試論劉震云小說的藝術特色

2024年3月4日發(作者：道歉的話)

試論劉震云小說的藝術特色

劉震云作為新寫實小說的代表作家，打破了現實主義小說固有的構思模式，以客觀的敘事視角介入小說，將創作素材的筆觸伸向社會最底層，展現底層人物平凡黯淡的人生?！兑坏仉u毛》《單位》真實還原了現實生活扭曲的秩序與倫常，展現了市場經濟浪潮下知識分子精神信仰的缺失，批判了人性的陰暗與丑陋，用冷漠姿態的諷刺精神揭示了底層小人物的生存與精神的雙重困境，給小說增添了沉重的荒誕感與幻滅感。

標簽： 新寫實小說；劉震云；藝術特色

新寫實小說打破了現實主義小說固有的構思模式，以客觀的敘事立場介入小說，將創作素材的筆觸伸向社會最底層，展現底層人物平凡黯淡的人生。在當代文壇中，劉震云是一位思想深度與理論修養兼得的新寫實主義小說家，他活躍的思維方式、犀利的語言風格加之對現實生活敏銳的嗅覺，形成了獨特的小說藝術風格，他運用直面現實的純態敘事模式、冷靜客觀的敘事視角以及諷刺幽默性的文學語言，在新寫實主義小說創作領域占據了一席之地?！兑坏仉u毛》《單位》深刻地反映了底層人物被現實的枷鎖牢牢鎖住難以喘息，描繪了底層人物的生存困境和精神桎梏，使人震驚整個社會的荒誕。

一、知識分子的信仰缺失

《一地雞毛》以冷峻的筆調展示了主人公小林在瑣碎的日常生活中不斷被消磨與糾纏以致于精神低迷，他放棄了理想與追求，喪失了操守與良心。小林曾經是一個滿懷理想的大學生，學生時代的他還有對未來的憧憬，對美好人生的規劃。經過在單位工作的洗禮之后，小林逐漸蛻變成了一個喪失了理想與信念的世俗之人。結婚后的小林永遠圍繞在吃喝拉撒的日常瑣事中，底層小人物為了生存向現實妥協，小林在現實的磨練之后，放棄了對崇高理想的追求，從崇高走向卑微，而他又甘于平庸的在這世間過這一世。“作品所敘述的小林的生存狀態，既未被理想化，也未曾被丑化，是對現實生活的本真形態的淋漓盡致的展示，展示了一種不容置疑的刻骨真實的生活。”[1]小林知道在這個社會，唯有金錢與權力才能改善家庭的物質生活，他只有成為一個庸人，才能在這個社會過的快樂與舒坦，要想自己過得好就得對別人狠心，他意識到曾經的自己是多么的幼稚與不成熟。小林的恩師千里迢迢從老家來看小林，可小林熱情過后就變得冷漠，當得知老師去世的消息之后，他想人死不能復生，活著的還是先考慮生計。至此小林所剩無幾的人性徹底淪喪了。小說從細節中帶給了人們一種荒誕感與虛無感，市場經濟的判斷標準沖擊著原有的價值觀念和價值取向，物質和精神的矛盾沖突日趨明顯，現實生活中金錢和物欲的誘惑就必將帶來對權欲的附和。小林的精神世界由充實轉化為空虛，由樂觀轉化為消極，生活的嚴峻性滲透進小林的生存空間，使他在面對現實與自我的選擇中徹底摒棄了自我意識。作家創作的目的就是為了諷刺那些在社會變革浪潮中喪失傲骨、忘記初心的知識分子。

二、人性弱點的徹底暴露

劉震云在其小說中側重關注人與社會環境的關系，即社會結構中人的悲劇性處境，他善于揭示人性的弱點，批判人性的陰暗與丑陋。劉震云要揭露出人性的丑惡，像魯迅先生一樣揭開傷疤給世人看，引起療救的注意?！耙坏仉u毛”既是這部小說的題目，也是瑣碎生活的意象代名詞，雞毛一片一片，既凌亂也無整潔可言，但生活就是一個一個細碎的事件拼湊在一起，將快樂與悲傷統統呈現出來。作家將這種生活狀態比喻為“雞毛”，具有一定的象征性，諷刺意味也很濃烈，日?，嵤氯珉u毛般無足輕重，既諷刺了知識者整日都圍繞在沒有價值意義的瑣事上，也諷刺了知識者思想秩序的崩塌。劉震云就是要將生活中“雞毛”般的小事串聯在一起，以冷峻的目光來正視灰色的人生。

在《單位》里，小林為了入黨煞費苦心，他的入黨動機就是為了住更好的房子、領更多的薪水，因而每天勤勤懇懇的工作，可在得知入黨沒有希望了之后，小林整個人又回到大學畢業時的懶散狀態，這展現了人性中唯利是圖的一面。老孫為了能當上處長，表面對副局長諂媚，背后又在說副局長壞話。女老喬表面聽從老張與老孫的教育，可在背地里卻罵他們不是東西。《一地雞毛》中，小林與老婆興致沖沖給人事處領導送禮被拒絕后，氣急敗壞的唾罵人事處領導，他的小市民氣息在此展現的淋漓盡致，這也體現出了知識分子骨子里的清高被現實所打敗，這就把人性陰暗與丑陋描寫的細致到位，體現了環境對人的異化，也體現了生存困境對人性的強力扭曲，高尚的理想被抹煞，人性的弱點與陰暗是劉震云小說里最濃墨重彩的一筆。

三、底層人物的生存困境

劉震云展示小人物的人生起伏與悲歡離合，“在半是‘反諷’半是‘無奈’里逼視陰暗幽微的情境，引發人們對生命本質的驚覺，從而為‘世紀末書寫’平添了‘一地雞毛的浮世繪’。”[2]劉震云小說主人公所遭遇的困難正是千千萬萬中國底層勞動者所遇到的困難，這里的困難不是個性，而是共性。煩惱與欲望不斷糾纏著這些小職員，追根溯源即個體的物質生活不能被保障，以及現代人對權利的崇拜、對金錢的向往、對物欲的追逐。“小林夫婦作為知識分子的象征符號，他們處在權力社會的邊緣地帶；雖然具有‘知識’，但卻并不擁有‘權力’?！盵3]小林與老婆只是單位里的普通科員，他們既沒有豐厚的報酬，也沒有較高的社會地位，他們所付出的努力，其實背后隱藏著經濟基礎薄弱的事實。他們必須要面對生活帶來的巨大考驗與挑戰，既然無法掙脫這層生活的網，那只能適應這張巨大的社會“網”。

個體欲望的不斷膨脹隨之而來的是無休無止的人際矛盾，人的貪欲是糾紛的根源所在，新寫實小說中的小人物是邊緣化的人物，在傳統小說中他們不被視為主角，這些人被認為是落后、狹隘、自私的人，他們往往會遭致批評與爭議，而劉震云將一切宏大與崇高的思想觀念都排除出去，描寫了小人物在社會中的辛酸與無奈，劉震云筆下描繪了辦公室內復雜的人際關系與同事矛盾，人們為了生存要與殘酷的現實作斗爭。在《單位》中里，辦公室里經常會上演口角糾紛，副局長老張與辦公室副處長老孫面和心不合，經常在辦公室“演戲”。女老喬在單位強勢但她在家庭中與丈夫的關系并不和諧。這些人物日夜都在追求一種求而不得的

物質生活，個人欲望的不滿足造成了人際糾紛越來越普遍，人與人之間的矛盾愈加尖銳。

《一地雞毛》和《單位》作為新寫實小說題材小說的經典，深刻剖析了社會轉型期間底層知識分子精神信仰的變化，真實還原了現實生活中扭曲的秩序與倫常，描繪了一幅幅掙扎在生存邊緣的底層體制內職員的群像，兼具幽默性與諷刺性。在這兩部中篇小說中，劉震云所塑造的知識分子形象，早已沒有了“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的超然情懷與人格品質，取而代之的是如”雞毛”般瑣屑的生存細則，給小說增添了沉重的荒誕感和幻滅感。