文學作品中典型藝術形象

2024年2月26日發(作者：下雨天真)

文學作品中典型藝術形象

眼下，90后中學生文章中已經很難發現具有典型化的人物形象了。不少學生認為，典型化人物一定是英俊瀟灑、俠肝義膽、頂天立地的英雄。殊不知，那些骨瘦如柴、短小精悍、委瑣頹唐甚至禍國殃民之人也可成為典型形象。一言以蔽之，無論是鐵骨錚錚、特立獨行的豪杰，還是貪生怕死、斷了脊梁的癟三，只要有血有肉，有棱有角，有情有欲，不管是黃蓉，還是梅超風，都能塑造成典型藝術形象。

人物形象是作者與讀者進行情感交流的媒介。優秀的作家總是通過他筆下的人物形象，來描繪他所處的時代，寄寓他所領悟的生活哲理；而讀者也往往通過人物形象來把握作品所反映的生活本質。

許多文學作品所以具有獨特的藝術魅力，很大程度上在于塑造了具體感人的典型人物形象，如提起《亮劍》，人們情不自禁就會想到那個敢打敢拼，敢想敢干的李云龍；提到《高山下的花環》，人們就會想起那個耿直憨厚，敢說真話的靳開來；提到《家有兒女》，我們不由自主就會想起那個調皮叛逆，一肚子鬼主意的劉星。

《婚姻保衛戰》中，雖然人物眾多，但絕不雷同。同樣是女人，蘭心做事雷厲風行，做妻獨斷專行；李梅心直口快，1

家庭責任感極強；楊丹傲慢、張謹浪漫、陳夢渴望經濟獨立，這些人物給我們留下極深的印象。同樣是男人，許小寧是一個居家三年的老煮夫，幽默可愛；郭洋是個大男子主義，責任感很強；老常小氣吝嗇，一花錢就生病。在電視劇中，這幾個人，從外在到氣質，從造型到演技，都一個是一個，導演選得極準，同時又相映成輝。人物形象塑造得栩栩如生，養眼養心，他們的形象很難從我們的記憶中抹去。

恩格斯說過：“除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。”那么，什么是典型的藝術形象呢？

所謂典型的藝術形象，指既具有獨特而鮮明的個性，又能反映一定社會的某些本質，具有某種共性的人物形象。例如《鄉村愛情》中的劉能，他那光亮亮的腦袋，滑稽的長相，落后的生活習慣，磕磕巴巴的語言，以及對待老婆，教育子女，待人接物的方式，這些都是他獨特的，在作品中，除了他，別人所沒有的，這就是人物獨特而鮮明的個性。至于他貪圖占小便宜，一心想往上爬的行為方式，喜歡打聽別人隱私以及希望別人倒霉的心理狀態則浸透著在改革開放大背景下，處于社會轉型時期的農民的印記，反映了農民渴望擺脫落后的生產和生活方式，逐漸融入現代文明社會的強烈愿望，揭示出農村在城市化進程中出現的種種問題，而這正是當時社會的本質，因而劉能的形象又具有相當的普遍意義，也即典型性。

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世界上沒有完全相同的兩片樹葉。人生天地間，吃五谷雜糧，加上林子那么大，人的性格是很難相同的。那種塑造起人物來動輒千人一面、異口同聲的做法，不僅有悖于天理，而且有悖于人性。

要塑造性格鮮明的人物形象，作者就要善于綜合運用多種手法，既善于把人物放在激烈沖突中加以描繪，又能透過日常生活富有特征性的細節、生活場景，以細膩的筆觸描摹人物的心理。還要善于突出某些場面的描繪，烘托環境氣氛，完善人物形象的塑造。

著名作家周立波的小說《暴風驟雨》之所以深受廣大讀者歡迎，其中重要原因就是通過塑造眾多鮮明生動，血肉飽滿的典型藝術形象來反映復雜的土改生活。“典型環境”主要指的是時代背景和當時社會的政治情況，也就是解放區大規模地開展土改革命的斗爭生活。作者沒有將人物人為地拔高，而是貼近農民，寫出農民如何在幾千年的階級矛盾斗爭中糾正思想，擺脫束縛，逐漸覺悟，主動加入到土改斗爭中去。

老孫頭最有代表性。他走南闖北，見識不少，開朗、詼諧，說話風趣，喜歡賣弄自己的知識。他渴望翻身解放，可是又膽小怕事。他好吹牛，喜歡出頭，可是一旦真碰到危險，就急忙往后撤。他善良，但是又有點愛貪小便宜，在分馬的時候，他看上了好馬“玻璃眼”，可是又怕別人看出來，千方3

百計的掩飾。他身上有缺點，帶點江湖氣，但是仍然屬于積極的農民形象。

小說充滿了濃郁的生活氣息，生活之樹枝葉茂盛，有許多真實生動的生活場景和富于農民情趣的幽默活潑的生活細節。小說很好的表現了生活本身固有的豐富性和生動性。作家既能潑墨揮灑地描繪時代的大波浪，更能精鏤細刻地描繪這類場面和細節。如分馬的場面寫得富有實感，分馬也分出了人物的個性。

總之，作者是懷著滿腔熱忱和熱愛的心情來寫老孫頭這一人物的，藝術上正是用了典型化的手法，既概括又具體地寫出了這一類農民的特點，因此人物形象刻劃得頗為成功。

另外，小說的語言充分注意了口語化和方言化。作品中運用了東北農民的口語，詞匯豐富，生動活潑，有很強的表現力和濃厚的生活氣息以及地方色彩。體現了男性作家的明快、簡凈，充滿了農民所特有的幽默，對塑造典型人物形象也起到了一定的作用。

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