最新紀錄片大明宮賞析

2024年2月21日發(作者：全民閱讀)

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本科課程論文

《紀錄片<大明宮>賞析》

課程名稱 紀錄片賞析

姓 名 李思錦

學 號 1118105016

專 業 廣播電視新聞學

任課教師 郭艷梅

開課時間 1--9周

教師評閱意見：

論文成績

評閱日期

課程論文提交時間： 2013 年 10 月 30 日

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千載宮闕 盛唐挽歌

——紀錄片《大明宮》賞析

“進而仰之，騫龍首而張鳳翼；退而瞻之，岌樹顛而崪云末……”，“仰觀玉座，若在霄漢；倚欄下視，南山如在掌中……”這是唐代詩人李華筆下氣勢恢宏的含元殿。在這一段沉郁頓挫的旁白聲中，畫面鏡頭浮現出高聳入云的宮闕、大氣磅礴的殿堂——中國歷史上最宏偉的宮殿含元殿。《含元殿賦》中稱其“如日之升，則曰大明”，這也就是大明宮的由來。大型歷史題材紀錄片《大明宮》，以大唐帝國的權力中樞大明宮為載體，通過其從建造、輝煌到毀滅的過程，見證了大唐帝國三百年榮辱興衰的歷史；更通過大明宮的命運，探討了大唐盛世的誕生背景，揭示了大唐帝國衰退覆滅的歷史根源。

《大明宮》作為一部歷史題材的紀錄片，其中最吸引人的就是畫面的真實性和情節的表現力。金鐵木的紀錄片，大量的使用數字特效，將一處處已化為廢墟和遺址的場地，通過電影幻象展現出氣勢恢宏的宮闕殿堂，成熟完善的特技使得畫面真實性很強。繼《圓明園》后故事化手法的成熟運用，給枯燥的歷史題材披上華麗的外衣，情節搬演和情景再現的故事化呈現賦予本片強烈的感染力，用演員來展現故事情節，給人一種看電影的感覺，在娛樂化的同時傳播了歷史文化。

下面主要從《大明宮》的視覺特效、故事化手法、解說詞的表現力三方面解析《大明宮》的獨到之處。同時，也對其不足表達下自我看法。

在視覺特效上：

《大明宮》全片使用巨幕立體攝影機拍攝，這臺攝影機是近年來巨幕立體電影的當家武器——雙子星攝像機，它是由美國資深的攝影師根據立體電影的特點專門研制的，也第一次在亞洲運用。它完全打破二維影片的制作觀念，從分鏡頭開始就要在三維立體環境下進行。為了營造震撼的視覺奇觀，《大明宮》中也設計了大量的特效戲份，影片開篇航拍暮色中的長安城全景，多層次大縱深的景致展現出古城古樸雄渾的氣勢，光影特效恰到好處烘托出歷史的蒼涼感。片中大唐軍隊征戰突厥，肅穆凜然的軍隊成一線越過天山沙漠，金戈鐵馬塵土飛揚，夕陽余暉下光影交錯，呈現出視覺盛宴。最引人入勝的莫過于對大明宮的原景再現，氣勢宏大、壯觀巍峨的含元殿，復雜精致、格調高邁的麟德殿，煙波浩渺、云蒸霞蔚的太液池，碧水環繞、滴水成霧的含涼殿，梨花成蔭、景致清雅的梨園等等在專業的攝影和特效團隊下，呈現出美輪美奐的建筑勝景。畫質精美、色調穩健，讓觀眾沉浸在一千多年前盛世大收集于網絡，如有侵權請聯系管理員刪除

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唐的繁華光影之中。

在故事化手法的應用上：

在《大明宮》聯合國總部的首映禮上，導演金鐵木表示《大明宮》是一部散文，“好看”是最基本原則。金鐵木還說，組成影片的一個個小故事看起來沒有直接的因果聯系，“但我能找到一個深層線索，把這些看似碎片狀的小故事連接起來，觀眾看電影的時候會抓住這條深層的線索，被這條線索牽著走，一個連續性的故事也就出來了。”這就是故事化手法呈現的第一步——挖掘選題線索背后的故事。《大明宮》中并行著兩條線索，一條明線介紹大明宮的方方面面，另一條暗線用時間串聯起唐王朝的興衰榮辱。影片中由唐太宗盡孝心、為父建離宮引出大明宮的修建，其中每一所宮殿每一處景致的介紹都由一件件歷史興亡的故事串聯起來——由正月初一的朝賀引出含元殿的至尊地位，由女皇宴請使臣引出帝國最高等級的宴會廳麟德殿，由玄宗的殿試考核引出權力中樞宣政殿，由憲宗對道教煉丹術的癡迷引出道教圣地三清殿等等。明暗線交織,空間與時間的巧妙結合，脈絡清晰，立體地將歷史人物的多維生活呈現在觀眾眼前，符合人們的邏輯思維，直觀可感。

有了線索背后的故事之后就需要將故事還原呈現，這也是故事化手法呈現的第二步——真實再現歷史場景。真實再現又稱搬演，是對時過境遷的特定重要情節由他人扮演，或運用光影造型，再現某種特定歷史性時刻的環境氛圍。在傳統紀錄片中，對于不能用鏡頭表達的歷史采取解說詞配以空鏡頭、或采用專家學者出鏡講述的方式。而《大明宮》除運用電腦還原制作外，關鍵情節中利用演員的表演復原歷史人物的生活，并用臺詞串聯人物命運發展。例如，《大明宮》中，玄宗晚年沉迷藝術創作，梨園慢慢發展成皇家藝術中心，他常在梨園舞臺上扮演丑角，與楊貴妃同臺演出。這時太監恰到好處的一句話“皇上，娘娘笑了”，自然而然引出玄宗對楊貴妃的寵愛，為下文“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”的場景鋪墊，過渡真實自然，又不失生動有趣。

真實化呈現中對于細節的把握更能體現影片的精致細膩，于是故事化手法呈現的第三步就是在合理的空間內適當發揮想象，對歷史的進行細節化講述。在紀錄片中，具有感染力、揭露本質的細節能夠形象化地展現人物形象、告知事件發展、反映社會情境。例如，《大明宮》里李隆基的第一次出場就是在一場皇家對吐蕃使臣的馬球比賽中，皇家馬球隊不敵彪悍勇猛的吐蕃人，在這時臨淄王李隆基仗馬迎戰，勇猛果敢，一舉扭轉敗局，大獲全勝。片中以馬球比賽為開場，并多次強調他對于這一危險刺激娛樂活動的鐘愛，很好的表現了他無畏的冒險精神，強烈的競爭意識，和對榮譽的渴望。對這一細節的放大，不僅形象化展現出玄宗的性情，也為下文開元盛世的締造做了很好的鋪墊。從細節處展開敘述，有利于潛移默化收集于網絡，如有侵權請聯系管理員刪除

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地交代大環境，于細微之處觸動人心，一葉知秋的奇妙作用。

在解說詞的表現力上：

《大明宮》的解說詞是以第三人稱的全知視角來表現，影片的核心內容非常簡單，就是為觀眾介紹大明宮，以及其內的丹鳳門、含元殿、宣政殿、紫宸殿、蓬萊殿、含涼殿、玄武殿、麟德殿、三清殿、太液池等亭臺樓閣和殿宇廳堂。如果把這30來個建筑一個接一個地以專業術語串講下來，九成九的觀眾都得為金鐵木的導游能力豎起大拇指，然后輕輕一笑，找人退票。好在電影形式為創作者以足夠的發揮空間，金鐵木也不至于傻到拿導演的工資去干導游的活兒。本片在大明宮從修建到被毀壞這二百年間的歷史中，擷取了故事性極強的段落，用以引出相對應的建筑。其中解說詞的功力成為本片中不得不提的一大亮點，不僅有串聯故事和宮殿的神奇效果，并且以散文詩一般的語言，為特效下美輪美奐的建筑做了很好的點綴，不啻為視覺聽覺的華美盛宴。片中隨處可見解說詞的魅力——“唐代詩人李華這樣描寫大明宮：‘北據高崗，南望爽塏，終南如指掌，坊市俯而可窺。’站在含元殿上向南眺望，偌大的長安城盡收眼底。這是一個躊躇滿志、昂揚向上的時代。大度而不浮華，雄渾而不雕飾，含元殿是這個時代最好的寫照。它宛如一輪金光燦爛的太陽，照耀著大唐的天空。”“在大明宮太液池的北岸，有一個自雨亭。這里優雅清靜，非常適合藝術創作。據說，唐玄宗在一次做夢中曾來到月宮，看到美麗的仙女翩翩起舞。在夢境的啟發下，唐玄宗吸收西域以及印度的樂曲，創作了大型樂舞劇《霓裳羽衣》。唐玄宗譜曲，楊貴妃擔任編舞，《霓裳羽衣》是中國藝術史上的經典之作。唐玄宗真心希望自己能夠和心愛的女人飛越人間，在月宮中長生不老。”解說詞與畫面完美的融合，展現詩情畫意的情境，也是本片吸引觀眾的亮點所在。

《大明宮》作為一部歷史題材的紀錄片，在搬演的程度上有用力過猛之嫌， 啟用的搬演武后、楊貴妃的演員都表演性過于強，特別是為楊貴妃設計的為玄宗圍棋解圍、喂食荔枝等情節都有宮廷劇的嫌疑。還有，唐朝以胖為美，片中的扮演者楊貴妃等人太過瘦削，與史實不符。但瑕不掩瑜，《大明宮》還是以其恢弘大氣向我們展現了盛世大唐榮辱興衰的風云魅力，感謝金鐵木導演。

最后，以影片片尾一句歌詞作結：前世風雨，后世塵煙，亭臺宮闕，都成殘垣。大明宮，中華文明在巔峰時期永不磨滅的記憶。

施工方案審批單

工程名稱

建設單位

監理單位

蒙東省檢呼倫貝爾地區500kV輸電線路重要交叉跨越“雙掛點”大修改造工程

國網內蒙古東部電力有限公司檢修分公司

設計單位

施工單位

遼寧省送變電工程公司

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計劃開工日期 2014年 月 日

施工方案 見附件

計劃竣工時間 2014年 月 日

施工單位

施工單位（章）

項目負責人： 年 月 日

項目監理部（章）

總監理工程師： 年 月 日

輸變電運檢部：

輸變電運檢部專業專責：

年 月 日

安全質量監察部：

安全質量監察部專業專責：

年 月 日

監理單位

設備運維單位：

技術管理意見

設備運維單位專業專責：

年 月 日

設備運維單位：

安全管理意見

設備運維單位專業專責：

年 月 日

批準

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