水粉畫畫法步驟

2024年2月13日發(fā)(作者：元宵節(jié)的)

水粉畫畫法步驟

一張水粉畫完整的步驟，從起稿到著色，再到深入刻畫，直到完成的這么一套科學(xué)完善的做畫步驟。養(yǎng)成一個良好的做畫習(xí)慣，將為我們學(xué)習(xí)色彩提供事半功倍的效果。因此在繪畫練習(xí)中，需要一步的跟著走，經(jīng)過大量的習(xí)作練習(xí)，逐漸熟悉這個正確的做畫過程。而本章學(xué)習(xí)的關(guān)鍵是多實踐操作，貴在堅持。

觀察

在畫一張畫之前，我們首先要做的應(yīng)該是觀察。實踐教學(xué)證明很多同學(xué)喜歡看到對象，拿起筆就畫，邊畫邊看，心中沒有一個整體的思路，往往容易導(dǎo)致直接抄對象的局面，畫出來的畫要么畫的太‘緊’，要么太‘散’，要么物體之間孤立沒有聯(lián)系等等問題。要擺脫這樣的局面，作畫者必須在畫之前整體地觀察對象。觀察對象可以從這幾個方面入手，一是構(gòu)圖，心中要有畫面各個物體擺放的位子。二是色調(diào)，把握畫面的主要色彩傾向，從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是是黃調(diào)子,從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子,從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮調(diào)子，有了這個大方向之后接下來就是第三步，考慮各個物體之間的關(guān)系，比如，區(qū)分畫面主體物和次要物之間的純度和明度的關(guān)系，如何區(qū)分畫面兩個顏色相近的蘋果（色相問題）以及光源的統(tǒng)一啊等等些問題。心中有了這些以后，腦子里再過一遍作畫的步驟，那么到這里我們才可以開始提筆。這里我還要重點再提一句，色彩的理論知識是非常繁多的，往往很多同學(xué)在掌握了一些理論知識以后，在畫畫過程中反而被那些理論所束縛，陷入局部矛盾而無法自拔，那是不是就不要學(xué)習(xí)理論知識了呢，錯，大錯特錯，理論知識依然非常重要，只是同學(xué)們要明白——一切的理論知識都是為一張優(yōu)秀的色彩畫面而服務(wù)的，也就是說為了畫出一張色彩豐富，關(guān)系和諧的作品，可以有選擇性的采用理論知識。

起稿

鉛筆起稿，靜物寫生構(gòu)圖是根據(jù)具體的物體及做畫者的角度確立橫幅或豎幅，構(gòu)圖一般多為三角形構(gòu)圖，復(fù)合三角形構(gòu)圖，橢圓型構(gòu)圖等等。三角形構(gòu)圖應(yīng)避免色起稿，但對于初學(xué)者可以先用鉛筆起稿。

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在起稿之前，建議同學(xué)們先用鉛筆在紙面上畫出臺，立面的分割線，這樣做的好處就是能夠很清楚的看出物體在臺面所放的位子，容易把空間拉出來。

單色把素描關(guān)系簡單的確立。明確物體的明暗交界線，光源的位置。

起稿的時候可以用熟褐或群青。一般來說，冷色調(diào)用群青，暖色調(diào)用熟褐。也可以就專門用熟褐構(gòu)圖，因為熟褐是中性顏色，沒有冷暖傾向。如圖：

（需要單色大關(guān)系圖一張）

水粉畫畫法步驟

xx關(guān)系

在鋪大關(guān)系的同時,應(yīng)把觀察時的感受與認(rèn)識牢記于心并貫穿于做畫過程的始終，把握不同物體間色彩傾向差別。有了對整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn),便可以快速的進(jìn)入大體的鋪色階段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要物體入手,從暗部,投影等深色落筆,這個階段應(yīng)迅速而概括地把整個畫面的大體色彩關(guān)系全面鋪開,暗部,中間面,投影反光色彩應(yīng)一次鋪好,亮面,高光暫時留出不要在局部細(xì)微關(guān)系上過多糾纏,簡練概括而整體地鋪色是這個階段的工作核心.第一遍鋪大色關(guān)系不宜太厚,以免深入時無法覆蓋底色的問題.第一階段的工作時間應(yīng)控制在三十分鐘左右.

確立明度層次

物體本身的固有顏色之間存在著明度上的變化，把這個明度變化找出來實際上也就是確立了這副色彩的，黑白灰關(guān)系也就是通常所說的素描關(guān)系。我們可以嘗試著用鉛筆標(biāo)上

1.2.

3.4??來代表物體的明度關(guān)系。

確立冷暖秩序

在一張色彩畫中畫面的冷暖，色相和純度直接構(gòu)成了畫面的色彩關(guān)系。

一張好的色彩作品也必然是色彩關(guān)系和素描關(guān)系的完美結(jié)合。所以這里有必要把畫面冷暖的秩序進(jìn)行確立，我們也可以用

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A.B.

C.D?.來代表物體的冷暖秩序。也可以標(biāo)明，也可以腦記。

確立畫面純度秩序

物體本身由于吸收和反射波長不同的原因，存在著色相，明度上的變化，這種變化又給人冷，暖，艷，灰等感覺，所謂的艷，灰就是物體純度的不同而產(chǎn)生的（細(xì)節(jié)可參考第一章），既然冷暖我們給建立了秩序，那么純度上也應(yīng)該建立。用d?來表示。可以標(biāo)明也可腦記。

先鋪暗部和投影顏色

鋪大關(guān)系要從重點物體入手，從暗部入手。前面講了物體暗部和暗部之間也有明度上的不同，我們先從最重的暗部下手。同時在畫暗部，投影的時候，要理解暗部一般受環(huán)境色影響多，純度一般較低，可用些補(bǔ)色調(diào)和。注意控制好畫面的層次關(guān)系，這個步驟一定要把所有物體暗部的明度層次關(guān)系拉開

最重顏色的灰部和刻畫主體物和次主體物的灰部

這里說的灰部主要是指明度上的灰，實際上應(yīng)該是物體的固有顏色，就整個物體而言灰部的純度應(yīng)該是最高的。

畫上所有的物體，襯布的灰部

畫所有灰部要把空間畫出來同時也要注意形成初步的大色調(diào)，明度層次也要控制好。

整體顏色鋪完

這部色調(diào)基本完成，畫面關(guān)系基本確立

細(xì)節(jié)深入

1、從何處細(xì)節(jié)塑造開始：

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當(dāng)色彩的大關(guān)系鋪完之后，接下來的就是深入刻畫了，任何一組靜物都有最精彩的主體刻畫部分，在一張畫面深入的時候要時刻把握主體物的刻畫，從而整張畫面才不會顯得“散”，有主有次，有節(jié)奏感。

2、細(xì)節(jié)塑造的要點：

用色彩表現(xiàn)質(zhì)感，各種物體的塑造的質(zhì)感表現(xiàn)不盡相同，如瓷器光滑，反光要比陶器，木頭等強(qiáng)烈的多，不銹鋼和玻璃又不一樣。

3、畫面的虛實關(guān)系處理

在這里一階段最需要具體深入表現(xiàn)部分物體的色彩關(guān)系，表現(xiàn)出物體的主次，強(qiáng)弱，虛實的差別，表現(xiàn)豐富的轉(zhuǎn)折層次，體積和空間關(guān)系及質(zhì)感。這個階段不能在具體刻畫中忘了整體比較和整體深入。當(dāng)畫一個物體時應(yīng)時刻把該物體的色彩與周邊的背景及物體色彩進(jìn)行比較，觀察與聯(lián)系地加以表現(xiàn)。如畫一個蘋果時，要連同它的背景色彩一起畫，這樣才會使這一物體與其所處環(huán)境的色彩形成一種正確的色彩對比關(guān)系，深入刻畫階段應(yīng)限定在兩個小時內(nèi)。

在鋪好大的色彩關(guān)系后，再從主體物進(jìn)一步塑造，并向投影襯布展開使其具有整體而協(xié)調(diào)的關(guān)系。

水果的塑造也是同樣的道理，只是注意前后空間距離所形成的主次虛實變化。深入塑造，避免平均是該階段的首要任務(wù)。

整體調(diào)整

整體大關(guān)系的微調(diào)：

色彩的繪制過程通常是步驟明確的，一氣呵成，少有重復(fù)修改的。反復(fù)修改是水粉畫忌諱的。一章畫面基本完成后，需要整體把握。檢查一下整體的色調(diào)及和諧統(tǒng)一的關(guān)系，同時對個別局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，減弱瑣碎次要的細(xì)節(jié)，加強(qiáng)重點物體的點睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對畫面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對那些物體重點，賦予畫龍點睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一。

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重點物體的點睛之筆，高光，罐口，杯盤的邊緣都要精心的表現(xiàn)和收拾，調(diào)整階段的主要任務(wù)是從大的整體關(guān)系出發(fā)，對畫面進(jìn)行全面的檢查，調(diào)整和修改畫面不入調(diào)的局部色彩。對那些物體重點，賦予畫龍點睛之筆。突出主體，放棄一些不必要的細(xì)節(jié)關(guān)系，努力使畫面的物體鮮明生動，和諧統(tǒng)一。

觀察：

1、觀察的內(nèi)容：

觀察要全面、系統(tǒng)。具體來說：

要從形、體、色三方面去觀察，要形成頭腦中的整體印象，便于構(gòu)思畫面及想象色調(diào)與構(gòu)圖。靜物的形，哪一個最大，哪一個最小，哪一個最左，哪一個最右，哪一個適中，各有什么特點。②靜物的體：

每一個物體體積結(jié)構(gòu)的特點及塊面組合，以及哪個物體空間位置最前，哪一個物體空間位置適中，哪一個空間位置最后，以及形與體、物與物之間的遠(yuǎn)近、高低、向背等空間關(guān)系。③靜物的色：

整組靜物色彩的冷暖基調(diào)是什么，最深色物體是什么，次深的物體是什么，最亮色物體是什么，畫面什么色與什么色屬灰調(diào)（中間調(diào)子），什么色與什么色屬黑調(diào)（深色調(diào)），什么色與什么色屬白調(diào)（淺色調(diào)）。

2、觀察的方法：

在動筆之前，應(yīng)該用足夠的時間觀察、研究、分析物體的形象、形體特征，要形成完整的印象。堅持多看、多分析，不但深化認(rèn)識和理解的程度。①整體地觀察：

整體地觀察是觀察的核心，從整體到局部、從局部到整體，養(yǎng)成整體觀念及表現(xiàn)的習(xí)慣。整體觀察形、體、色形成第一印象。聯(lián)系地觀察：

在整體中，局部與局部之間相互依存，有內(nèi)在聯(lián)系。其中解剖關(guān)系、空間關(guān)系、透視關(guān)系要通過聯(lián)系地觀察，增強(qiáng)整體內(nèi)容的把握能力。本質(zhì)的觀察：

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任何表面物象都以其本質(zhì)為依據(jù)，不認(rèn)識、不理解事物的本質(zhì)，也就不可能真正理解現(xiàn)象，產(chǎn)生盲目性。在色彩中形體結(jié)構(gòu)與色彩色調(diào)都包含著深刻、復(fù)雜、又協(xié)調(diào)的明暗素描關(guān)系，加深本質(zhì)地理解，可以提高表現(xiàn)能力。

看名家名畫，也能進(jìn)步的道理也基于此。

構(gòu)圖：

一般分為兩個階段，整體構(gòu)圖與深入構(gòu)圖。在觀察的基礎(chǔ)上把整組靜物的外輪廓線及單個物體的外輪廓線、主要結(jié)構(gòu)線大體位置以簡潔概括的線條，輕輕描畫在畫稿上，要注意各物象的大小向背及相關(guān)關(guān)系是否正確，以及形體比例是否協(xié)調(diào)。深入構(gòu)圖：

以抓結(jié)構(gòu)為主，從整體形到局部形，根據(jù)觀察分析的結(jié)構(gòu)及相關(guān)空間，抓結(jié)構(gòu)線、明暗交界線及投影線，可適當(dāng)表現(xiàn)明暗，要注意準(zhǔn)確性與生動性，相互聯(lián)系地檢查與修改。

1、整體構(gòu)圖：

整體構(gòu)圖布局，主要物體與次要物體的位置、空間、大小等，背景及次要物背宜畫虛，主要物宜畫略重，初學(xué)者宜用鉛筆構(gòu)圖，再直接上色（單色比較薄）。

2、深入構(gòu)圖：

深入構(gòu)準(zhǔn)形體、比例、空間、主次后，確定明暗，交界線及投影，分出畫面大體明暗部位。

上色彩：

1、上色彩的步驟（一般有三種畫法）：

先畫背景，其次臺面及襯布，最后畫主要物體。先畫主要物體，其次臺面、襯布最后背景。先畫襯布臺面，其次靜物，最后背景。

2、上色調(diào)的方法（一般有三種畫法）：

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從物體暗部畫起，再畫灰部，最后畫亮部。從物體亮部畫起，再畫灰部，最后畫暗部。先畫灰部，再畫亮部，最后畫暗部。初學(xué)者以方法和步驟為最好。以上介紹的步驟和方法各有優(yōu)缺點，對初學(xué)者來說方法與步驟可保持畫面的單純、明快和色彩亮麗。因初學(xué)者往往色彩感覺不豐富，畫色彩易越畫色彩感覺越遲鈍，最終畫臟，故方法和步驟可避免初學(xué)者畫臟、畫丟、畫壞。①初學(xué)者先采用方法和步驟訓(xùn)練等具有一定調(diào)色、用水、用筆、調(diào)整等基本技巧后，再采用其它畫法和步驟。

3、以濕畫法用大筆“刷”的技巧鋪背景大體色，要注意背景的微妙色差及明暗過渡；畫背景留出主要物的外輪廓，不要畫傷主要物外形；要適當(dāng)留出背景高光較白部位；背景宜上淺下深，光源近處淺，遠(yuǎn)處深。

4、畫背景適當(dāng)用水，干、濕結(jié)合用筆鋪排，宜近淺、遠(yuǎn)深與背景連成一體，轉(zhuǎn)折色處色略深，抓大感覺鋪大體色，物體適當(dāng)留白，以畫大皺紋與肌理為主。

5、畫主要物體從亮部畫起，先畫固有色，調(diào)準(zhǔn)固有色，同時在調(diào)色盤上將色擺開一一對應(yīng)上色，畫所有物體半明部的大體固有色，注意同樣的物體近處應(yīng)亮，遠(yuǎn)處應(yīng)略暗，形成色彩空間次序。如色彩不準(zhǔn)或面積不當(dāng)，可待完全干后，再覆蓋；畫主要物體顏色要純正，厚重，飽和，以“擺”的技法為主。穩(wěn)準(zhǔn)鋪排到位；筆觸要順應(yīng)物體結(jié)構(gòu)。

6、畫主要物體時，在固有色的基礎(chǔ)上加深顏色調(diào)色。銜接鋪排與固有色有區(qū)別又要有聯(lián)系。每一筆顏色要有區(qū)別，畫到此時應(yīng)適當(dāng)加深背景、襯布的層次，尤其是色較深的部位，有深色與淺色的對比，才能把握好淺色的程度與畫面的協(xié)調(diào)。

7、畫主要物體時，在固有色變化后的灰色基礎(chǔ)上進(jìn)一步調(diào)深，畫明暗交界線。在明暗交界線的色上略加固有色。使色變淺，再畫暗部可恰當(dāng)表現(xiàn)暗部色及反光。

調(diào)整：

作畫中要機(jī)動、靈活地運用用水法、調(diào)色法、用筆法、造形法，最后用調(diào)整法。無論用哪一種上色方法及步驟都必須從整體著色、著大體色、逐步逐層 7 / 8

整體推進(jìn)深入，切忌一下子把某個物體畫完。待整體完成所有物體亮部、灰部、暗部之后，用調(diào)整法調(diào)整畫面。加深最暗的、點亮最亮的、減弱最跳的、提高較灰的達(dá)到整體協(xié)調(diào)的畫面效果。

調(diào)整要注意首先調(diào)整主要物體的色彩，色彩分層及變化，調(diào)整物體造型、形體結(jié)構(gòu)，外輪廓等；畫面明暗對比，色彩冷暖對比；畫出最亮部分的高光及銜接。

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