油畫史

2024年2月8日發(fā)(作者：初中運(yùn)動會口號)

油畫史

油畫史 中國的油畫最早出現(xiàn)在棺槨器具之中，據(jù)周禮、漢書等文獻(xiàn)所記，二千多年前的中國已有用 油 繪畫的歷史。通常的說法是1581年利瑪竇攜天主、圣母像到中國后，才開始了中國的油畫，其中一幅 木美人 作品，雖歷時五百年,仍依稀可見畫風(fēng)的古樸厚重。

康熙年間，傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等以繪畫供奉內(nèi)廷，從而把西方的油畫技法帶入了皇宮； 雍正，乾隆年間，宮廷的包衣（滿語即奴仆）受命于皇上，向傳教士學(xué)習(xí)油畫，但并未留下一些痕跡。 到了1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，中西文化大沖撞，民間的畫坊、畫館興起，畫技亦得到了改善。但此時由于畫工的地位低微，文化素養(yǎng)也有限，使他們的作品未能進(jìn)入文化的高層次，形成一個獨(dú)立的新文化。

培育期：清末維新變法后，許多青年學(xué)子先后赴英﹑法、日本等國學(xué)習(xí)西洋油畫，他們中有：李鐵夫﹑馮鋼百﹑李毅士﹑李叔同（弘一法師）﹑林風(fēng)眠﹑徐悲鴻﹑劉海粟﹑顏文樑﹑潘玉良﹑龐薰琹﹑常書鴻﹑吳大羽﹑唐一禾﹑陳抱一﹑關(guān)良﹑王悅之﹑衛(wèi)天霖﹑許幸之﹑倪貽德﹑丁衍庸等。

這些人歸國后帶來了西方及日本先進(jìn)的教學(xué)方法及理念，如1911年西洋歸國的周湘創(chuàng)辦了中國第一所美術(shù)學(xué)校；1912年劉海粟創(chuàng)辦上海圖畫學(xué)術(shù)院，并第一次起用人體模特寫生；1919年任教1

育總長的蔡元培先生倡導(dǎo)開辦了第一所國立美術(shù)學(xué)校--北京美術(shù)學(xué)校，（校長林風(fēng)眠）；1927年，中央大學(xué)開設(shè)藝術(shù)科（徐悲鴻任主任）；1928年杭州創(chuàng)辦了第一所大學(xué)制的國立藝術(shù)院校（林風(fēng)眠任院長）等。

這一時期的主要三個畫派分別為:寫實派（徐悲鴻）；新畫派（林風(fēng)眠﹑劉海粟）；現(xiàn)代派（龐薰琹）。

圖片資料 徐悲鴻:陳散原像林風(fēng)眠:集市龐薰琹:肖像

轉(zhuǎn)換期：處于這一時期的中國正是戰(zhàn)火紛飛的年代，沒有穩(wěn)定的社會環(huán)境，油畫家顛沛流離。國難當(dāng)頭，很多油畫家用繪畫作武器，反映戰(zhàn)事，揭露暴政，如王式廓的《臺兒莊大血戰(zhàn)》，唐一禾的《勝利與和平》，司徒喬的《放下你的鞭子》等。一些畫家因戰(zhàn)事遠(yuǎn)赴西北、西南等少數(shù)民族地區(qū)，創(chuàng)作出了如《負(fù)水女》（吳作人）.《哈薩克牧羊女》（董希文）等佳作。

此時的延安，畫家的畫風(fēng)受到了《在延安文藝座談會上的講話》的影響，傾向文藝為 工農(nóng)兵服務(wù)。

徐悲鴻的寫實主義正好與當(dāng)時的時代相和，逐漸形成了中國規(guī)范化的油畫 。

圖片資料改造二流子[王式廓]祖與孫[唐一禾]船[司徒喬] 新生期：在 新美術(shù)必須與人民結(jié)合 的觀點的影響下，寫實主義一統(tǒng)天下，風(fēng)景、靜物、人物等題材被冷落。這個時期誕生了一批革命歷史畫，如胡一川的《開鐐》、王式廓的《參軍》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、董希文的《開國大典》、李宗津的《飛奪蘆定橋》、艾中信的《過雪山》等。

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隨著群眾運(yùn)動的展開，中國油畫進(jìn)入了 全盤蘇化 的局面，以契斯恰柯夫教學(xué)體系為核心的油畫教學(xué)迅速成為我國油畫的單一教學(xué)體系，并培養(yǎng)了一批油畫骨干力量。此后，一批油畫家在 民族化 精神的擴(kuò)展中對單一的油畫體系進(jìn)行了突破，形成了羅工柳的《在井崗山上》，李化吉的《文成公主》，袁運(yùn)生的《水鄉(xiāng)》，徐堅白的《舊居前的留念》等作品。

圖片資料開國大典[董希文]紅軍過雪山[艾中信]文成公主[李化吉]逆轉(zhuǎn)期：1964年，在 一切以階級斗爭為綱 的口號下林彪﹑江青等對文藝界進(jìn)行了一場文化掃蕩。不少畫家的作品被洗掠一空，鐘涵的《延河邊上》﹑杜鍵的《在激流中前進(jìn)》﹑李化吉的《文成公主》﹑秦征的《家》等都以莫須有的罪名示眾批判，并被破壞殆盡。

另一方面，油畫成了造神的工具，《毛主席去安源》成為其時典型之作，印刷量在當(dāng)時達(dá)一億張以上。此時，部分青年油畫家開始嶄露頭角，如陳丹青﹑沈家蔚﹑陳宜明等。代表作品有：《永不休戰(zhàn)》、《黃河頌》、《淚灑豐收田》、《我為偉大祖國站崗》等。

圖片資料父親[羅中立]毛主席和我們心連心密云[鐘涵]勃興期：文革之后，是文藝的開放期，各種形式的畫會風(fēng)起云涌，繪畫形式也變得豐富多樣。其中羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》、聞立鵬的《大地的女兒》、詹建俊的《回望》等都是這一時期的佳作。在最初的藝術(shù)噴涌期過后，油畫又走到了一個新的十字路口，中國畫壇迫切需要更現(xiàn)代，更新鮮的空氣。其中胡悌麟、賈滌非的《楊靖宇將軍》，蘇笑柏的《大娘家》，俞曉夫的《我輕輕的敲門》等作品，在當(dāng)3

代意識的關(guān)照下對主題性繪畫作了新的開拓。

然而，雖然文化的禁錮已經(jīng)解除，但由于各種原因（主要是經(jīng)濟(jì)上的原因），大部分畫家的眼界與思維尚未完全打開，以領(lǐng)略當(dāng)今世界各種紛繁復(fù)雜的變化，因而缺乏真正的具代表性的作品。 但畢竟，中國的油畫此時已進(jìn)入一個新的時代，正在學(xué)習(xí)、蛻變，并不斷地豐富。

圖片資料父親[羅中立]大娘家[蘇笑柏]我們這一代[油畫史 相關(guān)內(nèi)容:

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