電影賞析——閃靈(TheShining)

2024年2月9日發(fā)(作者：展巾幗風(fēng)采標(biāo)語)

魂之挽歌——《The Shining》

實(shí)用藝術(shù)心理與藝術(shù)信仰

藝術(shù)學(xué)院

20143810

環(huán)藝三班 劉鴻展

原作品

《閃靈》

本片《The Shining》(閃靈，又名鬼店)，拍攝于1978年5月1日 - 1979年4月，由斯蒂芬·金（Stephen King）的暢銷恐怖小說改編而成。導(dǎo)演庫布里克和演員（尤其是杰克·尼科爾森）的完美表現(xiàn)，使得《The Shining》成為了恐怖/驚悚片中的經(jīng)典，片中很多場(chǎng)景設(shè)置都被后來者爭(zhēng)相效仿，比如：小丹尼騎著小車出現(xiàn)在旅館的每一個(gè)角落這一幕，在孩童時(shí)代的 “1900”（《海上鋼琴師》）身上也有相似的再現(xiàn)；小丹尼靈覺中看見的血潮涌出，淹沒一切的畫面，在“非正常人研究中心”（《功夫》）中也有類同。

很多時(shí)候，提到恐怖片，就幾乎與鬼（僵尸）片劃上了等號(hào)，而在《The Shining》中，沒有鬼怪等超自然生命體，卻以一種震懾人內(nèi)心的力量帶給了觀者深深的恐懼。這樣的恐懼日久彌新，本身就存在于人們的靈魂深處，揮之不去。

紅朗姆，Overlook Hotel，黑白照片，237，風(fēng)雪中的迷宮……這一連串的名詞在為逝者哀悼。作家Jack，黑人廚師，原看守人一家四口，不計(jì)其數(shù)的印第安人I，他們?cè)忈屃艘粋€(gè)詞——?dú)纭Ｗ詈螅回煸诖髲d的簾子終于被掀起，一張關(guān)于舞會(huì)的黑白照片呈現(xiàn)在我們面前。每個(gè)人的臉上都洋溢著歡樂，照片逐漸縮放，最后定格在Jack的純凈笑臉上，那一份記憶譜寫了一首——魂之挽歌。

杰克·托倫斯是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管Overlook Hotel。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的奢華旅店，據(jù)說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。但是杰克仍攜妻子溫蒂與兒子小丹尼一起搬進(jìn)了這家旅店。他們

制訂了新的規(guī)矩，杰克還專門設(shè)立了一個(gè)供自己創(chuàng)作的工作室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現(xiàn)出來。最終，杰克也如前任一樣走向了毀滅之路。

影片采取了分幕的手法，按照時(shí)間先后的順序，講述了杰克一家在特定時(shí)間中的遭遇，這些遭遇相互串聯(lián)，使得故事懸念叢生而又連貫完整。影片的結(jié)構(gòu)布局可謂獨(dú)具匠心，可媲美《低俗小說》。

一.人物分析

小丹尼：杰克的兒子，擁有未卜先知的第六感。在杰克驅(qū)車去Overlook Hotel的途中，曾對(duì)父母說了這樣一句話：吃人我見過，在電視上。聯(lián)系最后，杰克在迷宮中追殺小丹尼未果死在風(fēng)雪中，雖然小丹尼自身的生命受到威脅，可是對(duì)自己父親的安危沒有流露出絲毫的在意來看，小丹尼如此年幼卻已經(jīng)失去或者說被剝奪了一些東西。這是令人害怕的，也是讓人同情的，小丹尼經(jīng)歷的陰影已然無法抹去。陰影是父親的發(fā)狂，是喪父之痛，是洶涌的血潮，還有那電視中吃人的畫面——“救救孩子”。

溫蒂：溫蒂是杰克的妻子，小丹尼的母親。溫蒂起初一直很照顧丈夫的感受，鼓勵(lì)支持丈夫工作。杰克十一點(diǎn)半起床后，是溫蒂送上的五分熟——杰克最愛吃的牛排，隨后請(qǐng)求杰克：外面下雪了，帶我出去散散步，好嗎？即使被回絕后，臉上也表現(xiàn)出理解丈夫而不是責(zé)怪。當(dāng)無意闖入杰克工作室，被打擾的杰克用刻薄的語言攻擊她時(shí)，她依然表現(xiàn)得十分順從。溫蒂給人一種柔弱，甚至怯弱的感覺，可一旦被

觸及“逆鱗”——兒子小丹尼時(shí)，這位母親爆發(fā)出了驚人的能量。母愛的神性在溫蒂拿起刀的那一刻，綻放出了耀眼的光芒。誠如Grady（出現(xiàn)在杰克幻覺中的那個(gè)侍者）說的，杰克表現(xiàn)得沒有溫蒂出色，溫蒂更為強(qiáng)大。

杰克： 這是一個(gè)讓人過目不忘的人物，演員的表現(xiàn)可謂爐火純青，尤其是面部表情和說話時(shí)的神態(tài)拿捏得十分到位。當(dāng)溫蒂抱著從惡夢(mèng)中驚醒的杰克時(shí)，杰克就像一個(gè)受傷的孩子，：“我們都是自然的嬰兒，／臥在宇宙的搖籃里。”；當(dāng)杰克抱著小丹尼告訴他，他是這個(gè)世界上他最愛的人以及對(duì)幻覺中的吧臺(tái)調(diào)酒師傾訴對(duì)兒子的愛時(shí)，他就是一個(gè)平凡的父親；當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子看見他寫的“小說”后，大發(fā)雷霆逼著妻子步步后退時(shí)，能聯(lián)想到的只有《沉默的羔羊》中的漢尼拔。

杰克從面試得到旅館看守職務(wù)到最后被冰封在冰雪中，這一步步走向毀滅的過程，全景式地剖析了一個(gè)男人在各種壓力的作用下最終的變形、碎裂。工作上的失意，家庭負(fù)擔(dān)的長期沉重壓力下，他終于需要尋找發(fā)泄口。“無論付出什么代價(jià)，即使付出我該死的靈魂”，而即使是加冰的波本酒也只能存在于他的潛意識(shí)中。當(dāng)他第二次“踏入”熙熙攘攘的酒店舞廳時(shí)，他已經(jīng)沉溺于自己幻想世界，已經(jīng)無力也不想去辨別眼前一切的真實(shí)性。當(dāng)杰克走進(jìn)237房間，看到了一個(gè)全裸的女人從浴缸里走出來，親吻他時(shí)，杰克開始跟她親吻，卻在鏡子里發(fā)現(xiàn)懷中的女人竟然是一具可怕的腐尸。他失魂落魄地跑出來，鏡子中的影像是反的，但似乎只有鏡子可以把一切分辨清楚。就像“redrum”與“murder”一樣。

杰克在住進(jìn)旅店這段時(shí)間以后所有的作品——一大疊紙上，用不同的格式重復(fù)著一句話：all work and no play makes Jack a dull

boy。這是杰克的無奈，長時(shí)間的壓抑后的崩潰，也是現(xiàn)實(shí)的寫照。那些還懷有夢(mèng)想的人，更容易被摔得粉碎，杰克是一個(gè)可憐的受害者。

黑人廚師：從一出場(chǎng)，就表現(xiàn)出了與小丹尼超乎尋常的默契。他是旅店的主廚，是一個(gè)熱心腸的可愛的黑人。當(dāng)杰克一家剛剛到旅店的時(shí)候，他就帶著溫蒂和小丹尼母子逛遍了廚房，介紹冷庫和儲(chǔ)藏室的時(shí)候，可謂如數(shù)家珍。他與小丹尼的單獨(dú)對(duì)話也很值得玩味，為他最后感應(yīng)到小丹尼處于險(xiǎn)境埋下伏筆。最后，他趕到了旅店去營救小丹尼母子，卻一個(gè)照面就被發(fā)狂的杰克砍死在地。這和我們一貫的認(rèn)知出入很大，帶給我們極大地震撼，他不是英雄，他千里迢迢趕來只是白白賠上姓名，平添幾分悲傷。

旅店原是建在印第安人的墓地上。美國在19世紀(jì)，正值西部拓荒運(yùn)動(dòng)和種族滅絕政策進(jìn)行，到了20世紀(jì)初，也就是酒店竣工之時(shí)，這兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)均已基本結(jié)束，印第安人的累累白骨就是對(duì)種族滅絕政策的無聲控訴。而片子出現(xiàn)的237這個(gè)數(shù)字，據(jù)說是屠殺印第安人的時(shí)間長度——237天。熱心腸的可愛的黑人就這樣無辜地死去了，看著這一幕，不免產(chǎn)生聯(lián)想。人世間最恐怖之處也許就是人性的徹底淪喪，導(dǎo)演庫布里克隱晦而巧妙地把一個(gè)黑人的悲劇和237房間組合到一起，喚起觀者心中深深的恐懼。這是一種發(fā)自內(nèi)心的不安與害怕，永不褪色。

二.電影藝術(shù)

1.氛圍營造

《The Shining》為恐怖片的拍攝手法和制作手段開創(chuàng)了新的紀(jì)元。電影中最經(jīng)典的地方就是氣氛的營造，整部電影色彩明亮而基調(diào)低沉，然而庫布里克正是在這種沉靜中把觀眾引入電影并不斷的給觀眾以心理暗示，庫布里克給我們描繪出一個(gè)龐大復(fù)雜宮殿般的房子，當(dāng)鏡頭在如同迷宮的走廊中游走時(shí)，給人們沉重的心理壓力，這些氣氛的營造讓觀眾在情節(jié)最后爆發(fā)之時(shí)很容易崩潰。空蕩而封閉的場(chǎng)所，會(huì)讓人本能地產(chǎn)生出幽閉恐懼，在潛意識(shí)中激起逃離的意識(shí)。而利用這樣的場(chǎng)所，成為了之后恐怖片的慣用手法，比如在《幽靈船》中的環(huán)境設(shè)置。

2.音效烘托

在恐怖片中，音效是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，“沒有聲音再好的戲也出不來”。而優(yōu)秀的音效，則能更好的烘托出當(dāng)時(shí)的情境。《The

Shining》中的音效，往往讓人心中不安，無論是雙胞胎姐妹的出場(chǎng)，還是血潮洶涌而出等場(chǎng)景，都有適合的音效配合著。

不只是附加上背景音樂，在故事的發(fā)展中，還設(shè)置了很多物體觸碰而發(fā)出的可怖聲響，比如：小丹尼騎車在旅店行進(jìn)期間，由于車輪一會(huì)在地毯上，一會(huì)在地板上，發(fā)出有節(jié)奏的忽而沉悶忽而尖銳之音。

3.鏡頭轉(zhuǎn)換

《The Shining》中恐怖氣氛的漸次浮現(xiàn)及技術(shù)上的成就遠(yuǎn)超過

一般同類電影的水準(zhǔn)：流動(dòng)的低角度跟拍鏡頭的出色運(yùn)用，幾個(gè)追殺與逃跑場(chǎng)景中的蒙太奇手法也很精巧。看此片如同一場(chǎng)顛簸離奇的旅行，進(jìn)入一個(gè)小說家瘋狂的內(nèi)心世界。影片并不以血腥的鏡頭取勝，而是挖掘內(nèi)心深處的恐怖，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使人頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。攝影機(jī)的快速運(yùn)動(dòng)和多角度拍攝，從小丹尼的視點(diǎn)描繪出酒店中詭異陰森的氣氛，畫面本身就構(gòu)成了一種壓迫感。同時(shí)不時(shí)插入的小丹尼的通靈現(xiàn)象更增添了令人迷惘和顫栗的效果。當(dāng)小丹尼站在開著門的237房間門口時(shí)，攝像機(jī)采取仰拍，既讓觀者感到是通過小丹尼的眼睛在看，增加了現(xiàn)場(chǎng)感，又通過仰視的方式，使觀者內(nèi)心存有一種懼意，同時(shí)有一種窺視之感。

在影片的開頭，通過航拍跟隨行駛的車輛，讓人感受到美麗風(fēng)景在身邊不斷變換，也有一種在追趕汽車的感覺。當(dāng)汽車駛進(jìn)隧道的那一瞬間，無法再追蹤時(shí)，就已經(jīng)為影片定下了沉重而無奈的基調(diào)。

三.結(jié)語

在《天堂電影院》的結(jié)尾，男主人公看著剪切的黑白電影，獨(dú)自陷入回憶之中，那個(gè)溫暖的故事突然泛起酸來；《The Shining》的最后，面對(duì)黑白照片，鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，如同深入時(shí)間的長河，原先不堪的記憶，竟在杰克清晰的笑中被平復(fù)了。正如杰克的一句話：“白人應(yīng)把文明帶給落后民族。”其實(shí)，文明應(yīng)該被散播到每個(gè)人心中，

也許文明不恰當(dāng)，更應(yīng)該理解為——愛。父愛、母愛、黑人廚師天性中對(duì)他人的關(guān)懷，這一切的一切才能慰藉每個(gè)人心中不可名狀的恐懼。

《The Shining》在制作電影階段，庫布里克曾在夜里三點(diǎn)鐘打電話給斯蒂芬·金，問他這樣的問題：“ 你相信上帝嗎？”我不完全明白庫布里克如此問的意思，也許不同的人聽見就會(huì)有不同的理解，就像對(duì)《The Shining》。對(duì)我而言，它是需要精心聆聽的一首魂之挽歌。