瑯琊榜飛流小故事

2024年2月29日發(作者：動物的絕招有哪些)

瑯琊榜飛流小故事

【篇一：瑯琊榜飛流小故事】

長得不錯，不過感覺很自負啊，微博還發自己的預覽和高清，有點。。。。。。看過一個采訪也是

【篇二：瑯琊榜飛流小故事】

掃描二維碼隨身看視頻正在觀看：《瑯琊榜》藺晨、飛流貳嬸《調笑令》一個關于湊牛氓和小嬌羞的故事 已看至00:00

【篇三：瑯琊榜飛流小故事】

心臺澄澈未沾塵，記深恩，護君身。捷若鷹鶻，拳影舞繽紛。莫道少年顏似玉，伏虎豹，抵千軍。

梅郎別后又何人？視如珍，任天真。冬雪春風，誰伴共晨昏？忽夢堂前含笑喚，明月夜，冷衾巾。

——《江城子.飛流》

如果說2015年的熒屏，有那么一個角色，竟可以激起熒屏外全體看戲的婆婆、奶奶、媽媽、阿姨、姐姐，甚至于爺爺、伯伯、叔叔、大哥哥們泛濫的“媽媽”心的話，那一定非飛流莫屬。尤其是在電視劇二次創作的過程里，在吳磊的精心演繹下，熒屏上那個濃眉大眼里又透出幾分清雋的小男孩，已微妙地將小說中飛流的那一點陰冷氣質，轉化成你根本無法抗拒的天然酷和天然萌。

根據小說的描寫，飛流出身于東瀛一個神秘的殺手組織，這個組織專門從中原劫掠收買資質絕佳的幼童，隔絕其與外界的接觸，學習秘隱之術，又用藥物和靈術控制這些孩子的心智，培養出一批武功奇絕狠辣，心智發育不全的“工具”，不分善惡、不知是非，專門從事暗殺、竊密之類的行動。而飛流就是其中年齡最小的一個，秘術剛剛練成，還未執行過任務，該殺手組織就因在一次行動中誤殺了東瀛皇太子而招致覆亡。這些孩子既沒有自主生活能力，還被仇家和武士們追剿，最終死傷殆盡。而小飛流雖沒有仇家，但組織被滅后，他流離失所、饑寒交迫，奄奄一息之際巧遇梅長蘇，被梅長蘇所救被并帶回了中原，于是，我們才看到了今天的飛流——梅宗主貼身小護衛，這個既清秀又英武神勇，心智、語言有障礙，但卻武功高絕的飛流。

我相信海宴姐姐也一定是很“寵愛”這個飛流的，雖然飛流的存在本身就是要突出一種簡單和純粹，但在具體的人物設計上，她卻盡可能地給了他極具戲劇化、又是相對于其身世背景合情合理的反差。

這反差體現在能力上。這個才十五歲的小飛流，長得一副劍眉朗目、清清秀秀的模樣，由于心智曾遭受的傷害，話也說不完整，但甫一出手，卻身法詭異，武功高絕。在大梁第一高手蒙摯手下底下走個百十來招也不在話下；讓懸鏡使掌鏡使夏冬也輸得口服心服；名震江湖的天泉山莊掌門父子聯手，居然也討不了便宜；更是把懸鏡司夏江首尊打得滿地找牙。至于隨心所欲“飛”遍寧侯府、穆王府、靖王府摘個梅花采個果，一不小心把啥小王爺啊、黎大管家啊、晏老爺爺啊，舉了個杠鈴、抱上了瓦，那也只是家常便飯。

這反差體現在性格上。一樣是和人保持距離且不茍言笑的“冷”，吳磊版的小飛流始終都給人“帥呆了”和“酷斃了”的即視感，但他又始終都是明亮和溫暖的，這明亮和溫暖來源于主創們賦予他的性格反差。前一秒鐘的飛流還冷冰冰的、酷酷的，用眼神“殺”人，后一秒鐘就顯出了一片混沌未開的赤子爛漫。我要吃，我就是要吃。哪管它是一筐甜瓜、一箱橘子、還是幾提籃糖果點心，抑或是除夕夜眼巴巴望著蘇哥哥盤中的餃子。我要玩，我就是要玩。穆王府拜訪，還不等蘇哥哥吩咐，丟下永芳齋的食籃，人早就“飛”得沒影，捉鳥摘花去也；一聽說譽王送來一整箱玩具，立馬兩眼放光，望牢蘇哥哥，充滿期待和雀躍的眼光瞬間萌化了蘇哥哥的心，讓他為他不得不放下原則破了例；訓練庭生等小罪奴劍陣，于飛流是玩；寧國侯府割斷強弩的弦，于飛流是玩；連城門口攔截衛崢的囚車，于飛流也是玩，只是因為失敗撤退，在他的眼里，這個“游戲”就變成了“騙人”、和“不好玩”了。這個開心了，眼睛會笑成一彎新月，郁悶了，會嘟嘴、會頓足、會以腦袋叩柱子、會坦承不喜歡蒙大叔是因為“飛流打不過”的飛流；這個被蘇哥哥表揚了，會笑逐顏開、神采飛揚，被蘇哥哥批評管教了，會唯唯諾諾又滿臉沮喪的飛流。什么“冷”和“酷”，原來都是性格的表象，真正的底色，卻是一個充滿童真、童趣、天性純然的小男孩。

這反差也體現在對不同人不同的態度上。且不說面對敵人和他潛意識中接近的“危險”時，小飛流的那種冷肅、狠絕的殺氣。即便是一群日日相處的“熟人”，諸如黎綱、甄平、景睿、豫津，小飛流都冷冰冰地板著一張俊臉，一副非請莫擾的模樣，更別想靠近他身側拍個肩、摸個頭。連蒙大統領令黎綱訝異得半死的“他怎么可以讓你摸

頭”，也是半年多免費喂招的苦力給換回來的。至于一不小心啃到飛流遞過來的酸梨、酸棗、酸果子，還真不用做委屈怨婦狀，因為經過他的甄別篩選，那些甜的、好吃的，不是早到了他自己的嘴里，就是早送到了蘇哥哥的懷里，豈會這么“好心”給你享用！是的，唯一能讓他變得如溫馴小貓一般的人，只有他的蘇哥哥，也難怪他的蘇哥哥要說，我們飛流“很乖的”、“脾氣很好的”。他可以在蘇哥哥身邊一坐就是半天；他可以把頭貼在蘇哥哥的膝上尋求溫暖和安全感；他可以安安靜靜地聽蘇哥哥和他嘮叨和訴說著他的心事、他的煩惱、他的感慨、他的悲傷，雖然他其實根本什么也聽不懂；他明知那藥“很苦”，卻愿意替蘇哥哥喝了那苦藥，如果這樣真能治得了蘇哥哥的病的話；他聽蘇哥哥的話，對蘇哥哥的吩咐，他都會不折不扣地遵從和執行，也包括蘇哥哥對他調皮搗蛋闖禍時的種種懲罰，雖然他也會委屈、也會不開心，但他卻不會違拗、不會生蘇哥哥的氣；他會在蘇哥哥生病時，一臉擔心地守在床前；他會在蘇哥哥傷心難過時，雖然說不出完整的話，但三個字“不傷心”的勸慰，卻讓溫暖和酸楚瞬間彌漫過心頭；有關于藺晨哥哥到哪里去更好的問題，他會不假思索、認真嚴肅地告訴藺晨哥哥，“蘇哥哥，都好”；而那句“有你在，不死”，他說得急切、說得充滿期待、說得理直氣壯、說得不容置辯，為此，他把那個一向自認為灑脫、自認為堅強、自認為可以傲笑江湖、不受羈絆的瑯琊閣少閣主，眼底眉梢間也逼出了掩不住的感動、愴然和酸楚！

而正是因為有了這些反差，飛流所擁有的最純粹的本真更加折射出奪目的光彩，飛流這個角色不僅未流于平鋪直敘，而是充滿了波瀾和跌宕。也正是因為這自然而然的反差，其帶來的萌點，竟未見一絲一毫的矯揉造作。于是，這個對蘇哥哥無比忠心、又對蘇哥哥無比依賴的小男孩，其表象和能力、表象和赤子爛漫天真的心靈的反差，以及直接率真到毫不掩飾的對他人喜愛、無感、厭恨、懼怕種種情緒的反差，成為了整部《瑯琊榜》中最充滿活力和變化的元素。因為有了飛流和飛流擁有的反差，所以蘇宅才更有了家的感覺，更擁有了生動活潑的氣息，更滿溢著滿滿的愛和溫情；因為有了飛流和飛流最天然的反差萌，蘇宅的日常，才萌翻了電視機前的無數觀眾；因為有了飛流這個小萌主的超強大功力，他在那兒隨隨便便扮個傲嬌，被秒殺的就是男男女女老老少少一大片。

而反差又常常是笑點萌發催生最好的溫床，因為無論笑、還是哭的反應，都源于一種外在的刺激。而人之所以會覺得好笑，通常是因

為發生了和大家正常思維和正常認知有極大差異的事件和行為。心智未開的飛流自然是經常干出些出人意表的事，而一旁又有一個蘇哥哥，明明智力高超卻偏偏就是要寵著他、縱容著他，成為飛流最默契的搭檔、“幫兇”，這笑點又怎能不隆隆地碾壓過來呢？當蘇哥哥在蒙大統領因小飛流遞來的梨受寵若驚又想“發揚”風格時，一臉正經、語氣淡定的一句“飛流是給你的”，又在蒙大統領被酸得跳腳，而飛流一臉“詭計”得逞的歡笑里，蘇哥哥那鎮定自若、理直氣壯的“所以給你吃啊”的話語，令我們無法不笑得打跌；當蒙大統領為了皇上明發昭旨復越貴妃的位而急急從穆王府趕來，說穆小王爺氣得快把楠木椅子咬出牙印來了，冷不防背后吃橘子的飛流接口“很好咬的”，在蒙大統領一臉的訝異里，聽蘇哥哥還幫著“翻譯”，“飛流說的，楠木很軟，很好咬的”，我們無法不笑得岔氣；至于藺少鴿主好端端地和蘇哥哥談正事呢，卻被飛流躡手躡腳而來的那一盆水，直接從倜儻淋成落湯，而蘇哥哥卻在那兒幸災樂禍、忍俊不禁的戲碼，更使我們無法不笑得流淚！而當飛流被藺晨的戲弄追得滿屋跑，蘇哥哥隨手抓起飛向藺晨的書卷以及將書卷當“彈藥”輸送給飛流的舉動，竟使我們歡樂得連圍觀都覺得不夠，恨不能飛進熒屏加入戰團！

當然，偶有也有“同盟”被打破的時候，比如，衛崢被捕之前，蘇哥哥想說服晏大夫在治療的時候為自己保留一點清醒的時間，向黎綱、甄平求援未果，而小飛流更是在黎綱的示意下，陣前倒戈，一句“要聽話”把蘇哥哥噎得只能“乖乖”躺下。在我們為這突然出現“跌宕”而忍俊不已的時候，其實，真不應該忽略就短短的一段戲里，同樣充滿了反差和錯位。宗主和護衛的反差錯位，大哥哥和小弟弟的反差錯位，智力超群者和智力發育不全者的反差錯位。因此，影視劇真正能讓觀眾暢懷一笑的笑點，絕對不是生硬如撓人胳肢窩的那種可以比擬的，它來自于編劇在故事和人物的天然脈絡里，充滿匠心地埋藏下的那些反差、對比、錯位。笑，雖然是一種極端的戲劇效果，但這戲劇效果達成的原因，卻一定是真實，一種身臨其境、感同身受的真實——能激起觀眾生活體驗經驗的共鳴，發乎于最自然的人之天性和人之真情。而《瑯琊榜》，和飛流相關的這些笑點，流淌著的是溫暖和滿滿的愛，它讓觀眾無時無刻不喚起“家”的感受和“家”的經驗記憶，在暢懷大笑的同時，心，也經受了一次美好的洗禮，為了這人世間人與人之間的那些真情、那些關愛，竟可以如此純粹、如此美好的存在著。而這樣的笑，也未嘗不是一種心靈治愈劑，從

這些笑點中汲取溫暖和光亮，現實的那些殘酷、陰冷也仿佛退后了許多。

小飛流不但承擔著《瑯琊榜》最佳萌主的責任，同時圍繞著飛流的這些反差，更是孕育著《瑯琊榜》的重磅淚點。

首先是飛流認知的懵懂和生死問題本身嚴峻殘酷之間的反差。最經典的場景自然是52集，我們在臺詞篇中已經提到過的“有你，不死”。但除此之外，我們同樣無法遺忘這樣的反差，曾給我們帶來的那些如催淚彈般的轟炸啊！比如，當悲痛欲絕的蘇哥哥和他聊起，“蘇哥哥的太奶奶走了，她沒等到我回去看她”時，飛流靜靜地注視著蘇哥哥，那雙忽閃的明亮眼睛中一片澄凈，而目光中流露的似懂非懂，與蘇哥哥沉郁、壓抑的悲傷構成了呼應和反差，將蘇哥哥那一刻縱有萬千的思念傷懷，更與何人說的孤獨、蒼涼渲染得淋漓盡致；比如，當藺晨用兇險之法治療梅長蘇，心里越沒底、越緊張就越愛鬧的少閣主，舉著研發自制的孔雀尾巴，把飛流追得滿院跑、滿院飛時，飛流嘴里那一聲聲的“蘇哥哥，救命”的呼喚卻和此刻屋內病榻上，面色如紙、昏昏沉沉、毫無知覺的梅長蘇構成強烈反差。當死亡的陰影如此逼近蘇哥哥之際，懵懂的飛流不懂，他依賴著的、可以“救命”的蘇哥哥自己才是命懸一線、最需要別人來救命的，但我們卻懂啊！其實，我們不但懂，我們更怕，怕今日之種種，成他日的再現，且區別是，今日的蘇哥哥終會從長睡中醒來，但他日，任憑小飛流千呼萬喚淚流干，他依賴成命的蘇哥哥，卻在長眠中再也不醒來！比如，當制作冰續丹的藺晨和他聊起馬上就要離開京城，是去廊州好呢，還是去瑯琊閣好時，他不假思索說出的那句“蘇哥哥，都好”，瞬間穿鑿過我們的心。是的，只要蘇哥哥在，都好，飛流此刻簡單的心思恰恰和藺晨心頭百轉千結、無法排解的為梅長蘇生死的擔憂、焦慮構成鮮明的反差。是啊，對于飛流而言，只要有蘇哥哥在，他的生命中就有了陽光、有了溫暖、有了快樂、有了被人寵、被人疼、被人重視和珍愛的幸福，更是擁有了整個世界——因為飛流的世界原本很簡單，這些光亮、這些溫暖、這些快樂、這些珍愛、這些幸福足以填滿他的世界。但他又哪里會懂得，他以為最自然、最簡單、最微薄的希冀，那“在”的長相守，卻是人世間最難以把握和掌控的，而無可奈何離恨天，卻是我們始終都逃脫不了的宿命；比如，當得知真相的霓凰，在出征前夜的廊下，和飛流聊起那個在她心中，無論怎樣的改變，永遠都是金陵城最明亮的少年、永遠有著一顆九死不悔的赤子之心的蘇哥哥，“我愿意支持他、聽從他，讓

他做他自己想做的事情，你明白嗎？”時，飛流那脫口而出的“明白”，竟讓我們的心瞬間酸透啊，他是“明白”，因為他明白霓凰姐姐在說他的蘇哥哥的好。可他又豈會真正的明白啊！明白霓凰這話語中，在放任和成全他的蘇哥哥用生命去馳騁疆場的選擇里，有多少的無奈，有多少的心痛，有多少的擔憂，有多少的不舍，有多少的敬，有多少的愛！而在他以用力的點頭回應霓凰姐姐的“這次出征，請你一定要在他身邊照顧好他，一定！”之時，以他的認知，他自然以為這是理所應當的，可他又怎么會知道啊，短短的這份囑托中蘊含著如此沉重和慘烈哀痛的生離死別？！

是的，也正是由于我們必得直面這必將來臨的生離死別，不光是上面所說的這些淚點，就是我們之前盤點或因篇幅而無法一一細數的那些笑點，都必然會轉化成淚點，因為今日歡笑，本身也會構成他日的反差，在江山依舊，斯人獨逝的哀婉凄清悲慟的語境之中，之前《瑯琊榜》、蘇宅、飛流帶給我們的歡樂有多少，我們賒下的情感債就有多少。而欠債總是要還的，當一無所知的飛流應下了霓凰的囑托，和之前無數次的陪伴、護衛一般，昂然走向北境、走向梅嶺、走向戰旗獵獵、狼煙滾滾的殺伐疆場、也走向蘇哥哥的生命最為壯烈、最為燦爛的終點處時，我們的淚腺中積蓄得滿溢的淚水再也不受控制的滂沱而下，其中有很大一部分就是為了這個飛流而流的，這個連被懸鏡司抓捕都要支開飛流、瞞著飛流的蘇哥哥，這一回又將怎么為飛流安排這一場生離死別？而飛流又要怎樣才能接受這樣的天人永訣？！

梅郎別后又何人，愛如珍，任天真？相逢從此在夢境，淺淺笑，輕輕喚，絮絮問，冷暖飲食還可心？更漏盡，殘夢斷，身影杳。夜月明，曉星沉，衾巾冷。

但愿梅郎雖去，那些大愛、那些真情、那些溫暖常在。藺晨哥哥、蒙大哥、霓凰姐姐、夏冬姐姐、景睿哥哥、豫津哥哥、黎綱、甄平、還有江左盟的每一位兄弟，他們都會對飛流好的，很好很好的……

但愿他們能像蘇哥哥一樣小心翼翼地護得飛流那顆澄凈如明鏡的心,不被人世間的風刀霜劍所割劃，也不被霧霾塵埃所侵染。

心臺澄澈未沾塵……

我想說吳磊絕對是我看《瑯琊榜》時最大的驚喜，因為當初讀小說時，我一直覺得要演好飛流不容易。首先是演員的氣質，一定要清秀中又不乏英氣的，一定要有一種純凈清澈的感覺的。其次，由于飛流心智不全，言語木訥，但天性中又不缺小兒活潑、嬌憨以及最

直接直率的喜怒哀樂愛恨等各種情緒反應，如何即讓觀眾看到飛流心智上的缺陷，同時看到赤子的爛漫，對演員表演的挑戰很大，而且受年齡的制約，所選擇的小演員是否有足夠的表演經驗和控制力把握好尺度，對攝制組的挑戰也不可謂不大，更何況飛流還是一個從頭貫穿到尾的重要角色呢！

而吳磊的飛流，就開局的第一場戲就把我驚到了，攝制組從哪里選來的啊？形象氣質簡直是太符合原著原型了！而吳磊越往下演，這種驚喜和佩服感就越強，因為吳磊不僅是氣質上與飛流貼近，他更是既演絕了飛流似懂非懂的鈍和拙，更是演絕了飛流的天真爛漫活潑中流露出來的那一份靈氣和那一份純凈。這樣的反差，在吳磊的演繹下，竟是極細膩、極飽滿、極有層次。以下就拿第十五集13:43處的那一場飛流發現少閣主傳信的鴿子的戲為例，做個簡單的分析。

在蘇宅院中玩著人偶的小飛流，本是自得其樂的一片怡然，忽然發現少閣主飼養的鴿子飛入，轉過頭去看鴿子，是對“鴿子出現”這一刺激的第一層反應，吳磊選擇了“驚”和“怕”相混雜的情緒表達。等辨認清楚、確認事實之后，猛然回轉頭不去看鴿子，這是對刺激的第二層反應，也是讓我不得不狠狠頂贊的表演，因為小小年紀的吳磊居然懂得在此處選擇了“回避”、“抗拒”這樣的情緒選擇。再一次回轉頭正視鴿子，凝望的過程，是對刺激的第三層反應，這個過程中吳磊用越聚越攏的眉頭、越握越緊的拳頭、越來越變得“凌厲”的眼神，讓每一個觀眾都看到了：回憶——痛苦又記憶深刻的回憶、隨著回憶而升騰起來的惱怒不忿、內心的掙扎矛盾、最后厭恨的情緒占據了主導。然后突然松開拳頭為掌、整個人向著鴿子飛撲出去是對這一刺激的第四層、也是最后一層反應。我不得不說這樣的表演不但是細節精致細膩，層次飽滿而清晰，更關鍵的是充滿了靈性，尤其是這第二層情緒的選擇。因為就這一刺激而言，哪怕沒有這第二層次，整個表演也是完整的，而且估計很多常規思維下的表演都會這么去演繹。但是，充滿靈性的表演就會給人帶來充滿想象力、活力，又奇妙無比的藝術震撼和享受，比如就這“抗拒”和“回避”的情緒選擇，它不但非常微妙地對第一層反應中飛流對鴿子或者說是鴿主的懼怕情緒做了強化和遞進，同時更是對飛流智力上的“鈍”和孩童的天真做了又一次極其生動形象的刻畫，因為這般“掩耳盜鈴”般以為不去看它就不存在的直覺意識，恰恰最最符合飛流這一個角色的。

破天荒在正文完畢后的演員點評中說了這許多，是因為對于吳磊，我不但有喜愛，更有厚望……