十七年電影

2024年2月5日發(fā)(作者：用是也是造句)

“十七年”中國電影（1949-1966）

一）建國初期的蓬勃發(fā)展

1） 主要藝術(shù)成就

一是，這一時(shí)期的電影創(chuàng)作初步形成了自己新的風(fēng)格，真實(shí)、樸素、充滿時(shí)代氣息和生活氣息。解放戰(zhàn)爭涌現(xiàn)出一批可歌可泣的英雄，電影創(chuàng)作人員，充滿真情實(shí)感，拍出的影片真實(shí)、樸素、充滿時(shí)代氣息和生活氣息。這一點(diǎn)是后來“四人幫時(shí)期”的影片無法比擬的。

二是，當(dāng)時(shí)的影片創(chuàng)作從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，大膽創(chuàng)造，提倡從紀(jì)錄片基礎(chǔ)上來發(fā)展國產(chǎn)國產(chǎn)故事片。影片結(jié)構(gòu)比較自由。如《中華兒女》，根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，場景的轉(zhuǎn)換很自由。

2） 存在的問題

根本的問題是如何看待我國30年以來進(jìn)步電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，由于對(duì)中國解放前進(jìn)步電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，無論是思想內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn)都認(rèn)識(shí)不足，因此對(duì)解放初期私營廠生產(chǎn)的較好影片沒能給予充分肯定。如《我這一輩子》《烏鴉與麻雀》等影片。

3） 主要導(dǎo)演和作品

一是凌子風(fēng)、翟強(qiáng)的《中華兒女》。影片最大的特點(diǎn)是行是行，用拍攝紀(jì)錄片的方法來拍攝故事片。首先是編劇方面，故事一切從生活出發(fā)，從人物形象塑造的需要出發(fā)，按照生活的本來面貌，如行云流水一樣自然地流淌。其次影片在體現(xiàn)樸素、明快的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，也流露出一種稚氣，特別是在演員對(duì)白方面，舞臺(tái)腔痕跡很重。

二是王濱、水華的《白毛女》

電影《白毛女》從改編到攝制比較成功，既保留了歌劇的精華，又注意了電影藝術(shù)特點(diǎn)。其電影語言的運(yùn)用精煉而豐富、流暢而含蓄，導(dǎo)演極為注重環(huán)境描繪，要求典型真實(shí)。

三是石揮和《我這一輩子》

在劇作方面，故事選取了在敵人營中普通善良的一份子的視角。在劇作結(jié)構(gòu)上，抓住了老巡警一生中的幾個(gè)重要階段，展開幾個(gè)橫斷面，圍繞其命運(yùn)而貫穿。

表演方面，石揮技藝高超，其表演既有安排和設(shè)計(jì)，又非常生活自然，不做作、不賣弄。

二）1956年前后的發(fā)展

1） 電影創(chuàng)作概況

1952年，出現(xiàn)了《南征北戰(zhàn)》反響不錯(cuò)的影片。此后的五年間，影片的數(shù)量不斷增加，基本以故事片見長。如1954年的《雞毛信》、1955年的《天仙配》等。。

2） 藝術(shù)特點(diǎn)

一是，向生活的各個(gè)方面拓展。這一時(shí)期我國電影創(chuàng)作繼續(xù)沿著現(xiàn)實(shí)主義道路前進(jìn)，從題材內(nèi)容看，反映現(xiàn)實(shí)生活生活的方面更加豐富、滲入。這一時(shí)期的影片不僅反映了工農(nóng)兵的生活，而且也反映了知識(shí)分子的生活，甚至是資本家。

二是，藝術(shù)上大膽突破。電影的鏡頭重新地將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了人。中國電影從一度離開描寫“人”，寫政策，寫重大事件又回到了寫人，寫人性人情，是電影藝術(shù)家重新顯示了各自的藝術(shù)才能和個(gè)性。

三是，風(fēng)格、樣式上比較豐富多彩。其突出成就是是對(duì)喜劇片樣式的大膽探索。如諷刺喜劇片《新局長到來之前》《乘風(fēng)破浪》等。

3） 主要導(dǎo)演及作品

一是，郭維及其《董存瑞》。影片首先從劇作方面看，影片以塑造人物見長，敢于大膽揭示矛盾；其次是在電影化方面，注重電影的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，豐富了電影語言。

二是，桑弧及其《祝福》。《祝福》是我國第一部彩色故事片，改編自魯迅的小說。桑弧把原著、改編和主演者的風(fēng)格和諧地同意在影片當(dāng)中，并準(zhǔn)確地把握劇情發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合，使影片跌宕起伏，收到了非同凡響的藝術(shù)效果.

三是王平及其《柳堡的故事》。王平是新中國成長起來的第一位女導(dǎo)演，其影片特點(diǎn)首先是深入挖掘人物復(fù)雜、細(xì)膩的感情，如李進(jìn)的感情真誠，使觀眾看到了解放軍戰(zhàn)士心靈深處豐富的個(gè)人情感，體會(huì)到了戰(zhàn)士也是有血有肉的人。其次是影片充滿了詩情畫意，還有片中的歌曲有著特殊的作用，在影片結(jié)尾，出現(xiàn)一段女聲獨(dú)唱，這首歌是男女主角們的愛情象征，表達(dá)了他們愛情明朗、健康、快樂的基調(diào)。

三）1959年達(dá)到50年代的高峰

1） 藝術(shù)特點(diǎn)

一是，將時(shí)代精神融入革命歷史題材之中，從選材看，為總結(jié)和回顧歷史經(jīng)驗(yàn)，鼓舞士氣，這批獻(xiàn)禮片大多是選擇革命歷史題材，反映現(xiàn)實(shí)生活。

二是，創(chuàng)作方法與時(shí)代相一致，毛主席提出了“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法，如影片《林則徐》給人以鼓舞力量。

三是，影片藝術(shù)質(zhì)量普片提高，新生力量迅速成行，創(chuàng)作人員的藝術(shù)素質(zhì)也是普遍提高。、

2） 存在的問題

一是，相當(dāng)一些影片幻想脫離實(shí)際，革命浪漫主義成了外加的表面東西。一些影片為了“鼓舞作用”幾乎所有的影片都加了一個(gè)“光明的結(jié)尾”。

二是，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作深化方面受挫。反映現(xiàn)實(shí)生活的、尤其是反映知識(shí)分子生活的影片較少，滲入反映現(xiàn)實(shí)矛盾的和社會(huì)問題的幾乎沒有。

三是，從劇作方面看，夏衍的《寫電影劇本的幾個(gè)問題》主要論述了戲劇式結(jié)構(gòu)的影片，滅有集體其他結(jié)構(gòu)樣式的。所以此時(shí)期產(chǎn)生的影片可以說是“類型片”。

3） 主要導(dǎo)演和作品

一是，鄭君里的《林則徐》。影片將錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭，眾多的歷史人物和事件，做到了脈絡(luò)清晰、有條不紊。導(dǎo)演在處理戲劇性較強(qiáng)的長米按，用極為洗練的首府阿介紹環(huán)境、敘述事件，刻畫人物、展開情節(jié)，使影片跌宕起伏，達(dá)到了比較挖煤的藝術(shù)境界。

二是，沈浮的《老兵新傳》，這是我國第一部寬銀幕立體聲故事片。導(dǎo)演注意避免人物性格平面化，單一化的弊端，不但表現(xiàn)他熱情、直爽、樂觀、豪邁的英雄氣概，而且不隱諱英雄個(gè)人物的缺點(diǎn)。

三是，水華的《林家鋪?zhàn)印罚捌?jié)奏以舒緩為主，也有急促，全篇色調(diào)以灰暗的調(diào)子為主，但也有鮮艷，影片塑造了林老板這樣一個(gè)復(fù)雜性格的人物，散文式的結(jié)構(gòu)、樸實(shí)、含蓄、淡雅的影像風(fēng)格，是其獨(dú)創(chuàng)性所在。

四是，王炎的《戰(zhàn)火中的青春》

五是，王家乙的《五朵金花》

四）一個(gè)未能成形的電影創(chuàng)作高潮（1961年—1963年）

1） 電影創(chuàng)作的發(fā)展

由于自然災(zāi)害的影響，進(jìn)口膠片有限，從1961年之后，每年影片的總量不多，但質(zhì)量很高。如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅色娘子軍》等。

2） 主要導(dǎo)演和作品

一是，謝鐵驪的《早春二月》。其藝術(shù)特色主要有：一是擺脫喜劇原則，探求電影的“多場景組合”，探求電影的“多場景組合”，取得較大突破。二是借景抒情，情景交融。影片側(cè)重揭示人物的心理變化，內(nèi)心情緒的演變，抒發(fā)人物的情感，都是借景抒情。三是精煉地表現(xiàn)環(huán)境。四是細(xì)節(jié)描寫成功，導(dǎo)演運(yùn)用電影藝術(shù)技巧表現(xiàn)細(xì)節(jié)，除人物面部表情之外，還注意通過人物的手和腳來表現(xiàn)人物心理。

二是，崔嵬的《小兵張嘎》，這是該導(dǎo)演的優(yōu)秀代表作之一，影片充滿激情，塑造了生動(dòng)感人的人物形象，張嘎這樣一位小英雄的“嘎”表達(dá)著堅(jiān)毅、頑強(qiáng)、任性且有執(zhí)拗。其影像風(fēng)格鮮明、堅(jiān)實(shí)、純樸。

三是李俊的《農(nóng)奴》

四是謝晉的《舞臺(tái)姐妹》

五是鄭君里的《枯木逢春》

五）十七年中國電影的小結(jié)

1） 十七年電影創(chuàng)作值得借鑒的方面

一是，現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感。就作品實(shí)際來看，革命歷史題材真實(shí)性與傾向性比較容易統(tǒng)一，如《林則徐》《青春之歌》《鐵道游擊隊(duì)》等影片，形象地展示了中國人民近百年來革命斗爭史。

二是注重人物形象塑造。十七年電影藝術(shù)家們遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作要塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，在藝術(shù)作品中塑造了一系列栩栩如生、有血有肉的人物形象：林則徐、張嘎、李雙雙等。

三是早就了一批各具特色的電影藝術(shù)家。如電影劇作家海默、于敏；攝影藝術(shù)家錢江，以及導(dǎo)演凌子風(fēng)、鄭君里，桑弧、王家乙、謝晉等。

四是繼承了我國優(yōu)秀的民族文藝傳統(tǒng)，創(chuàng)造出一批不同風(fēng)格樣式的、群眾喜聞見樂的、具有中國特色的影片。

2） 十七年電影創(chuàng)作中存在的問題

一是，電影直接為政治服務(wù)，由于“十七年”的時(shí)代環(huán)境，所有的文藝作品幾乎無一例外地要為政治服務(wù)，無法避免地重犯了“直、露、多、粗”等毛病，

二是沒有深入挖掘人物的內(nèi)心世界。從宏觀方面藍(lán)，在表現(xiàn)時(shí)代精神，重大題材方面，“十七年”影片創(chuàng)作積累了一些經(jīng)驗(yàn)，而從微觀方面，深入人物的內(nèi)心世界，特別是在展示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界的時(shí)候，都還很欠缺。

三是，很少借鑒國外電影的藝術(shù)成就。

四是對(duì)電影本體的研究基本沒有展開。其中主要原因是不敢公開研究電影本體，對(duì)影片大多只是停留在對(duì)政治性的評(píng)論集層面上，直至“四人幫”垮臺(tái)才開始引起重視。