理查·施特勞斯藝術歌曲的創作與演唱特色——以《小夜曲》《明晨》為

2024年1月10日發(作者：大視)

當代音樂２０２１年第５期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ理查??施特勞斯藝術歌曲的創作與演唱特色———以?小夜曲??明晨?為例王　婭[摘　要]作為晚期浪漫派杰出的代表作曲家?理查??施特勞斯在藝術歌曲創作領域有著卓越的成就?本文從其生平、三個歷史階段的藝術歌曲創作及具體歌曲的演唱分析三個部分進行闡述?以期更好地把握其晚期浪漫派藝術歌曲的創作及演唱特色?[關鍵詞]理查??施特勞斯?藝術歌曲?創作特征?演唱[中圖分類號]Ｊ６５２??５　[文獻標識碼]Ａ　[文章編號]１００７－２２３３(２０２１)０５－００８９－０３馬勒之后又向前推進了一大步?二、理查??施特勞斯藝術歌曲創作的三個主要階段作為德國晚期浪漫主義樂派的重要作曲家?理查??施特勞斯精通德奧音樂的傳統?諳熟歐洲音樂的成果?有著高超的作曲技巧?從他六歲開始創作出平生第一部歌曲?圣誕之歌?至逝世前一年為女高音與管弦樂團所創作的?最后四首歌??共完成２００多首藝術歌曲?這些歌曲可謂是多姿多彩、風格各異?既有感情充沛氣質熱烈的抒情歌曲?又有蘊含高度演唱技巧、充滿戲劇性張力的深刻作品?總之?施特勞斯藝術歌曲中?自由流暢的旋律、精妙卓越的和聲和新穎精巧的配器?讓歌曲充滿了“意大利式的溫柔、綺靡?同時又兼有日耳曼的雄渾與嚴肅”[１]?無愧為德奧藝術歌曲中的瑰寶?縱觀其創作的風格趨向?可大致分為三個時期?早期(１８７０—１８８４)?中期(１８８５—１９０６)?晚期(１９１８—１９４８)?(一)早期創作階段施特勞斯早期寫下了４０多首歌曲?不過多數已經遺失?這一時期的歌曲創作主要是模仿１９世紀早期藝術歌曲的風格?如分節歌、通譜歌及民歌等風格?一部分是為了家庭式社交音樂會而寫的?另一部分是送給經常鼓勵他創作的舅媽喬安娜??普秀爾的?由于受到其父親對古典時期作曲偏好的影響?施特勞斯在此時期的藝術歌曲創作手法上較為保守?歌曲結構較為簡短?音樂重于抒情?在調性上多為近關系轉調模式?與中、晚期的歌曲調性比較顯得單純、平易?在詩詞的選擇上?這一時期的歌曲多以自然、超自然力量、幻想、死亡等為主題?大部分為１８世紀晚期至１９世紀中期的詩人詩作?如歌德、海涅、伯恩斯、拜　　一、理查??施特勞斯———晚期浪漫派藝術歌曲的代表作曲家１９世紀與２０世紀之交德國最有影響力的作曲家?他出生于慕尼黑一個充滿音樂氛圍的家庭中?其母親是啤酒商的女兒?父親是當地宮廷歌劇院樂隊首席圓號手?富有良好的教養與音樂才華?在這樣的家庭環境影響下?施特勞斯自幼便學習鋼琴和小提琴?在梅耶爾門下又學習和聲、對位和配器?為后來的音樂創作奠定了堅實的理論基礎?其音樂創作早期專注于標題性交響音樂?代表作有?意大利交１９００年后創作重心轉向歌劇?其主要代表作品有?莎樂成就非凡?不過正是這樣一位被譽為李斯特交響詩、瓦格納歌劇傳人的作曲家?對藝術歌曲這種小型音樂體裁卻是情有獨鐘?甚至其一生的音樂創作可以說是以歌曲開始?以歌曲結束?與其個人生活緊密聯系在一起?是作曲家本人最細膩的內心情感的表達?施特勞斯所創的２００多首藝術歌曲在聲樂發展史上具有承前啟后的重要地位?既承接了浪漫主義時期舒伯特、舒曼等人的傳統?又深受瓦格納的影響?帶有鮮明的晚期浪漫主義色彩?他充分發揮了自己在管弦樂及歌劇創作上的天賦?將其恰當地運用在歌曲創作中?使這種原本精致抒情的小型音樂體裁充滿了歌劇詠嘆般的戲劇性和震撼力?顯示出詩意與戲劇性巧妙結合的獨特風格?使藝術歌曲的創作?繼勃拉姆斯、沃爾夫、[收稿日期]２０２０－１２－１１理查??施特勞斯(ＲｉｃｈａｒｄＳｔｒａｕｓｓ?１８６４—１９４９)?是響幻想曲??交響詩?麥克白??死與凈化??唐璜?等?美??埃勒克特拉??玫瑰騎士??沒有影子的女人?等?[作者簡介]王　婭(１９７５—　)?女?南通大學藝術學院副教授?(南通?。玻玻叮埃埃?０８９

當代音樂??２０２１年第５期倫、克魯波、史提勒等?施特勞斯在以史提勒的詩詞所作的?紅玫瑰?(ＲｏｔｅＲｏｓｅｎ)一曲中?以織度厚實的和弦為伴奏?配以諧和的和聲及抒情的旋律?傳達出詩中的熱情?唱出玫瑰在太陽下絢麗綻放的美麗景象?(二)中期創作階段從１８８５年至１９０６年間?施特勞斯創作完成１００多首藝術歌曲作品?占其藝術歌曲總量的一半左右?這也是作曲家在藝術歌曲創作上空前的成熟期?這個時期的歌曲旋律美妙抒情?既沿襲了浪漫樂派舒伯特、舒曼等人在詩詞與音樂密切結合上的傳統?又接受了新德國樂派的影響?如在歌唱旋律中加入變化半音和朗誦式旋律以增加歌曲的戲劇性等?１８８５年根據詩人Ｈ??吉姆的詩作創作的?萬靈節??詩詞描寫在每年五月“萬靈節”這天?能與死去愛人的靈魂相會?以表達戀人間的相愛不渝?施特勞斯在此曲充分使用了半音變化技法?微妙地表現出現實生活與往昔回憶之間動搖的情緒?歌曲深邃的意境、執著的情感?使其成為藝術歌曲中的經典之作?根據吉姆另一首詩創作的?忍耐??作曲家以級進或同音反復的宣敘調式旋律?表達了詩作中對逝去的年輕歲月的無奈感傷?曲調極其傷感優美?施特勞斯在這一時期的詩詞選材較為特別?在１８８５年至１８９０年間?其歌曲取材多自較少為人所知的詩人的詩作?如達恩、吉姆、夏克等?而１８９１年后?作曲家又開始對當代詩人詩作產生興趣?如亨克爾、戴梅爾、麥克等?歌詞內容大都以表現愛情為主?情感真摯細膩?非常適合演唱?作曲家精心的創作為原本無名的詩作增添了光彩?施特勞斯這一時期創作的歌曲大都清新流暢?旋律線條悠長?充滿歌唱性?無論是和聲手法?伴奏織體?還是調式調性的變化?都較之早期有了很多新的突破?在１９世紀末?他開始用管弦樂隊為他以前創作的歌曲進行配器?使歌曲的情感幅度較之先前有了更大幅度的擴展?施特勞斯這一創作鼎盛時期的代表作品可謂精彩紛呈?如以吉姆詩集?最后的葉片?中的八首詩創作了作品編號“十”的藝術歌曲:?奉獻??夜??大麗斯??秋水仙??萬圣節?等?還有作曲家獻給新婚夫人保麗妮的?平靜?我的心靈?成為藝術歌曲史上的精品之作?得到了廣泛的流傳?(三)晚期創作階段?瑟西莉??秘密的邀請?和?明晨??這些作品如今都已礎?歌曲的篇幅與情感幅度也較之早、中期的創作有了較大、較深的擴展?很多歌曲都有前奏、間奏和尾奏?情緒起伏更大?內涵更豐富?如?最后四首歌?中的?在晚霞中??就長達１０分鐘左右?而管弦樂隊的伴奏?更使得這些歌曲具有了歌劇詠嘆調般的戲劇性和震撼力?此階段施特勞斯在歌詞的選擇方面?除選取許多知名詩人的詩創作外?也增添了多部翻譯自外國的詩作和東方詩集?更有傾向于對古希臘、古猶太傳說描寫的?表現出其創作意識中強烈的主觀主義和唯美主義傾向?這一時期的主要代表作品有?最后四首歌?以及?我要編花束??壞天氣?等?意義非凡的?最后四首歌?是為女高音和管弦樂而作?這套作品被認為是其最重要的聲樂作品之一?“也是除了馬勒的作品以外?藝術歌曲由管弦樂伴奏的典范:氣勢磅礴、旋律飛揚、樂句特長、高潮一個接一個?有時熱情有時溫和平靜?有細致的描述也有熱情的頌揚?施特勞斯的早期歌曲有時會被批評為矯揉造作?旋律遷就和聲?但這套作品卻被認為無比誠懇動人?充滿深沉的個人情感”?[２]三、兩首代表作品的演唱分析(一)?小夜曲?這首旋律歡快、充滿青春活力的小夜曲是理查??施特勞斯于１８８６年去意大利旅行時根據ＦｒｉｅｄｒｉｃｈｖｏｎＳｃｈａｃｋ的詩作譜寫而成的?這是一首甜蜜的愛情詩歌:“草地上腳步輕輕?微風吹拂著樹枝?我在這花園中等著你?溪水靜靜地流著?萬物都睡了?而我的愛卻醒著?”作曲家用細膩生動的音樂把情人間炙熱的心情和月色下夢幻、朦朧的情景描繪得淋漓盡致?此歌為二部曲式?全歌在愉快的呼聲中展開?速度很快?情緒活潑而又柔和?采用了６/８和９/８拍子?而且幾乎每一個樂句都是由最后一個八分音符起唱?演唱者在唱時要有每一小節二拍或三拍的感覺?做到在活躍的基礎上大線條地演唱?這樣才不至于使句子顯得支離破碎?第一部分為兩小段?各有２２小節?描述一對戀人相約的情景?因鋼琴部分已做了很好的描繪和鋪墊?所以要求演唱者的聲音既激動又不能隨意放大音量?整個力度需控制在ＰＰ?即使是大幅度的音程跳動?高音也不要太突兀?樂句要交代得清楚?把詩詞清晰地念唱出來?在第二小段末尾小節演唱需做一點漸慢的處理?然后鋼琴間奏再回原速?為轉入下一部分作好準備?第二部分通過轉調?音樂轉入另一意境(見譜例１):在朦朧的夜色中?戀人依偎在菩提樹下?甜蜜擁吻?沉浸在夢幻般愛情的喜悅里?此段增加了許多的臨時變化音?要求演唱者在連貫歌唱的同時掌握好音準?隨著音樂的不斷發展?演唱者的情緒及音量要逐漸加強?最后達到歌曲最高、最飽滿的＃Ａ?不過力度在此時還要有所控制?要符合作曲家“ｍｆ”(中強)的要求?歌曲最后４小節又恢復到輕聲?施特勞斯的晚期藝術歌曲包含從１９１８年至１９４８年間的創作?此時期的藝術歌曲作品在音樂風格上已經發生了巨大的轉變?其創作手法以結合新古典樂派花腔式旋律與新德國樂派的半音及朗誦式旋律為主?巧妙地把１８世紀的優美典雅與１９世紀后期的豐饒多姿合為一體?旋律創作上深受瓦格納、李斯特的影響?常是短小動機的連續?音域寬廣開闊?愛好以跨音域大跳的方式來延展戲劇的張力?和聲上多采用較多復雜或不和諧的手法?轉調頻繁?造成了調性模糊甚至是無調性的效果?使大小調體系走到了崩潰的邊緣?也為２０世紀無調性音樂的出現奠定了堅實的基０９０

王　婭:理查??施特勞斯藝術歌曲的創作與演唱特色———以?小夜曲??明晨?為例　　譜例１:　　譜例２:此曲的演唱難點在于音符快?歌詞多?由于是小夜曲?又不能完全放聲?即使音區較高?所以要求演唱者具備較高的弱聲演唱技巧和良好的音樂感覺?演唱時尤其要重視氣息的支持?避免用輕聲演唱高聲區時聲音發虛?本曲適合于輕型抒情或花腔女高音演唱?舞臺效果很好?１８９４年理查??施特勞斯在他３０歲時創作了四首具有重(二)?明晨?貫、均勻平穩?隨著音樂的起伏音量可有所變化?但整個力度都必須控制在輕聲的范圍內?既使在＃Ｆ或Ｇ這兩個較高音的地方都不能用強音演唱?絕不能破壞寧靜的氣氛”?[３]演唱者在演唱時還要注意語氣的變化?把握好語言的強弱規律?避免生硬呆板?同時注意與伴奏的配合交流?把作曲家沉浸于愛情幸福之中的內心情感完美地表現出來?結　語理查??施特勞斯的藝術歌曲?在德國浪漫主義藝術歌曲的發展史中占有著重要的地位?西方音樂界給與了他很高的評價?他的作品被認為是用音樂來體現德語詩篇所飽含的詩情的典范?其藝術歌曲創作不拘泥于任何一種形式?作品既具備傳統的高貴、典雅氣質?又像一首首充滿極強戲劇張力的交響詩?“他非常巧妙地將１８世紀的高雅情致和瓦格納式的豐富多彩融合為一體”?[４]歌曲中“簡明抒情的旋律、豐富多彩的和聲、變化多端的節奏以及精湛的配器技巧?將詩詞的美和熱情用音樂淋漓盡致地抒發了出來?達到了內容與形式的完美統一”?[５]施特勞斯把藝術歌曲從家庭音樂會或小型聚會的小世界引領入了一個由大樂隊伴奏?從而獲得更多掌聲、吸引更多觀眾的廣闊天地?他用自己獨特的方式在古典與現代、傳統與革新之間走出了一條與眾不同的創作道路?為晚期浪漫派藝術歌曲畫上了絢爛的一筆?注釋:[１]趙梅伯.唱歌的藝術[Ｍ].上海:上海音樂出版社?１９９９:１４０.１９９９:２１１.[２]席慕德.有心如歌———席慕德談歌藝[Ｍ].上海:文匯出版社?[３]儲聲虹?徐　朗?余篤剛.外國藝術歌曲選[Ｍ].北京:人民音樂出版社?２００４:１４３.[４]王大燕.藝術歌曲概論[Ｍ].上海:上海音樂出版社?２００９:２１０.[５]同[３].“此歌雖然簡單?但要求歌唱者氣息要沉著?聲音連要意義的套曲Ｏｐ.２７?他將這套作品作為新婚紀念送給了保麗妮?詩詞由ＪｏｈｎＨｅｎｒｙＭａｃｋａｙ創作??明晨?是四首歌曲中最后一首?也是其中最為珍貴的一首?它向人們展現了一個充滿光明的幸福夢境?也是處于愛情幸福中的施特勞斯內心的真實寫照?此曲為帶前奏和尾奏的一部曲式?歌曲開始的１３小節由鋼琴單獨出現?理查??施特勞斯把樂思和詩意融合在他鋼琴伴奏中?表達出早晨寧靜、清純的意境?演唱者最好能把這十幾小節鋼琴彈奏的旋律銘記于心?以便讓自己更好的進入歌曲的意境之中?人聲在第１４小節的弱拍似宣敘調般插入?與伴奏聲部步調并不一致?這與福列的?月光?有異曲同工之妙?歌聲與琴聲同時在唱?有時甚至把主要旋律給了伴奏?如果離開表現豐富的伴奏部分只唱旋律?演唱者不容易抓到要領?甚至可能會覺得旋律沒有那么好聽?所以伴奏與人聲的相互融合顯得尤為重要?曲末的１３小節是全曲最為動人之處(見譜例２)?同音反復的旋律?音程變化很小?人聲被要求一直保持安靜且平穩的輕吟?鋼琴伴奏部分被作曲家用了幾個和弦帶來微妙溫暖的色彩變化?把歌聲襯托得極為迷人?演唱者要用心去感受伴奏中所蘊含的深意?體味歌詞表達的意境?歌聲力度要輕?唱出連綿悠長的聲樂旋律?細致入微地表現出一位沉浸在幸?；貞浿械那槿说泥哉Z?(責任編輯:張洪全)０９１