《山園小梅二首(選一)·林逋》原文與賞析

2024年2月26日發(作者：隱形的翅膀作文)

《山園小梅二首(選一)·林逋》原文與賞析

《山園小梅二首(選一)·林逋》原文與賞析

林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

首句寫秋盡冬來，百花凋謝，唯有梅花開得鮮麗燦爛。正因為她是“獨”開，所以風情獨占。首聯以“眾芳搖落”來襯托梅花傲霜斗雪、卓然特立的風姿。頷聯寫月下梅花特有的風韻：月色昏黃，梅香陣陣浮動于靜謐的月光中。梅枝斜曳，臨照水面，月光將疏枝倩影，投在清淺澄凈的水中。沒有正面寫梅，只寫清水中梅枝的倒影，寫月色中梅香的浮動，月夜恬靜、馨香的美好氣氛，使人陶醉;梅花秀美、雅潔而又楚楚動人的形象，更是喚之欲出。故此二句，歷來評為寫梅的千古絕唱。

頸聯寫梅花雖美，卻矜持不可輕犯。故“霜禽欲下”時，得“先偷眼”看一下，不敢冒昧。側面寫出梅花雖美，但屬高潔純正者，不容絲毫褻瀆。這是一種高尚的美，不是妖冶與艷媚。“粉蝶如知合斷魂”，進一步襯托了梅的可愛。百花皆愛的粉蝶，畢竟無法與之交接，只合

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斷魂而已。這兩句寫梅的氣質高雅絕俗。

尾聯畫龍點睛，指出梅花是不須用“檀板” “金尊”來陪伴的，這些只有在豪門宴飲、淺斟低唱時所需，對于高潔的梅花來說，她更喜愛的，還是這山邊小園，與在小園中同清貧詩人那高山流水式的微吟相伴。全詩寫出了梅花傲霜斗雪的品格，它風姿綽約，月下花前，秀美動人，矜持高尚，令人愛，更令人敬。蘇軾評林逋時說： “先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”林逋筆下梅花的風骨也正是他本人的風骨。他寫梅不只是寫形、寫特色，更寫出了梅的深沉而復雜的內在因素，故元人徐抱贊他“招得梅花枝上魂”，確是寫出了梅花之“魂”，具有很高的美學價值。

處士林逋居于杭州西湖之孤山。逋工筆畫，善為詩，如“草泥行郭索，云木叫鉤辀”，頗為士大夫所稱。又《梅花》詩云： “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”評詩者謂：“前世詠梅者多矣，未有此句也。” (歐陽修《歸田錄》卷二)

山谷云：歐陽文忠公極賞林和靖“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”之句，而不知和靖別有《詠梅》一聯云： “雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝。”似勝前句，不知文忠何緣棄此而賞彼。文章大概亦如女色，好惡止系于人。”

(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷二十七引)

林和靖《梅花》詩： “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”誠為警絕;然其下聯乃云： “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。”則與上聯氣格，全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得。唐人多摘

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句為圖，蓋以此。(蔡啟《蔡寬夫詩話》)

客有索賦梅詞者。余應之曰：“自林和靖詩出，光前絕后矣。”詞云： “唐宋諸公，誰道得梅花清切。到和靖先生詩出，古人俱拙。寫照乍分清淺水，傳神初付黃昏月。盡后來斗興新，仍重疊。” ([宋]汪莘《滿江紅》詞并序)

自讀西湖處士詩，年年臨水賞幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。(陳與義《和張矩臣水墨梅》)

自有淵明方有菊，若無和靖即無梅，只今何處向人開? (辛棄疾《卜算子》)

梅之至難狀者，莫如疏影;至于暗香來往，尤難也。豈直難而已，竟不可。逋仙得于心，手不能伏，乃形之言。([宋]陳著《本堂集》卷四十四《代跋汪文卿梅畫圖》)

江為(五代人)詩： “竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”林君復改二字為疏影暗香以詠梅，遂成千古絕調。([明]李日華《紫桃軒雜綴》卷四)

遺稿曾無封禪文，鶴歸何處認孤墳。清風千載梅花共，說著梅花定說君。(厲鶚《宋詩紀事》卷七十六引吳錫疇《林和靖墓》)

山谷謂“疏影”二句，不如“雪后”一聯，亦未盡然。“雪后”聯寫未盛開之梅，從“前村深雪里，昨夜一枝開”來。“疏影”聯梢盛開矣，其勝于“竹影桂香”句，自不待言。(陳衍《宋詩精華錄》卷一)

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