動畫中的角色設(shè)計(jì)

2024年2月12日發(fā)(作者：天天背單詞)

動畫中的角色設(shè)計(jì)

動畫中的角色設(shè)計(jì)

導(dǎo)語：動畫角色形象具有主觀想象性和虛幻性；形象的簡化與符號化；形象的夸張性。同時，還要結(jié)合劇本本身的特點(diǎn)、時代特點(diǎn)、地域特點(diǎn)、民族文化等要素去創(chuàng)作、設(shè)計(jì)。下面就由店鋪為大家介紹一下動畫中的角色設(shè)計(jì)，希望對大家有所幫助！

一、動畫角色形象的主觀想象性和虛幻性

動畫是一門想入非非的藝術(shù)，它具有很強(qiáng)的主觀想象性，其特點(diǎn)不是特別在乎畫面的寫實(shí)性，主要借助于幻想、想象和象征，運(yùn)用夸張、神似變形的手法，以達(dá)成審美和某種意念的想法傳達(dá)。想象與幽默是動畫的本質(zhì)所在，想象和創(chuàng)造是動畫的第一要務(wù)，是動畫的生命力所在，天馬行空、匪夷所思的想象是動畫的特色。同時動畫角色的造型也可以是天馬行空、匪夷所思的，也可以不受大自然規(guī)律等等的限制，也可以打破生理結(jié)構(gòu)、科學(xué)合理的關(guān)系，具有很大的自由發(fā)揮空間。動畫角色的最大特點(diǎn)就是主觀想象性和虛幻性。

很多動畫片中的角色形象在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的，是編劇及設(shè)計(jì)者通過主觀想像創(chuàng)造出來的，但這種創(chuàng)造也有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，往往以人類形象或者生物形象為基礎(chǔ)，然后再 借鑒、糅合其他事物的形象特點(diǎn)，最后形成“嫁接”的新的藝術(shù)形象。例如，人馬獸就是糅合了人和馬的特點(diǎn)創(chuàng)造出來的；阿凡達(dá)的形象也是糅合了人物和動物的諸多特點(diǎn)創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象；《千與千尋》中的鍋爐爺爺是糅合人的形象和蜘蛛的腳而成的。

擬人化也是角色造型設(shè)計(jì)的主觀想象性的具體表現(xiàn)。動畫片中的角色可以說是形形色色，五花八門，一棵樹、一朵白云，甚至是一堆泥巴，都有可能是動畫片中的角色，設(shè)計(jì)者都試圖讓它們和人一樣，有五官，會說話，能走路。這就是動畫中經(jīng)常運(yùn)用的擬人化。如《美女與野獸》中的野獸、《雪孩子》中的雪孩子、《獅子王》中的獅子等。《汽車總動員》中的角色設(shè)計(jì)更是將擬人化這一手法提升到了一個新的高度，前車窗變成了它的眼睛，發(fā)動機(jī)的前面被設(shè)計(jì)成嘴的樣

子，還有牙齒，不同性格的角色搭配不同的顏色，各個汽車個性鮮明，活靈活現(xiàn)，真是讓人拍案叫絕。

虛幻性也是動畫角色的重要特征，是指非客觀存在的、超乎人們想象的，在日常生活和自然中難以找到的特性，是更加飄渺、更加奇幻的'主觀想象性。許多動畫角色具有這一特性，無論是造型還是在色彩運(yùn)用都夸張、陌生，超乎想象，給人一種神秘、陌生、奇異、虛幻的感受。例如，宮崎駿的《千與千尋》中的那個澡堂里的神秘來客――無面人，造型怪異，無明顯的生理結(jié)構(gòu)，身體和衣服半透明，他沒有自己的名字，沒有聲音，沒有表情，深刻的表現(xiàn)出一個幽靈的動畫形象。2001年上映的《怪物史萊克》的主人公，外形怪異，顛覆了以往所有的經(jīng)典，同樣給人們留下了深刻印象。

二、形象的簡化與符號化

簡化是動畫角色造型的基本特征，“簡化”不是簡單化，而是在角色設(shè)計(jì)時概括出主要的、本質(zhì)性的特征，而舍棄其不必要的細(xì)節(jié)和非本質(zhì)的東西，以突出角色的主要特征。動畫角色造型的“簡化”，一方面是為了滿足欣賞觀眾對“簡化”可以帶來的快樂、輕松的心理需求。另一方面也取決于動畫技術(shù)操作因素方面的特性。

簡潔明了的造型能使視覺信息的傳達(dá)更為明確、直接，傳遞力量更大，速度更快，給觀眾的印象更為深刻，因此，簡潔的動畫角色更容易被觀眾所記住。

動畫片《蠟筆小新》的角色設(shè)計(jì)在造型的處理上十分簡練，不追求細(xì)節(jié)和細(xì)膩的結(jié)構(gòu)，平板的四肢基本是程式化的造型，五官的刻畫比程式化還要簡單，手掌和腳掌都具有符號化的意味，嘴巴在很多情況下用一條線表示，程式化和簡潔明了的外形設(shè)計(jì)加上搞笑的動作和語言給觀眾留下了非常深刻的印象，風(fēng)靡全球，成了家喻戶曉的卡通明星。再來看看另一部優(yōu)秀動畫片《三個和尚》，故事取材于一句古老的中國俗語“一個和尚有水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”。該片無論是人物、場景還是道具的設(shè)計(jì)都極其簡單明了，人物的頭部和五官全都是用圓圈和簡單的曲線來表示，根本談不上生理結(jié)構(gòu)，身體上的刻畫更為簡單，就使用輪廓線加顏色平涂，再也沒有其

他修飾了，但是人物卻很有神采，很傳神。《三個和尚》的風(fēng)格有別于人物場景造型復(fù)雜的《大鬧天宮》，在故事取材、人物設(shè)計(jì)、場景設(shè)定，背景音樂都非常的簡潔，獨(dú)具一格，達(dá)到了傳神寫意的藝術(shù)效果。再看世界動漫市場的各類動漫形象，無論是機(jī)器貓哆啦A夢，或者米老鼠，都擁有簡明的線條和個性鮮明的外貌特征。

三、形象的夸張性

夸張變形是動畫角色造型設(shè)計(jì)的另一特點(diǎn)。為了給觀眾留下更為深刻的印象，設(shè)計(jì)者往往對角色形象的典型特征進(jìn)行夸張變形，使其具有很強(qiáng)的視覺沖擊力而又不失真實(shí)，這樣所設(shè)計(jì)出的人物、動物、以及精靈都既有獨(dú)特的內(nèi)在靈魂，又有鮮活生動的外在形式美，從而博得觀眾們的喜愛。客觀的生物身體比例都是相對固定的，而在動畫角色造型設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師很少按照客觀比例來設(shè)計(jì)角色形象，他們常常會加大和縮小角色的頭身比例來強(qiáng)化角色的個性特點(diǎn)。一個頭長的身體或大于八個頭長的身體角色在動畫片中極為常見。如《櫻桃小丸子》和《龍貓》中的小米，設(shè)計(jì)者均加大了她們的頭部比例，而《白雪公主和七個小矮人》的小矮人只有兩個頭長，使角色活潑可愛的個性得到了充分的體現(xiàn)。而《父親與女兒》中設(shè)計(jì)者縮小了父親的頭部比例，夸大了身體，以體現(xiàn)父親高大形象，從而給人產(chǎn)生一種偉岸的心理感受。因此，在形體設(shè)計(jì)中，適度的夸大或縮小頭身比例，對強(qiáng)化角色的個性具有重要的作用。

另外，設(shè)計(jì)師把人物的軀干和四肢進(jìn)行不同程度的夸張和概括，塑造出的角色形象也具有不同的個性，比如，有的設(shè)計(jì)者對角色軀干與四肢的設(shè)計(jì)采用圓形的造型設(shè)計(jì)，不僅給人一種穩(wěn)定、緩慢、平和的感覺，而且還給人產(chǎn)生一種憨厚可愛的印象。在日本的動畫片里面，我們會經(jīng)常看到：人物痛哭或者憤怒時，嘴巴就會忽然變得很大，幾乎掩蓋了整張臉。適合的、適度的夸張變形，能夠增加動畫片的幽默感和趣味性。可以說，動畫片的角色造型設(shè)計(jì)如果失去了夸張變形，那么整個動畫片也就失去了光彩。

總之，動畫角色設(shè)計(jì)一般要遵循上述的美學(xué)原則和設(shè)計(jì)方法，但是一部優(yōu)秀的動畫片的角色設(shè)計(jì)還要結(jié)合劇本本身的特點(diǎn)、時代特點(diǎn)、

地域特點(diǎn)、民族文化等等要素，只有這樣，我們所設(shè)計(jì)出的動畫角色才有血有肉，活靈活現(xiàn)，符合觀眾們的審美情趣。

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