些地方出現(xiàn)重度霧霾，部分城市啟動紅色預(yù)警，一些中小學(xué)相繼采取“停課不停學(xué)”的應(yīng)急措施，通過在線教學(xué)系統(tǒng)為孩子進(jìn)行課業(yè)輔導(dǎo)。

D．俗話說“言由心生”，我們的各級領(lǐng)導(dǎo)干部能否提高與群眾說話的水平，根本在于心中要有群眾，要將黨的群眾路線內(nèi)化于心，要與群眾打成一片。

答案 C

解析 本題考查辨析病句的能力。A項，語序不當(dāng)，“第一座”不應(yīng)在“奧運(yùn)會”之前，應(yīng)移至“獲得”之前。B項，成分贅余，去掉“自己的”或“私人”。D項，兩面對一面。

二、閱讀鑒賞

(一)閱讀下面的文字，完成文后題目。

貴國愛倫·坡主張詩的篇幅愈短愈妙，“長詩”這個名稱壓根兒是自相矛盾，最長的詩不能需要半點鐘以上的閱讀。他不懂中文，太可惜了。中國詩是文藝欣賞里的閃電戰(zhàn)，平均不過兩三分鐘。比了西洋的中篇詩，中國長詩也只是聲韻里面的輕鳶剪掠。當(dāng)然，一篇詩里不許一字兩次押韻的禁律限制了中國詩的篇幅。可是，假如鞋子形成了腳，腳也形成了鞋子；詩體也許正是詩心的產(chǎn)物，適配詩心的需要。比著西洋的詩人，中國詩人只能算是櫻桃核跟二寸象牙方塊的雕刻者。不過，簡短的詩可以有悠遠(yuǎn)的意味，收縮并不妨礙延長，仿佛我們要看得遠(yuǎn)些，每把眉眼顰蹙。外國的短詩貴乎尖刻斬截。中國詩人要使你從“易盡”里望見了“無垠”。

一位中國詩人說：“言有盡而意無窮。”另一位詩人說：“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外。”用最精細(xì)確定的形式來逗出不可名言、難于湊泊的境界，恰符合魏爾蘭論詩的條件：

那灰色的歌曲

空泛聯(lián)接著確切。

這就是一般西洋讀者所認(rèn)為中國詩的特征：富于暗示。我愿意換個說法，說這是一種懷孕的靜默。說出來的話比不上不說出來的話，只影射著說不出來的話。濟(jì)慈名句所謂：

聽得見的音樂真美，但那聽不見的更美。

我們的詩人也說，“此時無聲勝有聲”；又說，“解識無聲弦指妙”。有時候，他你到語言文字的窮邊涯際，下面是深秘的靜默：“此中有真意，欲辨已忘言。”“淡然離言說，悟悅心自足。”有時他不了了之，引得你遙思遠(yuǎn)悵：“美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。”“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”這“不知”得多撩人！中國詩用疑問語氣做結(jié)束的，比我所知道的西洋任何一詩來得多，這是極耐尋味的事實。試舉一個很普通的例子。西洋中世紀(jì)拉丁詩里有個“何處是”的公式，來慨嘆死亡的不饒恕人。英、法、德、意、俄、捷克各國詩都利用過這個公式，而最妙的，莫如維榮的《古美人歌》：每一句先問何處是西洋的西施、南威或王昭君、楊貴妃，然后結(jié)句道：“可是何處是去年的雪呢？”

巧得很，中國詩里這個公式的應(yīng)用最多，例如：“壯士皆死盡，余人安在哉”；“閣中帝子今何在，檻外長江空自流”；“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在”；“同來玩月人何在，風(fēng)景依稀似去年”；“春去也，人何處；人去也，春何處”。莎士比亞的《第十二夜》里的公爵也許要說：

夠了，不再有了。就是有也不像從前那樣美了。

中國詩人呢，他們都像拜倫《哀希臘》般地問：

他們在何處？你在何處？

問而不答，以問為答，給你一個回腸蕩氣的沒有下落，吞言咽理的沒有下文。余下的，像哈姆雷特臨死所說，余下的只是靜默——深摯于涕淚和嘆息的靜默。

5．第一段中說：“中國詩人要使你從‘易盡’里望見了‘無垠’。”根據(jù)文意解釋“易盡”和“無垠”的含義。

答：________________________________________________________________________

答案 易盡：短小的篇幅。無垠：悠遠(yuǎn)的意味。

6．根據(jù)文意，解釋下面兩句話的含意。

(1)假如鞋子形成了腳，腳也形成了鞋子。

答：________________________________________________________________________

(2)那灰色的歌曲/空泛聯(lián)接著確切。

答：________________________________________________________________________

答案 (1)句押韻的禁律限制了中國詩的篇幅，而篇幅的短小也形成了中國詩的特點。

(2)句用精細(xì)確定的形式表達(dá)不可名言的、天然而成的境界。

7．中國詩歌“富于暗示”，有哪幾種具體表現(xiàn)形式？根據(jù)文意作簡要回答。

答：________________________________________________________________________

答案 ①靜默不言，欲說還休。②故說“不知”，不了了之。③問而不答，以問為答。

8．文中引用莎士比亞《第十二夜》和拜倫《哀希臘》里的話，有什么作用？

答：________________________________________________________________________

答案 引用莎士比亞和拜倫的話，是為了從反面襯托，這種結(jié)尾發(fā)問的表達(dá)方式在中國詩歌里雖然很多，但是每一次都能令你“回腸蕩氣”，沒有任何使人生厭的感覺。

9．下列對文章的評析，不符合原文意思的兩項是( )

A．愛倫主張詩愈短愈妙，最長的詩閱讀不能超過半小時。作者認(rèn)為他的觀點是錯誤的。

B．作者將“暗示”換成“懷孕的靜默”，是因為這樣能更形象地說明中國詩歌創(chuàng)作的

艱辛。

C．作者認(rèn)為詩歌形式的簡短并不妨礙意蘊(yùn)的延長，收縮往往表現(xiàn)為“言有盡而意無窮”。

D．作者認(rèn)為“云深不知處”的“不知”的“撩人”之處正在于它將無限的靜默留給了讀者。

E．外國詩人與中國詩人在詩的審美上是相通的，都追求詩歌創(chuàng)作的意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。

答案 AB

解析 A項中作者并沒有否定其觀點之意，B項中并不是說明詩歌創(chuàng)作的艱辛，而是富于暗示的美。

(二)閱讀下面的文字，完成文后題目。

中國詩和中國畫(節(jié)選)

錢鐘書

一個傳統(tǒng)破壞了，新風(fēng)氣成為新傳統(tǒng)。新傳統(tǒng)里的批評家對于舊傳統(tǒng)里的作品能有比較全面的認(rèn)識，作比較客觀的估計，因為他具有局外人的冷靜和超脫，所謂“當(dāng)局稱迷，傍(旁)觀見審”(《舊唐書·元行沖傳》)，而舊傳統(tǒng)里的批評家就像“不識廬山真面目，只緣身在此山中”(蘇軾《題西林壁》)。除舊布新也促進(jìn)了人類的集體健忘，一種健康的健忘，千頭萬緒簡化為二三大事，留存在記憶里，節(jié)省了不少心力。舊傳統(tǒng)里若干復(fù)雜問題，新的批評家也許并非不屑注意，而是根本沒想到它們一度存在過。他的眼界空曠，沒有枝節(jié)零亂的障礙物來擾亂視線，比起他這樣高瞻遠(yuǎn)矚，舊的批評家未免見樹不見林了。不過，無獨必有偶，另一個偏差是見林而不見樹。局外人也就是門外漢，他的意見，仿佛“清官判斷家務(wù)事”，有條有理，而對于委曲私情，終不能體貼入微。一個社會、一個時代各有語言天地，各行各業(yè)以至一家一戶也都有它的語言天地，所謂“此中人語”。譬如鄉(xiāng)親敘舊、老友談往、兩口子講體己、同業(yè)公議、專家討論等等，圈外人或外行人聽來，往往不甚了了。緣故是：在這種談話里，不僅有術(shù)語、私房話以至“黑話”，而且由于同伙們相知深切，還隱伏著許多中世紀(jì)經(jīng)院哲學(xué)所謂彼此不言而喻的“假定”(supposition)，旁人難于意會。釋朱宏《竹窗隨筆》論禪宗回答：“譬之二同邑人，千里久別，忽然邂逅，相對作鄉(xiāng)語隱語，旁人聽之，無義無味。”這其實是生活中的平常情況，只是“聽之無義無味”的程度隨人隨事不同。批評家對舊傳統(tǒng)或風(fēng)氣不很認(rèn)識，就可能“說外行話”，曲解附會。舉一個文評史上的慣例罷。

我們常聽說中國古代文評里有對立的兩派，一派要“載道”，一派要“言志”。事實上，在中國舊傳統(tǒng)里，“文以載道”和“詩以言志”主要是規(guī)定各種文體的職能，并非概括“文

學(xué)”的界說。“文”常指散文或“古文”而言，以區(qū)別于“詩”“詞”。這兩句話看來針鋒相對，實則水米無干，好比說“他去北京”“她回上海”，或者羽翼相輔，好比說“早點是稀飯”“午餐是面”。因此，同一個作家可以“文載道”，以“詩言志”，以“詩余”的詞來“言”詩里說不出口的“志”。這些文體就像梯級或臺階，是平行而不平等的，“文”的等次最高。西方文藝?yán)碚摮ＷR輸入以后，我們很容易把“文”一律理解為廣義的“文學(xué)”，把“詩”認(rèn)為是文學(xué)創(chuàng)作精華的同義詞。于是那兩句老語仿佛“頓頓都喝稀飯”和“一日三餐會吃面”，或“兩口兒都上北京”和“雙雙同去上海”，變成相互排除的命題了。傳統(tǒng)文評里有它的矛盾，但是這兩句不能算是矛盾的口號。對傳統(tǒng)不夠理解，就發(fā)生了這個矛盾的錯覺。當(dāng)然，相反地，也會發(fā)生統(tǒng)一的錯覺。譬如我們常聽說中國詩和中國畫是融合一致的。

10．下面對這段文字的評價鑒賞，不正確的兩項是( )

A．作者在文中對新傳統(tǒng)里的批評家和舊傳統(tǒng)里的批評家都作了客觀的分析，指出他們對舊傳統(tǒng)的作品的批評各有偏差。

B．文章用“見樹而不見林”“見林而不見樹”這樣的比喻，把文藝批評中出現(xiàn)的問題說得明白具體，使讀者獲得了形象的感受。

C．作者認(rèn)為中國古代文學(xué)評論的兩個對立的學(xué)派的理論都是不對的，其主要原因是兩派都把“文”混同了“文學(xué)”。

D．對中國古代文學(xué)評論所提的文學(xué)主張，作者作出的評價是公正的。他認(rèn)為古代文論有自相矛盾的，但“文以載道”和“詩以言志”的文學(xué)主張并不矛盾。

E．作者認(rèn)為文學(xué)作品中，各種文學(xué)類別，其中最高層次、語言最精練、最能代表成就的是散文，詩歌其次，再次是詞。

答案 CE

解析 C項，“其主要原因”應(yīng)是“對傳統(tǒng)不夠理解，就發(fā)生了這個矛盾的錯覺”。E項，原文只是說“這些文體就像臺階或階梯，是平行而不平等的，‘文’的等次最高”，沒有表述E項中的內(nèi)容。

11．第二段里“這兩句話看來針鋒相對，實則水米無干”，“這兩句話”指的是哪兩句話？“水米無干”這個比喻是什么意思？

答：________________________________________________________________________

答案 “這兩句話”指的是“文以載道”和“詩以言志”。“水米無干”指原來說的是不同的兩個問題，即古代是散文用來“載道”，詩歌用來“言志”。

12．作者在這篇文章里，批評的主要對象是誰？批評什么？

答：________________________________________________________________________

答案 作者在文中主要批評的是新傳統(tǒng)里的批評家。主要是批評他們對舊傳統(tǒng)里的作品進(jìn)行評論時，有“見林而不見樹”的偏差。

13．結(jié)合錢鐘書先生的《談中國詩》與這篇文章，簡要分析錢鐘書的語言特點。

答：________________________________________________________________________

答案 ①善于運(yùn)用比喻，把深奧的道理解說得生動透徹，如文中以“水米”來比喻“文以載道”和“詩以言志”兩種主張。用“清官判斷家務(wù)事”來比喻新傳統(tǒng)里的批評家對舊傳統(tǒng)的作品的批評，生動幽默。②善于運(yùn)用對比手法，將兩者的觀點表現(xiàn)得準(zhǔn)確清楚，如將新傳統(tǒng)的批評家和舊傳統(tǒng)的批評家對比，將“文以載道”和“詩以言志”的觀點進(jìn)行對比，從對比中闡述自己的主張。③大量引用古典詩文，不僅使文章典雅豐富，也增加了文章的說服力。

三、語言運(yùn)用

14．20世紀(jì)80年代，國外某漢學(xué)家讀了《圍城》后非常欽佩其作者錢鐘書先生。這位漢學(xué)家在北京參加國際研討會時打電話給錢鐘書先生，表達(dá)了希望拜訪他的意思。下面是他們之間的一段對話。

錢鐘書：你吃過雞蛋嗎？

漢學(xué)家：吃過。

錢鐘書：你吃過雞蛋以后有沒有想過要認(rèn)識那只下蛋的雞呢？

漢學(xué)家：沒有想過。

錢鐘書：那你也就不必見我了。

如果你是這位漢學(xué)家，在遭到錢鐘書巧妙謝絕后仍然想拜訪他，你怎樣表達(dá)你的希望呢？要求仍然以“雞”和“蛋”為喻體寫一句話來表達(dá)你的希望。(不超過40字)

答：________________________________________________________________________

答案 (示例)這次吃的“雞蛋”味道非常特別，所以很想見一見那只非凡的“母雞”。

15．下面一段話是形容錢鐘書淡泊名利、潛心學(xué)術(shù)的，請續(xù)寫幾句意思連貫的話，不少于30字。

國外重金禮聘講學(xué)，他一一謝絕，他唯一熱衷的是工作，把所有的時間和精力都獻(xiàn)給了它。他就像一條靜穆的大河，___________________________________________________

_______________________________________________________________________________

答案 (示例)不管夾岸的高山，平遠(yuǎn)的田疇，雄偉的城郭，冷落的村莊；也不管麗日和

風(fēng)，雷電雨雪，只是不舍晝夜，湯湯地向前流去，默默向世間供奉舟楫灌溉之便。