空間造型原理論賴特—流水別墅

2024年2月26日發(作者：北京公交調整)

空間造型原理論賴特—流水別墅.doc

空

造

理 間型原

以“L”形為基本形的組合

賴特——流水別墅

藝設10-2班 文玲 15105595

設計師簡介:

弗蘭克·勞埃德·賴特被譽為世界現代建筑四位大師之一（另外三位分別是:格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·凡德·羅），他的代表作是流水別墅、古根海姆美術館等。

他是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特享年91歲。他的父親WilliamCaryWright是一個音樂家、傳教士；他的母親AnnaLloydJones來自一個位于威斯康星州的SpringGreen附近的威爾士家庭，是一個老師；賴特有兩個妹妹，Jane（生于1869年）和Maginel（生于1877年）。

個人經歷：

1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。后在威斯康星大學攻讀土木工程，但成績平平，差3個月畢業時即離校。

1885年 開始在Allen 事務所中擔任設計師

1887年前往芝加哥尋找工作。在芝加哥建筑界深受建筑師D.阿特勒（Adler）和L.沙利文的影響。

1888年進入建筑師D.阿特勒和L.沙利文的建筑事務所。

1889年結婚與第一任妻室有六個孩子。

1893年開設事務所，直至去世，其間共設計出800余座建筑物，其中建成的約400處。

1905年到日本旅行。

1909年愛上一位顧客的妻子，與第一任妻室分居。同年賴特到歐洲與日本旅行，以躲避社會各界對其的指責。

1911年賴特回國居住在其家鄉威斯康星州塔里埃森。

1914年賴特情人與他的孩子在塔里埃森被意外的大火燒死。

1959年4月9日于美國菲尼克斯逝世。

設計作品：

1888年 建筑師住宅，美國，伊利諾伊州，橡樹園（Oak Park）

1893年 溫斯洛住宅和畫室，美國，伊利諾伊州，River Forest

1902年 芝加哥 威利茨住宅(WillittsHou)

1904年 紐約州布法羅市 拉金公司辦公樓（LarkinBuilding）

1906年 惟一神教教堂，美國，伊利諾伊州，橡樹園

1907年 伊利諾州 羅伯茨住宅(IsabelRobertsHou,RiverForest,Illino

1908年 芝加哥 羅比住宅（RobieHou）

1911年 威斯康星州 普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住與工作總部塔里埃森

1915年 日本 東京帝國飯店（ImperialHotel）

1916年 伯格住宅，美國，威斯康星州，米爾沃基

1917年 霍利霍克住宅，美國，加利福尼亞州，洛杉磯，奧利弗山

1923年 斯托厄住宅，美國，加利福尼亞州，好萊塢

1936年 匹茲堡市 流水別墅（Fallingwater）

1937年 為埃德加考夫曼設計的流水別墅，美國，賓夕法尼亞州，熊跑溪 約翰遜父子公司辦公大樓，美國，威斯康星州，拉辛漢納住宅，美國，加利福尼亞州，Palo Alto

年代不詳 約翰遜公司總部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）

1938年 亞利桑那州 斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona） ，雅各布住宅，美國，威斯康星州，麥迪遜約翰遜住宅，美國，賓夕法尼亞州

1939年 西塔里埃森，帶有劇場、音樂廳和陽光別墅附屬設施，美國，亞利桑那州，天堂谷 佛羅里達南方學院，美國，佛羅里達州，萊克蘭

1940年 史蒂文斯住宅和兩棟小別墅，美國，南卡羅來納州，Yama

1944年 約翰遜制蠟公司實驗樓，美國，威斯康星州，拉辛 弗里曼住宅，美國，新墨西哥州，佩克斯

1946年 莫里斯住宅，美國，加利福尼亞州，洛杉磯

1948年 莫斯伯格住宅，美國，印第安納州，South Bend 莫里斯禮品商店，美國，加利福尼亞州，洛杉磯

1949年 洛朗住宅

1956年曾經加建，美國，伊利諾伊州，羅克福德

1950年 賴特住宅和會客室，美國，亞利桑那州，鳳凰城帕莫住宅，美國，密歇根州，安阿伯

1954年 通肯斯住宅，美國，俄亥俄州，Amberley Village

1955年 H C住宅，美國，亞利桑那州

1956年 普萊斯塔樓，美國，俄克拉何馬州，巴特爾斯維爾

1957年 馬林縣市政中心，美國，加利福尼亞州，圣拉斐爾

1958年 斯托姆齊住宅，美國，猶他州，邦迪福爾 阿波林住宅，美國，加利福尼亞州，貝克斯菲爾德

1959年10月 古根海姆博物館（弗蘭克蓋里設計有同名博物館）

我在這里想要分析的是弗蘭克·勞埃德·賴特在1936年建成的有名的現代建筑之一，流水別墅。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。它位于美國匹茲堡市郊區的熊溪河畔，別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水

別墅在空間的處理、體量的組合及與環境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現代建筑歷史上占有重要地位。

別墅共三層,面積約380平方米，第一層最寬大，主要是起居室，還有餐室和廚房,沒有隔斷墻,以家具作為空間的劃分方法使起居室內更顯寬大。壁爐是起居室的中心，在室內起居室的壁爐旁，一塊略為突出地面的天然山石，被有意保留下來，稍加雕鑿后與壁爐石墻連為一體，地面和壁爐也選用石材砌就，這不僅僅是天然與人工的刻意營造，也是別墅與山地的支點。壁爐連結了山壁與墻體，是一層空間的中心點，是人造與自然的接合之處。起居室的西北角是用餐區，分為廚房與餐廳兩個部分，餐桌餐具櫥與大量的金屬架,在起居室里劃出一個區域，即使是廚房與餐廳之間，萊特也沒有使用任何的隔斷墻面，而是使用了家具本身，作為區域劃分的手段，如此這般，起居室空間的完整性得到了保存，整體空間也更顯寬敞，實際墻體的紋路和橙黃色的燈光相呼應，構造出一個融洽而富有浪漫氣息的就餐氛圍。廚房與起居室緊密相連，大膽舍去隔斷，體現了完整的空間構架。在流水別墅的東南角，由起居室而出的幾級臺階悠然而下，臨近水面，從外觀看，這幾級臺階隱藏在巨大的平臺之下，并不顯眼，但正是這幾級臺階

的存在，使得整棟別墅與它腳下奔流的溪水在空間上真正的拉近了距離，加深了空間上的融匯，一屆平水井的水之靈秀,不免讓人伸出林淵之渴，不露痕跡，竟得風流。一層是流水別墅空間結構的亮點所在，內外通透，取景自然。是體現萊特有機建筑設計思想的重點區域。

第二層面積減少，向后收縮，里面主要是臥室。共有兩間主臥室和一件客臥。每間臥室都有獨立的衛生間和室外平臺。與一樓的起居室相似，位于二樓的客房，延續了流水別墅簡約的裝飾風格，作為自然延續的粗獷而凹凸不平的石質墻面也被保留下來，但與起居室相對較為硬冷的感覺相比，作為臥室功能的客房，采用了張紅色的木質家具與嵌入式櫥柜，并且用地毯覆蓋了絕大多數的地面，更為重要的一點是，客房開設的窗戶采光極佳，為石屑般的房間整體帶來了一種舒適溫馨的氣氛。臥房采光面積大，舒適溫馨。在不破壞整體空間的同時，體現了設計的人文關懷。一步房外是二層那寬敞的露臺，雖然過大的露臺影響了下層的采光，是一個功能上的制約因素，但巨大的陽臺在另一方面也帶來震撼的視覺感受，水流從東向西流淌，在露臺上可以俯瞰山谷之幽，遠眺群山之極，可以靜聽水流來處，心輕如洗，在這露臺之上，在沒有權利爭奪，再沒有俗物繁瑣，只有自然之大，讓人類明白自己的渺小。二層平臺凌空憑水，與自然充分結合，將二層空間伸展成了外部自然的拓展延續。

第三層面積更少，愈向后收縮，平臺也愈小。三層平面以一個小露臺作為整座建筑水平建筑上的最后一例，為這座流水詩章畫上了一個簡潔而富有余韻的句號。正如萊特所說，“在有機建筑領域內，人的想象力可以使粗糙的

結構語言變為相應的高尚形式，而不是去設計毫無生氣的立面和炫耀結構骨架。形式的詩意對于偉大的建筑就象綠葉與樹木，花朵與植物，肌肉與骨頭一樣，不可缺少?！?

從流水別墅的外觀，我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起，巨大的露臺扭轉回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。這個建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時間的質地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗，建筑內的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。流水別墅的建筑造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩、堅定的效果。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經常出現在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左

手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居的東，南，西三側，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現多樣的風采。在材料上，流水別墅的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態度，濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關聯著建筑與大地，是內、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建筑。

在淙淙的溪水上，在層層的峭壁中，原始的大地給予它最深沉的力量，清麗的瀑布賦予它最活潑的生機，它從懸崖上伸展而出，如林間的樹木般盤根交錯在一起，如溪邊巨大的巖石，深扎在古老的巖層中，如展翅的鳥兒，積蓄著無盡的自然之力，幀探崖而出，展翅翱翔，在工業文明的現代社會中，流水別墅延續著人類與大自然之間最為單純最為源出的親密無間，終日奔流不息，潺潺作響的流水，每個早間，熹微的晨光中，清脆悅耳的鳥鳴，還有無意中看到的那伸向窗前的新發的嫩芽，這一切，天然而真切的造就了一副原始而賦予詩性的壯美畫卷，正如萊特本人所說，流水別

墅是一件了不起的天賜神物，她是地球上古往今來最偉大的天賜神物之一。它無與倫比，和諧感人的表達了休憩的最高原則，這里的森林溪流巖石和所有一切結構和元素，都如此寧靜的融為一體。盡管激流的音韻正在鳴奏，你卻聽不見絲毫嘈雜之音，你就像傾聽鄉間的靜謐一樣傾聽著流水別墅。